20 世纪中国钢琴音乐创作
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这个时期应该首先提到的是俄罗斯作曲家、钢琴家齐 尔 品 先 生 （ Ａ．Ｎ．Ｔｃｈｅｒｅｐｎｉｎｅ） ， 他 对 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 的 发 展 有 突 出 贡 献 。 他 在 １９３４ 年 曾 委 托 萧 友 梅 协 助 举 办 “ 征 求有中国风味钢琴曲”的活动， 此项活动极大地推进了当 时中国钢琴音乐创作的发展。该活动获奖作品有： 贺绿汀 的 《牧 童 短 笛》 （ 原 名 《牧 童 之 笛》） ， 老 志 诚 的 《摇 篮 曲》、 《牧 童 之 乐》， 江 定 仙 的 《摇 篮 曲》 等 。 对 于 如 何 把 欧洲的音乐创作手法同中国独特的音乐思维和音律结合起 来， 创作出有中国民族韵味的钢琴作品， 一些作曲家开始 在这方面进行了努力探索。
琴音乐创作形式在中国得以缘起和发展。 中国最早进行钢琴音乐创作的作曲家应当首推赵元任
先 生 。 他 的 《和 平 进 行 曲》 （ １９１５ 年） 是 我 国 第 一 部 正 式 出版的钢琴作品。该作品表达了他本人反对战争、热爱和 平的立场。作曲家开始有意识地把欧洲功能和声与中国民 族音调有机地结合起来， 尽管该作品还是较多地受欧洲音 乐的影响， 还不具备完全意义上的中国音乐风格， 但是这 毕竟迈出了中国钢琴音乐创作的第一步， 因此是具有历史 意义的。
中国音乐（ 季刊） ２００７ 年第 ２ 期
○ 周为民
中国音乐（季刊）２００７ 年第 ２ 期
ＣＨＩＮＥＳ Ｅ ＭＵＳ ＩＣ
２０ 世纪中国钢琴音乐创作 的回顾与思考
摘 要： 中国钢琴音乐创作以其复音思维为特征的艺术表现形式， 使我国数千年 历史的单音体系受到了冲击， 并且在中西音乐文化交融中繁衍出了一系列的创作模式。 中国钢琴音乐创作的发展是一个不断探索与创新的过程， 体现在 ２０ 世纪钢琴音乐创作 实践之中。
综 观 ２０ 世 纪 上 半 叶 的 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 ， 表 明 作 曲 家对探索中国钢琴作品民族化的创作手法逐渐由初探走向 成熟， 对于民族化和声布局与曲式结构的应用都已达到了 一 定 程 度 ， 特 别 是 在 运 用 ２０ 世 纪 欧 洲 音 乐 作 曲 技 法 的 水 平已经达到了较高水平。而如何使欧洲音乐创作手法与中 国传统文化相结合， 以及如何解决在两种文化交流中存在 着的艺术创作者与艺术欣赏者之间审美意识形态的矛盾， 这是我国钢琴音乐创作中一直存在着悬而未决的问题。
三、建国 １７ 年间的钢琴音乐创作 新中国的成立给全国带来了全面建设社会主义的新局
面， 也给音乐创作带来了更广阔的空间， 此时期许多专业 作曲家创作了大量反映各类题材的钢琴作品。作曲家开始 挖掘和利用我国各地丰富多彩的民歌为素材， 并加以精心 的设计与艺术处理， 使它们既保存了中国民族音乐所特有 的朴实和豪放的性格， 又使它们具有了高雅精致的艺术特
·１１７·ຫໍສະໝຸດ 中国音乐（ 季刊） ２００７ 年第 ２ 期
征 。 建 国 １７ 年 间 是 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 的 繁 荣 时 期 ， 它 把 中国钢琴音乐创作的水平提到了一个新的高度。
丁善德在建国初期创作了几部很优秀的钢琴作品， 如 他 的 《第 一 新 疆 舞 曲》 （ １９５０ 年） 、 儿 童 钢 琴 组 曲 《快 乐 的 节 日》 （ １９５３ 年） 、 《第 二 新 疆 舞 曲》 （ １９５５ 年） 等 ， 丁善德这几部钢琴作品都反映了新中国的时代气息。他的 儿 童 钢 琴 组 曲 《快 乐 的 节 日》 生 动 形 象 地 描 绘 出 新 中 国 儿 童天真可爱的性格和对美好生活的幸福感， 特别是在作品 中作曲家巧妙地运用了中国民族五声调性的和声织体， 表 现 了 作 曲 家 独 到 的 艺 术 造 诣 。 丁 善 德 的 《第 一 新 疆 舞 曲》 和 《第 二 新 疆 舞 曲》 都 是 作 曲 家 采 用 新 疆 的 音 乐 素 材 而 创 作的， 反映了新疆各族人民的生活景象和精神面貌。丁善 德是最早以新疆为题材进行钢琴音乐创作的作曲家， 他的 作品富于浓郁的民族风格和时代精神， 他为我国民族风格 的钢琴音乐创作提供了宝贵的艺术经验。
收稿日期： ２００７ － ０１ － １２ 作者简介： 周 为 民 （１９６５－ ）， 男 ， 中 国 音 乐 学 院 音 乐 教 育 系 钢 琴 副 教 授 。
·１１６·
周为民： ２０ 世纪中国钢琴音乐创作的回顾与思考
作的钢琴作品基本上是尝试性的， 这就说明当时我国作曲 家在对外来的作曲技法和艺术形式上还处于一个学习阶 段， 还没能同我国的本土文化相融会贯通， 欧洲的创作技 法还约束着中国文化特质的表达， 这也是中国钢琴音乐创 作发展历史的必然过程。在中西两种音乐文化的交融中， 产生出有别于欧洲音乐的中国钢琴作品， 这一直是中国钢 琴音乐创作发展中的重要命题。
二、２０ 世纪 ３０－ ４０ 年代的钢琴音乐创作 中 国 在 ２０ 世 纪 ３０－ ４０ 年 代 一 直 处 于 十 分 动 荡 的 局 面 ，
中国人民经历了抗日战争和解放战争两个重大历史时期。 反映时代精神几乎成为这一时期音乐创作的共同主题， 作 曲家将时代性和民族性等因素注入了各种音乐体裁的创作 之中。当时许多专业作曲家创作了相当数量的钢琴作品， 他们在赵元任所确立的中国民族化音乐创作原则上， 把中 国传统音调与民族和声运用得更加成熟， 作曲家也努力发 挥欧洲音乐创作技法的优势， 使得这一时期的钢琴音乐创 作既有时代精神， 又有新的发展， 从而成为中国音乐史上 钢琴音乐创作发展过程中的一个重要历史时期。
论及中国早期的钢琴音乐创作还应该有萧友梅的作 品 。 他 的 《哀 悼 引》 （ １９１６ 年） 是 为 悼 念 黄 兴 、 蔡 锷 两 位 烈士逝世而创作的， 该作品最初是萧友梅在德国时期创作 的一部管弦乐曲， 最后以钢琴曲的形式正式发表， 该作品 同样可以看出欧洲葬礼进行曲的创作痕迹。萧友梅还有一 部 比 较 有 影 响 的 钢 琴 作 品 《新 霓 裳 羽 衣 舞》， 该 作 品 在 旋 律、和声等方面都力求具有一定的民族化， 这在当时的历 史条件下是很难得的。
桑 桐 在 探 索 民 族 多 声 思 维 方 面 有 独 到 之 处 ， 他 的 《在 那 遥 远 的 地 方》 （ １９４７ 年） 完 全 是 运 用 了 自 由 无 调 性 原 则进行创作的。他把欧洲多声部作曲技法与中国民族音调 相结合， 扩展了调性布局与和声结构变化的可能性， 丰富 了钢琴的艺术表现力。
瞿 维 的 《花 鼓》 （ １９４６ 年） 是 一 首 反 映 新 时 代 风 格 的 钢琴作品。虽然他在创作该作品时， 中国革命尚未取得全 国的胜利， 但是当时北国的哈尔滨已奏响了胜利的凯歌， 该曲反映了当时中国人民喜悦的心情。作曲家在乐曲中把 歌声与民间锣鼓点、复调与主调、功能和声与非功能和声 自然地结合， 使该曲能够形象地表现出中国式的热烈气 氛。
中国早期的钢琴作品创作手法简单， 在曲式结构、和 声构思等方面都带有明显模仿欧洲古典乐派创作手法的成 份。钢琴曲毕竟是从外国传来的艺术形式， 用以表现中国 风格必然要经历一个由初探到成熟的发展过程， 而中国钢 琴 音 乐 创 作 也 正 反 映 了 这 个 发 展 过 程 。 ２０ 世 纪 初 期 所 创
此外， 当时还有一些较有影响的钢琴作品， 如： 贺绿 汀 的 《摇 篮 曲》、 《晚 会》， 刘 雪 庵 的 《中 国 组 曲》， 江 文 也 的 《断 章 十 六 首》、 《北 京 万 华 集》、 《钢 琴 叙 事 诗 “ 浔 阳 月 夜 ”》， 陆 华 柏 的 《浔 阳 古 调》 等 ， 这 些 作 品 同 样 构 成 了中国钢琴音乐创作的最初成果。有些声乐作品中的钢琴 伴奏也赋予了钢琴乐器的特殊地位， 使钢琴伴奏成为艺术 构思的重要组成部分， 钢琴伴奏声部可以离开人声歌唱声 部 而 成 为 钢 琴 独 奏 曲 。 如 黄 自 的 艺 术 歌 曲 《思 乡》、 《春 思 曲》 等 作 品 在 钢 琴 伴 奏 上 ， 既 突 出 了 中 国 民 族 风 格 的 韵 味， 又发挥了钢琴语言的表现力， 这也为今后的钢琴音乐 创作提供了实践经验。
关键词： 中国钢琴作品； 音乐创作； 创作技法； 民族风格 中图分类号： Ｊ６２４．１； Ｊ６０４ 文献标识码： Ａ 文章编号： １００２－ ９９２３（２００７）０２－ ０１１６－ ０６
钢 琴 作 为 从 欧 洲 传 来 的 “ 舶 来 品 ”， 究 竟 何 时 传 入 中 国 众 说 纷 纭 ［１］。 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 的 历 史 是 从 ２０ 世 纪 初 期开始的， 中国钢琴音乐创作以其复音思维为特征的艺术 表现形式， 无疑使我国已有数千年历史的单音体系受到了 冲 击 ， 体 现 在 ２０ 世 纪 钢 琴 音 乐 创 作 实 践 之 中 。 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 以 ２０ 世 纪 初 期 赵 元 任 、 萧 友 梅 的 作 品 为 缘 起 ， 至今已近一个世纪之久， 经历了由初探到成熟的发展过 程 。 本 文 拟 循 历 史 轨 迹 ， 以 作 家 作 品 为 线 索 ， 对 ２０ 世 纪 中国钢琴音乐创作发展作如下论述与分析， 不妥之处， 敬 请指正。
合 做 了 很 好 的 诠 释 。 由 于 《牧 童 短 笛》 等 作 品 的 出 现 ， 使 中国钢琴音乐创作向前迈进了一大步， 也使更多的专业作 曲家投入了该领域的创作。
丁 善 德 在 ４０ 年 代 创 作 了 几 首 具 有 代 表 性 的 钢 琴 作 品 ， 如 钢 琴 组 曲 《春 之 旅》 （ １９４５ 年） 、 《序 曲 三 首》 （ １９４８ 年） 、 《中 国 民 歌 主 题 变 奏 曲》 （ １９４８ 年） 等 ， 这 些 作 品 都反映出作曲家对光明的渴望和对祖国的热爱。他对作品 精雕细琢、精益求精， 使之调性布局明确、音乐层次分 明， 形成了作曲家独特的音乐创作风格。
一、早期的钢琴音乐创作 ２０ 世 纪 初 期 ， 中 国 社 会 的 政 治 、 经 济 、 文 化 等 各 方 面
都发生了巨大的历史变革， 经过“五四”运动的洗礼， 使 当时的知识分子在思想意识观念上产生了重大转变， 推动 了中国文化界的发展， 也促进了中国音乐文化事业开始进 入一个新的历史时期。当时的音乐教育和音乐文化活动开 始全面地展开， 音乐创作也由此开启了新的篇章。中国最 早致力于钢琴音乐创作的作曲家， 开始尝试采用欧洲的作 曲技法， 冲破了中国传统以线性思维单音体系为主要音乐 表现特征的创作手法。在他们的作品中开始注重和声、旋 律、调性布局和曲式结构的安排， 使从欧洲“舶来”的钢
琴音乐创作形式在中国得以缘起和发展。 中国最早进行钢琴音乐创作的作曲家应当首推赵元任
先 生 。 他 的 《和 平 进 行 曲》 （ １９１５ 年） 是 我 国 第 一 部 正 式 出版的钢琴作品。该作品表达了他本人反对战争、热爱和 平的立场。作曲家开始有意识地把欧洲功能和声与中国民 族音调有机地结合起来， 尽管该作品还是较多地受欧洲音 乐的影响， 还不具备完全意义上的中国音乐风格， 但是这 毕竟迈出了中国钢琴音乐创作的第一步， 因此是具有历史 意义的。
中国音乐（ 季刊） ２００７ 年第 ２ 期
○ 周为民
中国音乐（季刊）２００７ 年第 ２ 期
ＣＨＩＮＥＳ Ｅ ＭＵＳ ＩＣ
２０ 世纪中国钢琴音乐创作 的回顾与思考
摘 要： 中国钢琴音乐创作以其复音思维为特征的艺术表现形式， 使我国数千年 历史的单音体系受到了冲击， 并且在中西音乐文化交融中繁衍出了一系列的创作模式。 中国钢琴音乐创作的发展是一个不断探索与创新的过程， 体现在 ２０ 世纪钢琴音乐创作 实践之中。
综 观 ２０ 世 纪 上 半 叶 的 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 ， 表 明 作 曲 家对探索中国钢琴作品民族化的创作手法逐渐由初探走向 成熟， 对于民族化和声布局与曲式结构的应用都已达到了 一 定 程 度 ， 特 别 是 在 运 用 ２０ 世 纪 欧 洲 音 乐 作 曲 技 法 的 水 平已经达到了较高水平。而如何使欧洲音乐创作手法与中 国传统文化相结合， 以及如何解决在两种文化交流中存在 着的艺术创作者与艺术欣赏者之间审美意识形态的矛盾， 这是我国钢琴音乐创作中一直存在着悬而未决的问题。
三、建国 １７ 年间的钢琴音乐创作 新中国的成立给全国带来了全面建设社会主义的新局
面， 也给音乐创作带来了更广阔的空间， 此时期许多专业 作曲家创作了大量反映各类题材的钢琴作品。作曲家开始 挖掘和利用我国各地丰富多彩的民歌为素材， 并加以精心 的设计与艺术处理， 使它们既保存了中国民族音乐所特有 的朴实和豪放的性格， 又使它们具有了高雅精致的艺术特
·１１７·ຫໍສະໝຸດ 中国音乐（ 季刊） ２００７ 年第 ２ 期
征 。 建 国 １７ 年 间 是 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 的 繁 荣 时 期 ， 它 把 中国钢琴音乐创作的水平提到了一个新的高度。
丁善德在建国初期创作了几部很优秀的钢琴作品， 如 他 的 《第 一 新 疆 舞 曲》 （ １９５０ 年） 、 儿 童 钢 琴 组 曲 《快 乐 的 节 日》 （ １９５３ 年） 、 《第 二 新 疆 舞 曲》 （ １９５５ 年） 等 ， 丁善德这几部钢琴作品都反映了新中国的时代气息。他的 儿 童 钢 琴 组 曲 《快 乐 的 节 日》 生 动 形 象 地 描 绘 出 新 中 国 儿 童天真可爱的性格和对美好生活的幸福感， 特别是在作品 中作曲家巧妙地运用了中国民族五声调性的和声织体， 表 现 了 作 曲 家 独 到 的 艺 术 造 诣 。 丁 善 德 的 《第 一 新 疆 舞 曲》 和 《第 二 新 疆 舞 曲》 都 是 作 曲 家 采 用 新 疆 的 音 乐 素 材 而 创 作的， 反映了新疆各族人民的生活景象和精神面貌。丁善 德是最早以新疆为题材进行钢琴音乐创作的作曲家， 他的 作品富于浓郁的民族风格和时代精神， 他为我国民族风格 的钢琴音乐创作提供了宝贵的艺术经验。
收稿日期： ２００７ － ０１ － １２ 作者简介： 周 为 民 （１９６５－ ）， 男 ， 中 国 音 乐 学 院 音 乐 教 育 系 钢 琴 副 教 授 。
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周为民： ２０ 世纪中国钢琴音乐创作的回顾与思考
作的钢琴作品基本上是尝试性的， 这就说明当时我国作曲 家在对外来的作曲技法和艺术形式上还处于一个学习阶 段， 还没能同我国的本土文化相融会贯通， 欧洲的创作技 法还约束着中国文化特质的表达， 这也是中国钢琴音乐创 作发展历史的必然过程。在中西两种音乐文化的交融中， 产生出有别于欧洲音乐的中国钢琴作品， 这一直是中国钢 琴音乐创作发展中的重要命题。
二、２０ 世纪 ３０－ ４０ 年代的钢琴音乐创作 中 国 在 ２０ 世 纪 ３０－ ４０ 年 代 一 直 处 于 十 分 动 荡 的 局 面 ，
中国人民经历了抗日战争和解放战争两个重大历史时期。 反映时代精神几乎成为这一时期音乐创作的共同主题， 作 曲家将时代性和民族性等因素注入了各种音乐体裁的创作 之中。当时许多专业作曲家创作了相当数量的钢琴作品， 他们在赵元任所确立的中国民族化音乐创作原则上， 把中 国传统音调与民族和声运用得更加成熟， 作曲家也努力发 挥欧洲音乐创作技法的优势， 使得这一时期的钢琴音乐创 作既有时代精神， 又有新的发展， 从而成为中国音乐史上 钢琴音乐创作发展过程中的一个重要历史时期。
论及中国早期的钢琴音乐创作还应该有萧友梅的作 品 。 他 的 《哀 悼 引》 （ １９１６ 年） 是 为 悼 念 黄 兴 、 蔡 锷 两 位 烈士逝世而创作的， 该作品最初是萧友梅在德国时期创作 的一部管弦乐曲， 最后以钢琴曲的形式正式发表， 该作品 同样可以看出欧洲葬礼进行曲的创作痕迹。萧友梅还有一 部 比 较 有 影 响 的 钢 琴 作 品 《新 霓 裳 羽 衣 舞》， 该 作 品 在 旋 律、和声等方面都力求具有一定的民族化， 这在当时的历 史条件下是很难得的。
桑 桐 在 探 索 民 族 多 声 思 维 方 面 有 独 到 之 处 ， 他 的 《在 那 遥 远 的 地 方》 （ １９４７ 年） 完 全 是 运 用 了 自 由 无 调 性 原 则进行创作的。他把欧洲多声部作曲技法与中国民族音调 相结合， 扩展了调性布局与和声结构变化的可能性， 丰富 了钢琴的艺术表现力。
瞿 维 的 《花 鼓》 （ １９４６ 年） 是 一 首 反 映 新 时 代 风 格 的 钢琴作品。虽然他在创作该作品时， 中国革命尚未取得全 国的胜利， 但是当时北国的哈尔滨已奏响了胜利的凯歌， 该曲反映了当时中国人民喜悦的心情。作曲家在乐曲中把 歌声与民间锣鼓点、复调与主调、功能和声与非功能和声 自然地结合， 使该曲能够形象地表现出中国式的热烈气 氛。
中国早期的钢琴作品创作手法简单， 在曲式结构、和 声构思等方面都带有明显模仿欧洲古典乐派创作手法的成 份。钢琴曲毕竟是从外国传来的艺术形式， 用以表现中国 风格必然要经历一个由初探到成熟的发展过程， 而中国钢 琴 音 乐 创 作 也 正 反 映 了 这 个 发 展 过 程 。 ２０ 世 纪 初 期 所 创
此外， 当时还有一些较有影响的钢琴作品， 如： 贺绿 汀 的 《摇 篮 曲》、 《晚 会》， 刘 雪 庵 的 《中 国 组 曲》， 江 文 也 的 《断 章 十 六 首》、 《北 京 万 华 集》、 《钢 琴 叙 事 诗 “ 浔 阳 月 夜 ”》， 陆 华 柏 的 《浔 阳 古 调》 等 ， 这 些 作 品 同 样 构 成 了中国钢琴音乐创作的最初成果。有些声乐作品中的钢琴 伴奏也赋予了钢琴乐器的特殊地位， 使钢琴伴奏成为艺术 构思的重要组成部分， 钢琴伴奏声部可以离开人声歌唱声 部 而 成 为 钢 琴 独 奏 曲 。 如 黄 自 的 艺 术 歌 曲 《思 乡》、 《春 思 曲》 等 作 品 在 钢 琴 伴 奏 上 ， 既 突 出 了 中 国 民 族 风 格 的 韵 味， 又发挥了钢琴语言的表现力， 这也为今后的钢琴音乐 创作提供了实践经验。
关键词： 中国钢琴作品； 音乐创作； 创作技法； 民族风格 中图分类号： Ｊ６２４．１； Ｊ６０４ 文献标识码： Ａ 文章编号： １００２－ ９９２３（２００７）０２－ ０１１６－ ０６
钢 琴 作 为 从 欧 洲 传 来 的 “ 舶 来 品 ”， 究 竟 何 时 传 入 中 国 众 说 纷 纭 ［１］。 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 的 历 史 是 从 ２０ 世 纪 初 期开始的， 中国钢琴音乐创作以其复音思维为特征的艺术 表现形式， 无疑使我国已有数千年历史的单音体系受到了 冲 击 ， 体 现 在 ２０ 世 纪 钢 琴 音 乐 创 作 实 践 之 中 。 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 以 ２０ 世 纪 初 期 赵 元 任 、 萧 友 梅 的 作 品 为 缘 起 ， 至今已近一个世纪之久， 经历了由初探到成熟的发展过 程 。 本 文 拟 循 历 史 轨 迹 ， 以 作 家 作 品 为 线 索 ， 对 ２０ 世 纪 中国钢琴音乐创作发展作如下论述与分析， 不妥之处， 敬 请指正。
合 做 了 很 好 的 诠 释 。 由 于 《牧 童 短 笛》 等 作 品 的 出 现 ， 使 中国钢琴音乐创作向前迈进了一大步， 也使更多的专业作 曲家投入了该领域的创作。
丁 善 德 在 ４０ 年 代 创 作 了 几 首 具 有 代 表 性 的 钢 琴 作 品 ， 如 钢 琴 组 曲 《春 之 旅》 （ １９４５ 年） 、 《序 曲 三 首》 （ １９４８ 年） 、 《中 国 民 歌 主 题 变 奏 曲》 （ １９４８ 年） 等 ， 这 些 作 品 都反映出作曲家对光明的渴望和对祖国的热爱。他对作品 精雕细琢、精益求精， 使之调性布局明确、音乐层次分 明， 形成了作曲家独特的音乐创作风格。
一、早期的钢琴音乐创作 ２０ 世 纪 初 期 ， 中 国 社 会 的 政 治 、 经 济 、 文 化 等 各 方 面
都发生了巨大的历史变革， 经过“五四”运动的洗礼， 使 当时的知识分子在思想意识观念上产生了重大转变， 推动 了中国文化界的发展， 也促进了中国音乐文化事业开始进 入一个新的历史时期。当时的音乐教育和音乐文化活动开 始全面地展开， 音乐创作也由此开启了新的篇章。中国最 早致力于钢琴音乐创作的作曲家， 开始尝试采用欧洲的作 曲技法， 冲破了中国传统以线性思维单音体系为主要音乐 表现特征的创作手法。在他们的作品中开始注重和声、旋 律、调性布局和曲式结构的安排， 使从欧洲“舶来”的钢
