对中国大陆歌坛流行歌曲的研究(90年代至今)

90年代流行歌曲100首90年代是中国音乐界发展最为辉煌的时期之一，许多经典的流行歌曲至今仍然被广大观众津津乐道。

本文将介绍90年代流行歌曲中的100首经典之作，回顾那个充满激情和回忆的时代。

一、情歌篇1.《一生的爱》：邓丽君2.《珊瑚颂》：深情释放3.《小李飞刀》：蔡国庆4.《寂寞的心痛》：杨胜利5.《爱情转移》：陈奕迅二、励志篇6.《明天会更好》：冯曦妤7.《天下有情人》：杨钰莹8.《我相信》：陈慧琳9.《大地》：张学友10.《勇气》：梁静茹三、摇滚篇11.《青春修炼手册》：Beyond12.《稻香》：周杰伦13.《一起摇摆》：S.H.E14.《爱情转移》：陈绮贞15.《最暖的忧伤》：张学友四、阳光篇16.《美丽的神话》：苏芮17.《挥着翅膀的女孩》：容祖儿18.《直到世界尽头》：林忆莲19.《发现》：林俊杰20.《太阳》：张学友五、快乐舞曲篇21.《月亮代表我的心》：邓丽君22.《小幸运》：田馥甄23.《手放开》：黄义达24.《好心分手》：萧敬腾25.《龙的传人》：李宇春六、怀念篇26.《匆匆那年》：王菲27.《年轮》：张学友28.《友人》：苏芮29.《她说》：林忆莲30.《他一定很爱你》：梅艳芳七、经典老歌篇31.《路边的野花不要采》：杨洪基32.《天涯歌女》：邓丽君33.《记事本》：周华健34.《爱情转移》：黄乙玲35.《偷心》：陈明真八、回忆篇36.《遥远的她》：张学友37.《在水一方》：林忆莲38.《断点》：周传雄39.《海阔天空》：Beyond40.《梦醒时分》：张学友九、治愈系篇41.《你是我的眼》：林忆莲42.《浪漫手机》：金海心43.《纸短情长》：花粥44.《小幸运》：林忆莲45.《后来》：刘若英十、青春篇46.《追梦赤子心》：汪峰47.《岁月神偷》：金玟岐48.《冰雨》：刘德华49.《童年》：李宗盛50.《江南》：林忆莲十一、华语流行篇51.《爱情转移》：陈奕迅52.《她说》：林忆莲53.《当我想你的时候》：林忆莲54.《我等到花儿也谢了》：刘德华55.《烟花易冷》：林忆莲十二、经典对唱篇56.《心太软》：任贤齐&陈慧琳57.《遥远的她》：容祖儿&陈冠希58.《茉莉花》：张学友&林忆莲59.《永远是你的朋友》：强 & 红蔷薇合唱团60.《美丽的神话》：范晓萱&蔡振华十三、经典翻唱篇61.《爱情转移》：张靓颖62.《猜不透》：金志文63.《小幸运》：潘长江64.《戴眼镜的女孩》：杨洪基65.《光辉岁月》：袁洁琼十四、经典影视歌曲篇66.《天黑黑》：白智英67.《烟雨蒙蒙》：黄品源68.《月亮代表我的心》：王菲69.《世界第一等》：张学友70.《爱情转移》：齐秦十五、女声金曲篇71.《傻女》：蔡琴72.《如果云知道》：林忆莲73.《无尽的爱》：邓丽君74.《青春留不住》：陈淑桦75.《痴心绝对》：杨丞琳十六、男声金曲篇76.《突然好想你》：五月天77.《南屏晚钟》：张学友78.《给你们》：黄立行79.《成全》：林志炫80.《紫色的夜》：费玉清十七、80后经典篇81.《越来越好》：许茹芸82.《要死就一定爱着你》：郑智化83.《星月神话》：蔡琴84.《断点》：林忆莲85.《写一首歌》：光良十八、90后经典篇86.《一直很安静》：阿桑87.《独角戏》：郑源88.《认错》：陈信婷89.《小幸运》：田馥甄90.《阳光下的我们》：王力宏十九、网络爆红篇91.《小幸运》：五月天92.《彩虹》：张杰93.《告白气球》：周杰伦94.《十年》：陈奕迅95.《说散就散》：袁娅维二十、国外经典篇96.《My Heart Will Go On》：Celine Dion97.《Hero》：Mariah Carey98.《I Will Always Love You》：Whitney Houston99.《Baby One More Time》：Britney Spears100.《Nothing Compares 2 U》：Sinead O'Connor以上是90年代流行歌曲中的100首经典之作，这些歌曲承载了无数人的回忆和感动。

研究报告：中国流行音乐的现状发展一、引言中国流行音乐，作为社会文化现象的一部分，反映了当代中国社会的情感、价值观和生活方式。

近年来，随着中国经济的快速发展和全球化的推进，中国流行音乐也发生了许多变化。

本报告将对中国流行音乐的现状及发展趋势进行深入探讨。

二、中国流行音乐的现状1、多元化发展：中国流行音乐的内容和形式日益丰富，包括流行、摇滚、电子、民谣等多种音乐类型。

同时，各地区也形成了独特的音乐风格，如四川的川渝说唱、广东的粤语流行歌曲等。

2、互联网与新媒体的推动：随着互联网和新媒体的普及，网络歌曲和短视频平台如抖音、快手等对流行音乐的影响越来越大。

许多网络歌手和原创音乐人通过这些平台迅速走红，也使得流行音乐的传播更加迅速和广泛。

3、音乐产业的发展：近年来，中国的音乐产业得到了快速发展，出现了许多专业的音乐制作公司、唱片公司、音乐节和演唱会等，为流行音乐的发展提供了更多的机会和平台。

三、中国流行音乐的发展趋势1、原创音乐的崛起：随着版权意识的提高和音乐制作技术的普及，越来越多的音乐人开始创作和发行原创音乐。

未来，原创音乐将成为中国流行音乐的主流。

2、与国际接轨：随着中国音乐的国际影响力不断提升，中国流行音乐将有更多机会与国际接轨，与世界各地的音乐人进行交流和合作。

3、音乐与科技的融合：随着科技的进步，虚拟现实技术、人工智能等将在音乐领域得到广泛应用，为流行音乐的创作、表演和传播带来更多可能性。

四、结论中国流行音乐正处在一个多元化、快速发展的阶段。

面对新的挑战和机遇，我们需要保持开放的态度，鼓励创新和原创，同时也要加强对音乐版权的保护，为中国流行音乐的未来发展创造一个良好的环境。

中国流行音乐的发展与价值中国流行音乐的发展可以追溯到上世纪初，当时中国的流行音乐刚刚起步，主要由西方国家的音乐和歌曲构成。

随着时间的推移，中国流行音乐逐渐发展壮大，逐渐形成了自己独特的风格和特点。

中国流行音乐的发展经历了多个阶段。

浅析中国流行音乐多元化发展趋势【摘要】中国流行音乐在过去几十年里经历了蓬勃发展，从最初的模仿西方风格到逐渐形成自己的特色。

本文通过引言部分讲述中国流行音乐的发展历史和现状，接着在正文部分分析了流行音乐在文化融合、风格多元化、音乐创新、市场化发展和国际化趋势方面的表现。

结合这些因素，可以预见中国流行音乐未来的前景，指出其发展方向和影响力。

中国流行音乐正逐渐走向多元化和国际化，融合了传统文化元素和现代音乐风格，不断吸引着更多的听众。

未来，中国流行音乐有望在国际舞台上展现出更大的影响力，成为中国文化输出的一种重要形式。

【关键词】中国流行音乐、多元化、发展趋势、文化融合、风格、创新、市场化、国际化、前景、发展方向、影响力1. 引言1.1 中国流行音乐的发展历史中国流行音乐的发展历史可以追溯到上个世纪初，受西方音乐的影响，中国的音乐开始逐渐走向现代化。

20世纪30年代至50年代是中国流行音乐发展的黄金时期，这一时期涌现出了很多优秀的音乐人和乐队，如周璇、张露等。

随着社会变革和时代进步，中国流行音乐在文化大革命期间遭受了巨大挑战，很多音乐人遭受迫害，音乐创作受到限制。

改革开放以后，中国流行音乐逐渐复苏，音乐市场开始逐渐兴起。

90年代以来，中国流行音乐迎来了快速发展的时期，不仅有了更多的音乐人和乐队涌现，还有了更多样化的音乐风格和创新。

从粤语流行音乐、民谣音乐到摇滚乐、电子音乐，中国流行音乐展现出了丰富多彩的面貌。

在中国流行音乐的发展历史中，可以看到音乐人们在传承传统文化的也不断吸收外来文化，融合创新，形成独具中国特色的音乐风格。

中国流行音乐的发展历史是一部中国音乐发展的历史，也是中国文化发展的历史。

1.2 中国流行音乐的现状中国流行音乐的现状可以说是繁荣而多元的。

随着经济的不断发展和社会的不断进步，中国流行音乐产业也在不断壮大和多元化发展。

目前，中国流行音乐市场已经逐渐走向成熟，呈现出了多样化的风格和形式。

传播媒介视角下的20世纪90年代中国大陆流行音乐20世纪90年代是中国大陆流行音乐发展的重要时期，也是中国传播媒介发展的繁荣期。

在这一时期，中国大陆的流行音乐经历了从落后赶上到逐渐走向国际舞台的历程，与此各种传播媒介的兴起和普及为流行音乐的发展提供了重要的支持和推动。

本文将从传播媒介的视角探讨20世纪90年代中国大陆流行音乐的发展与变迁。

传播媒介在90年代中国大陆流行音乐的发展中起到了至关重要的作用。

在20世纪90年代初，中国大陆的电视、广播、报纸等传统媒介仍然是主流的信息传播渠道。

通过这些传统媒介，中国大陆的流行音乐得以传播和推广。

电视台播放音乐节目，广播电台播放流行歌曲，报纸杂志刊登音乐评论和专访，为当时的流行音乐提供了必要的曝光和宣传。

一些音乐杂志如《音乐之声》、《摇滚》等也成为了音乐爱好者获取音乐信息的重要渠道。

也正是由于传统媒介的相对滞后和受限，90年代初的中国大陆流行音乐的发展依然比较落后。

在90年代初，中国大陆的流行音乐主要受到欧美流行音乐、港台流行音乐的影响，缺乏自身的独特魅力和创新。

传统媒介虽然能够推动音乐的传播，但在宣传手段、曝光渠道等方面依然存在缺陷，限制了音乐的发展空间。

随着信息技术的发展和数字化传播媒介的兴起，中国大陆的流行音乐逐渐走向了多样化、国际化和专业化。

1994年中国大陆首家商业电台——广东电台音乐台开播，标志着商业广播的兴起，为中国大陆的流行音乐产业带来了新的发展机遇。

商业电台通过不断扩大播音范围，增加音乐节目时长，加大对流行音乐的宣传和推广力度，使得中国大陆的流行音乐得到了更广泛的传播和听众基础。

90年代中期以后，互联网的普及和发展进一步推动了中国大陆流行音乐的发展。

互联网为音乐的传播提供了更加便利的途径，各种音乐网站、音乐论坛的兴起为广大音乐爱好者提供了更多获取音乐信息、交流音乐见解的平台。

网络音乐平台的兴起也为音乐人提供了更多展示自己作品的机会，进一步丰富了中国大陆流行音乐的多样性和活力。

中国流行歌曲的发展概况鸦片战争爆发后，西方列强从政治、经济、文化、宗教等方面加紧对中国的侵略和压迫。

伴着西方文化的入侵和我国当时的经济发展，各地开始兴办新式学堂，并开设“乐歌课”，学校课堂中演唱的歌曲被称为“学堂乐歌”。

20世纪的前二十年，当时社会上最流行的歌曲就是“学堂乐歌”，歌曲内容是以唤醒民众的爱国热情，达到“富国强兵”为目的，学堂乐歌大部分歌曲都是填词作品，曲调借用日本或欧美的，填上中国的歌词。

如：《中国男儿》(石更填词)、《送别》（日本曲调、李叔同填词）等。

这是西方音乐元素为我所用的开始。

学堂乐歌首先由学生演唱，后来也在群众中广泛流传。

可以说，学堂乐歌就是我国流行歌曲的雏形。

1．“上海时期”（1927—1949）—早期流行歌曲的发展近代意义上的流行歌曲则是产生于20世纪二三十年代，具体以1927年黎锦晖创作《毛毛雨》这首歌标志着中国流行音乐正式诞生。

从1927年开始，黎锦晖先后创作了红极一时的《毛毛雨》、《妹妹我爱你》等歌曲。

“他比较注重作品的通俗性，其创作是在大量吸取我国民间音调的基础上和外国的歌舞（如爵士乐等）曲调和节奏结合起来，形成我国30年代一直“洋金浜”式的风格”。

它奠定了中国流行音乐的基本风格。

但是，这些歌曲内容多反映“十里洋场”的生活，大都格调不高，与当时社会背景格格不入，黎派音乐被称为“黄色歌曲”、“靡靡之音”，受到社会各界的批评与指责。

而以抗日救亡为主要内容的群众歌曲和救亡歌曲，如《义勇军进行曲》、《毕业歌》（田汉词、聂耳曲）；《到敌人后方去》（赵启海词、冼星海曲）；电影音乐《渔光曲》(任光曲、安娥词)；《天涯歌女》(贺绿汀曲、田汉词)等广为传唱的歌曲，则成为这一时期的佳作代表。

可以看出“中国早期流行歌曲的发展是畸形的、不全面的，这也是为何中国流行歌曲有‘先天不足，后天不良’一说，并且始终为主流文化所排斥的原因”。

2．“香港时期”（1949—1969）—流行歌曲的转移新中国成立后，由于当时的社会背景和政治原因，大陆不认可流行歌曲，中国流行歌曲从上海迁到了香港，因此称为“香港时期”。

流行歌曲时代风貌研究报告
研究目的：
本研究报告旨在通过对流行歌曲时代风貌的研究，探讨不同时代流行歌曲的特点、影响因素以及社会背景，以期加深对流行音乐的认识和了解。

研究方法：
本研究采用了文献研究和数据分析相结合的方法。

通过查阅相关文献资料，并收集分析不同时代的流行歌曲排行榜、音乐销量等数据，来分析不同时代流行歌曲的时代风貌。

研究结果：
1. 20世纪50年代到60年代：这一时期的流行歌曲多以爵士乐、摇滚乐为主，歌曲风格清新活泼，旋律优美，表达乐观积极的情感，对美好生活的向往。

2. 20世纪70年代到80年代：这一时期的流行歌曲多以迪斯科、流行摇滚为主，歌曲节奏明快，旋律独特，歌词内容多涉及爱情、自由和反叛等社会问题。

3. 20世纪90年代到2000年代：这一时期的流行歌曲多以流行舞曲、流行摇滚为主，歌曲节奏更加强烈，歌词内容多涉及个性、自我和追求梦想等主题。

4. 21世纪至今：这一时期的流行歌曲多以流行舞曲、流行说唱为主，歌曲节奏更加快速，歌词内容多涉及社交、娱乐和网络等主题。

研究结论：
不同时代的流行歌曲时代风貌受到多方面因素的影响，包括社
会背景、时代氛围、技术进步等。

不同时代的人们对音乐的需求和审美也在不断变化，反映了社会的发展和变革。

流行歌曲时代风貌的研究不仅可以帮助我们更好地了解音乐的发展历程，还能为音乐创作和传播提供参考和借鉴。

流行音乐在中国的研究状况李晶俊[内容摘要]：从上个世纪80年代开始，我国对流行音乐进行了初步的研究。

到21世纪初为止，已涌现出不少研究成果。

本文大致以20世纪80年代、20世纪90年代、21世纪初三个时期，来阐述各个时期流行音乐在中国的研究状况。

[关键词]：流行音乐中国研究状况流行音乐最早起源于20世纪初美国黑人的民间音乐，迄今为止已有将近一百年的发展历史。

在这期间，流行音乐经历了不断地发展和演变。

出现了多种风格的流行音乐和大量的流行音乐作品。

目前流行音乐发展更为成熟和多元化，并为我们的业余生活也增添了不少色彩。

我国对流行音乐的研究是从上个世纪80年代开始的，到当今21世纪初为止，已涌现出不少研究成果。

笔者将分为三个时期来论述流行音乐在我国的研究状况。

一、20世纪80年代——对流行音乐身份的认同阶段20世纪80年代的流行音乐形成了初步的繁荣，然而我国对于流行音乐的研究正处于刚刚起步的阶段。

音乐学家们对流行音乐只是进行初步的研究和讨论。

对于流行音乐概念、风格特征及其种类的研究是相当浅和模糊的。

大多是谈对流行音乐的一些看法或是对某种与流行音乐有关的现象作进一步的思考讨论，并没有进行深入的研究和探讨。

这个时期也未出版过关于此类研究的专著（根据笔者收集的资料做出的判断）。

文献方面以1980年南咏在《人民音乐》第9期的期刊上发表的《还历史本来面目——关于〈何日君再来〉答问》这篇文章为基础，它是我国最早致力于流行音乐研究发表的期刊论文。

标志着我国对流行音乐的研究迈出了第一步，后来此类文章相继而出。

研究成果可分为两个方面：1、对我国流行音乐的研究三十、四十年代曾在上海风靡一时的歌曲《何日君再来》,到了八十年代又突然走红。

一些报刊上就如何评价《何日君再来》一歌发表了不同意见的文章。

1980年第9期南咏在《人民音乐》第9期的期刊上发表的文章《还历史本来面目——关于〈何日君再来〉答问》，是我国最早发表的有关流行音乐的研究的期刊论文。

浅谈中国大陆流行音乐的发展史流行音乐有着独特的美学主张和美学品质、独特的艺术魅力和审美价值，它不仅给中国传统音乐和传统音乐理念等带来了巨大的冲击，而且还改变着人们的道德观念、行为方式和生活方式；它不仅使中国的音乐格局发生了变化，而且还使中国的文化格局发生了巨大的变化，显现出中国音乐自我更新的活力和张力。

一、改革开放三十年中国流行音乐的发展状况改革开放30年，中国流行音乐经历了不断地发展和演变，出现了多种风格的流行音乐和大量流行音乐作品。

特别是进入21世纪以来，流行音乐的发展更为成熟且呈现多元化的趋势，为我们的业余生活增添了不少色彩。

1.20世纪70年代末至80年代——流行音乐的发展和繁荣(1).改革开放初期抒情歌曲的复兴。

首先获得群众推许的作品为《祝酒歌》。

1980年，中央人民广播电台文艺部与《歌曲》编辑部联合举办了“听众喜爱的广播歌曲”评选活动，产生了著名的“十五首抒情歌曲”。

它们继承了50-60年代抒情民歌的传统，抒发了大众的真实情感，旋律优美流畅，是对“文革”期间“高强硬响”音乐观念的逆反，代表了80年代初期群众歌曲的成就。

此时的抒情歌曲并不是真正意义上的流行音乐，而是处于“文革”之前的群众抒情歌曲与80年代中期的流行歌曲之间的一种过渡体裁。

(2).港台歌曲的传入和内地流行音乐的兴起。

随着改革开放，外面的东西开始不断涌进国内。

音乐上人们最先接受的便是港、台的流行歌曲。

伴着录音机、卡式磁带的大量进口，这些歌曲以惊人的速度传播。

尤以邓丽君的流行歌曲盒带传播最广，它们对内地流行音乐的发展产生了很大影响。

同时，校园歌曲作为台湾年青一代流行乐创作向现代过渡的成就也影响到内地校园歌曲的产生。

如《清晨我们踏上小道》（韩先杰词、谷建芬曲）、《年轻的朋友来相会》（张枚同词、谷建芬曲）等。

港台歌曲的传入带来了一种新的音乐文化形态。

(3).多方位的尝试和走向繁荣。

“港台风”持续了较长的一个时期后，人们变得冷静了，听久了港台歌星的嗲声嗲气，洋腔洋调，已不满足歌曲中的风花雪月，柔情蜜意，于是开始寻找自己的通俗音乐创作的出路。

论20世纪90年代中国大陆主流流行演唱风格火----以刘欢、毛阿敏的演唱为例•王彈［摘要］刘欢与毛阿敏是20世纪90年代中国大陆主流流行演唱风格的两位代表性歌手。

从这两位歌手各自代表歌曲的音乐形态、演唱形态、声学频谱形态三方面进行其演唱风格的综合性阐释，探讨20世纪90年代中国大陆主流流行演唱风格。

［关键词］演唱风格;主流流行;刘欢;毛阿敏20世纪90年代中国大陆流行音乐进入了一个高速发展的时期,涌现了一大批著名的流行歌手，形成了众多演唱风格。

在这些演唱风格中，主流流行占据着相当的分量。

所谓主流流行，英文为Pop,即与爵士、布鲁斯、摇滚、拉丁、乡村等并置的一种演唱风格。

对于主流流行歌曲来讲，这种“流行”是狭义的，可以理解为流行歌，其是流行音乐中最为常见、生产数量也最多的一种都市化、时尚性歌曲，或者从某种意义上来讲具有抒情性、通俗性的歌曲。

此风格歌曲的旋律性较强，其风格性没有爵士、摇滚那样固定且明显，演唱上注重细节性。

从具体的音乐作品上来讲最为明确，如邓丽君演唱的《月亮代表我的心》、张学友演唱的《一路上有你》、刘德华演唱的《中国人》、毛宁演唱的《涛声依旧》、那英演唱的《征服》、孙楠演唱的《红旗飘飘》、席琳•迪翁(Celine Dion)演唱的《我心永恒》(My Heart Will Go On)、威猛乐队(WHAM!)演唱的《无心快语》(Careless Whisper)等都属于主流流行歌曲，他们在演唱这些歌曲中呈现的演唱风格即主流流行演唱风格。

在20世纪90年代中国大陆地区，主流流行演唱风格最具代表性的男歌手莫过于刘欢，女歌手莫过于毛阿敏。

为此，笔者以刘欢、毛阿敏的演唱风格为例,以点带面来阐述此时期的主流流行演唱风格。

具体将从三个方面对两位歌手的演唱风格进行综合阐释。

第一，音乐形态。

因为“音乐形态是构成音乐风格的重要内容，音乐形态与音乐风格又对演唱风格有直接的影响。

从一定程度上来讲，音乐形态与风格决定演唱风格。

20世纪90年代中国流行音乐的相关史料及其分析作者：王韡来源：《音乐生活》2020年第03期经过20世纪80年代的发展，进入90年代以后，中国流行音乐迎来了改革开放后的第一个繁荣期。

发生了众多流行音乐文化事件，笔者经过诸多方式的搜集，现整理出以下几条史料并进行简要分析。

此时期，中国流行音乐交流非常频繁且多样，这里主要表现在两个方面：第一，歌手们开始进入港澳台地区进行演出，甚至走出国门。

1992年7月3日至6日，当红歌手成方圆、毛阿敏、那英、陶金、蔡国庆、解晓东、孙楠等集体赴香港演出，在香港文化中心大剧院举办了名为“中国风”的流行演唱会。

此次在香港的演出，引起了巨大轰动。

香港的音乐人、歌手以及演艺界人士对内地的歌手有了更为直接的了解，也加速了日后的双方合作活动的展开。

1992年，腾格尔带领他的“苍狼”乐队到台湾地区举办了个人演唱会。

1996年8月3日，歌手韦唯还在美国的亚特兰大奥运村世界剧场举办了个人演唱会，其分别使用中英文演唱了《亚洲雄风》《爱的奉献》等歌曲。

第二，很多国外歌手及乐队纷纷来大陆进行演出。

1993年2月，美国的现代流行音乐乐团在北京首都体育馆，为北京申办2000年奥运会举行义演音乐会。

1995年，澳大利亚的“空气补给”乐队来国内演出。

1996年2月13日，冰岛女歌手比约克在北京工人体育馆举办个人演唱会。

1997年3月9日，西班牙男歌星胡里奥·伊格莱西亚斯（Julio Iglesias）在中央电视台举办了个人演唱会，其中国内女歌手周艳泓与其对唱歌曲《当你说你爱我》（when you tell me that you love me）。

1997年11月，日本著名音乐人小室哲哉在北京首都体育馆举办了“小室家族演唱会”。

1999年7月2日至4日，英国、美国、法国、巴西以及中国的乐队在北京日坛公园举办了“喜力节拍99夏季国际流行音乐节”。

2000年7月14日，韩国NRG组合在北京首都体育馆举办演唱会。