埙

演变从半坡到汉唐，埙经历了由单音孔到多音孔的演变过程，逐渐形成能表达高雅、清丽、悲壮、深沉、凄凉之意的成熟乐器，被封建帝王们封为"雅乐" 盛行于宫廷。

《诗经·小雅》中就有"伯氏吹埙，仲氏吹篪(chi)"这样的关于描写埙在古代宫廷盛典中的演奏情景。

由于埙从明代起就失传于民间，所以对二十多年前的现代人来说，相当多的人对埙是陌生的。

1984年在洛杉矶奥运会上，一位名叫杜次文的北京青年男子用古埙演奏的古曲《楚歌》令所有在座的人为之惊叹，从此"中国魔笛"便成为埙的别称。

从此开始引起民乐学术专家和民间艺人们的关注。

阴占中是陕西蒲城县平鹿乡的乡村音乐教师。

十多年来因为喜爱古埙的音色，痴迷于埙文化的他，在自己家里设了一个手工作坊专门从事埙的研究与制作，成为陕西民间的小有名气的专业制埙人。

在这条遗留着古代文化韵味的古街上，埙已经变成了旅游商品跟陶质工艺品。

但作为乐器，这些出自制陶艺人手中的埙，还不能够被称为乐器。

它们只能吹出基本的音阶，不论是在音域、音色还是工艺制作上都不够规范。

中国音乐学院曹正教授从二十世纪三十年代末就开始制作仿古陶埙。

后来，天津音乐学院的陈重教授在古制梨形六孔埙的基础上，又设计出新型的九孔陶埙，用江苏省宜兴市的紫陶制成。

这种九孔埙既保持了传统埙原有的外形和音色，又增大了音量，扩展了音域，能吹出音阶和半音，使它成为可以转调的乐器，而且音色古朴醇厚、低沉悲壮，极富特色。

另外，由于九孔埙改变了原来不规则的音孔排列，按照现代人的演奏习惯，使演奏更为方便，可以独奏、合奏或伴奏使用。

九孔陶埙的面世，标志着中国古埙重新获得了生机。

不久之后，陈重教授的另一位学生、湖北省歌舞团的赵良山，用红木研制出十孔埙，解决了埙难以吹奏高音的缺陷。

2004年，河北邢台的侯义敏，对传统的竹埙进行改良，设计制作了一款新型竹埙，并且申请了国家专利(200420077527.6)，这种竹埙是10孔的低音埙，这种埙音域宽广，音色低沉浑厚、空灵柔美。

这种埙发音灵敏，省气，高音好吹。

2011年，吉林省古埙演奏家，制作家赵海斌(醉卧兰亭)开始了长达5年的研发，以其数十年的专业画家基础和优秀的演奏功底，成功创立了泠泷埙坊及其品牌，成为中国第一位专业制作紫砂文人埙的演奏及制作家，并研发了一系列造型精美，声音苍古的专业演奏埙，弥补了古埙在紫砂成型领域的突破和创新!埙曲发展埙是中国古代重要的乐器之一。

在可考的文字记载中我们可以确认，埙在战国初就广泛应用于宫廷的祭祀活动中。

秦汉以后，埙成了宫廷雅乐乐器大家族中的重要成员。

只是近百年来，由于种种原因，人们除了在欣赏宫廷雅乐时还可偶或一闻埙乐外，几乎不知道还有埙这样一种乐器了。

到了二十世纪三、四十年代，在公演中埙乐几绝于耳。

八十年代以来，在演奏家、制作家和作曲家的共同努力下，埙作为乐器有了标准化和规范化的制作，喜爱埙乐并且学习、演奏的人越来越多，习埙的热潮悄然兴起。

从埙上人们似乎找到了遗失已久的古风，埙正在成为一种文化现象被越来越多的人所关注。

电影《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、电视连续剧《康熙王朝》、大型歌舞剧《兵马俑》以及各地方戏曲等都出现了大量的埙乐作品，并且涌现出《风竹》、《楚歌》、《遐思》等优秀的埙独奏曲。

描述古代埙的样子很多，有梨形、鱼形、球形、笔管形等，制作埙的材料有陶、石、玉、木、象牙等，后来多是陶制的。

我国古书上对埙的形状、大小尺寸、名称等都做了详细的记载。

《世本》说:"暴新公作埙"，又一说法是帝喾时倕氏所作。

《杜氏通则》则说:"周畿内有暴国岂其时入乎?"这些说法，不足为信。

尔雅注:"烧土为之，大者如鹅，锐上平底，形如秤砣，六孔，小者如鸡子"。

聂氏三体图说:"凡六孔，上一，前三，后二"。

《旧唐书*音乐志》又说:"埙，立秋之音，万物曛黄也，埏土为之…"。

《诗经小雅》何人斯说:"伯氏吹埙，仲氏吹篪"。

这是古人长期摸索出来的一种乐器组合形式。

后人多用为兄弟和睦之称。

《古诗》中说:"天之诱民，如埙如篪"。

是说上天诱导下民，犹如埙篪一样相和。

春秋时代春秋时代，以和为美曾是一个重要的音乐审美观，"埙唱而篪和"，是儒家"和为贵"的哲学思想在音乐上的集中反映。

和是指内容舒缓平和，有助于教化，体现了当时的音乐审美观点，是声音谐和。

埙在这方面的音乐功能是显著的。

古人说:"埙具治后之德，圣人贵淹;于是，错凡银、借福勃"。

埙是一种中音吹奏乐器，因为它的音色古朴醇厚，同古人说话时贯用的高频调相比，显得格外柔润。

所以埙特别受到古人的推崇。

古代重要乐器埙是我国古代重要乐器之一。

3000多年前，我国古代依据制造材料的不同，把乐器分为金、石、土、革、丝、竹、匏、木八种，称为八音。

八音之中，埙独占土音。

在整个古乐队中起到充填中音，和谐高低音的作用。

古人说:"正五声，调六律，刚柔必中，轻夺迷失，将金石以同恭，启笙竿于而启批极"。

把埙看作与钟、磬一样，具有同等地位。

古书《尔雅》注:"埙，烧土为之，大如鹅子，锐上平底，形如秤锤，六孔，小者如鸡子。

"埙从一个音孔发展到三个音孔、五个音孔、六个音孔乃至八、九个音孔，经历了长达3000多年的漫长岁月，其本身也在不断地进行序列性的发展。

对古代埙的测音工作，将进一步推进对我国古代音阶的形成与发展这一课题的研究...................................埙的音色幽深、悲凄、哀婉、绵绵不绝，具有一种独特的音乐品质。

也许正是埙这种非凡音色，古人在长期的艺术感受与比较中，就赋予了埙和埙的演奏一种神圣、典雅、神秘、高贵的精神气质。

《乐书》说：“埙之为器，立秋之音也。

平底六孔，水之数也。

中虚上锐，火之形也。

埙以水火相和而后成器，亦以水火相和而后成声。

故大者声合黄钟大吕，小者声合太簇夹钟，要皆中声之和而已”。

古人将埙的声音形容为立秋之音，更使我们体会到一幅朦胧而另人神往的艺术画面：秋天是金黄色的，是冷静的，是另人深思的，时光流逝，又有一种淡淡的悲凄和感伤。

秋风扫落叶的现实，又使人平添几分愁绪。

这就是埙的声音，这就是立秋之音。

中国古人吹埙，吹了几千年，其声浊而喧喧然，寄托了古代文人雅士面对时光长河流逝如斯的失落感，但时光仍在无情地推进；中国古人吹埙，吹了几千年，其声悲而幽幽然，融汇了古代墨客骚人们对封闭而沉重的中国历史无可奈何的批判精神，但历史仍然在按中国既定的轨迹运行。

从某种意义上说，埙，不是一般用来把玩的乐器，埙是一件沉思的乐器，怀古的乐器，这就难怪它？“质厚之德，圣人贵焉”了。

............................................1983年，赵良山首次用埙在湖北省歌舞团《编钟乐舞》中演奏《哀郢》，乐曲虽仅仅一分钟，但那其他乐器无法替代的非凡表现力，给人耳目一新的艺术享受，轰动国内乐团。

1984年，演奏大师杜次文在美国洛杉矶奥运会的开幕式上演奏埙曲《楚歌》，这是埙乐首次登上世界舞台。

动人的旋律在广场上空回响，人们吃惊于一个以土为之的乐器，竟有如此丰富动人的表现力。

近年来，埙越来越多地出现于正式的演出舞台。

我国许多闻名音乐家开始为埙作曲，人们对埙的研究已经进入一个崭新的阶段。

1993年，中国第一位民族管乐硕士刘宽忍与当代作家贾平凹出版了《废都》的埙乐专辑。

这次音乐家与作家的联袂，让更多的人首次通过文学作品熟悉了埙，了解了埙，影响颇为深远。

同样也在1993年，笛箫制作大师张荣华在埙的研究与制作方面获得了巨大成功。

他在前人九孔陶埙的基础上采用全新的技术，改进工艺，优选材料，进行科学配方，制出的埙在音域、音色、音量及音准等方面，均超过以往任何一个时期。

新型工艺埙吹奏省力，外观精美，有皇家之大气，无论从视觉还是听觉上都能给人以美的享受。

其音质纯正，音色美丽，音域宽，音量大，可奏出完整而准确的12平均律，且灵敏度高，在乐队中演奏可达到和谐、统一的效果。

1997年，张维良出了第一张埙的CD专辑《问天》，首次运用张荣华的低音大埙表现音乐，由此，埙的音乐文化进入了一个丰富多彩的时代。

“埙，表面上看很普通，但它放射出的文化是博大精深的。

它透射出的是中华民族的精神与华夏文明的精髓，所以埙的未来发展是不可估量的……”.................................................买埙记，在苏州留圆，曾遇一卖埙的老人。

衣着简单素净，脸上有岁月錾刻的痕迹。

为兜揽客人，吹奏起一曲《长相思》。

幽清凄怨的曲声萦绕在亭榭楼台间，游人纷纷伫足聆听。

有好奇前往询问的，老人一一作答。

但买主甚少。

我上前买了一只，古褐色的陶土，上面刻着泥白的风景。

吹奏起来深沉低婉，虽不是上品，却也堪佳。

《乐书》说:“埙之为器,立秋之音也。

平底六孔，水之数也。

中虚上锐，火之形也。

埙以水火相和而后器,亦以水火相和而后成声。

故大者声合黄钟大吕,小者声合太簇夹钟,要皆中声之和而已。

”埙的形貌颇为独特：“埙，烧土为之，大如鹅子，锐上平底，形如称锤，六孔，小者如鸡子。

”当然不如箫、笛的优雅欣长，也不似琴瑟的高贵端庄。

箫笛宜交美人，琴瑟宜交高士，苍凉月色或者流水高山，无论怎样的吹奏或抚弄，都是一副见之莫忘的美景。

埙则不然，泥土的胚胎，浑圆的声腔，指戳般的音孔，现代的工艺使得埙的外形可爱俏皮起来，然而一些出土的古埙，却是质朴到近乎丑陋的。

听起来，却是心凉。

清冷的关山月，荒凉的大漠沙，幽闭的禅院钟，古远的黄河水。

一片叶落、一掬清泉、一抹浮云、万籁归于静寂之声，凄清、哀婉而又幽旷。

古人形容埙的音色为立秋之声，是不无道理的。

秋声荒漠旷远，朴素悠长。

寻常巷陌，布衣市井，埙声渐起，浑厚而婉约，万籁静止，唯有埙音盈盈浮起，弥漫在静止的时空。

很喜欢那句“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

”因了这氤氲广阔的西楚的天空，才有这浑然凄清的音质吧。

埙的形状古拙浑朴，其实，正是那浑圆而有六孔的埙体，才能有旷古悠远的寂冷音色。

几乎所有的埙曲，都会让听的人流泪。

也许真的是情感太满，一个不经意，便会溢出。

也许是，这原始的、质朴的乐器，发出的天籁之音，最接近灵魂深处。

一次偶然，听到这首《追梦》。

在清冷独处的静夜，聆听千年埙曲，心有了如穿越千年的沧桑、厚重和惆怅。

一种与生俱来的忧愁，弥漫在冰凉的空气，轻倚菊枕，埙音和梦而眠。

一个素白女子，伫立秋水长天间，一段仿似与自己无关的往事，在氤氲烟气里，苍茫水云间，不动声色的铺展开来。

作为听者，默默不能语，可形容者，唯“泫然”二字..........................................埙以水火相和而後成器，亦以水火相和而後成声。