[古诗毛笔草书书法作品欣赏]毛笔古诗草书书法欣赏

【林散之草书精品赏析】扛鼎之作——林散之草书精品《毛泽东词清平乐·六盘山》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡“草圣”林散之林散之（1898-1989），字散之，号三痴，别号散耳、江上老人。

“诗书画三绝”，尤其草书，饮誉世界，被称为“草圣”。

林散之祖籍安徽和县，生于南京江浦。

曾任江浦县副县长、南京市政协常委、全国政协委员，江苏省国画院一级美术师、江苏省书法家协会名誉主席。

林散之3岁学书，32岁师从黄宾虹，37岁只身万里行。

书法由唐入魏，由魏入汉，转而入唐，宋元明清。

无论碑帖，无论何派，各取其长，隶真行草，功力深厚。

60岁开始专攻草书。

草书以王羲之为宗，以释怀素为体，以王觉斯为友，以董其昌、祝允明为宾。

林散之将绘画中的墨法运用于书法，开创了草书艺术的新天地。

林散之的草书瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。

1972年，中日书法交流选拔，林散之一举成名。

“瘦劲飘逸”的“林体”反映了近300年来中国草书艺术的最高成就，捍卫了中国书法在国际上的中心地位。

书法大家高二适见到林散之的字，拍案惊呼：“这才叫字！”中国书协主席启功看到林散之的草书，脱帽三鞠躬。

书法大师郭沫若说：“林散之的书法，代表中国！”日本现代碑学派巨擘青山杉雨称赞：“草圣遗法在此翁。

”林散之代表作有《中日友谊诗》、《许瑶诗论怀素草书》、《自作诗论书一首》等。

《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。

赏析提要：美妙绝伦的线条，大开大合的章法，舒展飞动的气韵，雄伟高深的意境，两次权威出版的狂草《毛泽东词清平乐·六盘山》，堪称博物馆级的精品。

林散之草书精品《毛泽东词清平乐〃六盘山》130×33㎝王罡收藏天高云淡，望断南飞雁。

不到长城非好汉，屈指行程二万。

六盘山上高峰，红旗漫卷西风。

今日长缨在手，何时缚住苍龙?以上是林散之狂草作品《毛泽东词清平乐·六盘山》的内容。

作品是立轴，1973年前后创作。

纵 130公分，横 33公分，约 4平方尺，落款林散耳，印有“林散之印”（白文）、“散之无恙”（朱文）、“曾登太白”（朱文）。

静夜思唐李白床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

春晓唐孟浩然春眠不觉晓,处处闻啼鸟。

夜来风雨声,花落知多少。

咏鹅（唐）骆宾王鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

小池宋杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

悯农（唐）李绅锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

古朗月行（唐）李白小时不识月，呼作白玉盘。

又疑瑶台镜，飞在青云端。

风（唐）李峤解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

赠汪伦（唐）李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

寻隐者不遇（唐）贾岛松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

画鸡（明）唐寅头上红冠不用裁，满身雪白走将来。

平生不敢轻言语，一叫千门万户开。

池上（唐）白居易小娃撑小艇，偷采白莲回。

不解藏踪迹，浮萍一道开。

敕勒歌北朝乐府敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

望庐山瀑布（唐）李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

秋浦歌（唐）李白白发三千丈，缘愁似个长。

不知明镜里，何处得秋霜。

夜宿山寺（唐）李白危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

七步诗（三国）曹植煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

本是同根生，相煎何太急。

夜雪（唐）白居易已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

梅花（宋）王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

咏柳（唐）贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

绝句（唐）杜甫迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

回乡偶书（唐）贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

相思（唐）王维红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

花影（宋）苏轼重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。

刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

小儿垂钓（唐）胡令能蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

《草书古诗四首》，辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，凡四十行，一百八十八字。

传为张旭狂草之作，极为珍贵。

其内容，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》（疑为伪托）。

通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。

行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。

今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。

”释文：东明九芝盖，北烛五云车。

飘飖入倒景，出没上烟霞。

春泉下玉霤，青鸟向金华。

汉帝看桃核，齐侯问棘（原诗为枣）花。

应逐上元酒，同来访蔡家。

北阙临丹水，南宫生绛云。

龙泥印玉简（原诗为策），大火练真文。

上元风雨散，中天哥（原诗为歌）吹分。

虚（原诗为灵）驾千寻上，空香万里闻。

谢灵运王子晋赞淑质非不丽，难之以万年。

储宫非不贵，岂若上登天。

王子复清旷，区中实譁嚣。

喧既见浮丘公，与尔共纷繙（翻）。

岩下一老公四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。

过息岩下坐，正见相对说。

一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。

张旭《古诗四帖》与草书艺术文／李振石张旭草书《古诗四帖》，卷横长195.2厘米，纵高29.5厘米，以五色彩笺纸草书古诗四首，人称《古诗四帖》。

前两首书写的是梁·庚信的《步虚词》，后两首是谢灵运的《王子晋赞》和《岩下一老公和四五少年赞》，卷后有董其昌等人题跋。

《古诗四帖》是历代文人墨客临池学书极其珍贵的实物资料，也是张旭唯一流传于世的墨迹。

原藏清宫府内，后由溥仪带出到吉林被我军俘获，交当时东北人民政府，现收藏于辽宁省博物馆。

张旭，字伯高，唐中期苏州人，曾官至常熟尉、右率府金吾长史，故又称张长史，《新唐书》有传。

书法早年笔摹心追习书于舅父陆彦远，而陆彦远又是传承“二王”书法精到之人，可见是王派体系的书风。

从他的楷书《郎官石柱记》看，确实下笔渊源有自。

由于张旭性情豪放，喜饮酒，曾和李白等人被杜甫戏称为“酒中八仙”。

[草书白日依山尽]草书白日依山尽书法草书白日依山尽书法欣赏草书白日依山尽书法1草书白日依山尽书法2草书白日依山尽书法3草书白日依山尽书法4草书白日依山尽书法5登鹳雀楼原文作者：王之涣白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

注释1.鹳雀楼：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，下临黄河。

传说常有鹳雀在此停留，故有此名。

2.白日：太阳。

3.依：依傍。

4.尽：消失。

这句话是说太阳依傍山峦沉落。

5.穷：尽，使达到极点。

6.千里目：眼界宽阔。

7.更：替、换。

(不是通常理解的“再”的意思)译文夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。

若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。

赏析这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。

其中，前两句写所见。

“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。

这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。

首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。

这是天空景、远方景、西望景。

次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。

这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。

这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。

就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。

这样写，更增加了画面的广度和深度。

而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。

落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。

至于“黄河”。

中国草书（四）傅山《草书孟浩然诗》_孟浩然与诸子登岘山诗十八首草书赏析《草书孟浩然诗》，明代/清代，傅山，手卷，纸本墨笔，纵28.2厘米，横394.8厘米，北京故宫博物院藏傅山《草书孟浩然诗》全卷10234x694高清大图《草书孟浩然诗》卷书录唐代诗人孟浩然“与诸子登岘山”等诗十八首。

全卷凡三接纸，共书114行，此卷书法纵逸奇宕，字与字间不相连属，结字欹正相间，古拙雄健，但笔意相连不断，充分体现了傅山书法艺术之特色，亦是对其书法美学思想作了最好的诠释。

本卷款署“山”，下钤“傅山私印”。

本幅无藏印，具体书写时间不详。

明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图01 明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图02《草书孟浩然诗》卷书法纵逸奇宕，字与字间不相连属，结字欹正相间，古拙雄健，但笔意相连不断，充分体现了傅山书法艺术之特色，亦是对其书法美学思想作了最好的诠释。

此卷向被视为傅山草书中的上乘佳作，代表了傅山中晚期行草书的最高艺术水平。

明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图03明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图04 明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图05傅山在书法艺术上主张“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”。

《草书孟浩然诗》卷书法纵逸奇宕，字与字间不相连属，结字欹正相间，古拙雄健，但笔意相连不断，充分体现了傅山书法艺术之特色，亦是对其书法美学思想作了最好的诠释。

此卷向被视为傅山草书中的上乘佳作，代表了傅山中、晚期行草书的最高艺术水平。

明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图06明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图07明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图08《草书孟浩然诗》释文：人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑尚在，泼墨泪沾襟。

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，空有羡鱼情。

狂草唐诗书法作品欣赏一、原文：《将进酒》君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

二、衍生注释：“将进酒”：是劝酒的意思，“将”在这里读“qiāng”。

“高堂”在诗里可理解为父母双亲或者高大的厅堂，这里倾向于指代父母。

“岑夫子”和“丹丘生”是李白的朋友。

“钟鼓馔玉”指的是富贵人家的奢华生活，那些敲钟击鼓、山珍海味的享受。

三、赏析：这首诗的主题围绕着饮酒作乐展开，通过劝酒传达出一种豁达、洒脱的情怀。

情感上集豪放与忧愤于一体，诗人从对时光匆匆逝去的感慨开始，如“黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，黄河一去不返，青丝瞬间成白发，这是对生命短暂的惊叹。

然后立刻转入要及时行乐的情绪里，“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”。

看似豪迈旷达，但也透着对自身才华无处施展的无奈与愤懑，“天生我材必有用，千金散尽还复来”像是在自我安慰又像是在对命运的呐喊。

在表现手法上，多处运用夸张的描写，如“会须一饮三百杯”“斗酒十千恣欢谑”，极大地增强了诗歌的浪漫性和感染力。

四、作者介绍：李白，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人。

他性格豪迈洒脱，一生都渴望在政治上有所作为。

他游历四方，交友甚广，诗歌风格豪放飘逸、意境奇妙。

他热爱饮酒，酒常常成为他创作的灵感源泉，许多佳作都是酒后挥笔而成，所以描写饮酒场景和心境的诗作很多，《将进酒》就是其中非常典型的一首。

五、运用片段：例子一：想象在一个同学聚会上，多年没见的同学们欢聚一堂。

中国“草书四大家”的草书风格及代表作品中国“草书四大家”的草书风格及代表作品一、“草圣”张芝后汉张芝（字伯英），敦煌酒泉人。

勤学好古，淡于仕进。

朝廷以有道征不就，时人尊称自为“张有道”。

好书法，最擅章草。

张芝曾临池学书，池水为黑，家中衣帛书而后练，于此可见其功力之深。

被后人称赞“超前绝后，独步无双。

”尊为“草圣”。

张芝在书坛上，一直享有极高地位。

《书断》卷中列张之章草、草书为神品，曰：“尤善章草书，生诸杜度、崔瑷。

龙豹变，青出于蓝。

又创于今草，天纵颖异，率意超旷，无惜事非。

若清涧长源，流而无限，萦回崖谷，任于造化”。

张旭、韦诞、索靖、王羲之父子、张旭、怀素之草法，均源于伯英。

冠军帖释文：知汝殊愁，且得还为佳也。

冠军暂畅，释当不得极踪。

可恨吾病来，不辨行动，潜不可耳。

二、“张颠”张旭生于唐上元三年（675），卒于玄宗天宝九年（750），张旭苏州人，字伯高，一字季明。

善草书。

时以李白诗歌，裴剑舞，张旭草书为三绝。

为人桀骜狂放，精善草书，不治他技，为人豁达，嗜酒，世号“张颠”。

明瓒《云林集》谓张旭草书《春草帖》锋颖纤悉，可寻其源。

而麻纸桦煤，古意溢目，真足为唐人书法之冠。

张旭草书《古诗四帖》《草书古诗四首》，辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，凡四十行，一百八十八字。

传为张旭狂草之作，极为珍贵。

其内容，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》（疑为伪托）。

通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。

行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。

今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。

”释文：东明九芝盖，北烛五云车。

飘飖入倒景，出没上烟霞。

春泉下玉霤，青鸟向金华。

汉帝看桃核，齐侯问棘（原诗为枣）花。

应逐上元酒，同来访蔡家。

北阙临丹水，南宫生绛云。

龙泥印玉简（原诗为策），大火练真文。

上元风雨散，中天哥（原诗为歌）吹分。

司元峰《草书唐诗50首》解缙草书《唐宋诗文》解缙草书唐诗1、周必大《入直》绿槐夹道集昏鸦，敕使传宣坐赐茶.归到玉堂清不寐，月钩初上紫薇花。

2、杜牧【秋夕】银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，作看牵牛织女星。

3、刘禹锡【陋室铭】山不在高，有仙则名。

水不在深，有龙则灵。

斯是陋室，惟吾德馨。

苔痕上阶绿，草色入帘青。

谈笑有鸿儒，往来无白丁。

可以调素琴，阅金经。

无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

南阳诸葛庐，西蜀子云亭。

孔子云：何陋之有？4、唐代杜甫的《曲江对雨》城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。

林花着雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。

龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。

何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

5、杜甫【紫辰殿退朝口号】户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪。

香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。

昼漏希闻高阁报，天顔有喜近臣知。

宫中每出归东省，会送夔龙集凤池。

6.杜甫【宣政殿退朝晚出左掖（掖门在两旁如人之臂掖）】天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。

宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。

云近蓬莱常好色，雪残鳷鹊亦多时。

侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。

7.杜甫[院中晚晴怀西郭茅舍]幕府秋风日夜清，澹云疏雨过高城。

叶心朱实看时落，阶面青苔先自生。

复有楼台衔暮景，不劳锺鼓报新晴。

浣花溪里花饶笑，肯信吾兼吏隐名。

8.杜甫《诸将五首》锦江春色逐人来，巫峡清秋万壑哀。

正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。

主恩前后三持节，军令分明数举杯。

西蜀地形天下险，安危须仗出群材。

9.杜甫【奉寄章十侍御】淮海维扬壹俊人，金章紫绶照青春。

指麾能事回天地，训练强兵动鬼神。

湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。

朝觐从容问幽仄，勿云江汉有垂纶。

10.杜甫的《登高》风急天高猿啸哀，诸清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁双（霜）鬓，潦倒新停浊酒杯。

11、杜甫[滕王亭子]君王台榭枕巴山，万丈丹梯尚可攀。

春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。

唐代草书大家张旭古诗四帖书法赏析（请点击上图欣赏高清大图）《古诗四帖》墨迹本，五色笺，狂草书，共40行、188字。

传唐代张旭书。

通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。

行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书巅峰之篇。

释文东明九芝盖，北烛五云车。

飘飖入倒景，出没上烟霞。

春泉下玉溜，青鸟向金华。

汉帝看桃核，齐侯问棘花。

应逐上元酒，同来访蔡家。

北阙临丹水，南宫生绛云。

龙泥印玉简，大火练真文。

上元风雨散，中天哥吹分。

虚驾千寻上，空香万里闻。

谢灵运王子晋赞淑质非不丽，难之以万年。

储宫非不贵，岂若上登天。

王子复清旷，区中实哗嚣。

既见浮丘公，与尔共纷翻。

岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。

过息岩下坐，正见相对说。

一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。

备注《古诗四帖》录文为四首诗赋。

前两首分别是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老翁四五少年赞》。

《庾子山集》和《谢灵运集校注》分别录有原文如下：东明九芝盖，北烛五云车。

飘飖入倒景，出没上烟霞。

春泉下玉溜，青鸟向金华。

汉帝看桃核，齐侯问枣花。

上元应送酒，来向蔡经家。

北阙临玄水，南宫生绛云。

龙泥印玉策，大火炼真文。

上元风雨散，中天歌吹分。

灵驾千寻上，空香万里闻。

谢灵运王子晋赞淑质非不丽，难以之百年。

储宫非不贵，岂若登云天。

王子爱清净，区中实嚣喧。

冀见浮丘公，与尔共缤翻。

岩下见一老翁四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。

过息岩下坐，正见相对说。

一老四五少，仙隐不可别。

其书非世教，其人必贤哲。

书法赏析狂草之作《古诗四帖》是否为张旭所作，尚有争议，但它是张旭笔法系统中一件重要的作品。

它大部分线条不强调提按，而重视粗细均匀的线条中使转与速度的变化。

中侧锋并用，笔锋常落在线条端部的一侧，但立即转为中锋；同时流畅中又往往生出圭角，如“年”、“别”等字，有不可端倪之感。

左右部分衔接时，有时用粗重的线条。

这一点在颜真卿《刘中使帖》中“期”、“将”的笔触也可看到，通过此点能看到颜、张的关系。

刘洪彪、方放、白锐、张雪群、诸葛丽娜、陈加林书法作品欣
赏
名家书法欣赏，长知识，开视野。

陈加林的这幅作品写的是王维的《过香积寺》，线条狂野奔放，酣畅淋漓，墨段分明。

诸葛丽娜的这幅作品写的是苏轼《评草书》，书初无意于佳，乃佳尔。

草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。

古人云，匆匆不及草书，
此语非是。

若匆匆不及，乃是平时亦有意于学，此弊之极也。

很有草书韵味，实乃佳作。

方放的这幅作品写的是苏轼的四首诗，字字精美，韵味十足。

白锐的这幅作品，风格独特，露锋起笔比较多，线条粗细对比明
显。

行气足，韵味浓。

张学群的这张作品，宋朝王质的《山行即事》，浮云在空碧，来
往议阴晴。

荷雨洒衣湿，蘋风吹袖清。

鹊声喧日出，鸥性狎波平。

山色不言语，唤醒三日酲。

以行书为主，清新雅致，很见功底。

刘洪彪的这幅作品写的是毛主席的《沁园春雪》，酣畅淋漓，大气磅礴，视觉冲击力强。

古诗《草》字帖离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

一、字帖相关。

1. 字体选择。

- 楷书：楷书是比较适合初学者临摹的字体。

如果用楷书来写这首诗，每个笔画都要写得规规矩矩。

比如“离”字，点、横、撇等笔画要清晰分明，整个字重心平稳。

在字帖中，楷书的“离离原上草”这一行，看起来会非常整齐、端庄，就像一个个小士兵站得笔直。

- 行书：行书书写速度相对较快，笔画之间有更多的连带。

写“野火烧不尽”的时候，行书可以把“野”字的笔画简化一些，“火”字的捺画可以和下一个字“烧”的起笔有呼应。

这样写出来的字帖，线条流畅，富有动感，就像行云流水一样。

2. 排版布局。

- 在一页字帖上，要考虑字的大小和间距。

如果是楷书字帖，字的大小可以比较均匀，间距也适中，让每个字都能清晰地展现出来。

例如，第一句“离离原上草”，每个字之间可以间隔半个字到一个字的距离，这样整句话看起来疏密得当。

- 对于行书和草书字帖，可能会有一些字的大小变化来体现节奏。

比如“春风吹又生”中的“春”字，可以写得稍微大一点，作为这一行的重点字，而后面的“风”“吹”“又”“生”字可以根据笔画的多少和书写的连贯性，有大小和疏密的变化，使整行字看起来富有韵律感。

二、诗句解析与赏析。

1. 离离原上草，一岁一枯荣。

- 这两句诗超级直白又很有画面感。

“离离”呢，就像是在说那些草长得很茂盛的样子，密密麻麻的，就像我们看到草原上全是草，多得数都数不过来。

“原上草”，就是草原或者原野上的草啦。

然后“一岁一枯荣”，这是在讲草的生长规律。

一年之中，草会经历枯萎和繁荣。

春天夏天的时候，草就长得特别好，绿油油的，可到了秋冬，就枯萎变黄了。

就像人也有不同的状态，草的这种变化也是大自然的神奇之处。

2. 野火烧不尽，春风吹又生。

- 这两句可就太有名啦！“野火烧不尽”，想象一下，原野上起了大火，那些草都被烧着了，看起来好像都没了。

可是呢，“春风吹又生”，春风一吹呀，那些草又开始长出来了。

毛笔草书书法字帖练字赏析草书是中国书法中最为抒情、最令人赏心悦目的一种书体。

有人说草书艺术的美体现在两个方面：即表层的外形美和深层的蕴涵美。

下面小编带给大家的是毛笔草书书法，希望你们喜欢。

毛笔草书书法欣赏草书之美草书是中国书法中最为抒情、最令人赏心悦目的一种书体。

有人说草书艺术的美体现在两个方面：即表层的外形美和深层的蕴涵美。

也有人讲草书艺术的美概以十点：曰点划飞动，曰笔墨情趣，曰结体多变，曰章法生动，曰线条优美，曰血脉连通，曰气韵天成，曰转化跌宕，曰气势磅礴，曰奇逸潇洒。

总之，草书艺术之美宛若无言而有诗篇致意韵，无动而有舞蹈之神形，无色而具绘画之绚丽，无声而具音乐之旋律。

在《全唐诗》中没有一篇吟咏楷书之作，而竟有五十七首诗篇赞美草书，在中国书法史上，也是仅有“草圣”而没有篆圣、楷圣、行圣之说，可见草书在书法境界中所占据的地位是其他字体无法撼动的，那么今天就谈谈当代人应该怎样提升自己的眼界，从哪些方面欣赏独具魅力的草书。

以下仅代表我个人意见，不妥之处还请大家批评指正，就我认为可以从以下几个方面作为草书(行书)艺术的欣赏标准。

第一，要有“给力”的线条，这个“给力”不仅指方向上的给力，它包括形状、力度、疾涩、润燥、质感等方面的差异。

这就需要运笔得当，这一点山西著名书法家林鹏先生中锋用笔，线条圆转，表现出的线条就较为遒劲，线条的生命力也就跃然于纸上。

可见线条的美不在于粗细而在“圆”。

“圆”则“粗而不重，细不为轻”。

所以说书法的线条应像“钟表中常运的发条”，而不可似“汤锅里煮烂的面条”在我这里的比喻就勉强称之为“给力”的线条吧。

第二，具备“引领管带”的的章法，草书的字与字之间笔断意连，行与行之间需疏密得当，如现代美学家宗白华所说：“能偃仰顾盼，阴阳起伏，如树木的枝叶扶疏，而彼此相让”，再在布白处巧加修饰则会使通篇产生满纸云烟、一气呵成的效果。

在这里首推著名书法家田树苌先生，以其多年驾驭笔墨功力，表现着平淡中的奇巧、常态中的奇绝，黑中见白，白中见黑，造成的视觉冲击力更是能使人产生强烈的共鸣。

当代书法家马文俊二十首古诗词书法作品欣赏---古诗词与书法
最完美的结合
书法和诗词是中华民族传统文化的重要组成部分，也是历史和传统文化的重要载体。

将古诗词通过书法的形式予以表现，将进一步加深对传统文化的理解，给人以启发和力量。

书美与诗美同辅同呈，更加深了书法作品的艺术意蕴。

马文俊，山东临朐人。

擅长草书，致力于草书字法的研究和书法艺术的传承与发展。

书法创作中走的是传统与创新相结合的路子，不断努力探索，既尊重传统，充分展现传统书法的韵味，并融合了现代书法的审美情趣，推陈出新，博采众长，让书法作品更具有强烈的艺术表现力，形成鲜明的个性特征，追求具有自己的书法艺术风格，走出了自己的路子。

作品欣赏：
唐刘长卿《新年作》
宋朱熹《观书有感》
明文征明《夜坐》
宋方回《惜砚中花》
唐李白《春夜洛城闻笛》
唐白居易《东方晓》
唐李白《赠孟浩然》
唐白居易《咏怀》
宋张耒《偶题二首其一》
宋苏轼《观潮》
宋杨万里《钓雪舟倦睡》
唐白居易《一叶落》
明凌云翰《西湖鱼者》
唐李白《赠汪伦》
唐戎昱《移家别湖上亭》
北宋晏殊《浣溪沙一曲新词酒一杯》
唐白居易《野行》
宋张耒《偶题其二》
宋秦观《春日》
宋志南《绝句古木阴中系短篷》。

草书书法作品欣赏
1
草书书法作品欣赏2
草书书法作品⼤全欣赏
草书书法作品欣赏3
草书书法作品欣赏4
轻灵飞动的佳作。

慢速作草的⼈，往往性格内向，为⼈稳重，讲究实际，喜欢追求书作的丰富内涵，讲究线条的质感和墨⾊的韵味。

当然，他们作书也要抒情，但其感情却是含蓄地表现在作品的字⾥⾏间，不似狂草那样张扬。

欣赏这类作品，如同品尝⾹茗美酒，其味绵长，如⾳绕梁，三⽇不绝。

王羲之的《⼗七⽇帖》，孙过庭的《书谱》，⽶芾的《临⼗七⽇帖》，以及现代的于右任、林散之、现任中国书协主席沈鹏等，其草书⼤多属于此类，书体多为⼩草。

关于草书的49个诗句1.何用草书夸神速，开卷惝怳令人愁。

——苏轼《石苍舒醉墨堂》2.少年上人号怀素，草书天下称独步。

——李白《草书歌行》3.吴郡张颠夸草书，草书非古空雄壮。

——杜甫《李潮八分小篆歌》4.退之论草书，万事未尝屏。

——苏轼《送参寥师》5.擘开五色销金纸，碧锁窗前学草书。

——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》6.谁复草书封泰岳，可堪遗诏惜轮台。

——王叔承《丁卯元日有感却寄范伯桢》7.儿童不识草书法，但见满纸鰌蛇结。

——孔武仲《观锺离中散草书帖》8.携君秀句展我旁，草书纸上蛟龙骧。

——张耒《无咎兄赠子方寺丞见约出院奉谒复用原韵上呈》9.屏风误点惑孙郎，团扇草书轻内史。

——王维《故人张諲工诗善易卜兼能丹青草隶，顷以诗见》10.总角草书又神速，世上儿子徒纷纷。

——杜甫《醉歌行》11.草书何太苦，诗兴不无神。

——杜甫《寄张十二山人彪三十韵》12.朱点草书疏，雪平麻履踪。

——贾岛《宿赟上人房》13.楚僧怀素工草书，古法尽能新有馀。

——戴叔伦《怀素上人草书歌》14.浊醪不饮嫌昏沈，欲玩草书开我襟。

——皎然《陈氏童子草书歌》15.委曲结绳文，离披草书字。

——顾况《石上藤》16.萧子草书人不及，洞庭叶落秋风急。

——顾况《萧郸草书歌》17.师不谭经不说禅，筋力唯于草书朽。

——贯休《观怀素草书歌》18.道友怜蔬食，吏人嫌草书。

——姚合《武功县中作三十首》19.三十年前识师初，正见把笔学草书。

——吴融《赠广利大师歌》20.梁子工文四十年，诗颠名过草书颠。

——贾至《赠陕掾梁宏》21.家贫难办素食，事忙不及草书。

——方回《七月十五日书》22.浪迹人间状似颠，草书壁上笔如椽。

——刘克庄《罗湖八首·浪迹人间状似颠》23.本草书难寿炎帝，长绳击不信羲和。

——刘克庄《竹溪评余近诗发药甚多次韵·尽卸丝鞭并席帽》24.清啸穿林鸾凤吟，草书落纸龙蛇走。

——陆游《醉中作·舴艋为家云作友》25.草书已悟屋漏壁，诗句免悲风卷茆。

陆游草书《自书诗卷·原上一缕》南宋陆游草书《自书诗卷·原上一缕》，纸本，纵31厘米，横701厘米。

辽宁省博物馆藏附陆游《自作诗卷》释文：《记东村父老言》原上一缕云，水面数点雨。

夹衣己觉冷，秋令遽如许！行行适东村，父老可共语。

披衣出迎客，芋栗旋烹煮。

自言家近郊，生不识官府，甚爱问孝书，请学公勿拒。

我亦为欣然，开卷发端绪，讲说虽浅近，於子或有补。

耕荒两黄犊，庇身一茅宇，勉读庶人章，淳风可还古。

《访隐者不遇》秋高山色青如染，寒雨霏微时数点。

兰亭在眼久不到，每对湖山辄怀歉。

雅闻其下有隐士，漠漠孤烟起松崦。

独携拄杖行造之，枳篱数曲柴门掩。

笛声尚斤人已遯，日啜薄糜终不贬。

何如小住共一尊，山藜野芋分猿嗛。

《游近村》度堑穿林脚愈轻，凭高望远眼犹明。

霜凋老树寒无色，风掠枯荷飒有声。

泥浅不侵双草屦，身闲常对一棋枰。

茆檐蔬饭归来晚，已发城头长短更。

《癸亥初冬作》开岁忽八十，古来应更稀。

我存人尽死，今是昨皆非。

爱酒陶元亮，还乡丁令威。

目前寻故物，惟有钓鱼矶。

《美睡》老来胸次扫峥嵘，投枕神安气亦平。

漫道布衾如铁冷，未妨鼻息自雷鸣。

天高斗柄阑干晓，露下鸡埘腷膊声。

俗念绝知无起处，梦为孤鹤过青城。

《渡头》苍桧丹枫古渡头，小桥横处系孤舟。

范宽只恐今犹在，写出山阴一片秋。

《杂书二首》蒲龛坐久暖如春，纸被无声白似云。

除却放生并施药，更无一事累天君。

万物并作吾观复，众人皆醉我独醒。

走遍世间无著处，闭门锄菜伴园丁。

近诗一卷，为五七郎书。

嘉泰甲子岁正月甲午，用郭端卿所赠猩猩毛笔，时年八十矣。

根据卷末的交待，此卷书于嘉泰四年(1204)一月三十日，作者时年八十岁，已告退归里，系与村中父老过从所作。

从题跋中得知，这件珍品在元代至治、泰定年间，也就是问世一百多年后，曾一度在镇江流传，当时的镇江人郭畀、俞庸及四川眉山人程郇在镇江见到这幅珍迹后，仰慕陆游的诗名，先后为之题跋。

此卷书体潇洒遒劲，有大气磅礴之势。

老辣又天真，时作沉重之笔，偶又轻松带过，形式不拘一格，不计工拙，可看出十分放松随意，空白处使章法有致。

毛笔行草书法字体赏析毛笔行草书法字体欣赏毛笔行草书法字体1毛笔行草书法字体3毛笔行草书法字体5您能看懂草书吗【基本特征】草书有章草、今草、狂草等等，草书的特点是结构简省、笔划连绵。

章草起于西汉，盛于东汉，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连;【草书的前世今生】今草起于东汉末期，风格多样，笔势秀丽，晋王羲之、王献之父子擅长今草，现代林散之、余任天先生亦精此道;狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》，怀素僧《自叙帖》等等，孙过庭《书谱》字字区别，不相连接，而笔意活泼、秀媚。

“大草”与“小草”相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断。

清朝冯班《钝印书要》谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素。

怀素的草字容易辨认，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔清晰易临。

张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，不易辨认，形成一种独特的风格，韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难。

【评价草书的标准】南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。

他所强调的是以形写神，形神兼备。

一般地说，“形”包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构;“神”主要指书法的神采意味。

1、力量感点画线条的力量感是线条美的要素之一。

需要注意的是，我们强调藏头护尾，不露圭角，并不是说可以忽略中间行笔。

书法中往往根据需要藏露结合，尤其在行草书中，千变万化。

2、节奏感书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏。

像草书、行书等动态型书体节奏感较强，变化也较为丰富。

3、立体感立体感是中锋用笔的结果。

中锋写出的笔画，中锋用笔历来很受重视。

但是，我们不难发现，在书法创作中侧锋用笔也随处可见。

草书硬笔古诗作品欣赏
《静夜思》 - 李白
床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

《登鹳雀楼》 - 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

《望月怀远》 - 张九龄
海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

《江雪》 - 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

《登高》 - 杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

以上几首古诗是草书硬笔作品中的经典之作。

草书硬笔古诗，以其简洁有力的表达方式，更能突出诗词的意境及情感。

通过
草书硬笔的独特笔触，增添了古诗的古朴之感。

这些作品不仅在文学上有着深厚的意义，同时也展现了草书硬笔艺术的魅力。