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浅谈《张猛龙碑》摘要:《张猛龙碑》谓之北魏书法之精品,乃碑刻中的典型代表,在魏碑中属于中性书风之典范,融入了大量篆书的中锋笔意,在楷书中具有承上启下的楷书碑刻代表.康有为评其为“隶楷之极则，正体变态之宗”,可见其在历史上对楷书发展影响之深远.《张猛龙碑》中的书风展现出古朴浑厚,天真意趣的特点,运笔采用方笔为主,方圆兼和,变化自然.高耸险绝的结字和丰富的空间布局都为它带去了独特的风格特点.因此,深刻分析此碑的笔法结构,是更好了解北魏书法风格的关键一步.关键词:《张猛龙碑》; 笔法; 结构; 影响书法在中国历史上有多个璀璨的时期,自先秦发展至两汉的各种书体的发展和成熟,到魏晋南北朝的丰富和创新,再到唐宋元明清的精细和完善.书体的发展顺应了时代潮流的进步,才有后世清代书法家梁巘在《评书贴》“晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态”的一段著名书论。
而北碑在其中有着不同寻常的地位,虽在唐宋以后,书法家大多奉二王书体系的“帖学”为正脉，大量北碑石刻被世人所忽视，但这不并无法掩盖住碑刻书法的光彩.魏碑上承汉晋下启唐宋,地位特殊,其字法雄奇变化,浑厚有力,生动意趣,古法洞达.清包世臣曾品评北碑“北朝人书,落笔峻而结体庄和,行墨涩而取势排宕”.《张猛龙碑》一直被认为是北碑中精品之最,一直被效仿和推崇不断.《张猛龙碑》出自北魏正光年,现存于山东曲阜孔庙,全称为《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》.碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩,碑阴为题名.此碑书风虬劲险峻,结体大小错综.自明开始对《张猛龙碑》进行初步研究到清代因金石学考据学兴起而更加深入,尤其是康有为,对此碑研究最为细致.一、笔法《张猛龙碑》笔法是魏碑中典型的方笔为主,但区别在于《张猛龙碑》的用笔方中寓圆,以方笔为主,棱角分明,干净利落.北魏时期,虽楷书已经走向成熟,但在书写的笔法上仍存隶意,如,“晋”字横画主笔,起笔竖切凝重,后立马转为中锋行笔,收笔向右上行笔欲出还收带有隶书特有的波磔用笔.再看其转折处,亦与隶书较为相似,不顿不搓,是两个笔画自然地衔接,例如竖勾的平挑.撇捺的左右分张,数字的笔势还呈现出横张的趋势,如“春”三个横画长度近似.与唐朝时期的楷书横画相比稍长,另其撇以斜直撇为主,向左下方延伸,捺画出峰略收,与撇画形成左右开张的趋势,下方的日结字较小,藏于撇捺之中,使整体结字成扁阔状.以上举例略述了此碑中的笔法特点.从全方面看,《张猛龙碑》线条遒劲,如强弩引而不发.笔力含蓄,劲健有力,笔画间骨肉相依,既有古朴雄浑之意也有秀仪精妙之处.如清代张宾的《大瓢偶笔》品评“南北朝书虽多生强,而古意犹存,若张猛龙、崔敬岂则精拔萃美、妙不可言矣.”二、结构《张猛龙碑》谓之魏碑冠冕,其内含刻凿之古朴及书写之韵味为一体.书法最难不过是结构分割,笔画协调,结字巧妙,章法错落.《张猛龙碑》其结构之“险”“奇”“绝”一直为世人所称赞.康有为评其为“正体变态之宗”,并在《广艺舟双辑》中说道:“《张猛龙碑》结构为书家之至,而短长俯仰,各随其体……寓变化与整齐之中,藏奇崛于方平之内,皆极精采.作字工夫,斯为第一,可谓人巧极而天工错矣.”此碑整体的结构大多偏向于左低右高的剞侧,内紧外松,高低错落的机构分布.详细叙述可分为以下几个方面:一、疏密停匀.如“举”字,上方笔画较多,结构紧凑,笔画书写内收,而下方的撇捺外放,疏朗有致,与上方形成对比.再看“尉”字,中部笔画横画紧收,右边的横画也以段横取代原先的长横,而竖画挺拔粗放,使得整个字外紧内收,疏密有序.二、错落生趣,如“源”左边的三点水为迎合右边的原而选择将三点上移不外放,原字的长撇也以瘦劲取之,形成收放有度,结字错落.再如“露”“问”二字上部向左错位,“侍”字下竖钩较正常写法向左错位的变化手法,几个字都是左半上移而右半下移.三、主次相映,《张猛龙碑》字的主笔较为突出,以撇捺为主,也有一些横画.一字的魂灵由一字主笔来掌握,靠其来显现精神,成败关键之所在.此碑的一个结字特点就在于它的收放有度.如“是”横画主笔,左上右下相互呼应,巧用布白,使得整个字内紧外放,有了生动的气息,显现出北人粗犷气势来.谈及《张猛龙碑》的影响,从唐朝就可看出,欧阳询学习此碑并融会贯通,形成笔法遒劲,结字险峻的书风.至清代,因重兴碑学之风,大兴金石学,使得《张猛龙碑》重回人们视线,除康有为极为推崇此碑外,杨宾认为其为六朝正书此碑第一,魏儒鱼指出《张猛龙碑》为后来楷书之祖,陈奕禧论其承古证今,非此无以开示来学,肯定了此碑具有承上启下的作用.《张猛龙碑》字势如长枪大戟,天骨开张,奇正相生,青纯峻逸,乃碑刻书法的一代不朽巨作,因此当我们在欣赏和临习此碑的同时,也要根据其特点和风格进行读帖分析,深入理解内涵,也有助于将其与自身风格融会贯通,达到人书俱老的境界.参考文献：[1] 王镛,《中国书法简史》[M)].高等教育出版社,2004[2] 赵姗姗, 浅谈北魏张猛龙碑结字之美[J].曲阜师范大学,2011(05)陈颖(1997.9～),性别:女, 民族:汉族, 籍贯:浙江省台州市, 学历: 2020级学士研究方向:书法。
北魏《张猛龙碑 》拓本（清晰版）北魏《张猛龙碑》为北魏著名碑刻，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻。
全称“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
北魏孝明帝正光三年(公元522年)刻。
现存山东曲阜孔庙。
碑额题楷书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
碑文正书，碑阳26行，行46字，后4行为题名及年月。
碑阴12列，行数不等。
碑额正书3行12字。
无撰书人姓名。
碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。
其用笔方为主，偶尔辅以圆笔。
笔势平中有侧，峻而复和。
魏碑多以横取势，体呈扁方，而此碑却以纵取势，气势魏然雄伟，结体中宫紧密，四周笔画舒展。
全篇于整齐中富于变化，变化中归于庄和。
北魏《张猛龙碑》张猛龙碑碑文（残缺）：君讳猛龙，字神冏(jiong)。
南阳白水人也。
其氏族分兴。
源流所出。
故已备详世录。
不复具载。
？？？？盛。
蓊(weng) 郁（yu）于帝皇之始。
德星？？。
曜(yao)像于朱鸟之间。
渊玄万壑之中。
巉(chan)岩千峰之上。
奕(yi )叶清高。
焕(huan)乎篇牍(du)矣。
周宣时。
？？张仲。
诗人咏(yong)其孝友。
光缉姬(ji)？。
中兴是赖。
晋大夫张老（？）。
春秋嘉其声绩。
汉初赵景王张耳。
浮沉秦汉之间。
终跨列士之赏。
才干世著。
君其后也。
魏明帝初中。
西中郎将使持节平西将军凉州刺史瑍（huan，焕？）之十世孙。
八世祖轨。
帝永兴中。
使持节安西将军护羌校尉凉州刺史西平公。
七世祖素。
轨之第三子。
晋明帝太宁中。
临羌（qiang）都尉平西将军西海晋昌金城武威四郡太守。
遂家武威。
高祖钟信。
凉州武宣王大沮（ju）渠时。
建威将军武威太守。
曾祖章。
伪涼（liang）举重秀才。
本州治中从事史西海乐都二郡太守。
还朝尚书祠（ci）部郎羽林监。
祖兴宗。
伪涼（liang）都营护军建节将军饶(rao)河黄河二郡太守。
父生乐。
？？？？？？？？？？？？？归国。
青衿(jin，意同襟)之志。
白首方坚。
君体禀(bing)河灵。
神资岳（甚？）秀。
桂质兰仪。
点弱露以怀芳。
【高清放大版】北魏张猛龙碑明拓
现藏北京故宫博物院，碑在山东曲阜孔庙。
《张猛龙碑》，北魏刻，明拓，剪裱装册，共36页，每页纵26.6厘米，横14.1厘米。
有宝熙及袁氏题签，钤“桂岩”、“彝盦审定书画记”等印6方。
《张猛龙碑》，又名《张猛龙清颂碑》，北魏正光三年（522年）立。
正书，碑阳26行，行46字，碑阴12列，2至22行不等。
额正书3行12字。
碑文内容是为张猛龙颂德。
《张猛龙碑》的书法在魏碑中属于风格雄健一类，历代书家给以极高赞誉。
康有为认为：“《张猛龙碑》结体为书家之至，而短长俯仰，各随其体。
”
此碑传无宋拓本，所见最旧为明拓本。
此本为“盖魏”二字未连本，是流传至今之最早本。
明郭宗昌《金石史》，清顾炎武《金石文字记》、王昶《金石萃编》等书著录。
初学魏楷，何以为鉴？魏碑名家精讲《张猛龙碑》，破解魏碑
技法之精髓！
《张猛龙碑》为北魏著名碑刻，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻。
其以方笔为主，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状。
线条变化多端似无规律可寻，书写“从心所欲”但绝“不逾矩”。
历代名家对此碑可谓推崇备至，成为碑学的极佳范本。
沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同”。
而杨守敬在《学书迩言》说“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
初习魏楷，以《张猛龙》为范虽不必须，却是最佳选择之一，主要是因为它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征。
同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
但是很多书友在临摹过程中，对《张猛龙碑》的用笔法技巧十分困惑，不了解具体的方笔用锋技巧，总感觉魏碑的味道不够纯正。
今天我们特别邀请了中国书协楷书委员会委员、第三届中国书法兰亭奖艺术奖一等奖、第十一届全国书法篆刻作品展优秀作品奖得主曲庆伟老师主讲《张猛龙碑》，曲庆伟老师的楷书深得魏碑滋养，研习《张猛龙碑》多年，颇有心得。
其作品参加过中国书协主办的重要展览40多次。
曲老师认为，临摹《张猛龙碑》前，一定要明白其作品的整体风貌开始，不要盲目开始。
而且《张猛龙碑》技巧较多，需循序渐进，逐步提升，切不可急于求成。
为了解决大家在《张猛龙碑》学习中的困惑，曲老师特别开设——《张猛龙碑》技法讲解与运用，从笔法临摹、结构特点以及创作运用技巧，教你写出魏碑神韵，打开魏碑书写的新篇章。
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑就是魏楷体系中经典得碑刻,为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典,有很多得原因。
首先就是知名,因为它就是碑刻一直立在地面以上,尤其又在孔庙,所以知道此碑者众;其次就是典型,它得风格非常具有魏碑楷书得代表性,就是魏楷体系中属于中性风格类得作品;再就是技巧规范且含量高。
因此,人们把此碑奉为经典就是有它得道理得。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏,概括魏楷之美有十:“一曰魄力雄强,二曰气韵辉穆,三曰笔法跳跃,四曰点画峻厚,五曰意态奇逸,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法铜达,九曰结构天成,十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以,初习魏楷,以《张猛龙》为范应该就是最佳选择之一(说之一得意思就是还有许多可为范得魏楷,不宜一说习魏必就是《张猛龙》,其实选择得余地就是比较大得)。
我们认为,其中更主要得根据就是,它得方笔更具魏碑楷书典型得笔法特征,同时,此碑得技巧含量丰富,风格特征独具,对学习魏楷就是有利得。
我们知道,魏楷典型得、标志性得笔画形态就就是“方笔”。
方笔得概念与圆笔对应,就就是笔画得造型见棱见角。
通过多年学习魏楷得经验、体会甚至就是教训告诉我们,可以非常肯定地说,方笔技巧如果不能真正掌握,就是根本入不了魏楷之门得。
我们经常瞧到,有许多朋友对《张猛龙》得笔法技巧十分困惑,猜解不出来具体得方笔用锋技巧、比较典型得情况就是,“用唐楷得笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果就是,写得字不就是《张猛龙》,而就是“唐猛龙",笔画得造型总就是脱不掉唐楷得痕迹,总感觉魏楷得味道不够纯正。
由于类似这样得一直摸不到魏楷正脉得情况实在就是太普遍了,所以,本文将对《张猛龙》得方笔笔法技巧问题进行专题得讨论研究。
一、魏楷典型性笔画—-方笔得分析我们把《张猛龙》典型得方笔进行常规得分类与筛选。
并将以“点”得书写来切入,进入微得解析与讲解,同时,再由点逐渐延伸开来分析其它得笔画得书写。
《张猛龙碑》明拓善本《张猛龙碑》，全称“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”，立于北魏正光三年（五二二）。
是为北魏碑刻中最著名者，为精严雅正书风的代表，被誉为“隶楷之极则”（康有为语），“开欧虞之门户”（赵崡语），对后世书法的发展影响甚大，备受推崇。
碑文主要赞颂北魏熙平年间鲁郡太守张猛龙兴学劝农的功绩德行。
碑石久存于山东省曲阜市孔庙同文门下，一九七八年移置孔庙东庑，一九九八年移置孔府北门汉魏碑刻陈列馆之内，保存至今。
碑石通高二百二十八厘米，广九十一厘米，厚二十四厘米。
楷书，正文二十二行，满行四十六字，后题名四行。
有额，圆首，浮雕四蟠龙，龙身为晕纹，晕纹的两端各雕两龙头。
额高四十四厘米，广四十厘米，楷书，三行，行四字，共十二字。
碑阴题名十二列，每列二行至二十二行不等，共一百五十六行。
该碑宋时即有著录，但无宋拓本传世，存世皆为明清及民国拓本。
晚期拓本数量较多，早期旧本则不多见，一直为碑版鉴赏家所珍视。
关于明清旧拓本及其考据点，张彦生先生《善本碑帖录》有关论述，可供参阅：所见最旧明拓本，第二行“宣时”，“时”字左下不连石花，右上三横笔完好，第十八行“盖魏”中间有石花如指顶，其次二行“时”字右上可见二横笔，十行“冬温夏清”，“冬”字第二笔下端未泐粗。
其次明拓本十行“冬”字二笔泐粗，十七行“式阐”下“庶扬烋”，“庶”前缀不连石花，“烋”字末点损，三点完好，十八行“冤（冕）周”下“汉冠盖魏晋河灵”等字完好可见，“盖魏”中间石花渐大。
明末清初拓十八行“盖魏”中间石花渐大连左石花，先不连“盖”字又连及“盖”字，下部“魏”字完好。
雍乾拓本“盖魏”二字中间泐连，渐损及“汉冠盖魏晋河灵”等字，十七行“庶”字上连石花，“烋”字先损下两点，渐三字全损。
据此，并见仲威先生的详细归纳（仲威著《碑帖鉴定要解》一书的有关章节），笔者于此将从明代到清初该碑拓的善本，综合张彦生及仲威先生的观点，归为以下四种：其一，最旧拓本，为明拓“时字三横本”，第二行“周宣时”之“时”字右上三横笔完好。
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
