下载文档原格式
A阿啊哎哀唉埃挨癌矮艾隘安氨庵鞍俺岸按案暗黯昂盎凹敖嗷遨熬翱聱鏖拗傲澳懊B八巴叭扒吧芭疤捌笆拔跋把靶爸霸灞白百佰柏拜扳班般斑搬瘢阪板版舨半伴扮拌瓣邦梆榜膀蚌傍棒磅包苞胞褒雹保堡葆褓抱豹暴爆陂卑杯悲碑北邶背倍悖被焙蓓奔本苯畚笨崩甭泵迸蹦逼荸鼻匕比妣彼俾鄙必庇陛婢敝弼愎裨辟弊碧蔽壁篦避臂璧襞砭蝙鞭扁匾褊卞弁汴拚便遍辨杓彪膘表婊豳冰兵丙秉柄炳并病摒波玻脖菠播伯孛帛泊勃亳舶博渤搏箔膊薄跛簸擘檗卜哺捕不布步怖部埠簿C擦猜才材裁采彩睬踩菜蔡餐璨藏操糙曹嘈漕槽草策岑涔叉插查茶搽察岔差拆柴豺孱潺蟾羼昌娼猖常徜嫦敞氅倡唱抄超晁巢嘲潮吵炒扯坼掣撤澈琛臣忱沉辰宸晨趁瞠丞成呈承城乘程澄橙逞秤吃蚩笞嗤痴魑弛池持匙墀踟尺侈豉褫叱斥赤翅敕啻充舂憧虫崇抽仇惆愁稠酬丑臭出初除躇杵楮楚褚怵黜矗揣啜踹川穿船舛喘串窗床吹炊垂陲捶槌春唇淳醇蠢戳疵祠茨瓷慈磁雌此次刺匆淙粗促醋簇蹙蹴篡爨崔催摧璀脆悴淬萃瘁粹翠村皴存忖寸搓磋撮蹉嵯厝挫措D搭褡怛答瘩靼打大呆歹代岱迨待怠殆玳袋逮戴黛丹耽疸旦但啖淡蛋氮澹刀叨倒蹈到悼道稻得德的登蹬等凳嶝瞪磴低堤嘀滴狄迪荻笛嫡氐邸底抵柢砥地弟帝娣第棣蒂滇典碘佃甸店玷惦奠殿靛刁叼凋貂碉雕吊掉爹跌喋耋牒碟蝶丁仃叮盯酊鼎定冬咚董懂峒恫洞胴都兜斗抖陡蚪豆逗痘嘟督毒髑堵睹妒杜肚度渡蠹端短段堆碓敦墩蹲盹囤沌盾遁多咄踱朵躲剁舵惰跺E俄娥峨蛾婀厄呃扼鄂愕萼遏噩恩儿而耳洱二F乏伐筏法砝樊帆番幡翻藩凡蕃繁反返犯泛范梵方坊芳枋彷防妨房肪仿舫放妃非啡菲扉霏斐翡肥腓匪吠沸肺痱分吩芬氛汾焚粉份忿丰封峰烽蜂逢奉俸佛缶否夫趺孵敷弗伏孚扶芙芾怫拂服俘氟浮匐涪符菔袱幅福蝠甫府斧俯釜脯腑腐父付附咐阜赴副傅富腹覆馥G伽嘎噶尬垓改丐溉概干甘杆肝坩柑竿疳敢感橄淦肛缸港杠皋羔高膏篙糕杲搞槁稿告戈疙哥胳割歌革格鬲葛蛤隔膈骼各根跟艮更庚耕羹哽埂耿梗工弓公功攻供肱恭蚣躬汞拱共勾佝狗苟枸垢媾遘估咕姑孤沽菰蛄辜古谷股牯骨罟鼓瞽固故雇瓜刮呱寡卦挂褂乖拐怪官冠倌棺管盥灌罐光胱逛圭皈瑰癸鬼晷桂跪棍郭聒果裹H哈嗨孩骸海亥害氦蚶酣鼾含函涵寒罕喊汗旱悍捍焊憾撼翰瀚杭航沆蒿毫嗥豪嚎壕濠好郝昊浩耗皓呵喝禾合何劾和河曷核盍荷涸盒貉翮褐赫壑黑嘿痕很狠恨亨哼恒桁衡哄烘薨弘宏泓洪虹侯喉猴篌吼后厚逅候堠乎呼忽惚囫弧狐胡斛湖葫瑚糊蝴虎唬琥互扈瓠花滑猾化划徊淮槐踝坏洹桓寰幻宦患豢肓荒慌皇凰隍徨惶湟遑煌璜篁蝗磺簧恍晃幌灰恢虺麾徽回茴蛔悔卉彗晦喙惠慧蕙昏婚魂混豁活火伙或惑霍J乩圾肌唧姬屐基嵇犄畸箕畿稽激及吉岌汲即亟急疾戢棘集嫉楫瘠籍几己脊戟麂妓忌技芰季既洎寂寄悸祭暨稷冀髻加佳迦家痂袈葭嘉戛甲胛架假嫁稼奸尖肩兼菅湔煎囝柬剪件建荐健毽腱僭箭江姜僵疆匠降交郊姣椒焦蛟跤蕉礁角狡皎剿叫教窖酵醮皆接嗟揭街孑劫杰拮桀捷睫截碣竭羯姐解介戒芥界疥借藉巾今斤金津矜筋襟瑾近浸禁噤京旌菁晶睛粳兢精井阱景憬警竟敬靖境迥炯窘究赳啾揪九久灸玖韭酒臼咎疚柩救就舅居拘狙疽掬鞠局桔菊橘咀沮矩莒句巨拒苣具炬俱倨距聚踞遽瞿娟捐涓卷倦狷眷孓抉倔崛掘厥劂獗蕨噱爵蹶嚼攫君均菌筠俊郡峻浚竣K咖喀卡揩慨楷刊勘堪戡坎侃砍看瞰康慷糠扛亢伉抗炕考拷烤犒靠坷苛柯科棵稞窠瞌磕蝌髁咳可渴克刻客恪嗑溘肯啃吭坑空倥崆孔恐控口叩扣寇枯哭窟骷苦酷夸垮胯跨快筷款匡筐狂框眶盔奎逵揆葵魁睽夔傀喟愧坤昆琨髡捆困括蛞L廓垃拉啦邋喇剌辣婪郎狼廊琅榔螂朗浪牢老佬姥潦烙酪叻勒雷嫘羸耒磊蕾儡肋累擂楞冷愣梨狸莉犁喱漓蜊璃黎罹蠡李里俚哩娌理澧醴力立吏利例戾俐荔栗唳笠粒痢溧帘廉濂楝良梁粱亮晾量聊僚寥廖嘹寮撩燎了料咧列劣冽洌烈捩裂鬣林淋琳遴霖磷麟吝拎伶泠苓玲凌陵羚翎聆菱蛉零令另溜流留琉硫遛榴瘤柳六咯隆窿陋漏露鹿碌路戮麓旅膂履律率氯卵掠略螺裸洛珞落漯雒M麻蟆嘛埋霾曼幔慢漫蔓忙芒盲茫莽蟒毛矛茅髦卯泖茆茂冒耄帽瑁貌懋么枚玫眉莓梅媒湄楣煤霉每美妹昧袂媚寐魅氓虻萌盟甍朦檬猛蒙艋蜢懵孟咪迷糜麋靡米弭敉汨泌秘密蜜眠棉免沔勉娩冕湎面苗描瞄杪眇秒渺藐邈妙咩蔑篾民岷皿抿泯敏愍名明茗冥暝瞑螟酩命摸摹模膜摩磨蘑魔抹末沫茉陌秣莫寞漠貊墨默牟眸某母牡姆拇木目沐牧苜募墓幕睦慕暮穆N拿哪那娜捺乃奶氖奈耐男南喃楠赧囊曩呶瑙呢嫩能嗯妮尼怩泥倪霓你旎逆匿溺睨拈年黏捻碾廿念娘尿捏涅臬孽您凝佞妞牛忸扭弄耨奴努弩怒女虐暖挪懦糯O噢哦偶耦藕P趴啪葩杷爬耙琶帕怕拍俳徘排牌派湃潘攀蟠判叛盼畔乓滂旁螃胖刨咆庖炮袍匏跑泡呸胚陪培裴沛佩配盆抨砰烹朋彭棚硼蓬澎篷膨捧碰丕批披劈霹皮枇毗疲陴啤埤琵脾鼙匹仳痞屁媲睥僻譬片偏篇翩胼剽漂瓢瞟票嫖撇瞥姘拼品牝娉聘乒平坪屏枰瓶萍坡婆鄱叵迫珀破粕魄剖裒仆扑噗匍莆菩葡蒲璞濮朴圃埔浦普溥蹼瀑曝Q七妻柒戚萋期欺槭漆蹊祁圻岐其奇歧祈耆崎淇畦棋琦琪祺旗麒乞企杞起迄汽泣契砌器憩恰洽千仟阡愆搴前虔黔遣欠倩嵌歉羌戕腔悄敲橇憔樵瞧巧愀俏峭撬鞘切茄且妾怯挈侵芹秦琴禽勤噙擒沁青卿清蜻情晴擎檠磬罄穹丘邱秋蚯囚求泅酋球曲屈蛆蛐劬渠璩衢取娶去趣圈全泉荃拳痊蜷犬畎券缺瘸雀榷裙群R然髯燃冉苒染禳瓤嚷壤攘惹人仁壬忍荏稔刃仞任妊衽扔仍日戎茸容溶蓉榕熔融冗柔揉蹂鞣肉如茹儒嚅孺濡蠕汝乳辱入褥阮蕊瑞睿若偌弱S撒卅塞腮三散桑嗓搔嫂色瑟森僧沙砂莎裟傻煞霎晒山杉芟衫珊舢跚煽潸汕疝扇善擅膳商裳晌上尚捎梢稍勺芍韶少邵哨奢舌蛇舍社射涉赦麝申伸身呻娠砷深神哂甚慎蜃升生牲笙甥省盛剩尸失虱施十什石拾食史矢豕使始屎士氏世仕市示式事侍室恃拭是柿舐逝嗜筮誓噬螫收手守首受狩售授瘦抒叔倏殊梳淑菽疏舒蔬孰塾熟暑黍署鼠蜀薯曙戍束述恕庶墅漱刷耍衰摔甩蟀拴栓涮霜孀爽水睡吮舜瞬妁朔嗽司私思斯嘶撕死巳四寺伺似兕姒祀泗俟耜嗣肆忪松淞嵩悚宋送搜艘叟嗾酥俗夙素速宿粟嗉塑溯簌酸蒜算睢隋髓祟遂碎隧燧穗邃飧榫唆娑梭嗦蓑所索T他它塌塔遢榻踏蹋胎台抬苔薹太汰泰坍覃痰潭檀坦袒毯炭探碳唐堂棠塘搪瑭膛糖螳醣帑倘淌躺趟掏滔饕洮逃桃陶啕淘萄套特慝疼滕藤剔梯踢啼提蹄剃悌涕逖惕替嚏天添田恬畋甜填忝腆舔佻挑迢蜩窕眺跳帖餮汀听廷亭庭停婷蜓霆挺梃艇通同彤桐童僮潼瞳桶筒痛偷投骰透凸突徒荼途屠酴土吐兔菟湍推腿退褪吞屯豚臀托拖佗陀沱跎妥拓柝唾W哇娃挖蛙瓦歪崴外剜蜿豌丸完玩宛挽晚莞婉惋皖碗腕汪亡王往枉罔惘魍妄忘旺望危威偎逶微煨薇巍圩桅唯帷惟尾委洧娓萎猥痿未位味畏胃尉喂渭蔚慰魏瘟文蚊雯刎吻紊汶翁嗡蓊倭喔我沃握渥斡圬污巫屋毋吾唔梧蜈鼯五午伍武侮捂舞兀勿戊物悟晤寤X夕兮汐西吸希昔析唏奚息悉惜淅烯晰犀稀翕溪僖熄熙蜥嘻嬉膝歙熹羲蟋曦席媳檄洗徙喜禧系隙呷瞎匣狎柙遐暇瑕霞黠下夏仙先祆掀暹弦咸涎舷嫌限陷腺霰相香湘箱襄庠祥翔享想向巷象像橡削宵消逍硝霄崤淆小孝肖哮效校笑些楔歇邪偕斜勰鞋泄卸屑械榭懈邂燮蟹心芯辛昕欣莘新薪馨信星惺猩腥刑行邢形型硎醒杏姓幸性悻凶兄匈胸雄熊休修咻羞朽秀岫袖溴戌胥需墟徐栩旭序恤洫畜酗婿絮嗅煦蓄蓿宣喧萱暄玄旋漩炫眩渲靴薛穴雪血醺巡旬洵荀循汛迅徇殉巽蕈Y丫呀押牙芽蚜崖涯衙疋雅咽胭淹焉湮腌嫣延妍言岩沿炎研筵檐奄衍偃掩眼郾演唁宴晏堰焰雁燕央泱殃秧鞅羊佯徉洋烊仰氧怏恙漾夭吆妖腰邀爻肴姚杳咬窈舀要曜耀椰噎耶也冶野曳夜掖液腋一伊衣依咿壹揖漪噫圯夷沂宜怡迤咦姨胰痍移疑彝乙已以矣倚椅旖弋刈亦屹佚役抑邑佾易奕弈疫羿益翌逸意溢肄裔蜴毅劓翳翼臆懿因姻茵音殷氤吟垠寅淫鄞夤霪尹引蚓印胤英瑛膺迎盈楹嬴瀛郢影映硬唷佣邕庸雍慵壅臃永甬泳俑勇涌恿蛹用攸幽悠尢尤由油柚疣游猷友有酉莠牖黝又右幼佑侑囿宥釉鼬迂淤渝瘀于予余妤盂臾俞禺萸隅雩愉腴逾愚榆瑜虞蝓宇羽雨禹圄圉庾玉吁聿芋育郁昱峪浴域欲喻寓御裕遇愈煜毓豫燠冤元沅垣爰原袁援源猿苑怨院媛愿曰月岳越云芸昀耘允孕熨Z匝砸哉栽宰再在簪咱臧奘葬遭糟早蚤澡藻灶皂造噪燥躁笮仄怎曾增憎咋喳渣扎札眨砟乍炸蚱榨摘宅翟窄寨沾詹澶瞻展占站湛蘸章彰漳獐樟璋蟑掌丈仗杖障幛瘴招昭啁找沼召兆棹照罩肇蜇遮折哲者赭褶浙蔗珍真砧斟甄榛箴臻枕疹圳振朕震征怔蒸拯整正政症之支卮汁芝吱枝知肢祗胝脂蜘直值植殖摭止只旨址芷祉咫指至志制治炙峙秩致痔窒智痣蛭稚置雉中忠衷冢踵仲重州舟周洲粥妯肘帚咒宙胄籀朱侏茱株珠蛛竹竺逐躅主拄渚煮住助杼注柱祝蛀筑箸抓爪拽撰篆幢撞隹追椎惴肫准卓拙捉桌涿灼茁斫酌啄琢擢濯仔孜咨姿淄孳滋髭籽子姊梓紫滓訾字自恣宗棕鬃粽陬鄹走奏揍租足卒族阻俎祖纂嘴最罪蕞醉尊遵樽撙昨左佐作坐柞。
钢笔楷书字帖-直接打印练习-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1钢笔楷书笔画的特点与写法（一）横竖撇捺(一)横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。
横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。
由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。
所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看上去平稳的意思。
如图：短横——写法：轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。
笔画稍向右上仰。
如图：(二)竖竖画要写垂直，竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。
竖有垂露、悬针和短竖之分。
垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。
悬针竖：写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。
短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。
(三)撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与捺画相对称起着平衡和稳定重心的作用。
撇有斜撇、竖撇、短撇之分。
斜撇写法，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。
竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖。
短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。
短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。
如图：(四)捺捺画粗细分明，书写难度较大。
捺有斜捺和平捺之分。
斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。
平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向有下(略平一些)方向行笔。
钢笔楷书笔画的特点与写法（二）点提竖钩弧弯钩(五〕点点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。
钢笔行书字帖启下点：尖入，重顿后向下出锋带下。
启右点：由上向下轻入重顿，然后向右上出锋收笔，与右侧的笔画呼应。
长点：一般作反捺使用，收笔时略露附钩，或向右下方顿笔即收，不带附钩。
启上横：书写时末端向上引带，以和下笔连接，如“天、大、古”的上横。
启下横：书写时向左下引带出锋，以和下笔呼应。
悬针竖：入纸后稍顿转笔向下由重变轻，出锋收笔。
垂露竖：落笔稍顿即提笔向下，至末端回锋收笔。
短竖：同楷书，但有的以点代替。
平撇：落笔稍顿后迅即向左平方向撇出。
斜撇：同楷书，只是在撇时要果断，不要迟疑，而且要全力送到位。
短挑：落笔后略顿，然后在提笔向右上方用力挑出。
（均有“土、王”等偏旁下端的短横变化而来）长挑：与短挑相似，唯其笔画少长。
可单独起承托作用，有时也同点画结合，如“独”等字。
斜捺：顺着撇势轻落笔，稍作横行即向右下行笔捺出，捺时要用力，并将笔势由斜改平斜。
平捺：回锋落笔，略横即向右下行笔，最后平捺出锋，平捺要“一波三折”，呈流动态势。
竖钩：先写竖然后顿笔用力向左下钩出。
整体要挺拔，遒劲有力。
斜钩：侧锋落笔后纵笔而下，最后翻笔向下钩出。
斜钩中部要略带弧，有韧劲刚中含柔，并有纵势。
卧钩：顺笔直入并向下向右用力作下弧，至笔画末端翻笔向左上用力钩出。
背抛钩：顺笔写上横，到转折处折笔而下，顺势婉转写弯曲，最后翻笔向左上钩出。
浮鹅钩：落笔稍重，接着引笔向下写竖，随即右拐变写横，最后翻笔向上钩出。
平折：落笔先写横，折时稍用力向左下方钩出。
竖折：先写竖画，至折时笔略提起，再顿后转笔向下，迅速向左上钩出。
两点水：先写点，顺势向下出锋与提画笔断意连。
三点水：只用两点，第一笔写点，第二点与竖画连写。
言字旁：先写点，再写横折提，点与横折提的横画笔断意连。
单人旁：下笔写短撇，不出锋，随后回锋翻笔顺势写垂露竖，有时根据右边的部首可回锋向右下以连右部。
如撇画长，则竖画短，撇画短，则竖画长。
双人旁：下笔写短撇不出尖，回锋折笔写第二撇，再回锋翻笔向下写竖，有时可回锋写右部。
钢笔楷书笔画的特点与写法（一）横竖撇捺(一)横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。
横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。
由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。
所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看上去平稳的意思。
如图：短横——写法：轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。
笔画稍向右上仰。
如图：(二)竖竖画要写垂直，竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。
竖有垂露、悬针和短竖之分。
垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。
悬针竖：写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。
短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。
(三)撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与捺画相对称起着平衡和稳定重心的作用。
撇有斜撇、竖撇、短撇之分。
斜撇写法，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。
竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖。
短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。
短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。
如图：(四)捺捺画粗细分明，书写难度较大。
捺有斜捺和平捺之分。
斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。
平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向有下(略平一些)方向行笔。
钢笔楷书笔画的特点与写法（二）点提竖钩弧弯钩(五〕点点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。
钢笔练字字帖范文一、古诗类。
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
这是李白超级有名的一首诗。
写的时候呢，你看“床”字，宝盖头下面一个“木”，要写得稳稳当当的，就像床稳稳地放在地上一样。
“前”字的那一横，要稍微长一点，有那种延伸感。
“明”字的左边“日”，写得瘦瘦的，右边“月”稍微胖一点，一瘦一胖搭配起来很和谐。
“月”字中间那两横，不要写得太长太满，就像月亮的小弯弯。
“光”字的竖弯钩，要写得圆润流畅，就像月光洒下的优美弧线。
“疑”字笔画比较多，要注意笔画之间的间距，可别让它们挤成一团。
“是”字下面的“疋”，不要写歪了，要保持重心的平稳。
“地”字的“土”字旁，最后一横变成提画，和右边的部分要互相呼应。
“上”字简单，但是那一横要写平。
“霜”字上头的雨字头，要写得宽一点，把下面的“相”字盖住一部分，就像霜覆盖大地的感觉。
“举”字的撇和捺要舒展，就像你举起双手的动作那么开阔。
“头”字最后一笔是点画，点得要有力量。
“望”字的写法很有趣，上面的“亡”字要写得紧凑一点，下面的“王”字和“月”字组合起来也要错落有致。
“低”字的单人旁，竖画要写直，右边的“氐”字有点复杂，不过只要一笔一笔慢慢写，就没问题。
“思”字的“田”字在中间，要写得方正，心字底要稳稳地托住上面的部分，就像思念稳稳地放在心里。
“故”字的左右结构，左边的“古”写得稍微小一点，右边的“攵”的捺画可以写得舒展一些，像一个小尾巴。
“乡”字的笔画弯弯绕绕的，写的时候要流畅，就像故乡的小路弯弯又绵长。
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
写这首诗的时候，“日”字要写得饱满圆润，像一轮红日。
“照”字下面的四点底，要写得像小火苗在跳动。
“香”字的禾字头，撇和捺要写得舒展，就像稻穗随风摆动。
“炉”字的火字旁，最后一笔点画要写得灵动，右边的“户”字，横画不要太长。
“生”字中间的一横是主笔，要写长一点。
“紫”字的上半部分“此”字，两个竖画要有变化，下面的“糸”字的撇折和捺点要写得紧凑。
钢笔行书字帖启下点：尖入，重顿后向下出锋带下。
启右点：由上向下轻入重顿，然后向右上出锋收笔，与右侧的笔画呼应。
长点：一般作反捺使用，收笔时略露附钩，或向右下方顿笔即收，不带附钩。
启上横：书写时末端向上引带，以和下笔连接，如“天、大、古”的上横。
启下横：书写时向左下引带出锋，以和下笔呼应。
悬针竖：入纸后稍顿转笔向下由重变轻，出锋收笔。
垂露竖：落笔稍顿即提笔向下，至末端回锋收笔。
短竖：同楷书，但有的以点代替。
平撇：落笔稍顿后迅即向左平方向撇出。
斜撇：同楷书，只是在撇时要果断，不要迟疑，而且要全力送到位。
短挑：落笔后略顿，然后在提笔向右上方用力挑出。
（均有“土、王”等偏旁下端的短横变化而来）长挑：与短挑相似，唯其笔画少长。
可单独起承托作用，有时也同点画结合，如“独”等字。
斜捺：顺着撇势轻落笔，稍作横行即向右下行笔捺出，捺时要用力，并将笔势由斜改平斜。
平捺：回锋落笔，略横即向右下行笔，最后平捺出锋，平捺要“一波三折”，呈流动态势。
竖钩：先写竖然后顿笔用力向左下钩出。
整体要挺拔，遒劲有力。
斜钩：侧锋落笔后纵笔而下，最后翻笔向下钩出。
斜钩中部要略带弧，有韧劲刚中含柔，并有纵势。
卧钩：顺笔直入并向下向右用力作下弧，至笔画末端翻笔向左上用力钩出。
背抛钩：顺笔写上横，到转折处折笔而下，顺势婉转写弯曲，最后翻笔向左上钩出。
浮鹅钩：落笔稍重，接着引笔向下写竖，随即右拐变写横，最后翻笔向上钩出。
平折：落笔先写横，折时稍用力向左下方钩出。
竖折：先写竖画，至折时笔略提起，再顿后转笔向下，迅速向左上钩出。
两点水：先写点，顺势向下出锋与提画笔断意连。
三点水：只用两点，第一笔写点，第二点与竖画连写。
言字旁：先写点，再写横折提，点与横折提的横画笔断意连。
单人旁：下笔写短撇，不出锋，随后回锋翻笔顺势写垂露竖，有时根据右边的部首可回锋向右下以连右部。
如撇画长，则竖画短，撇画短，则竖画长。
双人旁：下笔写短撇不出尖，回锋折笔写第二撇，再回锋翻笔向下写竖，有时可回锋写右部。
钢笔楷书笔画的特点与写法（一）横竖撇捺（一）横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。
横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。
由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。
所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看上去平稳的意思。
如图:短横——写法：轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。
笔画稍向右上仰。
如图：（二）竖竖画要写垂直，竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用, 竖不垂直，则字不正。
竖有垂露、悬针和短竖之分。
垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。
悬针竖：写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力（三）撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与捺画相对称起着平衡和稳定重心的作用。
撇有斜撇、竖撇、短撇之分。
斜撇写法，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。
竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。
短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时,笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。
如图:（四）捺捺画粗细分明，书写难度较大。
捺有斜捺和平捺之分。
斜捺，下笔较轻（轻落笔），向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向有下（略平一些）方向行笔。
钢笔楷书笔画的特点与写法（二）点提竖钩弧弯钩（五〕点点画在一个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。
钢笔行书字帖启下点： 尖入，重顿后向下出锋带下。
启右点： 由上向下轻入重顿，然后向右上出锋收笔，与右侧的笔画呼应。
长点： 一般作反捺使用，收笔时略露附钩，或向右下方顿笔即收，不带附钩。
启上横： 书写时末端向上引带，以和下笔连接，如“天、大、古”的上横。
启下横： 书写时向左下引带出锋，以和下笔呼应。
悬针竖： 入纸后稍顿转笔向下由重变轻，出锋收笔。
垂露竖： 落笔稍顿即提笔向下，至末端回锋收笔。
短竖： 同楷书，但有的以点代替。
平撇： 落笔稍顿后迅即向左平方向撇出。
斜撇： 同楷书，只是在撇时要果断，不要迟疑，而且要全力送到位。
短挑： 落笔后略顿，然后在提笔向右上方用力挑出。
（均有“土、王”等偏旁下端的短横变化而来）长挑： 与短挑相似，唯其笔画少长。
可单独起承托作用，有时也同点画结合，如“独”等字。
斜捺： 顺着撇势轻落笔，稍作横行即向右下行笔捺出，捺时要用力，并将笔势由斜改平斜。
，平捺： 回锋落笔，略横即向右下行笔，最后平捺出锋，平捺要“一波三折”呈流动态势。
竖钩： 先写竖然后顿笔用力向左下钩出。
整体要挺拔，遒劲有力。
斜钩： 侧锋落笔后纵笔而下，最后翻笔向下钩出。
斜钩中部要略带弧，有韧劲刚中含柔，并有纵势。
卧钩： 顺笔直入并向下向右用力作下弧，至笔画末端翻笔向左上用力钩出。
背抛钩： 顺笔写上横，到转折处折笔而下，顺势婉转写弯曲，最后翻笔向左上钩出。
浮鹅钩： 落笔稍重，接着引笔向下写竖，随即右拐变写横，最后翻笔向上钩出。
平折： 落笔先写横，折时稍用力向左下方钩出。
竖折： 先写竖画，至折时笔略提起，再顿后转笔向下，迅速向左上钩出。
两点水： 先写点，顺势向下出锋与提画笔断意连。
三点水： 只用两点，第一笔写点，第二点与竖画连写。
言字旁： 先写点，再写横折提，点与横折提的横画笔断意连。
单人旁： 下笔写短撇，不出锋，随后回锋翻笔顺势写垂露竖，有时根据右边的部首可回锋向右下以连右部。
如撇画长，则竖画短，撇画短，则竖画长。
四年级硬笔书法字帖一、基本笔画练习。
1. 横画。
- 长横：起笔稍重，向右行笔时逐渐减轻力度，至中间部分最细，然后再慢慢加重收笔。
例如“一”字，整个长横要写得平稳，就像一根扁担。
- 短横：起笔轻，行笔短而快，收笔利落。
如“二”字中的短横，要与长横有所区别，短横稍向上斜。
2. 竖画。
- 垂露竖：起笔稍重，垂直向下行笔，至末端顿笔回锋，像一滴垂落的露珠。
“木”字中的竖画就是垂露竖。
- 悬针竖：起笔重，垂直向下行笔，逐渐减轻力度，末端出锋，像一根悬着的针。
“中”字中间的竖画为悬针竖。
3. 撇画。
- 长撇：起笔重，向左下方行笔，行笔过程中逐渐变细变长。
如“人”字的撇画，要舒展。
- 短撇：起笔重，向左下方快速撇出，短而有力。
“生”字第一笔就是短撇。
4. 捺画。
- 斜捺：起笔轻，向右下方行笔，行笔过程中逐渐加重力度，至捺脚处顿笔出锋。
“大”字的捺画是斜捺，捺脚要饱满。
- 平捺：起笔稍轻，向右行笔时逐渐加重，至末尾捺脚处顿笔出锋，平捺比斜捺更平缓。
“之”字的捺画为平捺。
5. 点画。
- 右点：起笔轻，向右下方顿笔，形状像一个小水滴。
“主”字上面的点就是右点。
- 左点：起笔稍重，向左下方顿笔，左点一般比右点稍长。
“小”字左边的点为左点。
6. 提画。
- 提画：起笔重，向右上方快速提笔出锋。
“地”字左边的提画，要写得短促有力。
7. 钩画。
- 竖钩：先写垂露竖，至末端向左上方快速钩出。
“可”字的竖钩，钩的角度要适中。
- 弯钩：起笔稍轻，向右下方弯行，然后向左上方钩出。
“子”字中的弯钩，要圆润自然。
- 横钩：先写横画，至末端顿笔后向左下方快速钩出。
“写”字上面的横钩，横与钩的衔接要自然。
二、汉字结构练习。
1. 上下结构。
- 上宽下窄：如“字”字，上面的宝盖头要写得宽一些，盖住下面的“子”。
- 上窄下宽：像“尖”字，上面的“小”较窄，下面的“大”要写得宽而稳。
- 上下等宽：“吕”字上下部分宽窄基本一致，书写时要注意上下对齐。
钢笔字帖（行书）启下点：尖入，重顿后向下出锋带下。
长点：一般作反捺使用，收笔时略露附钩，或向右下方顿笔即收，不带附钩。
启上横：书写时末端向上引带，以和下笔连接，如“天、大、古”的上横。
启下横：书写时向左下引带出锋，以和下笔呼应。
悬针竖：入纸后稍顿转笔向下由重变轻，出锋收笔。
垂露竖：落笔稍顿即提笔向下，至末端回锋收笔。
短竖：同楷书，但有的以点代替。
平撇：落笔稍顿后迅即向左平方向撇出。
斜撇：同楷书，只是在撇时要果断，不要迟疑，而且要全力送到位。
短挑：落笔后略顿，然后在提笔向右上方用力挑出。
（均有“土、王”等偏旁下端的短横变化而来）长挑：与短挑相似，唯其笔画少长。
可单独起承托作用，有时也同点画结合，如“独”等字。
斜捺：顺着撇势轻落笔，稍作横行即向右下行笔捺出，捺时要用力，并将笔势由斜改平斜。
平捺：回锋落笔，略横即向右下行笔，最后平捺出锋，平捺要“一波三折”,呈流动态势。
竖钩：先写竖然后顿笔用力向左下钩出。
整体要挺拔，遒劲有力。
斜钩：侧锋落笔后纵笔而下，最后翻笔向下钩出。
斜钩中部要略带弧, 有韧劲刚中含柔，并有纵势。
卧钩：顺笔直入并向下向右用力作下弧，至笔画末端翻笔向左上用力钩出。
背抛钩：顺笔写上横，到转折处折笔而下，顺势婉转写弯曲，最后翻笔向左上钩出。
浮鹅钩：洛笔稍重，接着引笔向下写竖，随即右拐变写横，最后翻笔向上钩出。
平折：落笔先写横，折时稍用力向左下方钩出。
竖折：先写竖画，至折时笔略提起，再顿后转笔向下，迅速向左上钩出。
两点水：先写点，顺势向下出锋与提画笔断意连。
三点水：只用两点，第一笔写点，第二点与竖画连写。
言字旁：先写点，再写横折提，点与横折提的横画笔断意连。
单人旁：下笔写短撇，不出锋，随后回锋翻笔顺势写垂露竖，有时根据右边的部首可回锋向右下以连右部。
如撇画长，则竖画短，撇画短，则竖画长。
双人旁：下笔写短撇不出尖，回锋折笔写第二撇，再回锋翻笔向下写竖, 有时可回锋写右部。
左耳旁：先写短横，顺势折笔写弧画，然后向左上钩出接钩尖处写垂露竖，收笔可回锋向右上。
壬辰年四月初六乱石草堂堂主知了编第一部分：钢笔行书的特点行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。
张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的：行书者。
后汉刘德升所造也。
既正书之小伪。
务从简易，相间流行。
帮谓之行书。
在东汉晚期已有行书了。
从行书的产生。
形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”。
这是与篆、隶、草、楷的最大区别。
行书无法却有体。
最大特点是用连笔和省笔。
却不用或少用草化符号。
较多地保留正体字的可识性结构。
从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的。
便于文字信息的流通交换。
另外，行书具有紧粘其他书体的特点。
所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时。
行书为要” 。
行书萌发于两汉,成行于魏晋。
至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。
南北朝至初唐书坛，是笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的。
唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风。
此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响。
元至明中叶。
无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地。
明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段。
其特点：一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家。
二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。
前者是一种“尚势”书风。
后者是民间碑书体风格。
行书是楷书的快写，相传始于汉未。
它不及楷书的工整，也没有草书的草案。
行书中带有楷书或接近于楷书的叫做“行楷”；带有草书或接近于草书的叫“行草”。
同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征：（1）减省点画：为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。
如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。
减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多。
（2）笔势流动A：增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来，在点画之间增加勾挑与牵丝。
勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如"丝'宇中间的点画，“心”字的中右两点。
行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。
但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了。
B：改变书写笔顺：行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同。
如“秋、有、戎、半”四个宇，前为楷书笔顺，后为草书笔顺。
在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。
（3）用笔灵活：行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。
如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。
（4）体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。
如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。
体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。
汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。
行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便。
单人旁落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。
如"任"字。
三点水落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右上趯出。
如"沈"字。
左耳旁落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。
如"陈"字。
右耳旁落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细．一般来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。
如"都"字。
竖心旁落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。
有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。
如"情"字。
爿字旁侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔有力，至竖末用力向左上勾出，然后顺势写上点，顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。
竖与点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。
如"壮"字。
提手旁落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。
横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。
如"推"字。
宝盖头轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出．整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。
如"宣"字。
趯土旁落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。
趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。
如"城'字。
直刀旁落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。
行书中的右竖，不妨写得比楷书长些；竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。
如"到"字。
双人旁落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。
整个双人旁要一笔写成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有离开纸面。
如"徐"字。
反犬旁侧锋落笔，随即向右下撇出，顺势另起笔写竖勾，再落笔写撇折挑。
反犬旁可以写成楷书似的勾挑，也可以回锋收笔无勾挑；有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇挑，无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑，用笔的笔势不同，因此字的体态也不同。
如"独"字。
王字旁落笔写上横，随即折笔写竖画，再转笔向右上顺势写中横，然后折笔向左下写下横。
王字旁的三横，要求长短角度有变化，一般来说，上画较短略向右仰，中横略长比较平正，下横最长由左下向右上挑出。
三横有变化又和谐，这样安排就饶有趣味。
如"理"字。
广字旁先写上面侧点，接着提笔就势写横，再折笔写撇。
广字旁的字是半包围结构的字，往往由左上包右下，因此要注意空间。
如"店"字。
第二部分钢笔楷书钢笔楷书的特点楷书是汉字的主要书体。
楷，是楷模，就是标准字体。
钢笔楷书具有以下几个特点：一、讲究用笔钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。
不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现。
钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。
因此，必须经过严格训练才能掌握用笔方法。
二、笔画分明钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。
但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。
三、结构方整钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。
字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。
虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的。
正是由于以上原因，历代许多书家都主张把楷书作为学习书法的第一步。
现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求，学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书，打好基础，为上中学写行楷书创造条件。
实践证明，只有经过系统的楷书练习，才能了解汉字笔画和结构的特点和要求，才能掌握汉字的组合规律，为学写行楷书奠定书写基础，从而练就一手合乎法度、流畅自然的行书和草书。
练习楷书，应从笔画和结构两方面下功夫。
练习笔画，主要解决用笔方法问题，目的是生产合格的“零件”；练习结构，主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题，目的是学会结构方法，掌握结构规律，从而达到将字写端正、整齐、美观的要求。
书写要领汉字的特点是由笔画组成的，笔画是构成汉字的最小结构单位。
钢笔楷书的笔画是以单线条为其表现形式。
由于汉字结构的干变万化，不同的笔画表现的线条形态不同，同一种笔画在不同字的结构中又表现为不同形态的线条。
概括起来，主要有以下特点：直与弧。
一般横、竖为直；撇、捺、钩为弧。
书写时，做到直如线，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。
弯与折。
一般带有弯的笔画，如竖弯、竖弯钩的弯处为弯；折画的折处为折。
书写时，弯处要圆转，用提笔；折处要折中带圆，用顿笔。
做到弯而不软，折而无死角。
长与短。
这是笔画之间相比较而言的，是由于字的结构需要决定的。
如长横相对短横为长，短横相对长横为短；长竖相对短竖为长，短竖相对长竖为短；长撇与短撇也是同理。
等等。
粗与纫。
这也是笔画之间相比较而言的，是因笔尖用力大小不同而形成的。
如横、竖下笔和收笔较重，线条粗；行笔较轻，线条较细，带有尖状的笔画，如撇、钩、捺、提画的下笔和行笔较重，线条较租；收笔时(捺画的下笔处)用提笔，线条细、出尖。
斜与正。
这是指汉字笔画形态的可变性。
同一种笔画在不同结构类型的字中形态会发生一些变化，以求得结构的平稳。
比如撇画，在“人”字中写成斜撇，而在“月”字中就要写成竖撇；横画在“上”字中要平，而在“七”字中就要写成左低右高的斜横。
这样“七”字的笔画才均匀，重心才平稳。
上述笔画的这些特点，反映了钢笔楷书线条的丰富性、可变性，从不同的角度体现了汉字笔画线条的动态美和力度美，为钢笔书法的艺术创作奠定了基础。
学习楷书，首先要从练习笔画开始，笔画书写好与坏，直接影响到字的结构效果。
笔画好比零件，结构好比装配，笔画写得笔笔过硬，装配成字，就容易做到个个合格。
钢笔楷书的笔画书写的要求，主要可概括为三个字，这就是“写、挺、准”。
写，就是书写每一个笔画都要有下笔(或重或轻)、行笔(轻一些，线条或直或弧或弯)、收笔(或顿笔或轻提出尖)三个步骤，不能乎拖或平划。
在汉字的基本笔画中，横画比较能代表各种笔画的运笔过程。
其道理在于：千万条笔画，生于一点，以点成画，积画成字。
比如一点延伸到右方就是横，横垂直向下就是竖，横向左下就是撇，向右下就是撩，等等。
只要掌握了写横的基本要领，即：重下笔——轻行笔——重收笔，其它笔画也离不开这条运笔路线，只是用力部位和形态不同而已。
横画运笔路线，见上图：书写笔画时，是写，还是平拖平划，笔画表现出的效果是不同的。
见下图挺，就是要将笔画写得挺拔、刚劲、有力。
