茅盾作品_茅盾散文

经典散文赏析—茅盾《雷雨前》清早起来，就走到那座小石桥上。

摸一摸桥石，竟像还带点热。

昨天整天里没有一丝儿风。

晚快边响了一阵子干雷，也没有风，这一夜就闷得比白天还厉害。

天快亮的时候，这桥上还有两三个人躺着，也许就是他们把这些石头又睏得热烘烘。

满天里张着个灰色的幔。

看不见太阳。

然而太阳的威力好像透过了那灰色的幔，直逼着你头顶。

河里连一滴水也没有了，河中心的泥土也裂成乌龟壳似的。

田里呢，早就像开了无数的小沟，——有两尺多阔的，你能说不像沟么? 那些苍白色的泥土，干硬得就跟水门汀①差不多。

好像它们过了一夜功夫还不曾把白天吸下去的热气吐完，这时它们那些扁长的嘴巴里似乎有白烟一样的东西往上冒。

站在桥上的人就同浑身的毛孔全都闭住，心口泛淘淘，像要呕出什么来。

这一天上午，天空老张着那灰色的幔，没有一点点漏洞，也没有动一动。

也许幔外边有的是风，但我们罩在这幔里的，把鸡毛从桥头抛下去，也没见他飘飘扬扬踱方步。

就跟住在抽出了空气的大筒里似的，人张开两臂用力行一次深呼吸，可是吸进来只是热辣辣的一股闷气。

汗呢，只管钻出来，钻出来，可是胶水一样，胶得你浑身不爽快，像结了一层壳。

午后三点钟光景，人像快要干死的鱼，张开了一张嘴，忽然天空那灰色的幔裂了一条缝! 不折不扣一条缝! 像明晃晃的刀口在这幔上划过。

然而划过了，幔又合拢，跟没有划过的时候一样，透不进一丝儿风。

一会儿，长空一闪，又是那灰色的幔裂了一次缝。

然而中什么用?像有一只巨人的手拿着明晃晃的大刀在外边想挑破那灰色的幔，像是这巨人已在咆哮发怒越来越紧了，一闪一闪满天空瞥过那大刀的光亮，隆隆隆，幔外边来了巨人的愤怒的吼声!猛可地闪光和吼声都没有了，还是一张密不通风的灰色的幔!空气比以前加倍闷! 那幔比以前加倍厚! 天加倍黑!你会猜想这时那幔外边的巨人在揩着汗，歇一口气;你断得定他还要进攻。

你焦躁地等着，等着那挑破灰色幔的大刀的一闪电光，那隆隆隆的怒吼声。

可是你等着，等着，却等来了苍蝇。

茅盾散文《风景谈》原文阅读茅盾散文《风景谈》原文阅读散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。

以下是小编精心整理的茅盾散文《风景谈》原文阅读，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

《风景谈》前夜看了《塞上风云》的预告片，便又回忆起猩猩峡外的沙漠来了。

那还不能被称为"戈壁"，那在普通地图上，还不过是无名的小点，但是人类的肉眼已经不能望到它的边际，如果在中午阳光正射的时候，那单纯而强烈的返光会使你的眼睛不舒服;没有隆起的沙丘，也不见有半间泥房，四顾只是茫茫一起，那样的平坦，连一个"坎儿井"也找不到;那样的纯然一色，即使偶尔有些驼马的枯骨，它那微小的白光，也早溶入了周围的苍茫;又是那样的寂静，似乎只有热空气在作哄哄的火响。

然而，你不能说，这里就没有"风景"。

当地平线上出现了第一个黑点，当更多的黑点成为线，成为队，而且当微风把铃铛的柔声，丁当，丁当，送到你的耳鼓，而最后，当那些昂然高步的骆驼，排成整齐的方阵，安详然而坚定地愈行愈近，当骆驼队中领队驼所掌的那一杆长方形猩红大片耀入你眼帘，而且大小丁当的谐和的合奏充满了你耳管，--这时间，也许你不出声，但是你的心里会涌上了这样的感想的：多么庄严，多么妩媚呀!这里是大自然的最单调最起板的一面，然而加上了人的活动，就完全改观，难道这不是"风景"吗?自然是伟大的，然而人类更伟大。

于是我又回忆起另一个画面，这就在所谓"黄土高原"!那边的山多数是秃顶的，然而层层的梯田，将秃顶装扮成稀稀落落有些黄毛的癞头，特别是那些高秆植物颀长而整齐，等待检阅的队伍似的，在晚风中摇曳，别有一种惹人怜爱的姿态。

可是更妙的是三五月明之夜，天是那样的蓝，几乎透明似的，月亮离山顶，似乎不过几尺，远看山顶的小米丛密挺立，宛如人头上的怒发，这时候忽然从山脊上长出两支牛角来，随即牛的全身也出现，掮着犁的人形也出现，并不多，只有三两个，也许还跟着个小孩，他们姗姗而下，在蓝的天，黑的山，银色的月光的背景上，成就了一幅剪影，如果给田园诗人见了，必将赞叹为绝妙的题材。

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原名沈德鸿，字雁冰。

笔名有玄珠、方璧、郎损等。

浙江桐乡人。

1913年考入北京大学预科。

1916年毕业后进上海商务印书馆编译所任职，从此开始他的文学生涯。

1920年任《小说月报》主编。

同年12月底，与郑振铎等发起成立文学研究会。

第一次国内革命战争时期，积极从事政治活动，任国民党中央宣传部秘书，武汉的中央军事政治学校教官，《民国日报》主编。

大革命失败后，东渡日本。

1930年春回到上海，加入中国左翼作家联盟。

1937年后，到武汉任中华全国文艺界抗敌协会理事，主编《文艺阵地》。

1938年冬，赴新疆任教，任新疆各族文化协会联合会主席。

1940年5月到延安。

1940年底到重庆。

后又到桂林、香港，担任《大众生活》编委。

1946年底，应邀赴苏联访问。

1949年后任中国文联副主席，中国作家协会主席，文化部长，第一至第五届全国人大代表、全国政协常务委员，第四、五届全国政协副主席等职。

文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。

这一派来源于１９世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。

我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。

茅盾散文冬至那天，天气异常寒冷。

晚上，我提着一盏小灯，穿过寒风凛冽的街道，走在回家的路上。

路上没有行人，只有我独自一人，匆匆赶路。

冬至的夜晚，似乎比其他夜晚更加漫长、更加寒冷。

我的脚步渐渐放慢，不是因为身体疲惫，而是因为周围的寂静和寒冷让我的心情变得沉重。

我抬头望向天空，只见满天星斗闪烁着冷冷的光芒，仿佛在对我诉说着什么。

我沉浸在这寒冷的夜晚中，思考着生命的意义。

我们每个人都在这个世界上匆匆走过，如同这冬至的夜晚一样，短暂而寒冷。

我们的人生充满了各种经历和情感，有欢乐也有悲伤，有希望也有失望。

但是，这些经历和情感最终都会随着时间的流逝而消失，只留下一个空洞的记忆。

我继续走在寒冷的冬至夜晚，心中不禁涌起一股淡淡的忧伤。

我想起了那些已经离世的人，他们曾经在这个世界上留下了自己的痕迹和记忆。

但是随着时间的推移，这些痕迹和记忆也会逐渐消失，只留下一个空洞的记忆。

我不禁感到一种悲哀和无奈。

但是，当我再次抬头望向天空时，我突然发现那满天星斗中有一颗星星格外明亮。

这颗星星犹如一个指引和希望，照亮了我的前路。

我明白了，生命的意义不在于我们经历了什么，而在于我们如何去面对和接受这些经历。

即使我们无法改变生命的短暂和寒冷，但我们可以通过自己的努力和坚持去照亮自己的前路。

于是，我加快了脚步，朝着那颗明亮的星星前进。

我不再沉溺于过去的忧伤和悲哀中，而是积极向前看。

我知道，只有通过自己的努力和坚持，才能在生活中找到真正的意义和价值。

回到家中，我感到一种温暖和安宁。

我坐在炉火旁，看着窗外的冬至夜晚，心中充满了感激和希望。

我知道，这个寒冷的冬至夜只是生命中的一个瞬间，而我要珍惜每一个瞬间，努力去成为那个照亮自己前路的人。

在这个寒冷的冬至夜晚，我不仅感受到了生命的短暂和寒冷，也领悟到了生命的真谛和价值。

即使我们无法改变生命的本质，但我们可以选择如何去面对和度过每一天。

这就是生命的意义所在。

茅盾的散文窗原文窗户是一个家的眼睛，透过它可以看到外面的世界。

茅盾先生在他的散文《窗》中，以独特的视角描述了窗的美妙之处。

茅盾先生说，窗是一个家的灵魂之窗。

它不仅是阳光的入口，也是清新空气的通道。

当窗户打开时，阳光洒进来，照亮了整个房间，温暖了人们的心灵。

当窗户关闭时，它像一个忠实的朋友一样守护着家人的安全和隐私。

窗是一个传递信息的媒介。

透过窗户，我们可以看到外面的世界，了解外面的天气和环境。

茅盾先生写道：“窗外的世界是无穷无尽的，它是一个充满奇迹和挑战的地方。

”通过窗户，我们可以看到大自然的美景，感受到四季的变化。

窗户还可以让我们与外界交流，通过窗户可以传递信息，与邻居和朋友分享快乐和忧愁。

窗是一个见证历史的眼睛。

茅盾先生提到了窗的历史意义。

在窗户上，我们可以看到岁月的痕迹，可以看到时间的流转。

窗户见证了人类的进步和变革，见证了历史的发展和演变。

茅盾先生说：“窗户是一个记忆的载体，它承载着过去的故事，也记录着未来的希望。

”窗是一个思考的窗口。

茅盾先生说：“透过窗户，我们可以看到自己的内心世界。

”窗户不仅可以让我们看到外面的世界，也可以让我们反思自己的内心。

在窗边，我们可以沉思、思考，感受生活的真谛。

茅盾先生写道：“窗是一个启发思考的地方，它让我们思考生活的意义和价值。

”茅盾先生的散文《窗》让我们重新认识了窗的美妙之处。

窗不仅是一个家的眼睛，也是一个家的灵魂之窗。

它让我们看到外面的世界，了解外面的风景和变化；它见证了历史的发展和演变；它启发了我们的思考，让我们反思生活的意义和价值。

让我们珍惜窗，让窗成为我们与外界沟通的桥梁，让窗成为我们思考的窗口。

让我们透过窗，看到生活的美好，感受生活的温暖。

《风景谈》主要内容
摘要：
1.《风景谈》的主要内容概述
2.《风景谈》的作者背景
3.《风景谈》的文学价值和影响
正文：
《风景谈》是我国著名作家茅盾所写的一篇散文，它是一部充满哲理和诗意的作品。

文章通过对自然风景的描绘，抒发了作者对生活的热爱和对未来的希望，同时也表达了他对人生价值的思考。

茅盾是我国现代文学的奠基人之一，他的作品深深影响了我国的文学发展。

他的这篇《风景谈》是他在1930 年代初期写的，这个时期正是我国社会大变革的时期，国内战争不断，民生疾苦。

在这样的背景下，茅盾通过描绘自然风景，表达出他对美好生活的向往，同时也借风景喻人，对社会现实进行了深刻的揭示和批判。

《风景谈》的文学价值主要体现在以下几个方面：首先，茅盾运用了他独特的写作手法，通过描绘具体的自然风景，展现出人物的内心世界，使读者在欣赏风景的同时，也能深入理解人物的心理。

其次，茅盾在文章中使用了大量的象征和隐喻，使文章的意境更为深远，也增加了文章的艺术魅力。

最后，茅盾在文章中表达了他对社会现实的关注和对人生价值的思考，使文章具有了深刻的思想内涵。

《风景谈》的影响深远，它不仅开创了我国现代散文的新风，也对后来的
散文创作产生了深远影响。

许多后来的作家都受到这篇文章的启发，他们在创作中开始关注自然风景和人物心理的描绘，使散文的文学价值得到了更大的提升。

同时，《风景谈》也被广泛地收入到了各种教科书中，成为了学习文学的重要教材。

茅盾散文集茅盾，中国现代文学巨匠之一，其散文作品以其深刻的思想、优美的文字和独特的观察力而著称。

茅盾散文集中的作品涉及各个方面的人生和社会，深刻反映了他对人类命运和社会现实的关注与思考。

在这篇文章中，我们将通过对茅盾散文集的几篇代表作品进行分析和解读，探讨茅盾在文学创作中的独特贡献和价值。

茅盾的散文作品《在巴金墓前》展现了他对同道友人的深情厚谊和对革命先烈的崇敬之情。

在文中，茅盾通过对巴金的回忆和缅怀，表达了对他的敬仰和怀念之情。

茅盾以真挚的情感和细腻的笔触，描绘了巴金为革命事业献身的英雄形象，讴歌了他对人类命运和社会正义的追求。

这篇散文不仅展现了茅盾的深厚情感和高尚品格，也体现了他对革命先烈的无限敬意和怀念之情。

茅盾的散文作品《茶馆》则展现了他对生活百态和社会风情的深刻洞察和批判。

在这篇散文中，茅盾以一个茶馆为背景，展现了不同人物的命运和遭遇，揭示了社会现实中的种种弊病和不公。

茅盾通过对茶馆中人物的描写和对话，勾勒出了一个真实而生动的社会画卷，揭示了人性的丑陋和社会的黑暗。

这篇散文不仅具有强烈的社会批判意味，也展现了茅盾对人性和生活的深刻思考和观察。

茅盾的散文作品《荷塘月色》则展现了他对自然风光和人生哲理的细腻描绘和感悟。

在这篇散文中，茅盾以一个荷塘为背景，描绘了夜晚的月色和荷叶的倒影，展现了大自然的宁静和美丽。

茅盾通过对荷塘中的景物和声音的描写，表达了对大自然的热爱和对人生的思考。

这篇散文不仅具有优美的语言和细腻的笔触，也展现了茅盾对生命的敬畏和对美的追求。

茅盾散文集中的作品无论是对人物形象的塑造，对社会现实的揭示，还是对自然风光的描绘，都展现了他作为一位文学大师的才华和情怀。

茅盾的散文作品以其深刻的思想、优美的文字和独特的观察力，为中国现代文学增添了瑰丽的色彩，成为后人学习和借鉴的典范。

希望我们能够通过对茅盾散文集的深入阅读和理解，感受到他在文学创作中的伟大贡献和独特价值，从而汲取灵感和启示，不断提升自己的文学修养和审美品味。

茅盾全集（⼈民⽂学出版社1984-2006）（全⽹独家）茅盾全集总⽬录（⼈民⽂学出版社1984-2006）（总链接）茅盾全集第01卷⼩说⼀集：幻灭、动摇、追求（⼈民⽂学出版社1984）茅盾全集第02卷⼩说⼆集：虹、路、三⼈⾏（⼈民⽂学出版社1984）茅盾全集第03卷⼩说三集：⼦夜（⼈民⽂学出版社1984）茅盾全集第04卷⼩说四集：多⾓关系、少年印刷⼯、第⼀阶段的故事（⼈民⽂学出版社1984）茅盾全集第05卷⼩说五集：腐蚀、劫后拾遗（⼈民⽂学出版社1984）茅盾全集第06卷⼩说六集：霜叶红似⼆⽉花、⾛上岗位（⼈民⽂学出版社1984）茅盾全集第07卷⼩说七集：锻炼（⼈民⽂学出版社1984）茅盾全集第08卷⼩说⼋集：短篇⼩说（⼈民⽂学出版社1985）茅盾全集第09卷⼩说九集：短篇⼩说（⼈民⽂学出版社1985）茅盾全集第10卷剧本童话神话诗词（⼈民⽂学出版社1985）茅盾全集第11卷散⽂⼀集（⼈民⽂学出版社1986）茅盾全集第12卷散⽂⼆集（⼈民⽂学出版社1986）茅盾全集第13卷散⽂三集（⼈民⽂学出版社1986）茅盾全集第14卷散⽂四集（⼈民⽂学出版社1987）茅盾全集第15卷散⽂五集（⼈民⽂学出版社1987）茅盾全集第16卷散⽂六集（⼈民⽂学出版社1988）茅盾全集第17卷散⽂七集（⼈民⽂学出版社1989）茅盾全集第18卷中国⽂论⼀集（⼈民⽂学出版社1989）茅盾全集第19卷中国⽂论⼆集（⼈民⽂学出版社1991）茅盾全集第20卷中国⽂论三集（⼈民⽂学出版社1990）茅盾全集第21卷中国⽂论四集（⼈民⽂学出版社1991）茅盾全集第22卷中国⽂论五集（⼈民⽂学出版社1993）茅盾全集第23卷中国⽂论六集（⼈民⽂学出版社1996）茅盾全集第24卷中国⽂论七集（⼈民⽂学出版社1996）茅盾全集第25卷中国⽂论⼋集（⼈民⽂学出版社1996）茅盾全集第26卷中国⽂论九集（⼈民⽂学出版社1996）茅盾全集第27卷中国⽂论⼗集（⼈民⽂学出版社1996）茅盾全集第28卷中外神话研究（⼈民⽂学出版社1993）茅盾全集第29卷外国⽂论⼀集（⼈民⽂学出版社2001）茅盾全集第30卷外国⽂论⼆集（⼈民⽂学出版社2001）茅盾全集第31卷外国⽂论三集（⼈民⽂学出版社2001）茅盾全集第32卷外国⽂论四集（⼈民⽂学出版社2001）茅盾全集第33卷外国⽂论五集（⼈民⽂学出版社2001）茅盾全集第34卷回忆录⼀集（⼈民⽂学出版社1997）茅盾全集第35卷回忆录⼆集（⼈民⽂学出版社1997）茅盾全集第36卷书信⼀集（⼈民⽂学出版社1997）茅盾全集第37卷书信⼆集（⼈民⽂学出版社1997）茅盾全集第38卷书信三集（⼈民⽂学出版社1997）茅盾全集第39卷⽇记⼀集（⼈民⽂学出版社2001）茅盾全集第40卷⽇记⼆集（⼈民⽂学出版社2001）茅盾全集第41卷补遗（上）（⼈民⽂学出版社2006）茅盾全集第42卷补遗（下）（⼈民⽂学出版社2006）茅盾全集第43卷附集：篇⽬索引及资料等（⼈民⽂学出版社2001）。

茅盾写景抒情散文：从半夜到天明茅盾出生在一个思想观念颇为新颖的家庭里，从小接受新式的教育。

后考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，他是新文化运动的先驱者、中国革命文艺的奠基人;下面是有茅盾写景抒情散文，欢迎参阅。

茅盾写景抒情散文：从半夜到天明京沪线，××站到××站那一段。

夜间。

一时到三时。

没有星，没有月亮。

日历翻过了一页，展示着十二月二十五日。

半个世界在睡梦中。

然而在睡梦中的半个世界上有人不睡，正在忙着。

没有月亮，也没有星;白的雪铺盖了原野，也铺盖了铁轨。

京沪线，这交通的动脉上，没有照常来往的客货车和花车，已经有两天半。

京沪线，这交通的动脉硬化了;机关车被罚立壁角，分道夫被放了假;车站上冷清清地，没有旅客，也没有站长，也没有工役。

京沪线动脉硬化，已经有两天半。

因为有青年的血，数千青年爱国的热血，纯洁的血，正要通过这硬化了的动脉。

一个赤血轮，——一架拖着壮烈的列车的机关车，在夜的黑暗里，在白雪的寒光下，在没有分道夫，没有扬旗的引导的死沉沉的路线上，向西挣扎。

轰轰轰!隆隆隆!硬化的动脉上，机关车在挣扎。

它愤怒地吼着，然而它不能不小心地慢慢地走着。

两三队的青年提了灯在前面压道。

十余人一队的两三队青年，两三天没有吃饱，没有吃咸的，两三天没有睡。

“前面路轨又被掘断了!"冷的黑的夜其中颤动着这一声叫喊。

嘘!嘘!嘘!——机关车"嘘"着，就停止了。

四五个灯火，十倍四五个的人影，从车厢里飞了出来，飞扑到机关车前，再一直飞扑向前!"找铁轨呵!"车厢里更多的人动员。

冷而黑的夜，白皑皑的雪地上，满布了无数的足印。

三段铁轨悄悄地躲在路旁坑里，被发见了，被俘虏了来。

另一段铁轨也被发见了，在冰冻的小河，露出无知的铁头。

“就是藏在地狱里也要把它拖出来!"纠察队的叫喊。

普通，普通!光身子的纠察队跳进冰冻的河水里，抓着了冰冻的钢轨!没有星，没有月亮。

茅盾散文
茅盾是中国现代作家，也是中国新文化运动和现代派文学运动的重要参与者之一。

他的散文作品以真实、精细的观察力和对社会现象的深刻洞察著称。

茅盾的散文作品包括了游记、随笔和杂文等多种形式。

他的游记作品《洪泽湖记》、《在放牛坪》等描绘了中国农村的生活和人情风貌，以及茅盾自身的踏实和真诚态度。

随笔作品《茅盾杂文集》则记录了他对当时政治、文化和社会的观察和思考，表达了他对中国现代社会问题的关切和批判。

茅盾的散文作品不仅注重对细节的观察和描写，还具有强烈的思想性和批判性。

他关注社会阶级和性别问题，对封建社会中的压迫和剥削进行了揭露和批判，呼吁社会的进步和改革。

他的作品语言简洁明快，富有表现力和感染力，常常通过不同的角度和视角来展示社会的多样性和复杂性。

茅盾的散文作品对中国现代散文的发展产生了深远的影响。

他以真实、平实和批判性的笔触，探索了人类存在的问题和现实的困境，同时也唤起了读者对社会变革的思考和反思。

1、卖豆腐的哨子[摘要]呜呜的声音震破了冻凝的空气在我窗前过去了。

我倾耳静听，我似乎已经从这单调的呜呜中读出了无数文字。

早上醒来的时候，听得卖豆腐的哨子在窗外呜呜地吹。

每次这哨子声引起了我不少的怅惘。

并不是它那低叹暗泣似的声调在诱发我的漂泊者的乡愁;不是呢，像我这样的outcast，没有了故乡，也没有了祖国，所谓“乡愁”之类的优雅的情绪，轻易不会兜上我的心头。

也不是它那类乎军笳然而已颇小规模的悲壮的颤音，使我联想到另一方面的烟云似的过去;也不是呢，过去的，只留下淡淡的一道痕，早已为现实的严肃和未来的闪光所掩煞所销毁。

所以我这怅惘是难言的。

然而每次我听到这呜呜的声音，我总抑不住胸间那股回荡起伏的怅惘的滋味。

昨夜我在夜市上，也感到了同样酸辣的滋味。

每次我到夜市，看见那些用一张席片挡住了潮湿的泥土，就这么着货物和人一同挤在上面，冒着寒风在嚷嚷然叫卖的衣衫褴褛的小贩子，我总是感得了说不出的怅惘的心情。

说是在怜悯他们么?我知道怜悯是亵渎的。

那么，说是在同情于他们罢?我又觉得太轻。

我心底里钦佩他们那种求生存的忠实的手段和态度，然而，亦未始不以为那是太拙笨。

我从他们那雄辩似的“夸卖”声中感得了他们的心的哀诉。

我仿佛看见他们吁出的热气在天空中凝集为一片灰色的云。

可是他们没有呜呜的哨子。

没有这像是闷在瓮中，像是透过了重压而挣扎出来的地下的声音，作为他们的生活的象征。

呜呜的声音震破了冻凝的空气在我窗前过去了。

我倾耳静听，我似乎已经从这单调的呜呜中读出了无数文字。

我猛然推开幛子，遥望屋后的天空。

我看见了些什么呢?我只看见满天白茫茫的愁雾。

2、五月三十日的下午[摘要]呵!可怜的碎玻璃片呀!可敬的枪弹的牺牲品呀!我向你敬礼!你是今天争自由而死的战士以外唯一的被牺牲者么?争自由的战士呀!这是一个闷热的下午，这是一个暴风雨的先驱的闷热的下午!我看见穿着艳冶夏装的太太们，晃着满意的红喷喷大面孔的绅士们;我看见“太太们的乐园”依旧大开着门欢迎它的主顾;我只看见街角上有不多几个短衣人在那里切切议论。

茅盾散文雨天杂记茅盾是我国著名的现代作家，他的长篇小说创作，在中国现代小说史上有举足轻重的地位。

同样，他的散文创作也有很高的成就。

下面是店铺给大家带来的茅盾散文雨天杂记，供大家欣赏。

茅盾散文雨天杂记(一)偶然想起些旧事，倒还值得回味一下。

例如抗战发生以前，有人推想一旦反抗侵略的民族解放战争爆发了，文艺之神大概要暂时躲进冷宫，为什么?为的是中华民族的反抗侵略和自由解放的战争，一定是拚死命的极其残酷的斗争。

一切都为了战争，而战时生活当然又不稳定，文艺之类似乎是生活相当稳定时的产品，所以在战时不但作者意兴阑珊，恐怕读者亦无此雅兴，何况还有物质的困难，如印刷条件缺乏等等……。

当时对于这论点，我曾盛气驳之。

所举理由，在彼时亦并未超乎常识以上，在今天更已成为平凡的现实，此处相应从略。

这位可敬的论者，在"七七"以后便投身于最艰苦的斗争中了，亲身的经验当已确认即使在被封锁的、文化落后的、天天有战争的区域，文化运动还是需要，而且比那些较为平静而熙攘于战时景气，竞夸"繁荣"的后方都市更为迫切地需要，文艺呢，在那些山坳子里本来玉趾罕见，可是倒随同硝烟血腥而发展，而且真正为大众所需要所享受。

我又想起人家告诉我的关于他的一件"轶事"：抗战那年他在某处，适逢鲁迅先生逝世纪念，在一个庄严的纪念会中，他要求说话，可是他登台以后只说了这么一句：“大家以为鲁迅所指斥的奴隶总管就是我，其实不是!"不知怎的，这个"轶事"给我印象很深，同时他的印象在我脑中亦为之一新;我想凡在当时文坛有过牵惹的，或许与我有同感。

正像告我以此"轶事"的我们的那位女作家在述说以后莞尔曰：怪有意思。

这位先生在抗战以后未尝一至大后方，而且大后方的所谓文化动态，他那边的山坳子里亦未必知之甚详。

最多知道作家们有苦闷。

如果一旦到大后方来一看，不知他又有何种感想。

茅盾散文《虹》原文虹不知在什么时候金红色的太阳光已经铺满了北面的一带山峰。

但我的窗前依然洒着绵绵的细雨。

早先已经听人说过这里的天气不很好。

敢就是指这样的一边耀着阳光，一边却落着泥人的细雨?光景是多少象故乡的黄梅时节呀!出太阳，又下雨。

但前晚是有过浓霜的了。

气温是华氏表四十度。

无论如何，太阳光是欢迎的。

我坐在南窗下看N.Evr-einoff的剧本。

看这本书，已经是第三次了!可是对于那个象征了顾问和援助者，并且另有五个人物代表他的多方面的人格的剧中主人公Paraclete，我还是不知道应该憎呢或是爱?这不是也很象今天这出太阳又下雨的天气么?我放下书，凝眸遥瞩东面的披着斜阳的金衣的山峰，我的思想跑得远远的。

我觉得这山顶的几簇白房屋就仿佛是中古时代的堡垒;那里面的主人应该是全身裹着铁片的骑士和轻盈婀娜的美人。

欧洲的骑士样的武士，岂不是曾在这里横行过一世?百余年前，这群山环抱的故都，岂不是曾有些挥着十八贯的铁棒的壮士?岂不是余风流沫尚象地下泉似的激荡着这个近代化的散文的都市?低下头去，我浸入于缥缈的沉思中了。

当我再抬头时，咄!分明的一道彩虹划破了蔚蓝的晚空。

什么时候它出来，我不知道;但现在它象一座长桥，宛宛地从东面山顶的白房屋后面，跨到北面的一个较高的青翠的山峰。

呵，你虹!古代希腊人说你是渡了麦丘立到冥国内索回春之女神，你是美丽的希望的象征!但虹一样的希望也太使人伤心。

于是我又恍惚看见穿了锁子铠，戴着铁面具的骑士涌现在这半空的彩桥上;他是要找他曾经发过誓矢忠不二的“贵夫人”呢?还是要扫除人间的不平?抑或他就是狐假虎威的“骑士”?天色渐渐黑下来了，书桌上的电灯突然放光，我从幻想中抽身。

象中世纪骑士那样站在虹的桥上，高揭着什么怪好听的旗号，而实在只是出风头，或竟是待价而沽，这样的新式骑士，在“新黑暗时代”的.今日，大是不会少有的罢?(原载《小说月报》第20卷第3号，1929年3月10日出版)欢迎古物自从日本帝国主义的大炮在四小时内打下了“天下第一雄关”以后，大人先生们就挂念着北平文化城里的古物。

试论述茅盾散文《风景谈》的艺术特色茅盾是我国现代文学史上著名的作家之一，其散文作品也是深受读者喜爱的重要文学作品。

其中，《风景谈》是茅盾的代表作之一，该作品以清新自然的生活态度，描绘了大自然的美丽和多姿多彩的景色。

本文将会就茅盾散文《风景谈》的艺术特点进行一番探讨。

（一）自然主义的表现手法茅盾散文《风景谈》是一篇自然主义色彩浓厚的作品，其运用了自然主义的表现手法来展现出大自然的真实面貌。

例如，在该篇文章中，“瑰丽壮观的山峰”、“清澈透明的溪流”、“浩瀚无际的海洋”等景物的描写，都将自然本身的形态质感和精髓生动地表现出来，让读者仿佛身临其境，感受到了自然的美妙和伟力。

（二）诗意的创造茅盾散文《风景谈》不仅表现了自然的艺术精髓，同时它也是融入了诗意的作品。

笔触细腻舒展，语言优美见识，使得本篇散文富有了诗意的创造。

例如，“雄伟之美”、“宏大的力量”、“山海之间，云起雾浓”等词句的运用，便是茅盾打造诗意的一种方式。

它不仅增加了文章的艺术感受，在强调自然的诗意魅力的同时，也更好地传达了作者对自然的热爱之情。

（三）叙述的生动性《风景谈》通过叙述的方式，呈现给读者一个生动的自然画卷。

茅盾以为散文借鉴小说的生动描述和描绘手法，将生命力和艺术感融于其中，创造了灵性的景观。

同时，文章中所描绘的种种细节都是凝练、深邃而又生动的，无不体现了茅盾对自然景色的独特感悟。

在阅读过程中，读者不仅能够感受到作者在文字中所展现出来的生动的美感，还能够深刻体会到自然的神奇之处。

（四）情感表现的特点《风景谈》在自然主义与诗意创造的基础上，还以情感为纽带将各个部分连成了整体。

情感的表现是茅盾散文的一大特点。

无论是作者对自然、对旅行中遭遇的人和事的感悟，还是对美的热情和敬畏之情的表达，都是通过具体事物的描写而得到了体现。

因此，文章中的情感充满了真实感和亲切感，令人为之感动。

总之，在茅盾散文作品《风景谈》中，自然主义的表现手法、诗意的创造、叙述的生动性以及情感表现的特点等诸多艺术特点在茅盾的巧妙运用下充分发挥，并形成了一篇极具艺术价值的散文佳作。

散文佳作赏析：茅盾《黄昏》黄昏Dusk茅盾By Mao Dun海是深蓝色的，说不上光滑；排了队的小浪开正步走，数不清有多少，喊着口令“一，二一似的，朝喇叭口的海塘来了。

挤到沙滩边，噗嘶! 队伍解散，喷着愤怒的白沫。

然而后一排又赶着扑上来了。

The sea is deep blue, and cannot be called smooth, for countless rows of small breakers are marching in parade-step as if following the shouted command, “One, two! One! "towards the trumpet-shaped jetty. Crowded close together, they rush to the sandy beach-splash! The marching ranks scatter and burst into angry spray. The rows immediately behind follow suit.三只五只的白鸥轻轻地掠过，翅膀扑着波浪一一点一点躁怒起来的波浪。

风在掌号。

冲锋号!小波浪跳跃着，每一个像个大眼睛，闪射着金光。

满海全是金眼睛，全在跳跃二海塘下空隆空隆地腾起了喊杀。

A few white seagulls flicker across the surface of the sea, quickly and lightly, wings skimming the waves which become, little by little, increasingly restive. The wind is trumpeting, a bugle calling to charge! Small breakers spring up, each breaker like a large eye casting out golden sparks. The whole sea is full of golden eyes, all leaping. Rumble-rumble… beneath the jetty a battle cry bursts forth.而这些海的跳跃着的金眼睛重重叠叠一排接一排，一排怒似一排，一排比一排浓溢着血色的赤，连到天边，成为缉金色的一抹。