地市级广播电视台专题片(纪录片)摄制漫谈-文档资料

地市级电视台纪录片栏目论文地市级电视台纪录片栏目论文摘要：20XX年5月24日，由中国广播电视协会主办的第二届“纪录中国”评析活动表彰会上，盐城广播电视台《情感树》栏目获得“全国十大金牌栏目”、“全国十大金牌节目”，我作为《情感树》栏目总制片人还被中国广播电视协会评为“全国五大优秀制片人”，创造了地市级电视台在纪录片发展行业中的奇迹。

关键词：情感树纪录片地市级电视品牌“情感是一棵树，爱是阳光，真诚是土壤，扎根心田，心血浇灌——情感树；人生是一棵树，历经了风霜雨雪，刻下了岁月年轮，流走的是青春年华，留住的是真情永远——情感树。

”这是创办于20XX 年1月的《情感树》栏目的片头语。

在策划选题时，栏目充分发挥舆论导向作用，不回避热点、焦点问题。

如盐城市建市二十周年采制了《母亲河》纪录片5集；抗“非典”时期的《蔡琳离家的日子》、《花开的季节，我们分别》；以及反映抗洪抢险的节目《危急时刻》；用七年等待拍摄的反映三峡移民乐居新家园的《家园月圆》；计划48集已拍摄12集的反映将军心路历程的《走进盐城籍将军》等，始终以情感为纽带，贯穿于每一个节目之中，不管故事的主人公是共和国将军，还是普通一兵；不管是商界巨子，还是下岗工人；也不管是政界要员，还是平民百姓。

都紧紧的抓住了情感这个切入点，走进故事主人公的内心，用真情说话，真事时事作为背景铺垫，挖掘出时代变化在每一个个体上的真实反映。

在每一次的采编过程中，积极寻找动情点，揭示真、善、美的主题。

从而成为盐阜地区叫得响、过得硬的品牌栏目。

一次，由于电视台节目播出时间临时调整，到了栏目往常播放时间，却没有播放《情感树》的节目，有不少观众打了电话到栏目组询问，这不仅是对栏目的肯定，也是对栏目的一种鞭策。

回想《情感树》栏目走过的日子，是一路风雨兼程，一路高歌猛进；是酸甜苦辣埋心底，风霜雨雪在路上。

作为栏目总制片人，每每忆及，都觉得这是一种坚守的奇迹，这更是品牌化战略的一个范例。

地市台纪录片拍摄的意义和运作模式每座城市都有它悠久的历史和厚重文化，它的民俗、古迹、奇技绝巧需要挖掘与宣传，尤其是随着国家经济建设的飞速发展和人文社会的不断变化，大量即将消亡的非物质文化遗产亟待传承与保护，丰富的资源与厚重的历史需要地方台去承载。

城市台拍摄纪录片的意义一、纪录片既可以是对外宣传和城市台之间的节目交流材料，又可以是生动的历史教科书和史料。

南昌广播电视台曾经的纪录片栏目《解密南昌》7年播出了将近600期节目，也就是600个小纪录片，拥有一大批稳定的高端忠实观众。

这些节目后来被刻成光碟，成为旅游、招商、宣传的名片，并在全国城市台局域网广为传播，对观众认识南昌、了解南昌起到了较好的推广作用。

二、纪录片同样能吸引广告并出售。

大型纪录片在地市台难成气候的一个主要原因是投入大、生产周期长，小台容不下慢工出细活。

但是，央视《舌尖上的中国》第二季8000万的广告拍卖价，让大家看到了广告商对优秀纪录片价值的认可。

其实，很多民营传媒公司和纪录片爱好者早已开始出售自拍的纪录片，有些已有盈利，这也必将是地市台纪录片发展的一个方向。

地市台必须转变观念走出去，走市场营销的道路。

三、培养高端优秀电视人才。

纪录片是电视的精品，相比新闻的短、平、快，注重报道的准确和无误，纪录片更强调节目的思想、深度和风格，无论从撰稿、画面还是制作都要求更高，创作手段和形式更多样，当然也更锻炼人。

综上所述，地市台对纪录片不仅不能放弃，反而应该加以足够重视。

在第十届“中国纪录片国际选片会”上，由南昌广播电视台独立创作的纪录片《把战犯送上绞刑架的中国人》荣获社会类纪录片一等奖，并被国家新闻出版广电总局作为重大理论文献片立项。

经审看后，将在央视纪录片频道和北京电视台、凤凰卫视、上海电视台等全国七十余个电视台同步播出。

这是南昌广播电视台在纪录片式栏目《解密南昌》封镜三年后又重拾纪录片拍摄的大突破，也是该台纪录片运作上的一次成功尝试。

城市台纪录片的运作模式一、纪录片栏目化模式。

对地市台创作重大题材纪录片的一点思考作者：郑岚来源：《群文天地》2009年第08期珠海，虽然到今天还只是一个人口仅100多万的中小城市，但却是中国最早的四个经济特区之一。

30年间，它的城市面貌、知名度和综合实力，比起30年前那个一穷二白的边陲小县，真可谓天壤之别了。

它已经完全可以作为中国改革开放的标志性成果之一。

它是中国改革开放最早和最直接的产物之一，也是这一伟大变革的实践者和受益者。

所以，当中国改革开放开始迈入而立之年，作为珠海经济特区的主流媒体，珠海广播电视台立志要创作一部兼具一定规模和品质的精良之作，向这场伟大变革、向所有特区的开拓者和建设者献礼。

珠海广播电视台最终完成的这部“大片”题为《非常道——30年珠海创新路》，共分十集，总长度300分钟。

在2008年的各种评比中，《非常道》屡获佳绩，如：纪念改革开放30年中国电视纪录片系列片精品作品奖(由中国文联与中国电视艺术家协会等主办)、2008广东省电视对外宣传奖“改革开放”30年经典纪录片奖、珠海市的文学艺术最高奖“渔女奖”一等奖等等。

不仅如此，该片播出之后，在当地激起强烈反响，稍微夸张点，可谓“满城皆说《非常道》” 。

该片被多个单位自发当作员工的市情教育或党员教育教材，被市委组织部列入实践“科学发展观”教育辅导材料，市委书记要求常委班子成员必须观看，甚至有父母购买了该片的DVD作为礼物送给子女……该片先期没有进行广告招商，但在预告播出后，极短时间内就赢得了广告商数10万元的播出赞助。

可谓社会、经济效益双丰收。

此种景象，在珠海台20多年的历史上前所未有，珠海台的品牌影响力也因此到一定提升。

那么，作为一个小小的地市台，拍摄资金有限，人力有限，也鲜有重大主题纪录片创作经验，珠海台是如何创作出这样一部既叫好、又卖座的主旋律纪录片的呢？作为该片主创人员之一，笔者结合创作过程的一些感悟，总结了几点，抛砖引玉。

一、高立意巧定位精选题立意高远、主题重大是成就一部所谓“大片”的基础，亦即灵魂。

电视专题片制作技巧电视专题片也要包装真实，是电视专题片的生命，这里所说的“包装”，是在新闻成品的基础上进行的进一步的技术处理，它的目的和作用不是改变事实，而是要使新闻作品中传递的事实更加醒目，更容易引起观众的收看兴趣。

也就是说，包装不是对作品内部各种要素的包装，而是对作品的成品的包装。

实施拍摄手法包装，丰富画面的表现力浩瀚世界芸芸众生，一切似乎都可以拍摄记录，而一切又仿佛那么司空见惯。

拍什么？记录什么？采取什么手法拍摄？这就要有个选择问题，准确的选择就是一种“包装”。

笔者总结了“八字选题包装法”，即“欲、画、人、情、事、新、美、深”。

欲：指对某一题材的最初感觉，能否触动创作者的兴奋点，引起较强烈的创作和拍摄欲望。

只有触动创作者的题材才能触动观众。

画：拍摄对象（包括现场环境）是否具有可视性。

人们对外部世界的感受80%以上来自视觉。

作为视听艺术的专题片首先应考虑视觉效果，采用独特的拍摄手法发挥电视画面优势，把画面语言作为专题片的本体。

人：人物形象、气质、口才、个性等方面是否有特色、有魅力。

主人公选择的准确与否直接影响一部专题片的成败。

情：能否“出情”，引起观众的情感共鸣。

以情抓住观众，成功大半在握。

事：有没有故事，细节是否吸引人。

叙述一个真实动人的故事给观众，强似塞给群众一部二三流的虚构电影故事片。

新：题材、角度、拍摄手法等是否新颖奇特。

人无我有，人有我新。

创新、突破应是艺术创作者永远的追求。

美：是否给观众以某种审美愉悦。

一部优秀的专题片必然是美的艺术品，或真实动人净化心灵，或教人向善境界升华，或意境优美令人神往。

深：是否有挖掘的潜力（具有思想意义和美学价值）。

那种“小中见大、平凡中蕴深意、一滴水见太阳”的题材最需要选择者的慧眼去发现去拍摄。

根据这些准确选择，紧紧抓住观众的“兴奋点”和“共鸣点”，使用不同的拍摄手法，从而升华其内涵，突出其主题，进而丰富画面的表现力和感染力。

进行电视语言包装，营造观众的兴奋点电视与其他媒体相比，最突出的是具有视觉和听觉的双重功能。

浅谈地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展发表时间：2011-05-09T09:34:47.627Z 来源：《魅力中国》2011年3月上作者：陈瑜东[导读] 纪录片栏目化是电视媒体在发展进程中创新的一种节目形式。

作者陈瑜东（清远广播电视台广东清远 511515）中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2011）03-0000-01【摘要】纪录片栏目化是电视媒体在发展进程中创新的一种节目形式，也是国内纪录片在大众传播时代发展产生的特有生存方式。

纪录片栏目化具有栏目定位明确、制播周期固定、播出时间连续、收视群体集中等优点。

特别是节目本土化的特色和故事性强的优势，更容易在观众的心理产生共鸣，形成固定的收视习惯。

当前地市级电视台的纪录片创作主要是以体制内的创作为主要形态。

从目前纪录片栏目化的运营体系发展趋势看来，纪录片栏目走商业化的道路是正确的。

一些地市级电视台在纪录片栏目的改革和发展过程中，过度追求单一的商业模式或纯纪录片的模式，长远看来，这些运营方式并不适合地市级电视台的运作。

只有将节目的艺术性和栏目的商业化相结合，因地制宜。

进一步完善纪录片栏目的运营体系，才能取得长足的发展。

本文对地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状和困境进行初步的分析和探讨。

主要以清远广播电视台的纪录片栏目化运营实况为例，从当前地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状入手，对今后地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展提供一些思路。

【关键词】现状运营体系商业化品牌意识运营发展一、地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状从20 世纪90年代以来，纪录片栏目化的成功经验得到了广泛的应用和推广，各地市级电视台纷纷开办相关的纪录片栏目，并根据各台的实际情况建立纪录片栏目的运营体系。

从目前的发展趋势来说，栏目的运营体系要用商业化的手段去管理、设置和策划，这也是符合走市场化道路的一种方式。

地市级电视台新开辟的纪录片栏目均以当地的人文特色为构成节目的主要元素,通过讲故事的形式、艺术化的风格，去讲述发生在老百姓身边的真实故事。

浅谈电视纪录片解说词关键词：电视纪录片；解说词；政论片；风情片电视纪录片（即电视专题片）是一种纪念性的作品，具有一定的真实性。

它以真实的人物、事件、环境、情景等一系列自然的、社会的原生形态，来反映再现客观世界、现实生活，或表现创作主题的一种见解和情感。

它不同于广播专题片和电视新闻片，不仅有长篇幅的画面，还包括解说、音乐、音效、同期声和字幕六大创作要素。

画面图像，是一部片子的基础，有其自身语言，具有直观性和形象感。

解说一般对画面有依附感，但不是对画面的简单重复，它对画面有高度的补充、丰富、点题、渲染等作用。

音乐是为配合图像与解说而存在的，它最具表情性。

音响效果是人为制造的自然声响，它可以营造真实的环境，表现人的情绪，折射人的心理，具有象征性和自身价值。

同期声是拍摄现场的自然声响和人物语言。

字幕用来代替说明性解说，起提示、补充作用。

以上六大创作要素，分别隶属于视听两大语言，共同形成电视语言。

它们表面独立，却又相互依附。

在电视纪录片创作诸元素中，解说只是创作一部片子的要素之一。

现仅对具有一定典型意义的政论片和风情片的解说词着重分析。

1 政论片解说词1.1政论片解说词位置感靠前从大量纪录片中我们可以感觉到，“政论片”的解说一般声音、气息力度较强；出字饱满；语言感觉严肃、质朴、庄重、大方，有主体感，此时位置感需上前，用文字补充画面或实物所欠缺的信息，扩大片子的包容量，使观众能够更好，更完整的了解到片子想要传达给观众的所有信息。

1.2解说词可以补充片子欠缺的信息《故宫》(六)片子的一开始，画面呈现的便是故宫博物院的几座房屋，屋里坐着一位满头白发的老人，正在仔细端详着几片支离破碎的陶瓷，但如果加上片中的解说词，观众所了解到的可就不止这些了。

“这里是故宫博物院东南角的南三所。

它曾经是紫禁城里皇子居住读书的地方。

故宫博物院的古器物部就在这里办公。

这位叫耿宝昌的老人，已经84岁了。

他已经在故宫工作了将近50年。

在这50年里，他每天最重要的工作，就是研究瓷器、鉴定瓷器、抚摸这些瓷器。

一、实习背景为了将所学知识与实践相结合，提高自己的专业技能和综合素质，我于20xx年xx 月xx日至20xx年xx月xx日在某电视台进行了为期一个月的专题片实习。

在实习期间，我参与了多个专题片的策划、拍摄、剪辑等工作，收获颇丰。

二、实习目的1. 了解电视台专题片制作流程，熟悉各个环节的操作。

2. 提高自己的拍摄、剪辑、后期制作等专业技能。

3. 培养团队合作精神，提高沟通协调能力。

4. 拓宽视野，为今后的工作积累经验。

三、实习内容1. 专题片策划在实习期间，我参与了多个专题片的策划工作。

首先，与导演、编剧等团队成员讨论选题，明确主题和内容；其次，根据选题制定拍摄计划，包括拍摄地点、拍摄对象、拍摄设备等；最后，编写分镜头脚本，确保拍摄过程中的顺利进行。

2. 拍摄在拍摄阶段，我负责协助导演进行现场调度，确保拍摄画面、声音、光线等各方面达到预期效果。

同时，我还担任现场摄影助理，协助摄影师完成拍摄任务。

在拍摄过程中，我学会了如何与拍摄对象沟通，捕捉精彩瞬间。

3. 剪辑拍摄完成后，我将素材交给剪辑师进行剪辑。

在剪辑过程中，我负责提供素材、协助剪辑师整理素材、提供修改意见等。

通过这个过程，我了解了剪辑软件的基本操作，学会了如何运用剪辑技巧提升专题片质量。

4. 后期制作在后期制作阶段，我参与了专题片的配音、字幕、特效等工作。

通过这些工作，我熟悉了后期制作软件的使用，提高了自己的审美能力。

四、实习收获1. 专业技能提升通过实习，我掌握了专题片制作的各个环节，提高了拍摄、剪辑、后期制作等专业技能。

2. 团队合作与沟通能力在实习过程中，我学会了与团队成员有效沟通，共同完成任务。

这使我更加明白团队合作的重要性。

3. 实践经验积累实习期间，我参与了多个专题片的制作，积累了丰富的实践经验。

这些经验对我今后的工作具有重要意义。

4. 思维方式转变在实习过程中，我逐渐从学生思维转变为职业思维，更加注重实际操作和问题解决。

五、实习总结本次电视台专题片实习让我受益匪浅。

浅谈电视纪录片与专题片的差异
杨师晴
【期刊名称】《辽宁广播电视学刊》
【年(卷),期】2013(000)006
【摘要】营口广播电视台纪实性栏目《营口故事》，定位是致力于发掘、发现营口本地历史、文化和营口人精神风貌的原创纪录片栏目。

其前身是访谈专题类《天下营口人》。

作为该栏目的策划采访编制，在实际工作中有着切身感受，纪录片和专题片，有着截然不同的采制手法。

电视纪录片与专题片都来源于现实生活，即时真实的记录，以真实性来增强节目的生命力．可谓是“同源异流”，即：
【总页数】1页(P21-21)
【作者】杨师晴
【作者单位】营口广播电视台
【正文语种】中文
【中图分类】G222.3
【相关文献】
1.电视纪录片与专题片的联系与区别 [J], 张占杰;冯守世
2.论电视纪录片与专题片的差异及拍摄技巧 [J], 陈浩
3.《档案河北·党旗飘扬》在“人文中国第五季——红色记忆”全国电视纪录片、专题片评选中获得二等奖 [J],
4.浅谈电视纪录片与专题片的差异及拍摄技巧 [J], 刘冬
5.电视纪录片与专题片的差异及拍摄技巧研究 [J], 董虎凌
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声屏世界就与作者制作电视纪录片的初衷大相径庭。

如果需要表现处境危险或情绪急躁的情景,多采用摇动、快节奏的剪接手法。

电影《百万富翁》中几名贫民窟中的小朋友,在被人追打的过程中一路狂跑,画面不断地快速转换、抖动和摇晃,就很好地表达了当时小朋友的害怕和惊慌失措的情绪。

作品能否引起观众情绪反应,给观众最强的情感感染力和精神层面冲击力,在于多层面情绪元素的运用。

如果单为完成任务而程序式制作电视纪录片,不关注作品对观众的情绪影响力,所制作的电视纪录片就不可能贴近观众,更无法续写作品的生命力。

情绪不单在电视纪录片中,在文学作品、电视剧、音乐、书画等艺术形式中也是如此。

阅读《红楼梦》,无论它的场景多么奢华、热闹,文字间总流淌着作者内心那份凄凉和家道衰落的无奈,这就是作品中渗透出的一种情绪———芳华落尽的悲凉。

同样,陶渊明的一句“采菊东蓠下,悠然见南山”,每读一次都能感受到作者那种归隐田间获得个性释放的欣然情绪。

好的作品或电视纪录片经得起时间的磨砺,经得起观众的推敲,无论谁去读、去看,都能感受到作者的主观情感,就好像人从一出生就被赋予与生俱来的秉性一样。

正因为有了这种情绪,不管是电视纪录片还是文学作品,才有了个性与生命,才会熠熠生辉,永传不衰,才能让受众享受到作品的意境之美,并在不知不觉中受到感染、教化。

由此想到,国家新闻出版广电总局一再出台规定,约束某些节目所传达的不良社会价值观,是既弘扬正气又宣传正确社会道德观念的行为,为国民树立正确的价值取向,引导人们建立健康道德操守。

其实这些规定和要求与电视纪录片创作的目标异曲同工。

总而言之,一件电视作品的情节、场景、色彩、音乐等都可以作为一种情绪元素。

编导者将其加以综合运用,营造出富于感染力的情境、氛围,塑造作品独特的艺术气质,传达出作品素材独有的内涵特质以及创作者的审美情绪。

观众在鉴赏过程中,原创的情绪特质弥漫出作品之外,唤起欣赏者的情绪共鸣,在领略与想象之中焕发作品的艺术力量。