纪录片要素

纪录片的总体艺术特征1、纪录片独特的人文性纪录片的关注的大都是人，是人的本质力量和生存状态、人的生存方式和文化积淀，人的性格和命运，人和自然的关系，人对宇宙和世界的思维。

它不像专题片，专题片有直接的主题目标和宣传的功利效果，它的主题趋向于更为深层，更为永恒的内容，它从看似平常处取材，以原始形态的素材来结构片子，表现一些个人化的生活内容，达到一种蕴含着人类具有通感的生存意识和生命感悟，生与死，爱与恨，善与恶，同情与反感，生存与抗争，美的追求等，强调人文内涵、文化品质。

就象纪录片《望长城》，它之所以成为中国纪录片的一个分水岭。

一个主要原因就在于它关注的一个人文主题。

在《望长城》中占据镜头最多的就是普普通通的人，给观众印象最深的也就是这些普通人。

继《望长城》之后的《藏北人家》《半个世纪的爱》《沙与海》《龙脊》等等都体现了对人的深层关注，都是以人为核心，直接关注人，体现人的本质力量，去除了许多直接的功利心，多了一些人文性。

与纪录片不同的是，专题片主题重在说明问题，阐释政策观念，如科教兴国中华之剑等，虽然这些专题片中也有精彩的纪实段落。

也有对人的关注，但那只是用人来说明某个特定的主题，而纪录片则是以人为本，更接近人类学与民俗学。

2、纪录片独特的时间性纪录片需要较长的时间积累和动态过程，注重感受与体验的共时性，时间是纪录片的第一要素，它与栏目化专题节目不同，栏目化的专题节目，定时定点播出，制作周期短，关注的是正在进行的生活层面。

结构较为自由、宽容度大，而纪录片对生命的本质关注是需要一定的时间保证的，只有在一定的时间积累中，才能为观众提供一个人类生存的某个阶段的活的历史，才能保留生活自然流程的偶发性和丰富的细节，以及经过交流和反馈之后积累的情绪氛围，展现更为丰富的人文背景。

比如纪录片《我们的留学业生活——在日本的日子》拍摄历时三年，由于在人物发生重大变动的几个阶段摄像机部在场，纪录了完整的过程段落和细节，在动态取材中使生活的各种原始信息得以保留，片子也因而有了生命力。

透过眼睛看世界r——由《180台DV的故事》谈纪录片的拍摄要素张晓嫣【摘要】纪录片创作的突破,很重要的部分在于创作理念的创新.纪录中的选题确定、细节的拍摄、关键点的抓取、具体素材的选取、故事的结构等,都是纪录片创作中不可忽视的要素.纪录片可以为观众提供一个展示现实生活的平台,通过直抵灵魂的东西,让他们看清自我,让每一个人承担起更多的社会责任.公益纪录片《180台DV 的故事》正是这样一部纪录片,透过孩子们的眼睛让人看到了一个不同的世界.【期刊名称】《声屏世界》【年(卷),期】2017(000)009【总页数】2页(P42-43)【关键词】纪录片;拍摄要素【作者】张晓嫣【作者单位】山西传媒学院【正文语种】中文《180台DV的故事》是“保时捷溢彩心”的公益项目，由片名即可知道，这是一部完完全全属于孩子们自己的纪录片，鼓励他们用自己的眼睛观察，用手中的小DV拍摄他们想拍摄的生活。

当然，这180台DV只是援助当中的一小部分。

为了提高当地教育观念和教育水平的目标，这个项目还为偏远的学校提供儿童所需的图书和体育器材，并在县里成立导师团队，送教下乡，为偏远学校的教师提供即时的、现场的培训与指导。

这些DV方便孩子们用儿童的视角记录当地师生受益于“移动教育资源与培训中心”项目的真实生活。

其中90%的素材来源于四川省苍溪县的2000多名孩子，由他们在当地导师的指导下自行完成拍摄。

影片通过孩子们的视角和语言，反映了我国西南地区儿童教育与发展的现状，尤其是大部分孩子的父母外出打工，造成大量留守儿童的社会现实。

试想一下，一群没有经过专业训练的孩子们去拍摄纪录片，这在专业人士眼中是想都不敢想的事情，但他们就这么做了，而且引起了很大的轰动。

具体分析大致有以下几点原因。

一、选题的现实性。

据调查，随着农村社会转型，在一些劳动力输出大省，大规模的人口流动形成了一个特殊群体。

父母外出打工后，孩子留在了家中(主要在农村)，孩子或者与他们的爷爷奶奶、姥姥姥爷住在一起，或者与亲戚、朋友、邻居生活在一起，也有很大一部分孩子自己独立生活，他们被称为留守儿童。

如何运用剪辑技巧制作感人的家庭纪录片家庭纪录片是记录家庭故事、生活片段和亲情的重要方式。

制作一部感人的家庭纪录片，除了需要精心策划和拍摄，剪辑技巧也是不可忽视的关键环节。

本文将介绍一些运用剪辑技巧制作感人家庭纪录片的方法和要点。

一、剧本策划在开始剪辑之前，需要先制定一个详细的剧本策划。

通过策划，你可以了解家庭成员的故事背景、重要事件和细节，从而更好地组织素材和构建故事情节。

剧本策划可以包括家庭成员的介绍、重要场景的选择以及情感转折点的安排等。

在策划过程中，要注重保持故事的连贯性和情感起伏，以吸引观众的关注。

二、素材筛选剪辑时，需要仔细筛选素材，确保每一个镜头都能够贴合故事情节和主题。

素材筛选需要注意以下几点：1.重要镜头：挑选那些能够表达家庭温馨、亲情深厚或者具有特殊意义的镜头。

例如，家庭成员的笑容、温馨互动以及重要事件的记录。

2.多样性：选择不同角度、不同场景的素材来提供视觉上的变化。

通过切换不同的镜头可以增加观众的观赏欲望，使纪录片更加生动有趣。

3.节奏感：选择有节奏感的素材来增强整体剪辑的流畅性。

可以利用快速剪辑来传递紧张感，或者通过慢动作来突出某个瞬间的重要性。

4.细节：注重挑选那些富有细节和情感的素材，如细微的表情变化、亲密的举动以及家庭成员之间的交流。

这些素材可以更好地表达情感和增加观众的代入感。

三、剪辑技巧剪辑技巧是制作感人家庭纪录片中的关键要素，下面介绍一些常用的剪辑技巧：1.交叉剪辑：通过交叉剪辑不同场景的素材，从而展现出家庭成员之间的互动和联系。

通过将表情、动作或口头对白有机地组合起来，加强观众对故事情节的理解和代入感。

2.时间压缩：将长时间的素材通过快速剪辑和时间压缩的方式，使得整个片段显得紧凑有力。

这样可以在给观众带来视觉冲击的同时，节省时间并保持剧情连贯。

3.过渡效果：用合适的过渡效果来连接不同的片段，使得剪辑更加流畅自然。

常见的过渡效果有淡入淡出、溶解、切换等，可以根据故事情节和氛围来选择合适的过渡效果。

格式策划选题缘由目的意义思路风格===========================纪录片策划文案一、选题1．来源：网络、媒体、其他2．感动你的地方、兴奋点3．核心内容、事、人、现象4．思维程度、启发、诉求5．背景（社会、人文、历史）6．掌控度7．题材基本定位（边沿酒囊饭袋、平民）二、人物1．主角背景、材料（经历、家庭、外表、细小动作、价值观）2．人物——困难——出现真相3．配角——戏分配、传递、推动4．配角——隐喻什么？主角发掘、空间三、拍照中可行性1．场景表、产生事件2．产生事件可能性、掌控度3．产生意外可能性、掌控度4．意外——象征性意义四、情节推敲1．情节转折2．主要抗争点、矛盾3．如何安稳关系？态度？4．拍照可行性五、拍照经费预算拍照脚本所有的电影,电视剧,广告,记录片,资料片.脚本的情势都是一样的.无非就是镜号,景别,拍照手法,拍照内容,旁白,注音.等等5分钟对于一部记录片来说,太短太短.几乎什么都没有讲就没有了.拍片子就像讲故事一样,第一内容要有主题,然后有开始,有进程,再有结尾.片子情势是多样的.可是格式是固定的.记录片和其他片有很大一点是不一样的.就是真实.告知人们的是最真实的东西.依照以前大师的说法,真正的记录片只能在人的背面,由于你永久没法知道你的下一部会产生什么.但是电视的情势注定了是不可能这样的.所以,当你要拍照这样一个小专题时.先要想好,你的主题是什么?要告知人们什么样的故事?想好了以后,你就知道怎么去拍了.5分钟,对于一个大师来说,应当会很难.对于一个初学者来说,好像又变得简单了. 我制作纪录片的一些体验——CBS《60分钟》栏目编辑斯迪夫•谢帕德讲课笔记《60分钟》是美国哥伦比亚广播公司的新闻杂志节目，每周一期在全世界主要电视台播出。

每期包括3个社会调查性纪录片。

斯迪夫•谢帕德(Steve Sheppard)是《60分钟》资深制作人，屡次获得艾美奖。

2002年11月以及2003年中旬，他在北京广播学院主授两期讲习班。

纪录片的叙事与结构冷冶夫纪录片是与故事片相对的一种电视节目体裁，如果说故事片相当于文学中的小说，那么纪录片就是报告文学。

纪录片和报告文学的选题一样都来自于生活现实，它不需要虚构故事情节，也不需要对事件进行过度的渲染，好的纪录片甚至只是生活原生态的一种自然记录。

那么，为什么面对同一事件，有的人讲得绘声绘色、兴致盎然，有的人却讲得平淡无奇、味同爵蜡？关键就在于结构方式与叙事技巧的不同。

在纪录片创作中，叙事的技巧和结构的方式不仅是对素材进行选择和处理的过程，更是创作者通过素材的挑选和组合，来表达自己对生活的认识和感受的过程。

也就是说，叙事结构是创作者赋予素材以意义和解释的手段和形式。

一部纪录片艺术质量的高低和思想意义的深浅，不仅取决于纪录片拍摄到的内容，也取决于对于这些内容的剪辑与组合。

剪辑组合得体，原本好的内容可以变得更加精彩，某些一般的内容也能发挥得较为出色。

相反，剪辑组合不当，就有可能糟蹋原本非常好的素材，使原本十分精彩的内容失去应有的效果。

所以，叙事和结构对于作品的意义，在某种程度上要甚于素材本身。

由于生活积累、人生感受、艺术功力和艺术追求的不同，不同的创作者有不同的叙事技巧和结构方式。

即使出自同一创作者的不同纪录片，其叙事风格也不会完全相同，正如一棵树上没有完全相同的两片叶子一样。

但是，另一方面正如建筑学上的分类一样，尽管房屋的结构千差万别、形态各异，我们依然可以依据一定的标准把他们粗略地分为几类，比如木制结构，石制结构、土木结构和钢筋混沥土结构。

纪录片的叙事方式也一样可进行这样的分类，纪录片常见的叙事方式有：画面加解说式、访谈加解说式和客观记录式。

一、画面加解说式。

这一叙事方式曾是我国纪录片的主导叙事方式，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，绝大多数纪录片采用了这种叙事方式。

如《丝绸之路》、《话说长江》和《话说运河》。

在实际创作中，一般是先有选题，主创人员根据选题写出文字稿本，领导审查通过后开始拍摄。

叙事范式视角下人物纪录片的要素呈现——《碧海丹心朱树屏》创作分析□ 王　静　于存水摘　要：作为旨在探讨故事选择标准的传播理论，叙事范式理论对于指导人物纪录片讲好故事、塑造形象、提高传播力有着非常重要的意义。

本文基于叙事范式理论，以获奖作品《碧海丹心朱树屏》为研究对象，通过叙事理性分析本片在故事选择和角色塑造等方面的成功，为人物纪录片的故事性传播提供建设性意见。

关键词：叙事范式；叙事理性；一致性；真实性；纪录片叙事范式理论是由美国传播学者沃尔特·费希尔于20世纪提出的。

叙事指的是象征性行为，是可以被受众赋予意义的叙述；范式指概念性框架，是引导人们透过共同的阐释手段看待事件的一般模型。

它强调了人是讲故事者，认为价值、感情和美学构成我们的信仰和行为的基础，即人们更容易被一个好故事而不是一个好论证说服。

人物纪录片是指表现国家中不同民族、不同阶层人物在社会发展中的生存境遇、人生历程的纪录片。

它通过对社会中杰出者、普通人或者是边缘人群的关注来反映时代背景或社会变迁。

人物纪录片最重要的一项任务就是围绕主题讲好人物故事，甚至可以说故事是人物纪录片的生命所在，而这正是叙事范式理论中的核心内容。

《碧海丹心朱树屏》将镜头对准的是世界海洋生态学家、我国海洋水产事业的奠基人朱树屏(1907—1976)。

他发明的“朱氏培养液”是世界海洋学领域唯一一个以中国科学家命名的科研成果。

同时，朱树屏还是一位伟大的爱国者。

1946年12月，朱树屏从英国剑桥大学博士毕业后毅然返回正处于内忧外患的祖国，开始了他为中国海洋事业奋斗的一生。

如何运用叙事范式理论把一位有血有肉、有情有爱、饱含家国情怀的学术领军人物介绍给观众，这是节目创作者需要认真思考的问题。

费希尔提出的叙事范式理论包括叙事、叙事理性、一致性、真实性、好理由的逻辑五个关键概念。

一致性和真实性是判断接受叙事的两个原则，这两个原则构成了人类的叙事理性。

在人物纪录片中，可以通过叙事一致性和真实性来检测所讲述的故事是否是一个“好故事”，来判断故事是否能够被观众接纳，进而实现对作品详细全面的评价。

电视纪录片的结构分析结构思维;渐进结构思维电视纪录片,是以美学和社会学意义的视听语言,真实地记录和表现人或者事物的历史或者社会现实存在状态的一种影视艺术形式。

电视纪录片,从本质上说是一种叙事,是叙述者通过某种叙述行为或者技巧,运用叙述话语向受众叙述故事或者事件的一种动态的双向交流过程。

电视纪录片要有效实现信息的传播,离不开一定的叙事方法和技巧,而叙事结构则是电视纪录片形成和存在的前提条件。

叙事结构:电视纪录片的存在方式与意义体现现代意义上的电视纪录片的叙事结构,不仅是电视纪录片部分与部分、部分与整体之间的内在联系与外在秩序的统一,同时也是创作者根据生活规律和主观体验感受,以各种手段有主次、有层次地安排纪录片内容,并使之成为严密的有机整体的行为过程。

电视纪录片的叙事结构可以分为内部结构与外部结构。

内部结构是体现文气的内部因素,如思路、线索、情感、气韵、逻辑等,它使作品上下连贯,过渡自然;外部结构则是表现电视纪录片外部形式的因素,如层次、照应、开头、结尾等,是对作品整体形式的把握,它使作品层次分明,结构完整。

内部结构与外部结构是一种支配与被支配的相互依存关系。

叙事结构是电视纪录片形成和存在的一种方式。

电视纪录片叙事结构的任务就是按照一定的原则和要求,将材料、观点、体验等内在要素,有步骤、有主次地加以安排,形成聚合和支撑电视纪录片各个部件的框架。

电视纪录片的叙事结构是一种形式存在,但它的存在意义并不仅仅是装载内容,还是一种价值和意义的体现。

电视纪录片的记录并非事无巨细地一一记载,而是创作者“选择”的结果。

这种选择,是承载并体现了某种“意义”的,既是创作者思想观念的体现,同时也是其观照自我、观照人生、观照世界的体现。

结构,作为对内容有主动表现力的形式呈现,关系到作品的整体形态,影响到作品整体的表现意义,因此,从此种意义上说,结构是衡量电视纪录片艺术质量的标志,是体现创作者思想能力和艺术能力的重要标志。

一般来说,电视纪录片内容的固有存在方式以及各种联系和秩序,直接制约着电视纪录片的叙事结构以生活的流程来建构,这也使电视纪录片的叙事结构具有浓厚的客观规定性;但是创作主体并不是消极、被动地映射客观事物,而是有所选择的主观能动行为。

论电视纪录片的叙事结构一、本文概述电视纪录片，作为一种特殊的影像艺术形式，凭借其深邃的内涵、生动的画面和引人入胜的叙事结构，深受观众的喜爱。

本文旨在探讨电视纪录片的叙事结构，分析其内在的构成要素、特点及其在电视纪录片创作中的运用。

通过对电视纪录片叙事结构的研究，我们可以更好地理解纪录片如何有效地传达信息、塑造形象、引发思考，从而推动纪录片创作的发展和创新。

本文将首先概述电视纪录片叙事结构的基本概念，包括其定义、特点及其在电视纪录片中的重要性。

接着，我们将详细分析电视纪录片叙事结构的主要构成要素，如叙事线索、叙事视角、叙事节奏等，并探讨这些要素在电视纪录片中的具体运用。

我们还将对不同类型的电视纪录片进行案例分析，以揭示其叙事结构的独特之处和共同规律。

本文将总结电视纪录片叙事结构的研究意义，指出其对于提高纪录片创作水平、丰富观众审美体验以及推动电视艺术发展的重要性。

通过深入研究电视纪录片的叙事结构，我们不仅可以更好地欣赏和理解纪录片作品，还可以为未来的纪录片创作提供有益的启示和借鉴。

二、电视纪录片叙事结构的核心要素电视纪录片的叙事结构，作为纪录片创作的重要组成部分，其核心要素主要包括以下几个方面：故事性：纪录片的核心是故事，无论是人物的生活经历，还是社会事件的演变过程，都需要通过故事来展现。

一个好的故事能够吸引观众的注意力，使观众产生共鸣。

因此，故事性是纪录片叙事结构的核心要素之一。

时间与空间：纪录片中的时间与空间是叙事的重要元素。

时间的流转与空间的转换，可以营造出不同的氛围和节奏，引导观众进入特定的情境。

通过对时间与空间的精心安排，纪录片可以更好地展现事件的发展过程，深化主题表达。

视角与立场：纪录片的视角与立场决定了其观察与解读世界的方式。

不同的视角与立场，会产生不同的叙事效果。

创作者需要通过选择合适的视角与立场，来传达自己的思想和情感，引导观众对问题进行深入的思考。

声音与画面：声音与画面是纪录片叙事的重要手段。

纪录片创作方案1. 背景介绍在当前信息时代，纪录片作为一种重要的影像形式逐渐受到人们的关注。

纪录片以真实、客观的方式记录现实生活，通过展示真实事件和人物的故事，使观众能够更深入地了解和思考社会问题。

本文将介绍一个纪录片的创作方案，旨在通过呈现一个特定主题的故事来传递观众对这一主题的思考与感悟。

2. 创作主题选择创作纪录片的第一步是选择一个合适的主题。

主题应该具备以下特征：•有一定的社会影响力：主题应该与当前社会热点或关注的问题相关，能够引起观众的共鸣。

•具备故事性：主题应该有可挖掘的故事，包括关键人物、事件演变和冲突发展，以吸引观众的注意力。

•有可观察性：主题应该有一定的可观察性，可以通过摄影和拍摄记录来呈现。

基于以上要求，我们选择了主题为“环境保护与可持续发展”。

3. 故事情节构建在确定了主题之后，我们需要构建一个引人入胜的故事情节，以使纪录片更加有趣和具有说服力。

以下是故事情节的构建：第一幕：问题引入介绍环境污染问题，通过一些真实案例和数据，告诉观众环境保护的重要性和紧迫性。

第二幕：影响展示深入探讨环境污染的具体影响，包括对人类健康、动植物生态等方面的影响。

通过采访受影响的个体，让观众能够真实感受到环境问题的严重性。

第三幕：可持续发展的探索介绍可持续发展的理念和实践，探讨如何在保护环境的同时实现经济和社会的可持续发展。

通过访问一些成功的可持续发展项目，让观众了解到这种发展模式的可行性和潜力。

第四幕：个体行动的力量讲述一些个人或组织对环境保护做出积极努力的故事，以鼓励观众从自身做起，参与到环境保护中来。

第五幕：转变的机遇介绍一些新技术和创新的方法，可以帮助解决环境问题。

探讨环境问题转变为发展机遇的可能性。

4. 摄影和剪辑手法为了更好地呈现故事情节，摄影和剪辑手法起着至关重要的作用。

在纪录片的拍摄中，我们将采用以下手法：•手持摄影：使用手持摄影的方式，使观众更加贴近被拍摄的对象，增强亲近感和真实感。