课件——柳永

情——
多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节！
共让同人感“难自以受古承”受说离明别了之什苦么？？为什么触清秋景节生更情 普遍情感
词的有关知识：
词的起源：兴起于隋唐，盛行于 宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词， 指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一 种，所以又称“长短句”、“诗余”、 “曲子词”、“歌词”等。
小令：58字以内
词 按长短 中调：59-90字
的
长调：90字以上
分 类
按段落 单调、双调、三叠、四叠
豪放派
按风格 婉约派
风格比较 豪放派 题材广泛,内容丰富,气象宏大
意境雄浑,抒发豪情壮志。
婉约派
题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细 腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或 者男女恋情
忆柳永 忍把浮名换浅唱，只为儿女道情长。 烟花巷陌君常在，倚翠偎红平生畅。 奉旨填词无冕王，井水歌罢美名扬。 多情最是雨霖铃，至今怀念柳七郎。
柳永 (约980--约1053年)，福建崇安人，原名三变，排 行第七，世称柳七。少年时到汴京应试，狂放不羁，由于 擅长词曲，熟悉了许多歌妓，经常流连于秦楼楚馆，为她 们填词作曲，表现了一种浪子作风。还说“忍把浮名，换 了浅斟低唱”。当时有人向仁宗举荐他，但仁宗闻其名说： “此人任从风前月下浅斟低唱，岂可令仕宦！”“何用浮名 ，且填词去！”遂落第。 柳永在受了这种打击后，别无 出路，只好以玩笑的态度，自 称“奉旨填词柳三变”，在汴 京、苏州、杭州一带过着流浪 的生活。大约在少年时的“怪 胆狂情”逐渐消退时，才改名 柳永，54岁方考取进士，做过 几任小官。晚年客死襄阳，家 无余财，群妓合金葬之南外 。
柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名词人中， 他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第 一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。
他的词在当时便为人传唱，据说“凡有井水处，即能歌 柳词”，他精通音律，能自制新曲，变旧声为新声，在唐 五代小令的基础上创制了大量适合于歌唱的慢词。
解题
《雨霖铃》词牌名，也写作《雨 淋铃》。此曲就是柳永取唐时旧曲 翻制而成。相传，唐玄宗入蜀时因 在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作 此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。
雨 柳霖 永铃
一曲雨霖铃，千古离别情。
整体感知
问题：词中哪句 话集中表现了作 者和恋人离别的 心情？
多情自古伤离别， 更那堪，冷落清秋节
清赵翼有诗：“江山代有才人 出，各领风骚数百年。”唐诗过后 是宋词，好诗在唐代已被诗人们写 尽了，于是宋人就另辟蹊径，使词 这种文学形式趋于完善、臻于完美， 达到了空前的繁荣，使宋词成为我 国文化宝库中又一颗璀璨的明珠。
• 了解宋词相关的知识。 • 了解柳永及其词作的特点和创作风
格。
• 体会诗歌的感情，并把握其意境。 • 品味诗歌的语言。
情—— 都门帐饮无绪， 留恋处兰舟催发
矛盾
恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他 送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心 思，为什么？
这七字以精炼之笔刻画了典型环境 与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一 边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样 依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。
情——执手相看泪眼， 竟无语凝噎。
两人相对而立， 手握手，眼对眼，泪 眼婆娑。这时是“举手 长劳劳，二情同依依”， 是“此时无声胜有声”， 是“相对无言，惟有泪 千行”。
“豪苏腻柳”之称，柳词 如江南二八少女，清新婉
独到。
柳永的词凄婉缠绵，儿女情长，但却不靡靡。
脱俗，豪放不羁。以至于“教坊花乐自飘工零，水自每流。得新腔，
词，始行于世”。时人云：“凡一有种相井思水，两处处，皆能歌 闲愁。
婉约 派四 大旗 帜
此情无计可消除， 衣才带下渐眉宽头终，却上
‘“闺情语长””————李柳清问消不永无 落 相照君得悔可 去 识能人，奈，燕心有憔为何似归头几悴伊花曾来。多。愁， ““别愁恨宗””————晏李恰殊煜似一东江流春水向
说说作者是如何通过写景（选择什 么意象）来准确传情的。
意象： 蝉、长亭、雨、兰舟、烟波、暮霭 柳、风、月 作用： 渲染凄清意境，烘托人物感情。
作者用什么样的抒情方式将凄凉哀 婉的感情表现出来的?
直接抒情
间接抒情（写景）
请划出文中直接抒情的句子并细细体味。
直接抒情的句子
上片： 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
下片： 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
景——寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
看似简单写景，好像只在对着长 亭的当儿，听到寒蝉在叫，看到骤雨 刚停，但其实，不仅声音、形象中有 异样的情味，连呆对着的长亭也不是 单纯的建筑物。时当秋季，景已萧瑟， 且值天晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之 后，继之以寒蝉凄切——词人所见所 闻，无处不凄凉！看来这是一个很好 开头，起句便给全诗酿造了一种足以 触动离情别绪的气氛，给全诗定了凄 切的感情基调。
• “念”字以去声领格，显出激越之情， 后再用两个“去去”连用，更显激越 之情。读时一字一顿，遂觉去路茫茫， 道路修远。“千里”以下，声调和谐， 景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮 蔼”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣； 既曰“千里”，又曰“阔”，空间可 谓广矣。词人面对着这样一幅画面， 想到前路茫茫，自己将离心爱之人越 来越远，心越来越沉，愁思也越来越 深。
黯然销魂者，唯别而已
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心 头。
——李煜《乌夜啼》
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁 染霜林醉？总是离人泪。
——王实甫《西厢记·长亭送别》
词人凝噎在喉的是什么话呢？
景——念去去，千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。
这句词用了什么艺术手法，试 作分析。
――用了“虚景实写”的艺术 手法。这两句是词人的内心独 白。“念”字告诉读者下面为 想像的景物，是虚写。
柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上 的慰藉，同时他深深了解歌伎们的生活，同 情她们的不幸ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ遇。所以他的作品，很多是 反映同她们在一起的悲欢离合，感情真挚。
《雨霖铃》便是其中的一首， 这首词写的是他离开都城汴京时 与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉 动人的别离情景。
写作风格
柳永乃婉约派四大旗帜之一，在四旗中号“情