电影与语言艺术
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电影与文化语言
关键字：
语言电影电影语言文化沟通启发
语言是人与外界产生沟通的媒介，其重要性应是不言而喻的。
而电影语言更是在现今科技与娱乐文化高度发达的世界中急待研究和理解的。
电影首先是一种语言。
语言的作用是传递信息，那么在电影中一切包含着信息的画面构建方法都可以是电影语言。
比如镜头，是特写还是全景，传递给观众的信息都是不同的。
还有比如全镜头、蒙太奇和意识流。
这里举个例子，看完《无极》你获得的是一种信息，看完恶搞的《一个馒头引发的血案》是获得的是另一种信息。
两部影片使用的素材几乎是相同的，但因为镜头在组接和选取时的不同造成传递信息的不同。
电影语言具有狭义与广义之分。
狭义的电影语言是指电影中的对白、说白、旁白、独白。
广义电影语言指构成影片的所有东西：声音、画面、构图等等。
将影片其中的所有表象内容抽离，留下的便是属于文化范畴的。
当然文化的积淀决非一朝一夕，对于一部电影的鉴赏并不能说明什么，而应当将所有接触到的有关电影世界与非电影世界的知识和文化慢慢积累，并在此基础上对于电影加以引导和促进。
这里所说的电影语言已经凌驾于电影之上，观看者在相对较被动的境况下进入电影的世界，在观后能自觉的退出。
观影时，影片本身具有一种
内含的指向，亦或正在催发当中，观影结束后结合自己背景就可以升华为一丝冥想一嘬回味，然后形成自己独特的理解和价值体系，如此电影与语言在配合启发人生方面就达到了完美。
这里所讲的就是广义上的电影语言。
电影语言包括了电影中的人物语言、背景画面、后台解说、情节结构、事物活动、以及电影之外的有关文化知识。
它在一定程度上反映了导演对于相关问题的思考，很有效地在观众与导演之间建立了沟通，使观众在欣赏电影的时候，能够尽可能地拉近与其中世界的距离，加深理解。
就如何理解电影语言，广东外语外贸大学毛思慧教授介绍了电影语言之要素。
一为听觉要素：包括对话与会话，旁白与叙事，音乐、音响和背景噪音等等。
二为视觉要素：包括构图与画面构成，摄影角度、镜头流动和距离，灯光设计、颜色与色调，剪辑、蒙太奇与跳越剪辑等，其中强调了视角是最重要的元素。
听觉和视觉都是电影语言的重要组成部分，也是其构建基础。
人在观看电影的时候，通过对语言和画面的直观感受和对背景知识的积累，来理解和感悟电影。
李安导演的《断背山》讲述的是两个西部牛仔的爱情故事。
电影以其唯美的画面，含蓄中裹藏热烈的节奏将一段凄凄切切的感情故事演义的悸动人心，至少我是这样。
从而引发一系列对人类情感的深层思考。
由于涉及同性恋题材，断背山的无限风光将无缘登陆中国。
但这并不会减弱影片在金球奖和奥斯卡两大盛事的锋芒，满载而归。
东西方强烈的对比折射出的正是文化差异。
另一方面透射出导演自身文
化体系和自己对于电影的解构。
李安说：“杰克与伊恩斯是真心相爱，只不过凑巧的是他们都是男人罢了。
”电影语言与电影文化的融合裸露无疑。
此时，以很难分清哪里是语言哪里是文化。
李安对于东西方文化了解的都很透彻，由此，其对于电影的构思、实际拍摄、剪辑、电影完成无不一路弥撒下个人语言文化的进化里程。
说到底电影艺术始终在与他者的交流中生生不息，而这沟通的基础便是电影语言，最后升华为千姿百态的文化广角镜。
一切都是变化发展的，电影语言也不例外。
其实，我更愿意直接说“电影”两个字，因为从前面提到的广义电影语言来说，电影本身就是一种独特的语言体系。
索绪尔提出关于语言的公式，语言等于语言系统加言语，根据这个公式可以理解为语言是一种高度组织化的声音系统的现象操作，语言是有一个严格的标准，使电影成为一种语言的标准，第一存在电影的系统化的单元库，第二这个单元能够随身携带，第三这个单元可以马上提取，第四这个单元还要能够反复使用，然后还要用于往返交流。
如果把电影用语言的标准来衡量，电影语言有三个发展阶段，第一个是把电影当成一种语言的阶段，第二是考察电影具备语言资格的阶段，到94、95年的时候，使电影真正成为一种语言的阶段。
