英国摄影师 Nadav Kander 作品集

[从助理到摄影师,专业摄影师的成长秘诀]助理摄影师三级摄影师Shaun Fenn之前为广告摄影师Andy Anderson做第二掌镜，但是一年前，他开始为自己的客户进行拍照。

“我的目标是拍摄大型的商业作品，我需要有自己的事业。

”Shaun Fenn为《旧金山湾区的孩子》杂志拍摄的照片市场竞争十分激烈，转型期一直比Fenn预想的更加困难，但他已经获得了一席之地。

到目前为止，他的顾客有联邦快递，劳斯莱斯，华尔街日报等等客户。

其实，摄影是Fenn的第二职业。

他曾在高科技产业领域工作11年，期间担任过美国网景公司和塞贝尔系统的销售副总裁。

他是一个多才多艺的业余摄影师。

2006年，他开始力求为国内客户制作大型拍摄。

通过向摄影师，摄影行业顾问，以及一些助理学习，Fenn开始了他的摄影职业生涯。

Shaun Fenn为《旧金山湾区的孩子》杂志拍摄的照片摄影教程Fenn说道：“当一位顾问建议我列出我特别尊重的人的名单时，我很惊讶。

”于是他列出了半打人的名字，包括Nadav Kander, Dan Winters和Anderson。

这位顾问恰巧认识Anderson的代理人Andy。

Fenn说：“于是我就给她打电话，我说我确信Anderson应该有一个受过良好教育的得力助手，可以给我一个机会来帮助他么?”此时，Fenn早已经有了一个个人主页来展示他自己的作品。

”十分钟后，Andy 回电，她说我的作品非常好，希望能和我合作”几个月后，Fenn 作为Anderson的助手，开始为大型商业摄影奔波。

Fenn说：“我做助理的原因之一是我想从大制作中学习经验，大制作中，有很多人参与，而且很多事情都无法预料。

你可以是伟大的艺术家，但是管理该过程的部分工作需要很多经验、勇气和信心。

”为联邦快递拍摄的照片他继续说道：“安迪和我有很多共同点，我们一起工作，一起旅行，我们都疯狂迷恋摄影。

”他从Anderson那里学到了一个很重要的知识就是你要一直拍摄个人项目。

摄影简史西方摄影流派与大师作品一、高艺术摄影和画意摄影流派 1、拉斐尔前派影响下的高艺术摄影派高艺术（high art）摄影的定义高艺术摄影的艺术主张主要人物：奥斯卡??古斯塔夫??雷兰德、亨利??佩奇??鲁滨逊、威廉??莱克??普里斯、朱丽亚??玛格丽特??卡梅伦威廉??莱克??普里斯（William Lake Price）《拜伦的节日》、《堂吉珂德在书房中》威廉??莱克??普里斯（William Lake Price）《堂吉珂德在书房中》Don Quixote in His Study,1890 2、高艺术摄影派的代表人物奥斯卡??古斯塔夫??雷兰德Oscar Gustave Rejlander 《人生的两条道路》 Two Ways of Life,1857 奥斯卡??古斯塔夫??雷兰德Oscar Gustave Rejlander《艰难时代》Hard Times，1860 亨利??佩奇??鲁滨逊 Henry Peach Robinson 《弥留》Fading Away,1958 3、画意摄影派的缘起画意摄影的定义弗雷德里克??伊文思（Frederick Evans）《凯尔姆斯考特庄园、阁楼》Kelmscot Manor In the Attics ,1896 弗雷德里克??霍兰 ??戴（Frederick Holland Day）《埃塞阿比亚酋长》An Ethiopian Chief,1896 二、早期写实主义摄影的诞生 4、写实：战争与冲突罗杰??芬顿（Roger Fenton）Officers & Men of the 8th Hussars, 1856 《第28军团的哈勒维结束勒一天工作之后》Hallewell――28th Regiment――His Day’s Work Over,1855 马修??布雷迪（Mathew Brady）《詹姆斯河岸的设备登陆》Landing Supplies on the James River,1861 亚历山大??加德纳（Alexander Gardner）《约翰??哈特罗姆夫特将军和他的随从》General John F Hartranft and Staff,1865 迪莫斯??H??奥沙利文（Timothy H O’Sullivan）《死亡的收获》A Harvest of Death,1863 5、写实：风景与建筑古斯塔夫??勒古雷（Gustave Le Gray）《海上的双桅船》Brig Upon the Water,1856 弗兰西斯??福瑞斯（Francis Frith）《到达费拉克》Approach to Philac,1858 威廉斯??英格兰（William England）《尼亚加拉河悬桥》Niagara Suspension Bridge,1859 威廉姆??亨利??杰克逊（William Henry Jackson）《科罗拉多的格兰德峡谷》Grard Canyon of the Colorado,1870 菲利浦??亨利??德拉摩特（Philip Henry Delamotte）《花园前的户外廊柱》The Open Colonnade, Garden Front,1853 罗伯特??马克发森（Robert MacPherson）《提沃利的海王星岩穴》Groze of Neptune,Tivoli,1861 埃多罗尔??丹尼斯??巴尔杜斯（Edouard Denis Baldus）《阿维尼翁的洪水泛滥》The Flooding of the Rhone at Avignon,1856 6、写实：日常生活与民俗托马斯??安南（Thomas Annan）《第75号大街附近》Close No.75 High Street,1868 约翰??汤姆森（John Thomson）《伦敦街头的妇孺》The Crawlers from Street Life in London,1877 约翰??汤姆森（John Thomson）《流动商贩》Itinerant Tradesman,1868 7、写实：肖像摄影纳达尔（Nadar）《莎拉??本哈特》Sarah Bernhard,1865 纳达尔的《自拍像》，Self－Portrait,1855 朱丽亚??玛格丽特??卡梅伦（Julia Margaret Cameron）《约翰??赫斯切尔爵士肖像》（Sir John Herschel）,1867 朱丽亚??玛格丽特??卡梅伦（Julia Margaret Cameron）《我的侄女朱丽亚??杰克森》My Niece Julia Jackso,1867 艾蒂尼??卡杰特（Etienne Carjat）《查尔斯??波德莱尔》Charles Baudelaire,1878 三、自然主义摄影和印象派 8、自然主义摄影观念的提出自然主义摄影的艺术主张代表人物：彼得??亨利??埃默森（Peter HenryEmerson）、里德尔??沙耶（Lidell Sawyer）、弗兰克??M??萨特克里弗（Frank M Sutcliffe）弗兰克??M??萨特克里弗（Frank M Sutcliffe）《水中的小家伙》Water Rats,1885 9、埃默森的自然主义摄影实践彼得??亨利??埃默森（Peter Henry Emerson）《大麦收割》Barley Harvest,1888 《采睡莲》Pick Lotus,1886 10、光影朦胧的印象派摄影主要人物：乔治??戴维森（George Davison）、约翰??杜利??约翰斯顿（John Dudley Johnston）、罗伯特??德马奇（Robert Demachy）、海因里希??库恩（Heinrich Kuehn）戴维森《洋葱田》Onion Field,1890 约翰??杜利??约翰斯顿（John Dudley Johnston）《利物浦――印象》Liverpool――An Impression,1906 罗伯特??德马奇（Robert Demachy）《芭蕾舞女》A Ballerina，1900 四、连环会和摄影分裂主义 11、艺术摄影家的松散联盟――连环会连环会概况创始人：艾尔弗雷德??马斯克尔（Alfred Maskell）、鲁滨逊、艾尔弗雷德??哈斯勒??辛顿（Alfred Horsley Hinton）等人艾尔弗雷德??哈斯勒??辛顿（Alfred Horsley Hinton）《离去的赞美歌》Recessional,1895 12、摄影分裂主义的缘起摄影分裂主义的艺术主张主要人物：艾尔弗雷德??斯蒂格利兹（Alfred Stieglitz）、爱德华??斯泰肯（Edward Steichen）、克拉伦斯??怀特（Clarence White）、阿尔文??兰登??科伯恩（Alvin Langdon）等爱德华??施泰肯（EdwardSteichen）《平顶脊》The Flatiron,1905 克拉伦斯??怀特（Clarence White）《投掷套环》Ring Toss,1899 13、斯蒂格利兹的创作实践《终点站，纽约》The Terminal, New York,1893 《双手和顶针》Hands and Thimble，1918 14、施泰肯的巨大影响《查理??卓别林》Charlie Chaplin,1931 《格罗丽亚??斯沃森》Gloria Swanson，1926 五、现实主义摄影的崛起 15、德国“新客观”运动德国“新客观”运动艺术主张主要人物：阿尔波特??兰格－帕奇（Alber Renger-Patzsch）、卡尔??布老斯菲尔德（Karl Blossfeldt）阿尔波特??兰格－帕奇（Alber Renger-Patzsch）《长生花全景》Sempervivum Perearneum,1922 卡尔??布老斯菲尔德（Karl Blossfeldt） 16、美国的直接摄影派主要人物：保尔??斯特兰德（Paul Strand）、查尔斯??谢勒（Charles Sheeler）斯特兰德《车床第三号》Lathe No.3，1923 查尔斯??谢勒（Charles Sheeler）《工业》Industry,1932 17、F64团体概说 F64的艺术主张主要人物：爱德华??韦斯顿（Edward Weston）、安塞尔??亚当斯（Ansel Adams）、伊莫金??坎宁安（Imogen Cunningham）、威拉德??范??戴克（Willard Van Dyke）等伊莫金??坎宁安（Imogen Cunningham）《水塔局部》Shredded Wheat Water Tower,1928 18、F64的发起者：韦斯顿爱德华??韦斯顿（Edward Weston）《甜椒》Pepper,1930 《两只贝壳》Shells,1927 《卷心菜叶》Cabbage Leaf,1931 19、F64的中坚力量：亚当斯《月升》，Moonrise,1941 《月亮和搬园丘》Moon and Half Dome，1960 《木板和蓟》Boerds and Thistles,1932 六、社会纪实摄影的重大突破20、社会纪实摄影的萌芽社会纪实摄影的状况主要人物：雅各布??里斯（Jacob Riis）、路易斯??海因（Lewis Hine）雅各布??里斯（Jacob Riis）《拜亚尔大街五美分寄宿处》Five Cents Lodging, Bayard Sreet,1889 《在藏酒地窖中睡了四年的男人》The Man Slept in this Cellar for about 4 Years,1890 路易斯??海因（Lewis Hine）《发电所技工》Powerhouse Mechanic,1925 《10岁的纺织工人》Ten-Year-Old Spinner，1908――1909 21、农业安全局摄影农业安全局摄影简介主要人物：沃克??伊文思（Walker Evans）和多萝西娅??兰格（Dorothea Lange）多萝西娅??兰格（Dorothea Lange）《迁移的母亲》Migrant Mother，1936 格雷森Grayon，1938 22、《生活》杂志的图片报道印刷技术的发展情况主要摄影家：阿尔弗雷德??艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）、玛格丽特??伯克－怀特（Margaret Bourke White）、卡尔??迈登斯（Carl Mydans）、霍华德??苏修雷克（Howard Sochurek）、三木淳玛格丽特??伯克－怀特（Margaret Bourke White）《生活》封面照Fort Peck Dam，1936 23、《生活》杂志的摄影家们阿尔弗雷德??艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）《胜利日》V-Day,1945 艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）《埃塞阿比亚士兵的脚》Feet of Ethiopian Soldier，1935 玛格丽特??伯克－怀特（Margaret Bourke White）《弯曲的管道结构》Wind Tunnel Contruction,1936 伯克－怀特（Margaret Bourke White）《矿工，约翰内斯堡》Miner, Johannesburg,1950 七、玛格南图片社的历史影响 24、玛格南图片社的缘起玛格南（Magnum）图片社简介主要人物：亨利??卡蒂埃－布勒松（Henri Cartier-Bresson）、罗伯特??卡帕（Robert Capa）、戴维??西摩（David Seymour）、乔治??罗杰（George Rodger）、沃纳??比肖夫（Werner Bischof）、W??尤金??史密斯、布鲁斯??戴维森（Bruce Davidson）、埃弗??阿诺德（Eve Arnold）、约瑟夫??寇德卡（Josef Koudelka）布鲁斯??戴维森（Bruce Davidson）《无题，东100大街》Untitled, East 100th Street,1966 戴维??西摩（David Seymour）《劳动节，巴塞罗那》May Day, Barcelona,1936 Illegitimate Child of a British Soldier,1947 沃纳??比肖夫（Werner Bischof）《印度：詹谢普尔钢铁厂》India：Jamshedpar Steel Factory，1951 沃纳??比肖夫（Werner Bischof）《吹长笛的孩子，秘鲁》Boy Playing the Flute, Peru, 1954 亨利??卡蒂埃－布勒松（Henri Cartier-Bresson）《巴黎车站》Place de Paris，1932 亨利??卡蒂埃－布勒松（Henri Cartier-Bresson）《马恩岸边的星期天》Sunday on the Banks of the Mame，1938 W??尤金??史密斯《洗澡的智子，日本的九州》Tomoko in Her Bath，Minamata, Japan，1972 罗伯特??卡帕（Robert Capa）《共和国士兵之死》Death of a Loyalist Soldier，1936 罗伯特??卡帕（Robert Capa）《诺曼底登陆》Normandy Landing，1944 八、新兴城市的纪实者 29、都市摄影家概况主要人物：维基（Weegee）、布拉塞（Brassai）、罗伯特??杜瓦诺（Robert Doisneau）、迪安娜??阿勃丝（Diane Arbus）、罗伯特??弗兰克（Robert Frank）布拉塞（Brassai）《巴黎》Paris,1933 罗伯特??杜瓦诺（Robert Doisneau）《横向一瞥，巴黎》Sidelong Glance，Paris，1948 迪安娜??阿勃丝（Diane Arbus）《母亲和她的孩子》Mother and Her Child,1967 30、罗伯特??弗兰克（Robert Frank）《葬礼――圣海伦纳，南加里福利亚州》Funeral-St.Helena, South California, 1955 《电车，新奥尔良州》Trolley，New Orieans,1955 《政治集会，芝加哥》Political Rally, Chicago，1955 九、物力主义摄影的探索 31、早期的运动摄影运动摄影的概况埃蒂尼??马雷（Etienne Marey）、埃德沃德??麦布里奇（Eadweard Muybridge）埃德沃德??麦布里奇（Eadweard Muybridge）《动物的运动之408》Plate 408 from Animal Locomotion,1887 埃德沃德??麦布里奇（Eadweard Muybridge）《赛马》Horse Race，1883 哈洛德??埃杰顿（Harold Edgerton）《牛奶低落》Milk Drop,1936 十、抽象摄影的多种实验曼??雷（Man Ray）《安格尔的小提琴》Ingres’Violin,1924 曼??雷（Man Ray）《玻璃泪珠》Glass Teardrop,1932 曼??雷（Man Ray）《朵拉??玛阿肖像》Portrait of Dora Maar,1934 十一、结构主义摄影的实践 37、鲍豪斯学院和莫豪利―纳吉结构主义摄影简介拉斯罗??莫豪利―纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）简介拉斯罗??莫豪利―纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）《嫉妒》Begrudge 38、其他有影响的结构主义摄影家拉尔夫??吉布森（Ralph Gibson）《海畔<a name=baidusnap0></a>时光</B>系列》Days at Sea.1974 弗兰克??方塔纳（Franco Fontana）《风景》Landscape,1975 阿伦??西斯金（Aaron Siskinid）《纽约，第6号》New York,No.6,1951 安德烈??克泰斯（Andre Kertesz）《讽刺的舞蹈演员》SatiricDancer,Paris,1926 十二、象征主义摄影的意义 39、象征主义的缘起和发展施蒂格利兹《双重意义》Equivalent,1929 米诺??怀特（Minor White），《朱比特暗礁，犹他州》Caoitol Reef, Utah,1962 40、独具个性的摄影家维恩??布洛克（Wynn Bullock）《森林路上的孩子》Child on Forest Road,1958 维恩??布洛克（Wynn Bullock）《森林中的孩子》Child in Forest, 1954 克拉伦斯??约翰??劳林（Clarence John Laughlin）《魔眼中的建筑》The Fierce-Eyed Building,1938 拉尔夫??尤金??米亚德（Ralph Eugene Meatyard）《克兰斯通??里切》Cranston Ritchie,1964 哈里??卡拉汉（Harry Callahan）《芝加哥》Chicago,1951 杜安??迈克尔斯（Duane Michals）《偶遇》Chance Meeting,1969 杜安??迈克尔斯（Duane Michals）《重回伊甸园》Paradise Regained,1968 李??弗里德兰德（Lee Friedlander）《辛辛那提，俄亥俄》Cincinnati ,Ohio,1963 * *。

/老照片抓拍这种摄影手段可以直接看出一个街拍摄影师的功底，盖瑞·温诺格兰德手持徕卡M4相机，沉迷于街头纷杂的环境和微妙的人物情绪，用相机去把握住人与人之间的微妙瞬间。

街头抓拍的鼻祖丨盖瑞·温诺格兰德丨Old photos/老照片盖瑞 ·温诺格兰德（Garry Winogrand），美国著名摄影艺术家。

他喜欢拿着相机游走于美国的大街小巷，去拍摄那些具有戏剧性的场景、富有张力的矛盾和有故事性的画面。

这种有别于传统摆拍的拍摄方式，使他成为街头抓拍的鼻祖。

在其摄影生涯中，盖瑞 ·温诺格兰德每天都要在纽约的街头消耗3卷柯达TRI-X胶卷。

1984年去世时，他留下了2500卷尚未冲洗的胶卷、6500卷已经冲洗但还没有扩印出样片的胶卷，另外还有3000卷已制出样片但还没来得及看。

盖瑞·温诺格兰德曾这样阐述他的摄影观：摄影就是寻找取景器中所发生的事件，然后你以四周的边框来创造出一个相对独立而又有内在联系的独立世界，这就是照片显露的世界。

盖瑞·温诺格兰德，1928 年出生在纽约的Bronx区。

他小时候的志向是当一个画家，因此他去了纽约市立学院和哥伦比亚大学学习绘画。

在1948年，当他在哥伦比亚大学发现了摄影这门新的艺术之后，他非常干脆地放弃了绘画，转投摄影。

1951年，他在纽约参加了一个摄影记者培训班，讲师是著名的阿列克谢·布罗德维奇（Alexey Brodovich，曾任《时尚芭莎》的艺术总监）。

在整个1950年代，盖瑞·温诺格兰德都是作为一个普通的摄影记者，为Collier's和《体育画报》工作。

在1960年前后，他看到了罗伯特·弗兰克（Robert Frank，美国摄影师）的《美国人》，这让他坚定了去做一个艺术摄影家而非摄影记者的决心。

之后的20年，他都是作为一个独立艺术摄影家在拍摄美国。

说起这个转变，他说摄影代表了一种“能量、自大、好奇心、无知和幼稚的街头智慧的无纪律的混合”，这句话也代表了他纽约 中央公园的动物园，1967年Old photos/老照片美国纽约中央公园里的人，1969年盖瑞·温诺格兰德的拍摄风格，正如所有大师一样，是非常明显的：他总是使用一台Leica 135相机，在美国的大街小巷里拍摄。

他在战地拍摄31年，出生入死，却很少提及照片背后的故事。

他相信，照片是他唯一的“武器”。

他的一组照片曾挽救了非洲150万名难民；他在荷赛拿过25个奖，获得过5次战地摄影最高奖。

詹姆斯·纳切威：我的照片就是战争证词撰文/朱丽娟 “从我打算做摄影师那天起，就决心做个战地摄影师，因为我坚信，只要能揭露战争的真实面目，我所拍的照片就会成为名副其实的反战照片。

”纳切威说。

就这样，这个出生于中产阶级家庭的美国男人背上黑色背包，脖子挂上相机，走进最沉重的新闻现场。

曾做过纳切威图片编辑的汉斯-赫尔曼·克莱尔记得，第一次见到他的时候，纳切威还留着20世纪嬉皮士最流行的中分发型，穿着脏兮兮的牛仔裤，衬衣却是出人意料地一尘不染，“在一片嘈杂混乱之中，跟那些在现场慌张无措的记者相比，纳切威保持着一定的镇定”。

纳切威做了31年的战地摄影师，31年来，他获得过5次战地摄影最高奖罗伯特·卡帕金奖，还捧得2次尤金·史密斯人道主义摄影奖；以他为主角拍摄的纪录片《战地摄影师》曾获奥斯卡提名；2007年，著名演讲机构TED 还把年度大奖颁给他。

领奖的时候，这个见识过无数战火的美国男人低着头，像第一次上台发言的小学生，紧张得双手握着自己的讲稿说：“对一个花一辈子想要保持隐身状态的人来说，站在这么多人面前有种灵魂出窍的感觉，像是让人在头条新闻里发现了自己。

请原谅我不得不违反你们的演讲规定，我得看着稿子演讲。

”关于战争，他的叙述里除了最基本的事实，找不出战地小说家那样的精彩故事。

每次他在前线，编辑克莱尔都会迫不及待地跟他联系，“你看到什么，跟我讲讲”，但大多数时候，这个编辑得到的答案都是同一句话，“我不想说”。

“作为摄影师，我最大的痛苦在于知道自己的一切名声和利益都建立在别人的苦难之上，这让我每天挣扎煎熬。

如果有一天，我的野心超越了我的同情心，那时的我就失去了灵魂。

”纳切威说。

跟纳切威一同采访过新闻的路透社记者德斯·怀特回忆，有次在印尼，一群挥舞着木棍和匕首的暴徒在窄巷里追打着一个已经满头是血的人，“就像小孩在玩弄自己的玩具”。