第五周
一、实验课题：使用效果器
二、同组成员：_______、_______、_______、_______
三、实验内容：学习在Multitrack View和Edit View模式下对音频材料进行效果处理。
四、实验目的和要求：
1)了解效果器的类型和功能运用。
2)熟悉软件中操作相关的专业英语词汇若干。
3)掌握Multitrack View下插入实时效果器的操作和非破坏性处理的概念。
4)掌握运用Edit View下的音频效果器进行音频效果处理的操作。
5)掌握在Multitrack View下的淡进淡出处理。
五、实验器材：Roland RPC-1音频接口带数字调控台一台；计算机一台；Roland动圈话筒
一支；M-Audio大振膜电容话筒一支；话筒音频线（卡农头）两根；ALTO HPA2400 四路耳机放大器一台。
六、实验过程、操作结果及实验结论：
1)正确连接设备，按照正确顺序启动设备。
初始化硬软件设备设置。
正确设置Roland
RPC-1 Control Panel页面。
启动进入Adobe Audition 3界面，正确设置音频硬件。
打开上次实验工程文件，进入Edit View编辑界面。
2)效果器的类型和功能运用
a)混响效果器Reverb
1.适用于对真实空间的模拟（例如；教室、教堂、演播厅、音乐厅、澡堂等）
2.也适用于内心活动，回忆叙述等特殊运用
3.人声中（歌声）添加适量混响效果，能够稍微掩盖声音中的一些细节缺陷。
4.干声Dry与湿声Wet的概念：干声指没有经过效果器处理的声音信号；
湿声指经过效果器处理的信号。
在单独插入使用混响Reverb、延时Delay
等效果器中，输入的干声信号在经过处理后输出时，往往不会只输出湿声
（原因在于，湿声单独听起来效果并不理想），而是将干声与湿声混合一
定比例输出。
5.混响衰减时间Decay Time指湿声从开始到衰减的总时间，混响时间越长
效果越明显。
b)延时效果器Delay
1.最简单的理解：回声echo，是延时效果的最简单形式。
干声信号通过效
果器后，效果器会隔一定时间间隔就重新回放一次，而每次回放都比上次
回放的信号要弱，听起来犹如回声。
2.适用于对真实空间的模拟（例如：机场、广场、山谷等）
3.特殊效果运用：具有梦般的迷幻效果；武侠片中的千里传音；广播广告当
中的关键词强调等等。
4.延时时间间隔Delay Time
5.反馈比例Feedback，本次回放的信号占上次回放
信号的比例。
c)均衡效果器EQ
1.声音可以理解为不同频率声音按照一定比例叠
加而成的效果，即由不同频谱成分的声音组成。
这一点在很多播放软件的频谱分析仪能够观察
到。
均衡效果即是通过改变声音中不同频谱成分的比例大小，从而改变声
音音色音质的手段。
2.本课程只要求利用均衡效果器将语音改变成电话语音。
其他运用不做要
求。
d)动态效果器Dynamic
1.动态Dynamic的概念，单位时间内，声音最大值与最小值差距。
2.动态大小与应用：出于不同作品表达的需要，我们对动态有不同的要求。
（例如恐怖惊悚类型声音，要求动态要非常大；对于某些节奏平缓的片段，
我们则希望能够将动态范围控制在一定范围以免让观众产生不适；音乐
中，电子舞曲音乐讲究节奏明显，一般会将动态调整得比较大；对于一般
人声客观性的解说，则要求动态大小合适。
）
3.动态的最常用类型：压限器Compressor
4.针对人声的压限处理要求：
i.压缩量Compression一般在3dB到6dB的范围。
压限量指经过压限
器处理后，最大值的声音信号会被压缩多少。
确定压缩量之后，我们
在根据要求的压缩量来设置门限Threshold与压缩比例Ratio。
ii.门限Threshold与压缩比例Ratio的设置原则：门限设置必须合适——不能太小，不然所有声音信号都被进行压限器处理；不能太大，不
能所有声音信号都没经过处理。
压缩比例则根据个人需要，一般不能
设置为1：1或者以下。
5.推荐使用Waves 5.2系列效果器中的C1效果器。
3)在Multitrack View下，对某音频轨插入实时效果器。
a)点击轨道属性栏上方的效果器按钮，转入音轨属性栏的效
果器设置面板。
b)点击进入效果器设置面板的右边拓展菜单（黑色向右三角
形），选择一个效果器（以Reverb中的Studio Reverb为例）
弹出效果器设置窗口Effects Rack。
c)在Effects Rack窗口上部Effect Preset里选择一种预设，以
【V ocal Reverb(Medium)】为例。
d)播放该轨音频片段，监听效果。
并根据自己的需要调整干湿声Dry&Wet和衰
减时间Decay Time，设置完毕，关闭窗口。
如需重启该窗口，只需双击效果
器设置面板上的相应处理器标示即可。
4)在Edit View模式下，运用效果器（破坏性处理）。
a)左键拖动选中需要运用效果器处理的区域。
b)双击左边Effect框下的一项效果器处理（以Amplitude and Compression“放大
与压缩”中的Dynamic Processing“动态处理”），该效果器设置窗口弹出。
c)载入预设Preset，调整设置，点击OK确定。
5)Multitrack View下的淡进淡出功能
a)哪些地方需要淡进淡出处理？——一般用在音乐或者音效段
落的前后，使连接不至于太唐突，过渡更为自然。
b)选中一个音频片段Audio Clip，将鼠标指针置于片段的左上
角或者右上角，出现小方形。
c)向右（淡进）或向左（淡出）拖动小方形，即可出现黄色细线，该线表示淡进
淡出的音量变化曲线。
提示：a)将鼠标指针停留在一些按钮、旋钮或推子上一会，界面内会自动弹出该功能相关的英文解释及对应的快捷键。
翻查词典，有助于更快熟悉软件和操作。
b)充分利用好Help【F1】帮助文件的搜索功能，在搜索栏处输入需要查询的关键词，右边内容栏会显示出相关的解说或步骤指示。
从而实现软件自学。
七、本实验小结
本次实验主要学习效果器的调用及其实际运用范围。
效果器是声音后期编辑处理中的重要领域。
熟练使用效果器和挖掘效果器的应用面，对以后的艺术创作有着重要的帮助。
学习本次实验的内容同时，可以结合作品的需要适当使用效果器。
八、思考题：
1)解释干声和湿声？
2)什么是非破坏性处理？
九、实验题：
1)试着将一首流行歌曲通过淡进淡出手法，进行重新拼接。
2)试着对一段语音进行压缩Compression处理。
