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长笛入门：笛子双吐循环换气双吐循环换气，是近十几年来一些演奏家发展使用的，它难于长音特环换气。
但又不及长音与旋律循环换气使用广泛。
在吹奏单吐、三吐时，因为能够采用抢气的方法，使吹奏不间断地实行，而在吹奏双吐时，是不能抢气的。
过去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙时间来换气，这就使连续的十六分音符的双吐不得不中途停断。
双吐循环换气的发展就解决了这个难题。
双吐循环换气有两种吹奏方法，吹奏者能够选练其一，或两者全学。
现分述如下：第一种是前音换气法。
所谓前音换气法，就是在“吐库”的第一个吐字的位置上换气。
在换气时那个吐字发音，应变成“普”字发音。
“普”音是利用下颌的蓄存气，压冲而出，使双唇碰开之音。
在此普字冲发的同时，鼻子吸气并很快转换，接上正常的吹奏，使笛音不停持续。
第二种是后音换气法。
所谓后音换气法，就是在“吐库”的“库”字音的位置上来换气。
其方法同第一种一样，只不过库字音要变成由下颌压冲而出的“虎”字音形。
它们的练习方法如下：（1）循环换气的基本方法，同前面所介绍的相同，这里不再述。
（2）用下颌（喉腔）处的储存气先吹响笛音，它于吹奏长音换气不同之处是，气流从下颚处压时要短、猛而有力，气速要快，使之能有力地冲响一个吐奏音。
口形发音的“普”或“虎”要首先实行单吹练习，能把音吹响，吹结实。
这里要注意“普”“虎”两音不是从丹田冲出的气，而是胸腹都处在有控制的止气状气，只由下颚的蓄气冲压而得。
（3）当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果时，接着就练习舌头的连贯动作，把“普”或“虎”与“库”连结起来练习。
前音换气是，当舌头随着下颚压出的气流伸向前发出吐音，立即利用舌的惯性力，从根部急发出“库”字音。
这样就把“普”与“库”连起来形成双吐。
而后音换气则是当“吐”字音发出之后，用下颚所存之气，迅速冲压出“虎”音的同时抢吸，并准确无误地再接发“吐库”演奏下去。
（4）特别注意的是，在练习过程中，每发“普”或“虎”音的同时，一定要用鼻急速而灵巧地抢吸一口气。
双吐循环练习体会李海云双吐循环是竹笛演奏技巧中的高难技巧，是目前高级别竹笛大赛中的必修技巧。
此技巧由王彦、李增光在循环换气的基础上发明，1981年莫凡为李增光创作《绿洲》参加山城杯民乐大赛，使李增光和他的的双吐循环技巧一举成名。
双吐循环是在循环换气的基础上，将循环换气应用于连续双吐演奏之中，从而解决了连续双吐不能换气的问题。
循环双吐是将双吐TKTK TKTK中的K改为P（扑），TKTK TPTK或TKTK TKTP,P是唇爆破音，利用口腔挤气发音，同时利用循环换气进行抢气，使得吐音循环不断。
一、练习双吐循环换气的必备条件1.旋律循环换气熟练掌握，换气自由。
2.有过硬的唇功，唇吐轻松、干脆。
3.能用口腔余气用“扑P”的方法吹响笛子。
二、练习双吐循环换气的步奏1.同音双吐循环。
从中音笛的中音区开始，练习同音双吐循环。
（1）TKTK TPTK TKTK TPTK TKTK TPTK;3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3（2）TKTK TPTK TKTK TPTK TKTK TPTK （……）3 3 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 2 23 3 3 3 3 3 3 34 4 4 4 4 4 4 45 5 5 5 5 5 5 56 6 6 6 6 6 6 67 7 7 7 7 7 7 7 ……上下往返练习，逐渐扩大音区。
2.音阶双吐循环。
从中音笛的中音区开始，做简单的双吐循环练习。
（1）TKTK TPTK1 2 3 4 5 4 3 2,往返循环练习。
（2）TKTK TPTK TKTK TPTK1 12 23 34 45 5 4 4 3 3 2 2,往返循环练习。
（2）TKTK TPTK TKTK TPTK TKTK TPTK5 6 7 1 2 1 7 6 6 7 1 2 3 2 1 7 7 1 2 3 4 3 2 1……（5、6、7为低八度）作音阶级进练习。
笛子循环换气练习方法循环换气的具体训练，是一个由易到难的过程。
在进行竹笛上的练习之前，我们有必要做一些准备练习。
首先，可将循环换气的动作分解练习。
1、保持吹奏时的口形，口腔打开，舌头先放在口腔的后部，然后舌头向前推，面部颊肌、下颌肌及舌骨肌同时收缩，将口腔中的空气挤出。
注意这个动作的练习时，腹部处于自然状态。
经过一定时间的练习，使面部、口腔的肌肉互相配合，习惯这种运动。
2、练习挤气与吸气的同时进行，在舌头向前推，肌肉收缩使空挤出的一瞬间，用鼻子快速地把空气吸入体内。
此时应保持鼻腔到肺部的畅通，吸气量越多越好。
在练了上面的两个水解动作之后，就可以步入至吹起塑料管的阶段了，这就是一种民间的练方法，即为：用一根喷饮料的塑料液体，一头不含在嘴里，一头挂在水里，根据水解动作中的诀窍，吹起出来气泡，并且并使气泡大小光滑，连续不断。
通常的练习者在搞水解动作的练时，可以将它顺利完成得较好，而在练吹起气泡时，却很难维持气泡的连续不断。
这时因为口腔的空气抽走之后，肺部的空气接上来除了一个时间差，必须想要延长这个时间差，须要对口腔中软颚展开训练，并使它在挤到气后能够快速的将气管至口腔的地下通道关上，使口腔能够在挤到气后又快速地充满著空气。
对软颚的训练就是吹起气泡连续不断的关键，也就是循环换气练中间的重点练。
当完成吹气泡的练习之后，就可以在竹笛上练习了。
竹笛上的练习会使练习者发现：练习前准备练习在此时显得非常重要。
要想使气流保持连续不断，鼻子与口腔就得不停地做“吸”与“挤”这两个动作，而口腔和鼻子在运动的同时，还要保持正确的口形，并且身体各部及面部的表情都要处于自然状态，不给人换气的感觉，这需要一定时间的练习才能做到。
在刚开始上笛子练时，可以使用单音练，这样可以并使练习者的思维分散在肌肉与气流的协调上。
练习者还可以辨认出：用大曲笛的中音区练较为难。
这是因为，小曲笛的口径比较僵硬，不易维持口形;中音区气流陡峭，比较不好发音。
吹笛子应该如何循环换气呢循环换气是吹笛子的一个重要技巧，学会了对吹笛子有很大的帮助。
今天小编就给大家介绍吹笛子循环换气的方法，希望对大家有帮助!吹笛子循环换气的方法舌头笛子双吐技巧是舌头来回伸缩的连续运动，由于双吐循环换气延长了双吐吹奏的时间，所以，舌根极容易产生疲劳而僵硬;有的吹奏者为了想吐奏快些，将舌根及喉管收缩得过分紧张，这更增加了舌根的疲劳，便双吐循环换气无法继续进行下去。
它的解决的办法是：1、在练习时，努力使舌头、舌根及喉管放松，不要为了追求快而造成欲速则不达。
2、在舌头感到疲劳时，应停止练习，让舌头各部位休息一会儿再继续练，这样不敢使舌头的动作变形。
如此反复持之以恒的不断练习，不仅可以提高舌头的力度，速度也自然而然地会得到提高。
唾液在运用双吐循环换气技巧时，由于舌头长时间在口腔里来回不停地运动，使口腔内产生了许多唾液，给继续吐奏造成了困难。
根据每个人的生理条件不同，唾液产生的多少也有所不同。
而在刚学会这一技巧时，最容易产生唾液，随着不断的练习，吐奏时间虽然延长了，但唾液产生得并不多，这里有一个人的生理功能适应和习惯的过程，但这个适应和习惯的过程只能使唾液产生得少一些，而不能使唾液不产生。
碰到这种情况是将产生的唾液存放在腮两边，这样还可以继续吐奏一段时间。
通过不断地练习适应，这个问题是可以逐步得到改善，即使吐奏时间延长，所产生的唾液也不会成为继续吐奏的障碍。
另外，觉得唾液产生的多少与平时吃的食物及每个人胃的状况有很大关系。
一般说来，吃面食比吃其他食物所产生的唾液要少得多，这是因为唾液是酸性的，面食是碱性的，可以中和一部分唾液。
而胃酸多的人唾液极容易产生。
这要吹奏者根据自己的情况进行捉摸。
鼻子在进行双吐循环换气吹奏时，由于鼻子不断地较长时间的连续吸气，且吸进去的气速又很快，空气与鼻腔的磨擦力与自然吸气相比要大得多;而有时由于空气干躁或者身体与吸进去的空气之间温差较大，因此，很容易造成鼻腔发热、干燥，有时甚至会导致上呼吸道感染吼痛而伤风感冒，这种情况天冷时较多。
竹笛循环换气的技巧介绍循环换气是中国民族吹管乐器所特有的一种具有较高难度的气息技巧。
对于这个技巧许多小伙伴不是很了解。
下面就是小编为大家整理的竹笛循环换气的技巧介绍，希望对大家有所帮助!竹笛循环换气技巧介绍(1)含气。
主要依靠舌根收缩，喉咽腔打开使口腔、咽喉容积增大，含气量增多。
(2)挤音。
将口腔、咽腔里含的气通过舌根向前上方的推力以及下颌的上拉力使口腔容积减小，气压增大，口腔、咽腔里含的气就被挤出(这一环节是尤其重要，舌根前推与下颌上提的力是发音的关键)。
解剖学的常识告诉我们，颌舌肌、茎突肌的收缩使舌根向上方运动，颌舌肌收缩，使舌根向口腔前部运动。
这两组运动使口腔的容积积极迅速减小，从而口腔内气体压强增大，形成挤气的原动力。
当挤出的气经过有控制的风门时，倘若气的角度、风门、口劲协调得当，便可以获得类似于吹气的效果，使竹笛发音。
(3)吸气。
由于挤气与吸气的动作属于不同的肌肉群运动，这种互相独立的运动功能使我们完全可以在挤音的时候，让吸气肌肉群同时"开展工作"。
解剖学告诉我们：吸气肌肉群包括胸锁乳突肌、前斜角肌、后斜角肌、胸小肌、前锯肌、上后锯肌、胸大肌及提肋肌等几部分。
它们协调运动的作用是使肋骨分别提高或转动，以扩大胸腔的容积，肺叶得以扩张，肺部气压减低，在大气压的作用下，体外空气顺利地通过鼻吸入。
(4)续吹。
当相对软短暂的吸气动作结束后，下一个连续的动作便是打开会厌与软颚。
续吹的关键是减少挤音、吹音衔接时产生的不可避免的痕迹。
即尽可能地减少挤气与吹气时口风的角度、速度、口劲以及口形的变化。
续吹之后，便进入了下一次换气的准备。
准备、闭咽与挤音、吸气、续吹4个动作的连续进行，循环换气便得以不断延续。
注意事项①吸气、挤气不可有多余肌体或表情的动作。
②尽量使续吹的气完美地与挤气衔接起来，不留蛛丝马迹。
③从中音区开始练习，逐渐分别向高、低音区扩展。
循环换气的练习必须建立在一定的气息的基本功基础上，在循序渐进的原则指导下进行。
笛子循环换气法的介绍笛子循环换气法指在竹笛吹奏的过程中，鼻子同步吸气，达到气流不断，演奏不停的效果。
从演奏效果看，分成“长音循环换气法”和“双吐循环换气法”两种。
下面是小编整理的关于笛子循环换气法的介绍，欢迎阅读。
循环换气技法由来在我国有许多唢呐吹奏家，都能使气息不间断地进行吹奏，获得了广大听众的赞赏。
他们创造了一种特殊的换气方法------“鼓腮换气法”。
约在1957年间，笛子演奏家赵松庭先生，把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上，定名曰“特长音演奏”。
收到了很好的效果。
它的方法是：在吹奏中，当第一口气即将吹完之际(约留三分之一左右)，将余气存入两腮，使两腮鼓起(比吹唢呐时鼓得小些)，然后用鼻吸气，与此同时，将两腮渐渐收缩，用储存在两腮的气吹奏笛子，直到接上第二口气时，又继续吹奏。
这样一反一复，使笛音保持延续不断。
这种鼓腮换气法，虽可解决笛子上的特长音演奏，但却因在以下缺点，所以效果不很理想：1、因要鼓起两腮，就会引起口形的变化，进而影响笛子的音色和音量。
2、鼓起两腮，不但吹起来很费劲，同时也不雅观，容易引起观众为吹奏者担心，分散观众的注意力，影响乐曲的演奏效果。
3、气的储存量小，强度较差，往往不能吹奏高强的特长音和大段乐曲，易使笛音中断。
这种“鼓腮换气法”使用在唢呐上效果不错，而照搬在笛子演奏中就不很理想呢，通过研究和实践找到了如下原因：1、因为唢呐是双簧管乐器，它是用嘴包住扁圆形的哨子，用气息去吹，使哨子振动发音。
也就是说，只要有气基本上就可以吹响。
所以，当你鼓腮之后口形外表虽已变化，但并不影响嘴里(口腔内)的吹奏形态。
笛子是吹孔乐器，它是靠“风门”，将气息恰当地送入吹孔而发音。
所以当两腮鼓起之后，口形就不能保持原样。
风门就要引起变化，故笛子也就不能正常发音。
2、唢呐上大多还有一个档片，这个档片可以帮助嘴的控制，在鼓腮之后，双唇有力地顶住档片，这就大大增加了两腮的压缩(控制)力量。
也就有力地增大了气的储存和排气时的压力。
浅谈笛子的循环换气笛子的循环换气技术是赵松庭先生在几十年前，借鉴唢呐的循环换气法，首先在他的笛曲《早晨》中运用的。
此后，这个技术得到了广泛的推广与应用。
关于它的练习方法，在赵先生的《笛艺春秋》一书中有详细的介绍。
我在教学生时，除了让学生吹“水泡”外，还让学生练“水箭”。
具体的是这样：先学会吹“水泡”。
当学生能用细吸管在水杯里，循环地边吸气边“吹”出水泡时，说明学生已经领悟循环换气的原理了。
但此时，学生的嘴劲还不足，还不能够仅用口腔中的“压缩空气”去激发笛子发出合格的声音来。
此时，就要加强嘴劲的训练，而练“水箭”是学生们很感兴趣的。
让学生们含口干净的水，然后要他们通过口腔，风门的挤压，使口里的水形成一条细细长长的“水箭”。
比一比，谁的水箭射的远，谁的水箭持续时间长。
在能射水箭后，我又提出要求：在射水箭的同时，鼻子要能轻巧快速地”抢气“。
即射出去和吸进来要同步。
在熟练掌握后，我再让学生在笛子上练。
即便能很熟练地掌握吹“水泡”，射“水箭”后，要在笛子上运用循环换气还是要经过一段时间的练习和体会的，但此时，学生已明白原理与要领，剩下的事就是化时间去练了。
先在中音或高音练，低音较难。
吸气要控制好，动作要轻巧，快捷。
吸入的气要与口腔的气衔接好，不要鼓腮。
在一个单音上练成后，可在音阶的上下行中练习，此时，要找准循环换气的音节。
也就是说，哪里方便就在哪里换气。
这时，手指在运动，口鼻在循环换气，一心两用，要慢慢协调一致。
最后，在旋律中也能自如地进行循环换气，那就大功告成了。
我个人认为这是练习“循环换气”的一个很好的方法，值得效仿之！顾而转贴过来，希望对爱好者有所帮助。
我最近才学会的，相信有很多的朋友都想学会这个技巧，我把我自学的经验分享出来，希望对各位想学会这个技巧的发烧友们有点帮助。
首先我们来看看定义：用嘴里的余气挤出吹响笛子的同时用鼻子吸气！然后接上！挤气————吸气—————接上。
其实就三个步骤！看第一步挤气把笛子吹响，这可以说难也可以说简单，对于对口风有正确理解和一定气息功底的人来说几乎不用练习就可以做到。
吹笛子怎么循环换气笛子是我国古老的民族管乐器。
它不但有独特的风格和极强的表现力，而且在演奏的技术、技巧上也有着深奥的学问和发挥余地。
那么吹笛子怎么循环换气?吹笛子循环换气的方法有哪些?下面店铺整理了吹笛子循环换气的方法，供你阅读参考。
吹笛子循环换气的方法一、面部动作首先练习面部颊肌、下颌肌及舌骨肌的收缩，挤出口腔中的气体，并使其吹出时具有一定的力量。
先按吹奏口形，尽量扩张口腔，然后可用手在下颚加一点压力，帮助气流挤(吹)出(这就是循环换气时口腔内动作的基本方法和道理所在)。
经过一定时间的这样练习，使口腔各部肌肉能互相配合，逐渐习惯于这种动作。
吹笛子循环换气的方法二、练习呼与吸同时进行。
在口腔肌肉收缩使空气迫出的一瞬间，同时用鼻把空气吸入肺内。
这时一般人口腔中所储藏的空气大约不到半秒钟就用完了(熟练掌握后可以坚持到一秒钟)，所以吹奏者要善于掌握这个时机，急速用鼻稍猛吸气。
如此反复练习，便能达到同时进行吹和吸的目的。
吹奏者可以学习民间的练习方法：用一根吃饮料的塑料吸管，一头衔在嘴里，一头插在水里，根据上述方法练习保持吹笛时的口形，使气泡源源不断地冒出，持之以久。
也可以用嘴对着自己的手来吹气练习，使手上皮肤感到气流不断。
吹笛子循环换气的方法三、在笛子上练习。
能使塑料管吹水泡不断，或能在唢呐上循环换气后，并不见得能在笛子上循环换气。
笛子循环换气要比唢呐循环换气难得多。
吹奏唢呐时气流全部进入乐器内，同时唢呐有气盘将嘴唇托住，不存在保持风门形状的要求。
因此在换气时可以采用颊肌隆起，使口腔中储存的空气多一些;而笛子的吹奏者则必须尽量将呼出的气流送到吹孔内，与吹口的锐边相碰后气流散开而发生涡旋式的运动，产生了音波源，通过笛管腔共振而发声.因此，笛子循环换气除了要求保持气流强度外，还须保持口形和唇紧张度(否则产生断音或变音)，其循环换气就增加了困难。
笛子的循环换气，一般不是采用面颊肌隆起的方法，因为控制口形的笑肌一旦被鼓起便会破坏正确的口形，影响发音，同时也影响了演奏者的仪表.故而一般应采用扩张口腔内部容积的办法来储气。
笛子怎么循环换气笛子循环换气的方法一先决条件呼气循环通气技术的灵感来自长声循环通气技术。
两者的原理是一样的。
要学习呼气循环通风技术，首先必须掌握长声循环通风技术。
这是学习呼气、循环和通气技能的先决条件。
笛子循环换气的方法二要有扎实的吐音基本功一些球员可以自由使用长声循环通气技能，但吐痰的基本技能较差，因此吐痰循环通气很难学习。
因此，有必要加强吐痰基本功的练习，使吐痰的力量、速度和清晰度达到相对较高的水平，为学习和掌握吐痰循环和通气技巧奠定必要的基础。
笛子循环换气的方法三掌握要领学习呼气循环通气技术的关键在于，呼吸节拍的位置只能是“吐、补、吐痛”的“补”音，而不是其他任何声音。
这是掌握这项技能并使其应用达到理想水平的关键。
笛子循环换气的方法四要有很足的口劲及风门大小变化的控制能力知道了要领，我们还应该注意，在实际演奏中，“不”这个词不能发声，只能用这个词的虚拟声音形成的口形来收缩和按压嘴唇和脸颊，缩小阻尼器。
此时，风门比在气管中吹气小。
为什么在循环通风中吹相同的声音时，会有不同尺寸的挡板？这是因为要发出笛声，呼吸必须满足两个条件：一是要有一定的冲击力；二是实现一定的流量。
通常，吹奏长笛时，要利用肺部的空气。
通过腹部的收缩和压缩，吹出的气流具有一定的冲击力和流动性，从而发出笛声。
此时，阻尼器相对较大。
在实施循环通风时，由于使用了口中的空气，因此压力和呼吸量受到限制。
因此，吹笛子所需的最小冲击强度和流量只能通过减少风门来实现，以使空气束变小和集中，并加快流速。
然而，要想取得实际效果，还必须具有很足的口劲。
有的初学者在练习吐音循环换气时，往往会发出“补”的声音来。
究其原因，就是口劲不足。
这不但影响了演奏效果，而且想提高速度也很困难。
因为，发出了声音，风门就不是缩小了，而是无规则扩大，气流束也就分散、不集中。
这样，用气管里来的气所吐奏的音与换气所吐奏的音之间，就会出现轻重、强弱、高低的差别，从而使整个吐音循环换气的过程显得不圆满，有痕迹。
笛子的吐音技巧具体是如何的笛子是我国人民非常熟悉而喜爱的民族乐器，吐音是笛子演奏中的常见技巧，那么吐音的技巧是如何的呢?下面就是小编为大家整理的笛子吐音的技巧，希望对大家有所帮助!单吐1.单吐的特点及演奏方法在吐音技巧中，以单吐运用最为广泛，特别是在北派笛曲中，它是音乐表现的主要手段之一，乐曲中，乐句的起始、同音的重复、乐句的划分及旋律中不带连线的分音等都需要用单吐。
单吐又有重吐、轻吐、唇吐等多种不同的奏法以表现各种不同的音乐情绪，掌握单吐技巧并在乐曲演奏中根据音乐情绪需要合理运用是至关重要的。
(1)按舌的运动方式分类，单吐分为两种：①T(突)式单吐：即“突、突、突、突”。
舌轻放在上齿龈后面，然后快速回缩，通过与气流的配合，发出一个具有爆发里的音响，如我们发“突”音。
要想连续吐奏时将舌重新放回原来位置上切断气流，当舌离开后，又可发“突”的音。
这样连续的舌头动作就发出“突、突、突、突”。
T(突)式单吐因舌尖与齿龈的触击面相对而言的要多一些，在舌离开齿龈时具有较强的爆发力。
一般而言，它的特点是发音结实、有力、清晰，适合于演奏强音、重音及力度较强的吐音乐段等。
②K(库)式单吐：即(库、库、库、库)。
这是一种非常有特点的吐音，它跟T(突)式吐音的本质区别在于，它不用舌尖，而是用舌的根部抵住上腭，阻住气流，然后舌根迅速离开，依靠气息的冲击形成具有爆发力的音响，类似发“库”音。
它的最大优点是发音圆润，且富有弹性，可强可弱，柔中带刚，具有很强的艺术感染力。
如冯子存先生在演奏《五梆子》这首体现热情豪爽性格的民间乐曲时，因旋律要求在演奏中棱角分明，刚、健洒脱，选折库式吐音，可使吐出的音刚健富有弹性，而这一选折正好使奏出的旋律音符清晰而又不流于呆板，旋律的进行也显得更加生动有力。
冯子存先生在演奏《喜相逢》、《五梆子》等乐曲中，除了在乐曲的后部随着速度的加快逐渐改用突式吐音外，全曲基本都是用库式吐音来吐奏。
(2) 按演奏方式划分类，又把单吐分为轻吐与唇吐。
•艺术教育165竹笛的双音演奏与循环换气的应用训练内容摘要 笛子是我国最古老的乐器之一。
20世纪以来,为了使笛子能够更好的适应中国民族管弦音乐的发展,为了使笛子表演艺术能够更好的发展,一些笛子演奏家和制作家不断探索、苦心钻研,为笛子的改良做出了突出的贡献，本文讲的是一种新的演奏技巧。
笛子本来是一种单音发生的乐器，但有许多演奏家创造了一新的演奏技巧，使笛子能够吹出“双音”来，包括改变笛子的构造，如“双管笛”、“双音笛”等。
但现在我要谈的是在不改变笛子构造即在传统的六孔笛子上作双音演奏和训练的问题。
关键词 竹笛;双音演奏;演奏方法笛子的双音演奏主要有两种方法：第一种方法是利用泛音作和音。
在笛子的筒音，和一、二、孔发出5、6、7、i 的本音同时再发出它的关系泛音2、3、4、5或是低八度的5、6、7、1，形成双音。
这一演奏技巧对演奏者的要求很高，它要求风门松而且小，气息上提，需要用吹奏本音和泛音的两种嘴劲之间的一个特殊感觉去吹，才能吹出双音来。
这一吹奏技巧只有在笛子的个别音孔上适用，而其它音孔上则无法应用（如四、五、六孔），况且它的音量小且弱，所以使用者不多。
但偶而用几次倒是能收到意想不到的效果。
此种技巧尚在究、发展、完善阶段。
第二种方法是“自声伴唱”。
它是指在不改变笛子构造即在统的六孔笛子上吹奏的本音加上人声的哼唱形成的一种双音效果它可以形成简单的和音，或简单的复调旋律来。
它可以是本音与人声同一高度的旋律也可以本音与人声不同的音高形成的和音或音同的复调旋律。
这种技巧不是太难掌握，但要使用得好也非易事。
但只要方法八音交响正确经过一段时间的训练都可以熟练地掌握这一技巧。
在训练上首先要先练唱，不会唱也就谈不上“自声伴唱”，但这种唱不象声乐练习要求那么高。
它不必那么讲究共鸣，位置、音色等方面。
但它对音准要求很高，不然唱出的音和吹出的本音和在一起就会不合谐。
另一个要有一定的音量，才能和吹出的本音力度平衡。
初学时可在口腔内发出“鸣”的声音来，同时保持吹笛子的口形不变，可先练和笛子吹出的本音作同度长音练习，等熟练地掌握之后，再作与笛子本音不同的音程的练习及不同的节奏和不同旋律的复调练习。
【吧友教学】循环换气、风门、循环双吐技巧附视频讲解！
讲解：笛吧大神大熊猫Gaara
内容：循环换气、风门、循环双吐技巧
【循环换气】一种竹笛演奏技法，英文为Circle Breathing。
即指在竹笛吹奏的过程中，鼻子同步吸气，达到气流不断，演奏不停的效果。
从演奏效果看，分成“长音循环换气法”和“双吐循环换气法”两种。
竹笛长音循环换气演奏法，是浙派宗师赵松庭先生于五十年代时从唢呐等乐器上移植过来，并应用于《鹧鸪飞》、《幽兰逢春》等赵老代表曲目中。
双吐循环换气法，是一种亦有两种演奏方式，分别由新派竹笛演奏家李增光先生和浙江艺术职业技术学院王彦先生探索得来，（也有说是马世新，李增光和王彦说更为普遍）。
实质上是一种快速抢气手法，采用双吐循环换气演奏技法的笛子曲包括《无穷动》、《绿洲》、《麦西莱浦》等曲目。
双吐循环换⽓双吐循环换⽓前段时间发表在笛韵⽹站上的《双吐循环换⽓第⼀⼈》⼀⽂，引起了许多⽵笛爱好者对练习双吐循环换⽓的兴趣，该⽂以⼤量的事例描写了王彦⽼师作为双吐循环换⽓发明⼈和探索者，为⽵笛这种⾼难度技巧的推⼴和普及、教学所做的贡献，⽂章写得⾮常好，但是我认为并不能否认其它艺术家在这个领域所做的贡献。
中国的民族器乐演奏艺术之所以在经济⾼速发展的社会中还能焕发出勃勃的⽣机，很⼤程度上取决于中国的民族器乐演奏家们有⼀种不⽢于现状、勇于探索、创新的精神。
他们并不满⾜于先⾏者所取得的成绩，哪怕这种成绩是辉煌的，⽽是在前⼈实践的基础上继续探索新的奥妙。
双吐循环换⽓作为⽵笛的⼀种⾼难度技巧，它的艺术发展规律必然也要符合中国民族器乐演奏艺术的发展规律，双吐循环换⽓的产⽣、发展、成熟的全过程不是⼀个艺术家能凭⼀⼰之⼒能够完成的，它必然是多个艺术家共同努⼒的结果。
⽽《双吐循环换⽓第⼀⼈》⼀⽂把双吐循环换⽓技巧完全归功于王⽼师⼀⼈，观点过于⽚⾯。
下⾯就阐述下本⼈的⼏点不同意见，如有不当之处，还请专家、同⾏们多多指正！第⼀，王⽼师在赵⽼师家给李⽼师⽰范双吐循环换⽓这⼀事情是真实的，但是并不像该⽂所说那样李增光⽼师是在王彦⽼师⽰范之后才学会的，在此之前，他已经掌握这种技巧，这点笛⼦演奏家杜如松可以作证。
关于李⽼师学习双吐循环换⽓的过程我已经在《双吐循环换⽓在⽵笛运⽤的实践与思考》⼀⽂中已有详细地介绍。
李⽼师此⾏的⽬的是抱着同⾏之间互相切磋的⽬的去看王彦⽼师的⽰范，在随后的赵松庭⽼师的⽵笛艺术讲座当中，他让李增光⽼师做了双吐循环换⽓的⽰范。
试问，如果是刚刚在⽼师那学会技巧、还不是很熟练的学⽣，赵⽼师会让他做⽰范吗？第⼆，李增光⽼师在双吐循环换⽓的换⽓点选择与换⽓⾳的发⾳和王彦⽼师也有很⼤不同。
李增光⽼师在“TKTK”的吐⾳当中，他创造性地把“K”⾳替换成“呼”⾳并不是按照传统的发⾳发“P”⾳。
所替代的“呼”⾳由于是聚集⼝腔的⽓体通过⾼度控制的⼝风、⼝劲所发之⾳，不但结实有⼒⽽且能很好地弥补“P”⾳的⾳⾊发虚，容易使⼈发觉的缺点。
竹笛循环换气的技巧介绍竹笛是一种古老的民间乐器，具有悠远的历史和深厚的文化内涵。
竹笛以其独特的音色和简单的制作工艺，受到许多音乐爱好者的喜爱。
在竹笛演奏中，循环换气是一项非常重要的技巧，它可以让演奏者在演奏时保持音乐旋律的连贯性和稳定性，同时减少演奏疲劳和呼吸不畅的问题。
在下面的文章中，我们将介绍竹笛循环换气的技巧和注意事项。
一、什么是竹笛循环换气竹笛循环换气是指在演奏过程中，通过循环换气的技巧来保持笛音的稳定和连贯。
循环换气的基本原理是将一口气分成许多短呼吸（即吸息和呼息），在演奏过程中交替使用两个以上的不同气流，使演奏者能够在不间断地吹气的情况下保持长时间的演奏持续时间，并减少演奏时的疲劳和呼吸不畅的问题。
二、竹笛循环换气的技巧竹笛循环换气的技巧对演奏者的呼吸控制和气息管理能力要求很高，需要经过长时间的练习才能熟练掌握。
下面是竹笛循环换气的技巧介绍：1、吸气：当演奏者吹完一个音符后，在呼息结束前迅速吸入一口气，并将气体储存在口腔中，同时舌头贴紧笛孔底部，用力压住口腔顶部，保持气道畅通。
2、呼气：当演奏者需要继续演奏下一个音符时，将舌头松开笛孔，同时用口腔内的气吹奏出下一个音符。
3、抖音：为了保持笛音稳定和连贯性，演奏者在吐气的同时需要通过用喉咙发出咳嗽般的声音来控制空气流速和量。
4、口形控制：竹笛循环换气需要演奏者根据所需要的音高来调整口形和口腔的大小，以保持音质清晰和准确。
5、循环换气：通过以上吸气、呼气、抖音和口形控制的技巧，演奏者可以循环换气，将口腔储存的气体不断用于演奏笛音，以保持演奏的连贯性和稳定性。
三、竹笛循环换气的注意事项在练习竹笛循环换气的过程中，演奏者需要注意以下几点：1、深呼吸：在开始演奏前，演奏者需要做好充分的深呼吸，以增加体内氧气的储备量，减少演奏期间的呼吸不畅。
2、练习时间：练习竹笛循环换气需要面对很高的技巧要求，需要长时间的练习才能逐渐提高演奏者的呼吸控制和气息管理能力。
笛子
在吹奏单吐、三吐时，由于可以采用抢气的方法，使吹奏不间断地进行，而在吹奏双吐时，是不能抢气的。
过去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙时间来换气，这就使连续的十六分音符的双吐不得不中途停断。
双吐循环换气的发展就解决了这一难题。
双吐循环换气有两种吹奏方法，吹奏者可以选练其一，或两者全学。
现分述如下：
第一种是前音换气法。
所谓前音换气法，就是在“吐库”的第一个吐字的位置上换气。
在换气时那个吐字发音，应变成“普”字发音。
“普”音是利用下颌的蓄存气，压冲而出，使双唇碰开之音。
在此普字冲发的同时，鼻子吸气并很快转换，接上正常的吹奏，使笛音不停不断。
第二种是后音换气法。
所谓后音换气法，就是在“吐库”的“库”字音的位置上来换气。
其方法同第一种一样，只不过库字音要变成由下颌压冲而出的“虎”字音形。
它们的练习方法如下：
（1）循环换气的基本方法，同前面所介绍的相同，这里不再述。
（2）用下颌（喉腔）处的储存气先吹响笛音，它于吹奏长音换气不同之处是，气流从下颚处压时要短、猛而有力，气速要快，使之能有力地冲响一个吐奏音。
口形发音的“普”或“虎”要首先进行单吹练习，能把音吹响，吹结实。
这里要注意“普”“虎”两音不是从丹田冲出的气，而是胸腹都处在有控制的止气状气，只由下颚的蓄气冲压而得。
（3）当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果时，接着就练习舌头的连贯动作，把“普”或“虎”与“库”连结起来练习。
前音换气是，当舌头随着下颚压出的气流伸向前发出吐音，立即利用舌的惯性力，从根部急发出“库”字音。
这样就把“普”与“库”连起来形成双吐。
而后音换气则是当“吐”字音发出之后，用下颚所存之气，迅速冲压出“虎”音的同时抢吸，并准确无误地再接发“吐库”演奏下去。
（4）特别注意的是，在练习过程中，每发“普”或“虎”音的同时，一定要用鼻急速而灵巧地抢吸一口气。
双吐循环换气的难练之处，也就难在这里。
它比长音循环换气时，要求吸气与呼气（下颚压出的气）动作更快而敏捷。
（5）由慢练开始，找到正确方法后，渐次加速为宜。
（6）先从第三、四两孔的中音区练起，逐渐扩大音区。
（7）以上练习达到要求时，即可进行同音的双吐换气练习。
