17种字体设计方法

23种字体设计排版技法字体设计排版是一门艺术，通过巧妙的排列字体，可以使文字更具表现力和美感。

下面是23种字体设计排版技法，帮助你更好地运用字体进行创作。

1.字体选择：选择适合主题和氛围的字体，确保字体风格与内容相符。

2.字体组合：巧妙搭配不同字体，形成对比或和谐，提升整体排版效果。

3.字重变化：通过调整字体的粗细，强调重点内容，突出重要信息。

4.字距调整：合理调整字母之间的距离，保持文字的紧凑度和可读性。

5.行高设置：控制行高，使文字更清晰，增强版面整体的美感。

6.对齐方式：选择左对齐、右对齐、居中或两端对齐等方式，使排版更有层次感。

7.间距控制：合理设置段落之间的间距，使文章结构清晰，易于阅读。

8.字体颜色：运用色彩搭配，突出关键信息，同时确保足够对比度。

9.渐变效果：在字体中应用渐变色，增加文字的立体感和层次感。

10.阴影和描边：适度添加阴影或描边，使文字更加突出，增加立体感。

11.反差处理：合理运用反差，使排版更有冲击力，引导读者关注重点。

12.特殊符号应用：运用特殊符号或图标，丰富排版元素，提升独特性。

13.字体旋转：尝试将部分文字旋转一定角度，打破传统排版形式，增加创意。

14.变体字使用：使用字体的不同变体，增添独特性和艺术感。

15.图文结合：巧妙融合文字与图形，提升排版的视觉冲击力。

16.字体层次：通过字体的大小、粗细等差异，创造层次感，使排版更富有层次。

17.对比度调整：适度增加或减小文字对比度，使整体排版更和谐。

18.拓展字体库：不拘泥于常见字体，尝试使用新颖的字体，展现独特个性。

19.版式设计：灵活运用不同的版式设计，适应不同类型的文本内容。

20.透明度设置：适度使用文字透明度，创造柔和、宁静的排版氛围。

21.字体动画：在数字排版中，尝试应用字体动画，增强互动性。

22.文字路径：将文字沿着特定路径排列，形成独特的排版效果。

23.字体配色：选择和谐搭配的字体颜色，保持整体风格的一致性。

平面设计文字排版技巧平面设计文字排版技巧文字排版设计是平面设计中最重要也是最能打动人心的设计要素之一。

无论你的设计水平处于哪个阶段，文字排版准则对于提升你的设计能力都非常有帮助。

试着了解字体设计相关的资料，例如一个特定字体的起源或者是一个字体的结构，因为这样做可以扩大你的知识面。

当你真正掌握了字体排版的方法，你的潜在客户会对你更加钦佩。

当然，作为一名设计师，了解字体排版设计的来龙去脉也是职责所在。

一旦你掌握了其中的方法，对于字体排版简直轻而易举！1.学习基础知识第一步，学习文本排版更有效的方式是掌握排版艺术的本质。

如果你是排版设计的新手，可能认为字体排版就是简单的练习就可以了。

事实上，排版设计是很复杂的技能，因为它是艺术与科学的结合。

一个文本排版设计作品由特定的元素组成，经过精确的测量，同时需要考虑并采用设计规范进行设计。

就像不同的设计形式，只有你完全掌握之后才能打破现有的规则。

同时只有你确定表达了排版设计中的重要意义，排版的形式才会被用户接受。

为了能够更好的掌握排版设计的基本技巧，你需要多学习多了解排版设计艺术。

2. 注意字体表达的含义字体的选择并不是一个随机过程。

仅仅通过搜索你的字库选择喜欢的字体，很少能得到一个满意的结果。

这是因为用户的心理更倾向于有特定意义的字体样式。

在设计过程中，你应当确保你的字体样式符合用户使用习惯。

这不仅仅意味着你选择的字体是经过完美设计的，更要保证你设计中使用的字体是符合市场营销需要的。

你不会将精心设计的彩色字体应用于一本律师事务所的小册子，对么？其实它更适合用于生日宴会请帖的设计。

3. 理解字间距草率的字间距调整是设计工作中的大忌。

不用多说，这个关键的技能你应该尽快搞定。

字体间距微调整可以使人物角色到产品的转变更合理，更统一。

这听起来好像不那么重要，但是一个优秀的字间距调整工作可以成就一个完全不同的设计。

字间距调整的主要目标是确保每个字符之间的空间美学，创建优美的文本序列。

乙瑛碑十六种笔法详解(一)乙瑛碑十六种笔法•乙瑛碑介绍–乙瑛碑的背景–乙瑛碑的重要性•十六种笔法的概述–遒劲有力–若有若无–渐变渐粗–点画相生–发散相交–平直放松–一笔到底–曲折勇敢–速度与稳定–徐徐而递–忽明忽灭–有序变化–重心不动–东移西渡–卷形连续–大细相画•如何运用乙瑛碑十六种笔法–提高书法技巧–寓意和表现–创意设计的灵感来源•结论乙瑛碑介绍乙瑛碑是中国古代石刻艺术中的重要代表之一。

它是南宋大观年间乙瑛所刻，位于福建建阳市。

乙瑛碑以其规整的字体、秀美的笔画而闻名于世。

对于书法爱好者和研究者来说，乙瑛碑的十六种笔法是非常有价值的研究对象。

乙瑛碑的背景乙瑛碑刻于北宋大观年间，是为了纪念乙瑛在福建才溪成功驱逐入侵的金兵而立。

这座石碑以乙瑛在战斗中的英勇事迹为主题，堪称一部真实的历史纪实。

乙瑛碑的重要性乙瑛碑是中国书法艺术中的珍贵遗产，它对于研究中国古代书法有着重要的意义。

乙瑛碑的字体工整，力量感十足，给人以深刻的艺术享受，也为后人提供了借鉴和学习的范本。

十六种笔法的概述乙瑛碑的十六种笔法涵盖了书法创作中的多个方面，包括线条的运用、线条粗细的变化、形态的变化等等。

下面是对十六种笔法的简要概述：1.遒劲有力：字体线条流畅有力，给人以刚劲有力的感觉。

2.若有若无：笔法细腻轻盈，给人以飘逸的感觉。

3.渐变渐粗：线条逐渐由细到粗，呈现出渐变的效果。

4.点画相生：通过线条和点的运用相互补充形成完整的字体。

5.发散相交：线条向不同的方向延伸，相交形成独特的视觉效果。

6.平直放松：线条平稳直线，展现出一种放松平和的气息。

7.一笔到底：字体一气呵成，形成连续的笔画。

8.曲折勇敢：线条曲折有力，富有勇敢刚毅的特质。

9.速度与稳定：运笔迅速而稳定，体现出一种独特的动感。

10.徐徐而递：运笔缓慢而有序，展现出一种渐进的美感。

11.忽明忽灭：线条交错错落，形成忽明忽灭的视觉效果。

12.有序变化：线条有条不紊地变化，呈现出一种有序感。

一般的说，内线适合于粗的字体。对于细的笔画， 例如宋体在绘写横线时比较困难，需要用其他方式进行 表现。
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⑥断笔 将文字笔画采取剪切、移植、分
解、手撕或呈现缺口等方法，使其产 生断裂、破碎、虫蛀、粗犷等感觉， 常能激发心灵的震撼。
无论采用什么方法，断笔对文字 字形的美感都有很高的要求，需慎选。
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4、结构变化
●为了使字体设计产生
新颖、别致、多样化的
效果，在字体创意设计
时，可以打破标准字
“结构严谨、布白均匀、
重心稳定”的绘写习惯。
可夸大或缩小字的部分
结构，也可以移动字的
笔画，改变字的重心，
在保证可读性的前提下
增、减笔画。总之，这
种结构变化的方法是在
破坏传统字体的基础上
进行的，故字数不宜过
多。
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烘托和突出文字主体的
作用。
●一般都采用平视纹样，
纹样不强调空间的前后，
互不掩盖和重叠，纹样
形象多采用侧面表现，
为求单纯，以突出装饰
效果。这种设计方法，
侧重于文字与纹样的相
适应、相调和。
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连接装饰 ●字与字之间通过可塑性较强的 笔画或笔画上的装饰，使之有机 连接贯通，使一组字变成一个整 体。可以把相同部位的笔画一贯 到头，也可以把相邻的字互相连 接使之呈现出或高或低或似外框 的风采，产生均衡与均齐、对比 与统一、充满韵律的美感。
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a、局部形象化 （笔画形象化）
●局部形象设计 是指在文字造型 的个别笔划中， 绘制与字意内容 相关的象形图形。 它强调原有文字 的笔划和插入图 形之间的冲突。
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b、整体形象化

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⑤连接：字与字的连接能打破方块字的制约，重新组合成 为活泼美观、字形连贯统一的新形态。设计时应选择可连 接部位或共同的笔画。
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⑥替换：根据实际情况和设计的需要，将某个笔画转换 成有意义或有趣的图形。
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2、装饰手法
• ①阴影效果：任何物体投下的阴影都会使人联想到另一 个空间的存在。
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• 3、用图形置换文字中的某个笔划；
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• 4、立体装饰：对文字进行阴影效果或凸面立体效果处理。
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• 4、对文字背景进行适当的装饰。
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林林
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（4）协调统一，调整字体大小
我爱中华
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三
1、宋体：点如水珠撇如刀，横细竖粗三角梢；
口字上下多一段，钩缺半圆捺弯腰。
字
体
设计Leabharlann 基础可整理ppt
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2、黑体：也称等线体，字形方正，笔画等粗，方头方
尾，横平竖直，端庄醒目，给人以浑厚、庄重、质朴、 大方、有力的感觉。
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方
长
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（2）横细竖粗，由于人们的视觉错觉的影响，加上汉字本身 横笔画多于竖笔画，因此，字体中同样宽度的横笔画和竖笔画 ，要考虑到横笔画应细于竖笔画，并调整合理的字体空间布白
慧慧
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（3）穿插呼应，汉字除少数独体字外，其他的均是由部首和部 首结合而成的组合结构，做文字设计时，要使笔画之间的气韵 相连、相让、穿插与呼应，从而产生灵活而严密的效果。

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（一）象形
所谓象形，就是对某一事物精细观察的抽象表现，用摹写实 物的形状特征来构造文字的一种方法。
象形字体的设计要在保证字体 结构完整的基础上，将自然形态的 某些元素提炼概括，使其成为字体 的某个部分或笔画，让观者从图形 和文字内找出思维上的重合，由此 强化图或文的意义。
（2）半包围结构。即三边或两边为贯通到底的笔画并与 外框平行，另外两至三边呈开放状的字体。如“匹、凶、 同、周”（三满一虚）和“王、句、司、习”（二满二 虚）。
（3）开放式结构。即一边为贯通到底的笔画与外框平行， 另外三边或四边都呈开放状的字体。如“上、下、丁、 则”（一满三虚）和“十、小、今、中”（四边全虚）。
中，字划清楚，易读性很高。
华文楷体
此外，隶书、魏碑等书体现也都有成系统的印刷字体。
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（二） 汉字字体设计的基本要求
1.字形匀称 汉字字形为方形，被称为“方块字”。根据方块的外形 标准，可将汉字分为如下几种性质：
（1）全包围结构（四边全满）。即四边都有贯通到底的 笔画与外框平行。如“国、团、圆、困”。
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（一） 汉字的基本字体
汉字的基本印刷字体发源于楷体，成熟于宋体，繁衍出仿宋、 黑体及现代的多种字体。
我国印刷行业曾长期从日本购入宋体和黑体字模，日本则引进 了中国的仿宋体和楷体活字，这种交流使两国印刷字体至今仍保持 相近的风貌。
就目前来说，常用的基本印刷字体大致有下面四种：
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综艺体
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老宋体
综艺体
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第二步：找出这些字体的笔触和特征
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第三步：把这些特征运用到中文字体设计中去吧
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依此类推，可以做出更多的字体设计。
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原文地址：/6045.html 作者：isyisi
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7、断肢法 把一些封合包围的字,适当的断开一口出来 ,或把左边断一截,或右边去一截。注意:要 在能识别的情况下适当断肢。
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8、减细法 所有字体横和竖变细。
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9、错落摆放法 把左右改为左上左下,上下排,或斜排就是一边高一边低，让文字错落有致排列。
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15、照葫芦画瓢法 先画一个几何图形,方形或矩形或星形,然后把字放进去,照几何图形路线制作字体。
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16、画龙点睛法(或一点拉长法) 算是拉长法的一种,找到标志中的一个点或线作为重点把他拉长,使得处理好的字体,再 加一笔更是画龙点睛之作。
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5、俏皮设计法 把横中间拉成圆弧,角也用圆处理,这个方法还有重要一点就是色彩,字体处理上加上色 彩的搭配才能作出好的俏皮可爱字体。
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6、尖角法 把字的角变成直尖、弯尖、斜卷尖;可以是竖的角可以是横的角，这样文字看起来会比较 硬朗。
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12、横细竖粗法 选定个字体后,把横比划减细竖比划加粗。类似传统宋体字，横细竖粗撇如刀。

第五章 创意字体设计的方法
概念：它是在基本字体的基础上进行装饰、变化、加工而成的。
特征：摆脱了基本字体的字形和笔画的约束，根据文字内容， 运用丰富的想象力，灵活的重新组织字形，作较大的 自由变化，使文字的精神含义得到加强，富于感染力。
风格：生动、活泼、轻松、运笔多变化等。
第一节 字体设计的原则
一、文字的适合性：
二、文字的可识性：
在设计时要避免繁杂零乱，减去不必要的装饰变化，使人易认、易 懂，不能忘记了文字设计的根本目的是为了更好、更有效地传达信 息，表达内容和构想意念。字体的字形和结构也必须清晰，不能随 意变动字形结构、增减笔画使人难以辨认。
三、文字的视觉美感：
在文字设计中，美不仅仅体现在局部，而是对笔形、结构以及整个 设计的把握。文字是由横、竖、点和圆弧等线条组合成的形态，在 结构的安排和线条的搭配上，怎样协调笔画与笔画、字与字之间的 关系，强调节奏与韵律，创造出更富表现力和感染力的设计，把内 容准确、鲜明地传达给观众，是文字设计的重要课题。
矛盾空间字体
使用矛盾空间的思路对字体进行设计，是因为非自然的空间关系可以引发人 们强烈的好奇心，文字也因此具有了吸引力。可以应用强对比、高光效等方 法来加强体积感的表现。用单纯的线框进行体积的刻画也是不错的表达语言。
9、扭曲：是依据坐标方格的 变化或使用电脑创造出来的 扭曲变形字体。
10、模板：即在硬纸板或 薄的金属板上剪刻，将镂 空的部分喷印在物体上的 字体，通常应用在运输的 木箱上最多。
11、本体装饰：对字体本身进行恰当的装饰，通常是在字的笔画 中进行纹样添加，要与字的本意相适合。
12、背景装饰：在字体的外围用线条、图案、风景、字母等进行 装饰，可以补充字的内涵，烘托字体。

a
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彼德·兹瓦特
在稳健的平面平衡中找到活泼的因素，达 到构成和跳跃性的相对平衡。 他的设计基础依然与“风格派”（几何抽 象主义）相似，采用纵横的结构形式。但 是，他却不完全循规蹈矩地依照纵横编排 方式，利用跳跃编排的文字，或者大小交 错，或者倾斜编排，来打破刻板的“风格 派”方式。
1外形调整规觉上小的字母要略微放大2笔画粗细的调整短线条适当减细横线条适当减细交叉戒转折处的内边适当减细囿形字母上下两端适当减细3规觉中心的调整字母的上部要略紧凑4字距词距行距的调整拉丁字母的绘写规律衬线serif是加在字母主笔画上下两端的装饰性要素其形态差异体现了丌同字体的风格变化
广州南洋理工学院艺术设计系
几何形体
拉丁字母是由圆弧线和直线组成的几何形结构， 可归纳为方、圆、三角三种形状(N、O、A) 。
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上述的三种字母由于实际占有空间是成尖角与边框相交，失去了上部或下部的有效空间。A、V、W 第二种字形的笔画已经与边框平行，占有最大的有效空间；H、M…… 而第三种字形的笔画是成弧线与边框相交，并未能很好地占有有效空间；：O、Q……
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（4）方饰线体
也称为埃及体，方衬线体大多数笔划均一、单调字体结束时笔划有方形的衬线 方衬线体强硬刚直的棱角赋予字体一种坚实硬朗的感觉，能营造出强有力、“有权威性” 的感觉，有些设计师认为它更适合作为标题、海报等的展示性文字，作为正文字体就不具 备很好的可读性。 常见的有：Memphis、Karnak、Luxor
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第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式。O演变为椭圆形，从而使得整体字幅差缩小。

推荐：17种设计字体的创意方法推荐: cyRotel 2013/07/23 in 字体设计更多在我们做海报、广告设计中，我们该怎样创造出有魔力的字体紧紧抓住读者的心呢？这篇文章提供的17种创意的字体设计方法也许可以提供给你不一样的灵感与技巧，希望你能在其中找到自己喜欢的 :）复古、时尚、创意字体下载及欣赏→字体教程及资源集合1、替换法替换法是在统一形态的文字元素加入另类不同的图形元素或文字元素。

其本质是根据文字的内容意思，用某一形象替代字体的某个部分或某一笔画，这些形象或写实或夸张。

将文字的局部替换，是文字的内涵外露，在形象和感官上都增加了一定的艺术感染力。

2、共用法“笔画公用”是文字图形化创意设计中广泛运用的形式。

文字是一种视觉图形，它的线条有着强烈的构成性，可以从单纯的构成角度来看到笔画之间的异同，寻找笔画之间的内在联系，找到他们可以共同利用的条件，把它提取出来合并为一。

3、叠加法叠加法是将文字的笔画互相重叠或将字与字、字与图形相互重叠的表现手法。

叠加能使图形产生三度空间感，通过叠加处理的实行和虚形，增加了设计的内涵和意念，以图形的巧妙组合与表现，使单调的形象丰富起来。

4、分解重构法分解重构发是将熟悉的文字或图形打散后，通过不同的角度审视并重新组合处理，主要目的是破坏其基本规律并寻求新的设计生命。

总之，平面图形设计的目的是人与人的交流，作为设计者，学习运用符号学工具，会使设计更加有效。

在平面设计如此繁杂的今天，把文字图形化运用到设计中，才能使作品具有强烈的视觉冲击力,更便于公众对设计者的作品主题的认识、理解与记忆。

5、俏皮设计法把横中间拉成圆弧,角也用圆处理,这个方法还有重要一点就是色彩,字体处理上加上色彩的搭配才能作出好的俏皮可爱字体。

6、尖角法把字的角变成直尖、弯尖、斜卷尖;可以是竖的角可以是横的角，这样文字看起来会比较硬朗。

7、断肢法把一些封合包围的字,适当的断开一口出来,或把左边断一截,或右边去一截。

字体满框：画一个方框， 里面反白的字撑大到框缘，字体 不要选太细的笔画(图5-2-15)。
几何化和模块化：运用几 何化形态概括字体的形态(图5-217)。
图5-2-15
图5-2-17
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* 字体笔画变化设计原则 *
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（1）把握风格 字体应用的范围决定了字体的风格，而字体风格又对文 章内容起到直观的说明性作用。比如：笔形粗直、转折 处棱角分明的字体显得硬朗，适用于严肃的场合以表示 鲜明态度；而笔形细柔、转折处呈曲线形的字体则感觉 温和，适用于表现优雅抒情的文章。
、运用统一的 形态元素（即在 每个字的某一笔 画中添加统一形 象元素）
.
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◆笔形变异的3种形式 、在统一形态元素 中加入另类不同的形 态元素。
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◆笔形变异的3种形式 、拉长或缩短、加粗或变 细、透视字体的笔画。
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【 5.3 字体设计创意的基本表现方法】
5.3.1 字体设计创意的基本表现方法
.
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◆外形变化 第四，用文字的大小 合理组合造成外形整 体的节奏变化。
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4、结构变化
●为了使字体设计产生
新颖、别致、多样化的
效果，在字体创意设计
时，可以打破标准字
“结构严谨、布白均匀、
重心稳定”的绘写习惯。
可夸大或缩小字的部分
结构，也可以移动字的
笔画，改变字的重心，
在保证可读性的前提下
增、减笔画。总之，这
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图5-2-8
三、字体创意设计的变化范围
1、笔形变异
笔形变异是指
将笔画加粗、变细、
变形、添加、装饰
等，在笔画自身上

推荐：17种设计字体的创意方法推荐: cyRotel 2013/07/23 in 字体设计更多在我们做海报、广告设计中，我们该怎样创造出有魔力的字体紧紧抓住读者的心呢？这篇文章提供的17种创意的字体设计方法也许可以提供给你不一样的灵感与技巧，希望你能在其中找到自己喜欢的 :）复古、时尚、创意字体下载及欣赏→字体教程及资源集合1、替换法替换法是在统一形态的文字元素加入另类不同的图形元素或文字元素。

其本质是根据文字的内容意思，用某一形象替代字体的某个部分或某一笔画，这些形象或写实或夸张。

将文字的局部替换，是文字的内涵外露，在形象和感官上都增加了一定的艺术感染力。

2、共用法“笔画公用”是文字图形化创意设计中广泛运用的形式。

文字是一种视觉图形，它的线条有着强烈的构成性，可以从单纯的构成角度来看到笔画之间的异同，寻找笔画之间的内在联系，找到他们可以共同利用的条件，把它提取出来合并为一。

3、叠加法叠加法是将文字的笔画互相重叠或将字与字、字与图形相互重叠的表现手法。

叠加能使图形产生三度空间感，通过叠加处理的实行和虚形，增加了设计的内涵和意念，以图形的巧妙组合与表现，使单调的形象丰富起来。

4、分解重构法分解重构发是将熟悉的文字或图形打散后，通过不同的角度审视并重新组合处理，主要目的是破坏其基本规律并寻求新的设计生命。

总之，平面图形设计的目的是人与人的交流，作为设计者，学习运用符号学工具，会使设计更加有效。

在平面设计如此繁杂的今天，把文字图形化运用到设计中，才能使作品具有强烈的视觉冲击力,更便于公众对设计者的作品主题的认识、理解与记忆。

5、俏皮设计法把横中间拉成圆弧,角也用圆处理,这个方法还有重要一点就是色彩,字体处理上加上色彩的搭配才能作出好的俏皮可爱字体。

6、尖角法把字的角变成直尖、弯尖、斜卷尖;可以是竖的角可以是横的角，这样文字看起来会比较硬朗。

7、断肢法把一些封合包围的字,适当的断开一口出来,或把左边断一截,或右边去一截。

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手绘POP工具的认识
麦克笔（6mm,12mm,20mm,30mm） 彩色笔 粉笔
蜡笔 涂改液 剪刀 荧光纸
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手绘POP的注意事项
消费者心智有限----以最简单的标题吸引 消费者注意，向下阅读，字数控制在30字 左右 过多的延伸使消费失去焦点-----同一POP 内陈述内容应控制在三项以内，内容要相 互关联 消费者厌恶混乱---版面整：留天留地、留 左留右”；颜色洁:不要超过4种颜色。 消费者缺乏安全感------备注加以说明，礼 品对头、体验区等物料及营业员话术加以 配合 消费者印象不会轻易改变----最佳视觉高 度1.45米，节日消费习惯，品牌忠诚度
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4:笔画的统一
画面当中,一组POP字体所有字的笔画需要 统一协调.这样才能使字体风格保持一致, 画面的视觉效果理想.
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2:描边法
根据字体和画面需要,在完成字体创作后可对字体进 行描边装饰,装饰风格的繁琐与简洁也同样根据画面 需要而定. 这里所说的描边法,边可以是花边.不拘泥于线.
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3:填充法:
在字体轮廓确定后,可以考 虑将一些与主题相关的元 素填充的字体轮廓中,该元 素可以是具象图形也可以 是抽象图形.但在颜色上需 要将纯度降低,明度提高, 需要将图形元素弱化.
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4:背景装饰法:
可将字体统一于一个背景主题中,该主题背景与字体 结合可以独立完成一张画面.与前面所说的POP字体做 画面主题相对应.
Pop教程
1
什么是POP?
是英文point of purchase 的缩写， 意为“卖点广告”其主要商业用途是 刺激引导销售，促进销售的目的。
2
艺术修养 •在工作中提高店内广告宣传力度 •学习了一技之长，增加了个人 的职业选择 •为商家节约广告成本 •POP是无声的销售员 •有独特的广告方式 •促进销售 •美观，装饰店面

自学签名设计三十二法1、均等法这是一种最普通的签名方法，适用于三个字的双名。

均等法要求姓名三个字笔画差不多，个性签名设计软件双名三字大小写得差不多，字距排列也较均等。

虽没有什么变化，但整个签名比较工整，给人一种稳得大方的感觉。

2、错落法错落法签名适合于三个字或四个字的名字，签名时要求三字或四字大小错落有致，有一种天然美，如远山起伏，使人浮想联翩。

错落法有以下排列方式：1）大小大式。

其特点是两边字笔画多，字形大，中间一字笔画少，字形小，形同腰鼓。

如竖写，则上下大，中间小；如横写，则左右大，中间小。

写时要注意，中间那个字一定要本身笔画少字形小，切忌生搬硬套。

2）小大小式。

其特点是头尾两字小，中间一字大，有对比，有变化。

使用这种方法要注意头尾两字笔画一定要少，字形一定要小，中间一字则笔画要多，字形要大。

3）渐小式。

签名时，第一字名由左而右，由大则逐渐小起来。

渐小式签名须第一字笔画多字形大，第二字笔画稍多，字形较大，第三字笔画少，字形小，这样才顺理成章。

4）渐大式。

与渐小法恰恰相反，名字由小而大，渐小式有一种由近而远的透视感受；渐大式有种由远而近的逼近感。

5）小大小大式。

6）小大大小式。

3、对比法对比法签名适宜于单名，对比有大小对比，有轻重对比，有长短对比，由于反差大，视觉效果好。

4、高低法高低法签名适用于单名两字，一高一低，底边平齐，同大个子与小个子在一起，相映成趣。

5、对角法对角法签名适用于单名两字。

姓名两字并不左右并立也不上下对齐，而是又上又下，又左又右，不仅对角呼应，而且形式别致，化平庸为奇特。

6、横纵法横竖法签名适宜于两字的单名，利用姓氏上的横画和名字竖画，加以夸大，造成横与纵的对比，气势开张，形式别致。

7、倾斜法这种签名法单名、双名都可用。

其特点是在签名过程中，由于笔势走向的关系，逐字向左或向右倾斜。

这种签名新颖别致，与众不同。

使用这种签名要求每个字之间的了解紧密贴切，符合连写的规则。

8、上覆法这种签名法适宜于三字的双名，其中姓氏的第一笔为横画，把此横向右伸出，覆盖住后面的名字。

图4-25 海报/胜井三雄
一、可以借鉴的方法
（一）传统装饰手法 以装饰手法绘写的汉字，古已有之。例如，“飞白书”产生于 东汉，盛行于唐代，用扁平的竹笔书写，因点画中丝丝露白，故而 称为“飞白”；又因笔形如同布帛迎风飞舞，所以又称“飞帛”。 飞帛书是硬笔书写的文字，又因其笔画所具有的独特装饰风格而自 成一体。飞帛书不但具有书法艺术的诸般要素——用笔、结构、章 法等，而且善用字的笔画形态重塑形象，兼有文人书法狂草与绘画 写意的双重倾向。
（二）吉祥装饰字 在民间，人们同样喜欢将 汉字装饰化，至今我们仍能从 民间的剪纸、挑花、砖雕、陶 瓷的图案中看到诸如福、禄、 寿、喜等富有装饰风格的图画 字（见图4-27、图4-28）。
图4-27 剪纸中的吉祥装饰字
图4-28 “福、禄、寿”
（三）首字装饰 所谓首字，是指基督教典 籍彩绘手抄本中章节开端的字母。 用装饰的手法对其加以美化，形 成图案性文字，即为首字装饰。 手抄本对章节首字进行装饰，即 可美化写本，又能加强耶稣基督 在信徒心目中的权威，使其代表 上帝的言论愈加神圣。这种话语 崇拜的观念，除了教会的宗教理 念之外，还更多地融会了早期人 类对文字的神秘崇拜。
文字图形化的表达方式通常采用在文字笔画之外添加图形，或在 笔画之内填充图形，或用文字组合成图形等方式进行。由于添加的图 形并没有使文字的原形改变，也不影响文字的阅读，反而丰富了文字 的内涵，渲染和烘托了文章的形态，便于人们更好地理解文字内容 （见图4-24）。
图4-24 海报/Michael Strassburger，Robynne Raye
图4-33 《锐步2010》识别系统②/Ardi Carlos Grygierczyk
图4-34 《栩栩如生——以自然主义为题》展览海/Florian Mewes，Arjan Groot

导言：这是我在网路上见到过的，对字体的讲解最详细的，到位不到位只能让各位网友来评判，不过相信，里边还是有不少地方时大家能够学习到的地方。

心法既然是武功秘籍，肯定有内功心法，那我们就先从内功开始练起。

两仪大家对太极图肯定都很熟悉了，阴阳阴阳，有阴必有阳，这是太极的两仪。

也就是说凡事都有两面，做设计也一样，在同一个命题下，一个设计方向的背后肯定还有另外一个完全不同的设计方向。

（图01）图01四象我们先来看这个由太极演化而来的工具。

（图02）图02我把字体设计归为4个要素：框架－－自由个性－－识别性我先解释下这4个要素：框架：大家都知道“汉字”俗称方块字，这个方块呢也就是框架了。

自由：这个自由是相对框架而言，也就是不受方块约束的字体（例如草书）。

识别性：既然是字那肯定要大家都能认识，有的字经过设计以后还能很方便的认出来，也有的字设计完后要经过一番思考才能认出来，这就是识别性的强和弱了。

个性：这个也是相对识别性来说的有的设计师为了强调某种个性，而牺牲掉识别性。

例如：涂鸦字体以前街头给人画龙字啊凤字的师傅就是个性字体设计高手。

他们之间是相对的（现在你看不懂没关系，继续看下去你就明白了）这个工具有啥用呢？我们再看，由四象推算出来的八卦，你可能会明白一点了。

（图03）图03我们先看篆书，位于这个坐标工具左上角，也就是框架和个性的极限交汇点上。

先看形态，很明显篆书是严格的在方块进行造型的，也就是以框架为基础来设计的。

由于篆书是象形字转化而来还没完全脱离象形字的构造，在我们今天看来这种字体充满了个性，但识别性就比较差了。

楷书：形态：依然是框架结构，识别上非常容易，所以它处在这个坐标工具的右上角，相对的来说，个性就比较少了，四平八稳。

草书：形态：没有框架，随心而置，识别上比较困难（你找找历代书法看看看你能完整的认出多少来）但个性就非常强烈了，看的多的话，你不用看落款你就知道这是那个书法家的作品。

行书：形态：没有框架，识别上较容易，个性和识别性兼备。

字体设计的几种方法。

1#2#3#4#5#6#7#8#9#10#11#12#13#14#15#16#17#19#20#21#22#23#24#25#26#27#28#29#30#31#32#33#从古至今，文字在我们的生活中是必不可少的事物，我们不能想象没有文字的世界将会是怎样。

在平面设计中，设计师在文字上所花的心思和功夫最多，因为文字能直观地表达设计师所的意念。

在文字上的创造设计，直接反映出平面作品的主题。

如设计一幅戴尔笔记本电脑的广告海报，假设海报上没有出现“戴尔”两个文字，即使放上所有戴尔笔记本电脑的图片都不能让人们得知这些电脑是什么品牌。

只要写上“戴尔笔记本电脑”几个文字，即使没有产品图片，大家也能知道这张海报的主题。

从这个实例中，可以看出文字在平面设计中的重要性。

一、字体创意的来源无论汉字，还是拉丁字，任何字体的形成、变化都体现于基本笔形和字形结构，基本笔形和字形结构是字体构成的本质性因素。

一种字体构成风格的形成，完全取决于字体基本笔形规范化的字体笔调，正因为以字体笔调构成字体基本笔形的风格定性，才从字体的一笔笔、一画画中渗透出可见的形象性风格。

另外，任何一种字体在笔形组合上都向规范化的结构关系展现出字体风格特性，字体中的一笔笔、一个个偏旁部首的组合定势，都以结构上的个性表现出字体的形象性风格。

由此我们可以清楚地看出，基本笔形和字形结构不仅是决定字体构成的本质性因素，它更是字体创意的根本源点。

任何字体的创意从这两个根本源点上进行开发，均能从字体的本质性构架上创造出新的形象性字体。

从上述的理论中，我们可以分析出，字体创意所要注意的两个重要因素：基本笔形和结构。

（一）基本笔形基本笔形是文字笔画形象构成的规范性元素，它是文字符号的“体”的基本定势性决定因素，一种字体中以什么基本笔形组建文字，都由基本笔形的风格定势决定形成某种字体。

所以说，所谓字体中的“体”，实质上就是基本笔形所规定“定势”的构成。