和声与曲式分析3 作品分析 参考答案

绪论单元测试1.乐句、乐节、乐汇不能表现独立完整的乐意，因此不能构成独立的结构单位。

（）A:对B:错答案:A2.一首乐曲主调是C大调，结束在e小调的全终止上，这首乐曲的结构属于开放性的结构。

（）A:对B:错答案:A3.调性布局是指包含转调乐曲的调性安排，调性布局有一定的规律性，这种规律一般是：主调–下属方向调–属方向调–主调。

（）A:错B:对答案:A4.音乐中最小的具有一定完整的结构单位是乐段。

（）A:对B:错答案:A5.音乐的结构可以运用补充或扩充的手法来延长，扩充是结构内部的扩展，补充是结构外部的延长。

（）A:错B:对答案:A6.起承转合原则由呼应原则衍生出来，有时与三部性原则相综合。

（）A:错B:对答案:B7.主题是一首乐曲或段落的基本性格面貌的乐思。

主题乐思的面貌主要通过音调要素来体现。

（）A:错B:对答案:B8.曲式除了基本部分以外，有时还包括从属部分（）。

A:补充B:结尾C:引子D:连接答案:ABCD9.结构的补充可以采用以下方式（）。

A:重复全终止的主和弦B:重复终止式C:通过补充终止答案:ABC10.结构的扩充可以通过以下方式（）。

A:用阻碍终止扩充B:通过K46-V2-I6扩充C:重复属七和弦扩充D:通过模进手法扩充；E:使用不完满终止扩充答案:ABCDE第一章测试1.乐节的次级结构是（）。

A:乐句B:乐汇C:乐段D:主题答案:B2. aaa三个乐句组成的乐段属于（）。

A:再现式结构B:部分重复式结构C:重复式结构D:并列式结构答案:C3.乐段的结尾（）。

A:必须为收拢性结构B:必须完满终止C:必须为开放性结构D:可能是开放的，也可能是收拢的答案:D4.以下哪几项属于乐段的从属部分？（）A:中间段落B:前奏C:间奏D:尾声答案:BCD5.三乐句组成的乐段可标记为（）。

A:aabB:abcC:abbD:aaa答案:ABCD6.下列关于复乐段的说法正确的是（）。

A:复乐段的次级结构为单乐段B:终止式倒装的现象在复乐段中偶尔可见C:复乐段的“复”为重复或复合的意思D:复乐段内部的乐段之间不是同头变尾的关系答案:ABC7.乐段一般由两个或两个以上的乐句构成（）。

曲式分析谱例及答案(1)【◆题库问题◆】：[问答题,材料题,分析] 音乐作品分析题（本大题1小题，15分）分析《红河谷》的谱例。

要求：（1）说明本曲的曲式结构和旋律特点。

（10分）（2）写出调式调性（5分）【◆参考答案◆】：（1）歌曲为4/4拍子，歌谣体，分节歌形式。

节奏稳健，富有动感，旋律朴实、舒展。

音域不宽，两个声部的音域不超过一个八度。

旋律有级进，间或使用跳进。

在句法上采用一问一答、前呼后应的手法，第一乐句为半终止收束，第二乐句为完全终止收束。

每个乐句由两个乐节构成，这两个乐节的节奏，除了结尾略有区别之外，其他部分节奏则完全相同。

显示出歌曲旋律既统一又有变化的特点。

这些形成了这首歌曲的朴实无华、感情真挚而深沉的风格。

（2）歌曲为F大调。

【◆答案解析◆】：该题是曲式分析的考察。

(2)【◆题库问题◆】：[单选] 下面谱例选自舒伯特《鳟鱼五重奏》其调性是（）A．降A大调B．D大调C．B大调D．A大调【◆参考答案◆】：D【◆答案解析◆】：略(3)【◆题库问题◆】：[单选] 下列戏曲剧目中，属于现代京剧的是（）。

A．《十五贯》B．《四郎探母》C．《智取威虎山》D．《牡丹亭》【◆参考答案◆】：C【◆答案解析◆】：《智取威虎山》是1958年由上海京剧院根据曲波小说《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并参与同名话剧改编。

(4)【◆题库问题◆】：[单选] 《跳蚤之歌》是由德国伟大诗人歌德作词，俄国作曲家（）作曲。

A．拉德斯基B．柴可夫斯基C．穆索尔斯基D．里姆斯基·科萨科夫【◆参考答案◆】：C【◆答案解析◆】：【参考答案】C。

《跳蚤之歌》是俄国作曲家穆索尔斯基在1879年秋天创作的一首著名讽刺歌曲。

歌词选自德国诗人歌德的诗剧《浮士德》第一部第五场中魔鬼梅菲斯特与一群朋友在酒店里所唱《跳蚤》一歌中的诗句写成。

因此，答案选C。

【考点解析】音乐学科知识与能力(5)【◆题库问题◆】：[单选] 课堂中出现突发事件，老师即兴应变、因势利导地将其引入教学中，这种组织形式属于（）。

和声与曲式分析3/作品分析参考答案一．写出正确的曲式分析图示评分标准：1、划出曲式结构共：60分2、呈示部：20分，其中调性5分，三段图示正确10分，小节数正确5分。

3、插部：20分，其中两段各10分，其中调性5分，小节数正确5分。

4、再现部：20分，其中调性5分，三段图示正确10分，小节数正确5分。

引子 A B A’ C D A B A’尾声a a’b b’ a a’c c’d d’连接 a a’ b b’ a a’2 4 6 4 6 4 6 叠入 4 4 5 7 2 4 6 4 6 4 6 16小节数详细标记：1-2 3-6 7-12 13-16 17-22 23-26 27-32 32-35 36-39 40-44 45-51 52-53 54-57 58-63 64-67 68-73 74-77 78-83 84-99调性：1-12 g 13-16 Bb 17-22 Bb –g 32-53 G 54-63 g 64-67 Bb-g 74-99 gA B A’ C A Ba a’b b’ a a’c c’ c’c’ a a’ b b’4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4小节数详细标记：1-4 5-8 9-12 13-16 17-20 21-24 25-28 29-32 33-36 37-40 41-44 45-48 49-52 53-56调性：1-24 G 25-40 Bb-g 41-56 G二.对所写图示进行文字叙述评分标准：1、写出乐曲曲式结构名称：10分2、对呈示部各乐段阐述，其中要阐述各乐段的类型5分，乐句的数量3分，调性2分。

3、对插部各乐段阐述，其中要阐述各乐段的类型5分，乐句的数量3分，调性2分。

4、对再现部各乐段阐述，其中要阐述各乐段的类型5分，乐句的数量3分，调性2分。

西南大学《曲式作品分析》网上作业及参考答案1:[判断题]结构的外部延长称为扩充参考答案:错误2:[判断题]调性布局公式为:T-D-S-T参考答案:正确3:[判断题]音乐的陈述类型可以广义地分为稳定型陈述和非稳定型陈述参考答案:正确4:[填空题]一首乐曲中的某个结构单位,以其自身的主功能来完全终止,该单位称为性结构;相反,如果不在稳定功能或转调来终止,则称为(? )性结构。

参考答案:(收拢)、( 开放)5:[填空题]乐段通常由数量不等的乐句构成,乐句有时还可以进一步细分为? 、和()。

参考答案:(乐节)、(乐汇)、(若干乐音)6:[填空题]曲式发展的基本结构原则主要有原则、(? )原则、( )原则、()原则和()原则。

参考答案:(呼应)原则、(三部性)原则、(起承转合)原则、(变奏)原则和(回旋)原则1:[判断题]在主题材料结合方式上,乐段可以大致分为平行乐段和对比乐段两大类,在和声结构上可以分为收拢性结构与开放性结构,在外部形态上可分为方整性乐段和非方整性乐段参考答案:正确2:[判断题]复乐段既是一个量的概念(至少包括两个单乐段),又是一个质的概念(主要内容有)。

两个单乐段在各自的终止上形成(属主)呼应的关系,也包括转调关系。

参考答案:正确3:[判断题]由内容互不相同,既对比又统一的两个乐段构成的曲式,称为二段曲式。

参考答案:正确4:[填空题]二段曲式可以分为( )和(? )的两大类。

参考答案:(有再现)、(无再现)5:[填空题]在材料方面,二段曲式可以分为( )和( )两类。

参考答案:(单一主题)、(对比主题)6:[填空题]三段曲式根据中段材料的同异,可以分为( )、( )和( )三类。

参考答案:(引申型中段)、(并置型中段)和(综合型中段) 1:[判断题]引申型中段的三段曲式也称为双主题三段曲式。

参考答案:错误2:[判断题]与二段曲式相似,三段曲式的第一段通常也是一个呈示型乐段。

参考答案:正确3:[判断题]平行复乐段与二段曲式相同,两者第二段开始主题材料都相同。

扬州大学
2023 年硕士研究生招生考试初试试题（ A 卷）
科目代码854 科目名称和声与曲式作品分析满分 150
注意：①认真阅读答题纸上的注意事项；②所有答案必须写在答题纸上，写在本试题纸或草稿纸上均无效；③本试题纸须随答题纸一起装入试题袋中交回！
一、和声（80 分）。

1.和声分析，标记法不限，但必须统一（20 分）。

2.为旋律配写四部和声（30 分）。

要求：（1）注明调性及和弦标记，不使用和弦外音；
（2）和弦选择正确，声部进行合理，无不良进行；
（3）如有转调，请注明转调部分（位）。

3.为低音配写四部和声（30 分）。

要求：（1）注明调性及和弦标记，不使用和弦外音；
（2）和弦选择正确，声部进行合理，无不良进行；
（3）如有转调，请注明转调部分（位）。

二、曲式与作品分析（70 分）。

1.分析该作品（见谱例）的曲式结构，用图示形式标出结构、小节、调性，指出该作品的曲式类别，并做简要的文字说明（35 分）。

2.简答下列各题（每题 10 分，共 20 分）。

（1）简述何为变奏原则。

（2）简述乐段的终止有哪些类型。

3.简述曲式结构中的呼应性原则（15 分）。

音乐学院《曲式与作品分析》考试题参考答案一、填空题（共5小题，每小题2分，共10分）1. 在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称之为（主题）。

2. 一首乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的主要调性的主功能来完全终止，那么该结构单位称为（收拢性结构）。

3.乐段的内部结构可以细分为（乐句）、（乐节）、（乐汇）。

4. 乐段最后落于主调的属和弦，以和声的半终止结束，称之为（开放乐段）。

5. 段落之间还可能形成尾首重叠的关系，称为（侵入终止）。

6.音乐作品的结构涉及多方面的内容，其中主要的要素包括：（旋律）（和声）（织体）（调式调性）.7.乐段的调性结构可分为（单一调性）和（转调）的结构二、名词解释（共2小题，每小题5分，共10分）1.复乐段复乐段是一种特殊的结构。

复乐段的“复”，为重复或复合的意思。

它既是一个量的概念，即包含两个（或两个以上）乐段的分量，又是一个质的概念，即两个（或两个以上）乐段的内容为重复关系。

复乐段以其包含乐段数量的差别，可分别称之为二重复乐段、三重复乐段等。

但三重及三重以上的复乐段实际上非常罕见，因此，通常所谓的复乐段，也即指二重复乐段。

2.三部性原则三部性原则是在呼应原则的基础上发展起来的。

三部性结构就是在遥相呼应的两部分之间，插入一个中间部分。

三部性原则在音乐中的具体体现，可用图式：Ａ－Ｂ－Ａ来表示，即主题（呈式）——离题（对比或引伸展开）——返题（主题再现）。

三部性原则的核心是再现，因而也可以称之为再现原则三、简答题（共四小题，每小题5分，共25分）1.音乐的非稳定性陈述语言有哪些特征？答：音乐的非稳定性陈述语言有以下几个特征：（1）乐思材料比较片段化、零碎化。

（2）调性与和声呈不稳定功能。

这种不稳定功能的最基本的体现是避免全曲的主要调性而在从属调性上进行。

调性与和声的不稳定功能的进一步强化则体现为不确立一个明确的调性为目标，避免主和弦或避免完全终止式，不在一个调性上作较长的停留，较多使用不协和和弦等等。

参考答案第一章基本乐理一、填空题1．乐音；噪音2．音高；音值；音量；音色3．振幅；音的长短4．乐音体系5．音列6．基本音级7．音名；唱名8．首调唱名法；固定调唱名法9. La 10.九；七；两；小字五组11.f 12. e2;g．bb2；B1；#f 13．中央C 14. a1; al =440次／秒（赫兹）15.半音16自然半音；变化全音17．变化半音；变化全音；自然半音；自然全音18．变化半音；自然半音；自然全音；自然半音；自然全音19.D、xC;bG、xE 20.变化音21.音律22.三分损益法23．十二平均24.五度相生律；纯律；十二平均律25.简谱记谱法；五线谱记谱法26. 高音谱号；低音谱号；C谱号27.G谱号；低音谱号；C谱号28.音高29.符头；符干；符尾30.31节奏32.弱起小节；不完全小节33.节拍34.强拍；弱拍35.单拍子；复拍子；混合拍子36.复37.相同类型；单38. 3/4；3/4；7/8 39.节拍强弱40.两41.42.四分43.变音记号44.升号；降号；重升号；重降号；还原号45.倚音；波音；回音；颤音；滑音46.从头反复47.（从左至右横向）小行板；庄板；广板；快板；渐慢；恢复原速度；中弱；渐强；活泼的；柔和、甜美的；快速有生气；自由节奏；叙事曲；圆舞曲48.音程49.度数；音数50.级数51.音数52.纯四度；4 53.增四、减五度；354.(1)2;(2)8;(3)13;(4)4 55．纯；大、小；增四、减五度56.旋律音程57.上行；下行；平行58.和声音程59.单音程；复音程60.单音程61. 14 62. 27 63.单64.大七度；小三度；增六度；纯十二度；减七度65.纯一度；纯八度；小二度；大七度；不协和音程66.极完全协和音程；完全协和音程；不完全协和音程67.（从左至右横向）不协和；不完全协和；不协和；完全协和；不协和；极完全协和68. 性质；协和程度69.纯五度；大七度；增六度70.增一度；减八度71.减小七和弦72.大三和弦；小三和弦；增三和弦；减三和弦73.三音；六和弦；五音；四六和弦74.减小三四和弦；Ⅱ275.纯五度；小六度；大三度；小三和弦；增六和弦；减五六和弦；小小七和弦76.升号调；降号调77.主音；调式78．等音；调式79. 3;B大调；b C大调；#F大调；b G大调；#C大调；b D大调80.三个降号／b E调81．共同82.#c小调；#d小调；#F大调；B大调；E大调83.D大调；E大调；#f小调；#c小调;#b小调84.#d小；b B 85.C大．b C86.近；转向属方向中音小调87.主88．(1)#Ⅶ；导音(2)b D;a(3)E大或e小；上主音(4)#F自然大；B自然大(5)f和声小；C和89.#c和声；#G和声90. E;d91. b A;闰92.b D;c 93.音阶／调式音阶94.A．b A 95.B和声；a自然96.倾向；解决97.3 98.自然大调；和声大调；旋律大调99.0100.增二；增五101.自然小调；和声小调；旋律小调102.2；1 103. #g;b F104.G；g；A；d 105. b b106. Ⅰ;ⅵ107.增二度；增五度108. #ⅶ；ⅵ109. ⅲ——#ⅶ110. 和声大调；和声小调111．和声大调；和声小调112.113．半音114.宫角115．宫；商；角；徵；羽116.宫调式；商调式；角调式；徵调式；羽调式117．清乐调式；雅乐调式；燕乐调式118．x A 119.b b;闰120.#F雅乐；#F燕乐121.变徵；变宫123.D 124.大六度；小六度125.I；Ⅲ；V；主126.I、Ⅲ、V；I、Ⅳ、V127.E；#G；B 128.解决129.转调；离调130.纯四；大六131.移动音程的移调；改变调号的移调；改变谱号的移调二、单项选择题1-5 B A A B D 6-10 B D B A B 11-15 C D B D C 16-20 C A A C C 21-25 B A B C D 26-30 B A C B D 31-35 A C C C B 36-40 B A D D D 41-45 B D B B A 46-50 C D A B D 51-55 B A D B C 56-60 A C A C C 61-65 B D C A B 66-70 C D D B D 71-73 C A B74 B B A C A 75-80 B C A C A C 81-85 B B D D C 86-90 D B A D B 91-95 D A B D B 96-100 D B B C C 101-105 D A C A B 106-110 A A C C C 111-115 A C B C C 116-120 A C B D C 121 B三、多项选择题1. ABC2. BCD3. AD4. AC5. BD6. CD7. BD8. BCE9. ABD 10. ABC四、名词解释（答案要点）1．三和弦是由三个音按照三度关系叠置起来而构成的和弦。

和声曲式考研真题答案和声曲式考研真题答案在音乐学中，和声曲式是指一种特定的音乐组织形式，它由和声关系和音乐结构共同构成。

和声曲式在音乐创作和演奏中起着重要的作用，对于音乐理论的学习和考试也是必不可少的内容之一。

在考研音乐专业的真题中，和声曲式的相关问题经常出现，下面将对一道考研真题进行详细解析。

考研真题：下面是一段乐曲，请根据该乐曲的和声特点回答问题。

（乐曲播放）问题一：该乐曲的调性是什么？请简要分析。

问题二：该乐曲的和声曲式是什么？请简要分析。

问题三：该乐曲的旋律特点是什么？请简要分析。

解析：问题一：该乐曲的调性是什么？请简要分析。

调性是音乐中非常重要的概念，它决定了乐曲的基调和音乐的整体色彩。

通过听音乐片段，我们可以判断出该乐曲的调性为C大调。

C大调的特点是明亮、开放，给人一种积极向上的感觉。

在该乐曲中，主旋律和伴奏都以C大调的音符为基础，这也是判断该乐曲调性的依据。

问题二：该乐曲的和声曲式是什么？请简要分析。

和声曲式是指乐曲中不同音部之间的和声关系和结构。

通过对该乐曲的分析，可以得出该乐曲的和声曲式为ABA。

A部分是乐曲的开头和结尾部分，B部分是乐曲的中间部分。

A部分和B部分在和声上有明显的差异，但又有一定的关联性，形成了整个乐曲的和声结构。

这种和声曲式的运用使得乐曲更加丰富多样，给人以耳目一新的感觉。

问题三：该乐曲的旋律特点是什么？请简要分析。

旋律是乐曲中最为直观和易于理解的部分，它是乐曲的灵魂所在。

通过对该乐曲的听觉分析，可以得出该乐曲的旋律特点是简洁明了、优美动听。

旋律线条流畅，音符之间的跳跃度不大，给人以舒适愉悦的感觉。

同时，旋律的起伏变化也很明显，通过高低音的变化和音符的延长或缩短，使得整个旋律更加生动有趣。

综上所述，通过对该乐曲的和声特点进行分析，我们可以得出该乐曲的调性为C大调，和声曲式为ABA，旋律特点是简洁明了、优美动听。

这道考研真题涉及了和声曲式的相关问题，通过对乐曲的整体分析和细节把握，我们可以更好地理解和掌握音乐理论的知识，提高自己的音乐素养和考试能力。

音乐学院《曲式与作品分析》考试题（a卷）参考答案（2008.12.29）考试说明：将前三大题答案统一写在答题纸上，考试结束后将试卷与考题一并上交一、填空题（共5小题，每小题2分，共10分）1. 音乐作品的结构涉及多方面的内容，其中主要的要素包括：（旋律）（和声）（织体）（调式调性）；2. 在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称之为（主题）。

3.构成曲式的最小结构单位是（乐段），4. 一首乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的不稳定功能或用转调来终止，则是（开放性结构）。

5.乐段的调性结构可分为（单一调性）和（转调）的结构。

二、名词解释（共2小题，每小题5分，共10分）1.复乐段复乐段是一种特殊的结构。

复乐段的“复”，为重复或复合的意思。

它既是一个量的概念，即包含两个（或两个以上）乐段的分量，又是一个质的概念，即两个（或两个以上）乐段的内容为重复关系。

复乐段以其包含乐段数量的差别，可分别称之为二重复乐段、三重复乐段等。

但三重及三重以上的复乐段实际上非常罕见，因此，通常所谓的复乐段，也即指二重复乐段。

2起承转合原则起承转合原则也是由呼应原则衍生出来的，有时与三部性原则相综合：起、承、转、合这四个阶段，在结构上具有不同的功能：起部——乐思的最初呈示；承部——起部的重复或引伸，巩固起部陈述的内容；转部——引入新材料或展开起承部分所陈述的内容，与起承部分形成对比；合部——向起承部分的内容回归，有时有明显的再现因素，具有结束、总结的功能。

三、简答题（共四小题，每小题5分，共25分）1.音乐的稳定性陈述语言有哪些特征？答：音乐的稳定性陈述语言表现的特征有以下几点：（1）乐思材料较为单纯、统一、完整。

（2）调性与和声较单纯、明确，虽也可能包含离调或转调，但通常总是以一个主要调性确立为中心。

（3）结构较为规整、匀称2.在多声音乐中，乐段的和声进行具有一定的布局格式，这个布局格式主要指的是什么？。

635华南理工大学2017年攻读硕士学位研究生入学考试试卷（请直接在试卷上作答，试后本卷必须与图谱一同交回）科目名称：和声与作品分析适用专业：音乐与舞蹈学二、分析下面谱例，写出调式调性与和声功能。

（本题共50分）第1小题（本题20分）肖邦：《玛祖卡》Op.67 No.2华南理工大学艺术学院2006年攻读硕士研究生曲式分析试卷B （表演及音乐学专业）（时间90分钟）分析丁善德《第一新疆舞曲》的曲式结构类型，包括各曲式部分的调式、调性布局及主要主题的陈述手法。

请用图式表示并加以必要的文字说明。

（本题75分）。

（谱例另付）A-PDF MERGER DEMO华南理工大学艺术学院2009年攻读硕士研究生入学考试和声分析试卷（表演及音乐学专业）考试时间 90分钟得分评卷人一、分析下列四部和声，按要求标记出和声进行中的调式、调性、和声功能。

（本题25分）二、分析下列钢琴谱例，按要求标记出和声进行中的调式、调性及和声功能。

（本题共50分。

第1小题20分，第2小题30分）1、舒曼作品片段2、贝多芬《奏鸣曲》片段贝多芬Op.2之1华南理工大学艺术学院2009年攻读硕士研究生曲式分析试卷（表演及音乐学专业）（时间90分钟）得分评卷人请分析肖邦马祖卡舞曲的曲式结构类型，包括各曲式部分的调式、调性布局及主要主题的陈述手法。

请用图式表示并加以必要的文字说明。

（本题75分）。

（谱例另付）A-PDF MERGER DEMO635华南理工大学2011年攻读硕士学位研究生入学考试试卷（请直接在试卷上做答）科目名称：和声与作品分析适用专业：音乐学635华南理工大学2012年攻读硕士学位研究生入学考试试卷（请在答题纸上做答，试卷上做答无效，试后本卷必须与答题纸一同交回）科目名称：和声与作品分析适用专业：音乐与舞蹈学本卷满分：150分 共 4 页 第 1 页和声分析部分（共75分，考试时间90分钟）一、分析下列四部和声，按要求标记出试题的调式、调性与和声功能。

音乐中的和声与曲式分析音乐是一门美妙的艺术形式，和声与曲式是构建音乐作品的重要组成部分。

和声关注的是音乐中不同音部之间的关系，而曲式则指的是音乐作品中不同部分的组织方式。

本文将对音乐中的和声与曲式进行深入的分析和探讨。

一、和声分析和声是指在音乐作品中不同音部之间的关系和交互。

它主要由声部的旋律线、和弦的搭配和音乐的调性所构成。

和声的组织方式可以有不同的形式，比如双声部、三声部、四声部等。

在和声分析中，一个重要的概念就是和弦。

和弦由不同音的组合所构成，可以有和声和简单和弦两种。

和声和弦是由三个或更多音构成的，而简单和弦是由三个音构成并且不包含除根音外的重复音。

和声中的和弦可以用不同的形式进行搭配，如属和弦、上行和弦、下行和弦等。

另一个重要的概念是调性。

调性是音乐作品所依据的音乐系统。

常见的调性有大调和小调。

大调音乐通常给人以欢快、明朗的感觉，而小调音乐则更富有激情、忧郁的情绪。

二、曲式分析曲式是音乐作品中不同部分的组织方式。

它决定了音乐作品的整体结构和发展，包括起始部分、转折部分、高潮部分以及结束部分等。

常见的曲式有套曲式、三段曲式、变奏曲式等。

套曲式是一种通过不同的重复和变化来构成的曲式。

它通常包含一个主题，然后通过不同的变奏和发展将其进行扩展。

套曲式可以包含一个或多个乐章，比如巴赫的赋格是一种常见的套曲式。

三段曲式是一种较为简单的曲式结构。

它由三个不同的部分组成：A部分、B部分和A部分。

A部分通常被称为主题，B部分被称为副题。

这种曲式结构在古典音乐中十分常见，如莫扎特的小步舞曲。

变奏曲式是一种基于主题进行变化和发展的曲式。

它通常由主题部分和一系列的变奏部分组成。

每个变奏部分都对主题进行了不同的处理，如转调、逆行或加入新的节奏等。

贝多芬的《命运交响曲》中的第四乐章就是一种变奏曲式。

四、音乐中的和声与曲式的关系和声与曲式是密不可分的。

和声可以为曲式提供结构上的支持，通过不同和弦的变化和转换来创造出悬念和发展。

第一章测试1.由于连续等时值的由于连续等时值的运动，使人感到节奏整体的融合性和持续不断的流动性。

运动，使人感到节奏整体的融合性和持续不断的流动性。

这种类型的节奏是（）A:逆分型B:顺分型C:切分型D:均等型答案:D2.音乐的基本表现要素有重复、变奏、模进、模仿等内容A:错B:对答案:A3.音乐的发展手段有节奏、旋律、和声等。

A:对B:错答案:B4.重复可以分为原样重复、变化重复。

A:错B:对答案:B5.稳定型陈述通常包含有哪些类型A:引子型B:呈示型C:结束型D:发展型答案:ABC6.非稳定型陈述通常包含有哪些类型A:呈示型B:对比性C:展开型D:连接型答案:CD第二章测试1.乐段的主要类型有( )A:三句类B:四句类C:两句类D:二段曲式答案:ABC2.两句类乐段又可以分为（）A:三段曲式B:平行乐段C:复乐段D:对比乐段答案:BD3.单一调性的乐段中间不允许短暂的离调。

A:对B:错答案:B4.以下哪些不是三句类乐段的类型A:起承转合型B:三部型C:对比型D:变化重复型答案:A5.复乐段的第一句与第三句可以采用不相同的音乐材料构成。

A:对B:错答案:B第三章测试1.二段曲式可以没有再现句。

A:错B:对答案:B2.二段曲式不能有引子和结尾A:对B:错答案:B3.二段曲式的第一句和第三句需要使用相同的音乐材料发展。

A:对B:错答案:B4.二段曲式从素材上来说分为有再现和无再现两种类型。

A:错B:对答案:B5.二段曲式的中句可以用旧材料发展，也可以使用新材料发展。

A:错B:对答案:B第四章测试1.三段曲式反映了音乐美学中最重要的“呈示-对比-再现”的基本原则。

A:错B:对答案:B2.再现段可以分为几个类型（）A:简单再现B:随便再现C:动力再现D:原样再现答案:ACD3.假再现的属性是（）A:呈示B:再现C:连接D:对比答案:C4.假再现需要在音乐作品主调上进行再现。

A:对B:错答案:B5.引申型三段曲式的中段要使用新材料发展而成。

曲式与作品分析智慧树知到课后章节答案2023年下兰州文理学院兰州文理学院第一章测试1.音乐作品的结构涉及哪些方面？（）A:音色 B:高低 C:旋律 D:节奏答案:音色;旋律;节奏2.曲式发展的基本结构原则有哪些？（）A:变奏原则 B:三部性原则 C:起承转合原则 D:回旋原则 E:呼应原则答案:变奏原则;三部性原则;起承转合原则;回旋原则;呼应原则3.由各种音乐要素所构成的一些或同或异的音乐事件在一个有起讫的时间过程中按一定的逻辑加以分布组合所形成的整体结构关系，这就是音乐作品的（）A:内容 B:关系 C:曲式 D:主题答案:曲式4.在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思称之为（）A:材料 B:主题 C:乐段 D:曲目答案:主题5.曲式分析基础教程的学习是提高分析技能的唯一有效的途径（）A:对 B:错答案:对第二章测试1.乐段可分为乐句，而乐句又可能进一步细分为（）A:乐章 B:乐句 C:乐汇 D:乐节答案:乐汇;乐节2.乐段在从属调性上以完全终止结束，称之为（）A:结束乐段 B:从属乐段 C:转调乐段 D:终止乐段答案:结束乐段;转调乐段;终止乐段3.音乐主题的核心材料是（）A:题目 B:音调 C:动机 D:重音答案:动机4.乐段的从属部分指乐段做外部扩展所附加的结构部分，这些部分有（）A:前奏 B:间奏 C:副歌 D:尾声答案:尾声5.复乐段是一种特殊结构，它之所以被称为复乐段是因为它的内容都是重复的（）A:对 B:错答案:错第三章测试1.无再现引申型二段式的特点（）A:有新主题的并置 B:单一主题的发展 C:有两个以上主题 D:没有新主题的并置答案:单一主题的发展;没有新主题的并置2.无再现二段式有那两种情况（）A:引申型的 B:终止型的 C:并置性的 D:并列型的答案:引申型的;并列型的3.内容互不相同，既对比又统一的两个乐段构成的曲式称为（）A:对比曲式 B:二段曲式 C:统一曲式 D:一段曲式答案:二段曲式4.什么是呼应原则最基本的表现（）A:音乐调性上的呼应 B:音乐内容上的呼应 C:音乐结构上的呼应 D:音乐主题上的呼应答案:音乐结构上的呼应5.二段式可能有结构的重复，各部分分别单独重复或整体结构的重复都是常见的情况（）A:对 B:错答案:对第四章测试1.呈示性乐段的特征是（）A:方整对称的 B:单一的 C:和声单一的 D:收拢结束答案:方整对称的;单一的;和声单一的;收拢结束2.三段是中段的写法十分多样，但可归纳为哪三种基本类型（）A:对称型 B:引申型 C:综合型 D:并置型答案:引申型;综合型;并置型3.变化的再现段最常见的手法是（）A:停止 B:休止 C:重复 D:变奏答案:重复4.音乐的称述类型分为几类（）A:3 B:1 C:4 D:2答案:25.并置型三段式由于引进新的主题，故也称之为“双主题三段式”。