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《红楼梦》的命名艺术一部《红楼梦》，让人百读不厌，单说其命名的艺术，就叫人回味无穷。
先就书名来说，原名《石头记》是自譬所记石头之事；《风月宝鉴》则戒妄动风月之情；《情僧录》指宝玉有情人做了和尚；《金玉缘》记金锁与宝玉相配的姻缘；《金陵十二钗》则明指书中十二女主角的故事。
至于《红楼梦》，本是太虚幻境中警幻所演之曲名，古代的“红楼”是指富豪权贵人家妇女所居的华丽楼宇，如白居易《秦中吟·议婚》中就有“红楼富家女，金缕绣罗襦”之句；“梦”则是“本书主旨”之所在，在提纲挈领的《红楼梦引子》中，作者就明确指出要演出“悲金悼玉”之“梦”，所以梦觉主人序中说：“红楼富女，诗证香山，悟幻庄周，梦归蝴蝶。
”以为此名总其全部，最为切中题旨。
《红楼梦》实在是天下第一大奇书，又是一个永远难以参透的谜。
作者自云：“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味？”作者想必怀有某种难言之隐，遂令天下后世的万千读者难解其中之味。
几百年间，考证家们众说纷纭，至今也没能说出个所以然来。
在人、地、物的命名上，曹雪芹可谓煞费苦心。
我们看书中的地名：石头所生之地曰大荒山无稽崖青埂（情根）峰，“司人间之风情月债，掌尘世之女怨男痴”的警幻仙姑所居之处叫离恨天灌愁海放春山遣香洞太虚幻境，十里街仁清巷葫芦庙隐寓“势利”、“人情”、“糊涂”之意，铁槛寺、馒头庵则寓意生死界限与坟墓，范成大有诗云：“纵有千年铁门槛，终须一个土馒头。
”读者诸君不妨再读一读唐代诗僧王梵志的两首打油诗，其一云：“世无百岁人，强作千年调。
打铁作门槛，鬼见拍手笑。
”其二云：“城外土馒头，馅食在城里。
一人吃一个，莫嫌没滋味。
”诸君切勿听信曹公之言，以为真是馒头庵的馒头好吃。
至于人名，全书据统计写了四百二十余人，太平闲人张新之曾说：“是书名姓，无大无小，无巨无细，皆有寓意……有正用，有反用，有庄言，有戏言，有照应全部，有隐括本回，有即以一事而信手拈来，从无信口杂凑者，可谓妙手灵心，指麾如意。
《红楼梦》人物取名艺术【摘要】《红楼梦》体系庞大、人物众多，但每个人物都有一个独特的名字，透过人物名字可窥见作者人物取名艺术的高超。
这里的人物取名不仅与其身份、作为、性格、命运相一致，而且与整个《红楼梦》故事密切相关，甚至是推动情节发展不可或缺的一部分。
取名艺术是《红楼梦》的一大亮点，闪光点，也是中国古典小说史上罕见的一大艺术特色。
【关键词】红楼梦人物；取名；艺术一、人物取名注定人物命运《红楼梦》里贾雨村访问甄士隐时，描写甄家丫鬟有这样一番心理活动：这丫鬟忙转身回避，心下乃想，这人生的这样雄壮，却又这样褴褛，想他定是我家主人常说的什么贾雨村了，每有意帮助周济，只是没甚机会。
我家并无这样的贫窘亲友，想定是此人无疑了。
怪道又说他必非久固之人。
如此想来，不免又回头两次。
从字里行间看，甄家丫鬟因为欣赏贾雨村的“雄壮”相貌，存了济贫扶困之心，本意只不过是惜贫助困而已。
哪知，贾雨村将丫鬟的回头看成是对自己有情，做官后将此丫鬟要去，最后成了正室夫人。
甄家丫鬟“偶因一回首，便成人上人”，无他原因，其名“娇杏”——侥幸。
甄英莲，是《红楼梦》中第一个出场的薄命女子,谐音“真应怜”，是真应该怜惜之意。
她是贾雨村的掌上明珠，元宵节被家人带出去看灯，被拐子拐卖。
英莲还真的很可怜，长大了被卖给颇为中意的乡绅之子冯渊。
冯渊遇上了“呆霸王”薛蟠，既抢去了小妾又丢了性命，真是“逢冤”。
英莲成为薛蟠的妾，后又被金桂折磨，不久就死了。
甄英莲的名字是真应该可怜的意思，注定她的命运是个悲剧。
巧姐，原名为大姐儿，为祈求平安，好养活，凤姐借刘姥姥村野之人，高寿、威重，给大姐儿取名，且因出生在七月初七，刘姥姥给她取名为“巧姐”，说“逢凶化吉”、“遇难呈祥”，一切都从这“巧”字上生。
刘姥姥进贾府时，她带板儿到探春房中，巧姐和板儿抢香橼（橼，谐音“缘”）。
贾府衰亡后，巧姐遇难，是刘姥姥将其救出。
巧姐最后嫁给板儿为妻。
巧，既是幸运，又是巧合。
俞禄，宁府的小管家。
论《红楼梦》的人物命名艺术《红楼梦》是中国古典文学名著，作为一部长篇小说，其文学水平以其深厚的人物之间的情感交流为先，纵观全书，无论是四大家族还是所有其他人物，无一不是各具特点、性格鲜明。
在《红楼梦》中，人物命名用字精妙，富有哲理和文化内涵，这都是作者脍炙人口的重要芸芸之一。
为探索《红楼梦》人物的命名艺术，本文将从字形，古今比较，文化涵义等方面论述。
首先，《红楼梦》中每个角色的命名标准都是根据字形。
例如，女主角林黛玉的姓名字形清秀，因为“黛”是一种美丽的黑色颜料，而“玉”则突显她柔美的性格。
可见作者曹雪芹先生对女性黑而美丽的本质有着深切的洞察和表达。
而贾宝玉的名字中，则包含了一个“玉”的字形“宝”和一个“金”的字形“虚”，进一步凸显出其金玉之质的不可替代性。
另外，《红楼梦》人物命名的精妙之处在于有意隐晦，通过比喻手法进行语言表达。
譬如贾母的名字，年岁有御马，丰姿更仪仗，她的名字中包含了‘御’字，恰好符合贾母威仪、说话有分量的性格。
智慧的王熙凤，名字中同样充满了智慧的寓意，其名中“熙”和“凤”两字如同熠熠生辉的凤凰，兼具聪明和美貌，凸显出她出众的才干和灵气。
这种充满比喻性的字形构词方式，使得《红楼梦》中人物充满了诗意和哲理, 表达了作者醇厚的内涵。
再者，《红楼梦》人物命名的艺术表现在文化内涵丰富，多姿多彩。
比如，晴雯的名字中的“楠”是传统文化中，代表高贵、美丽、柔美的象征。
“芸”表示才情，表面上很普通，但在这种独特的组合中，它们充分展现了晴雯高傲的气质和她才华横溢的个性。
“麝”是很贵重的香料，“霜”是代表寒冷的象征。
这个虚实相生的字面将晴雯温柔和坚定的性格、高傲和清高的气质以及晦涩和独立的文学风韵展现出来。
总之，个个角色的名字在讲述人物故事的同时，也就展现了她们深层次的特质。
通过命名形式的纷繁多变，作者将古老文化与现代时代相融合，用字精妙来探究人类的情感世界、异性之间的关系、人性善恶的探讨等哲学话题。
趣谈《红楼梦》奴婢取名的艺术推荐：《红楼梦》林黛玉初进贾府两位舅母超级款待背后暗藏杀机？文/谭汝为【作者简介】谭汝为，天津师范大学国际教育交流学院教授，从事汉语词汇学、修辞学、民俗语言学和对外汉语教学与研究。
主要著述《古典诗歌的修辞和语言问题》《词语修辞与文化》《人间词话·人间词校注》等。
【本文由作者授权发布】许多古典戏曲、小说写到丫环，其名皆用红香翠玉一类俗字，落入俗套，令人望而生厌。
《红楼梦》中有名的有姓的奴婢就有一百多人。
他们的名字，取得极富情趣，尽臻其妙。
其取名技巧可列为以下几点。
（金钏）一、烘托主人身份如贾母的丫环叫琥珀、珍珠、翡翠、玻璃，借用这些令人眼花缭乱的奇珍异宝的名字来炫耀这位尊荣豪奢的老祖宗的特殊地位与身份。
再如贾府四位小姐元春、迎春、探春、惜春的丫环分别命名为抱琴、司棋、侍书、入画，这“琴棋书画”恰切地衬托出其主人的身份特点。
四位千金皆通文墨，文化修养高，故丫环之名亦为雅致。
王夫人的丫鬟取名成双配对：金钏、玉钏，彩云、彩霞，绣鸾、绣凤——显示出其主人的雍容典雅的身份。
王熙凤是贾府的实际当权者，其人精明干练，专权邀宠，贪婪钱财，追求权位；但她未读过书，文化水平低，故其为丫环取名为平儿、丰儿。
专权者求平，敛财者求丰，丫环之名与凤姐身份相契合。
薛姨妈家是皇商，当以买卖兴隆发财为尚，故其丫鬟叫同喜、同贵，露出三分俗气。
贾珍之妻尤氏出身寒素，故其丫环名叫银蝶儿、炒豆儿，带着七分土气。
（玉玔）二、揭示主人性格贾宝玉的大嫂子李纨出身于金陵名宦之家，青春丧偶，清心寡欲，洁身自好。
其性格恬淡平和，无欲无求，故为丫环取名素云、碧月，与其“竹篱茅舍自甘心”的人生相吻合。
至于那个广蓄姬妾的大色鬼贾赦，其侍妾（即丫环）名曰翠云、娇红、嫣红；那个寻花问柳，乃至爬灰聚麀的纨绔浪子贾珍，其侍妾取名佩凤、偕鸾，这些妖艳轻狂的名字都揭示出主子腐朽的灵魂与追求。
（莺儿）三、标榜主人情趣贾宝玉是封建家庭的逆子贰臣。
《红楼梦》⼈物的取名有多讲究？你可能想不到《红楼梦》中⼈物众多，上⾄朝廷,下⾄平民, 描写的⼈物有六百多个。
其中有姓名的三百多个，典型⼈物有⼏⼗个，⼈物形象栩栩如⽣。
这些⼈物的名字，都是曹雪芹独具匠⼼的设计，⼀名⼀姓，皆有深意。
全⾯考察《红楼梦》⼈物的命名,挖掘其和⼈物性格、命运的关系，了解姓名⽂化，对掌握《红楼梦》深邃的意义有诸多帮助。
⼀、⼈物命名体现了⽟⽂化的内涵。
《红楼梦》不仅是⼀部⽂学著作, 也是⼀部集⽟⽂化之⼤成的经典著作。
在这部作品中，⽟⽂化贯穿于故事情节以及⼈名物名中。
书中直接⽤⽟命名的有贾宝⽟、林黛⽟、妙⽟、蒋⽟菡等，表达了作者对他们的偏爱。
⽽贾府第四代⼈如贾珍、贾琏、贾环、贾瑞等都是以⽟字偏旁命名的，以⽰与“⽟”命名⼈物的区别。
古⼈常将⽟象征⼈的五德——“仁、义、智、勇、洁”。
⽟是⾝份尊贵的象征，同时⼜代表⾼尚的⽓节，所谓宁为⽟碎，不为⽡全。
因此，《红楼梦》中名字带⽟的⼈⼤多有不同于常⼈的⾼洁和智慧，⼼灵剔透和美好。
贾宝⽟与林黛⽟两个⼈的追求，与当时的封建主流价值观有所不同，他们真纯善良，追求⾃由平等，厌弃仕途经济，不愿与官场⼈同流合污，是曹雪芹重点讴歌和赞赏的对象。
⽽其他名字带⽟的⼈与贾宝⽟、林黛⽟都有联系，他们与宝黛在性格、⼈品、命运等⽅⾯有相似性，是宝⽟或黛⽟的“影⼦”和“分⾝”。
名字含⽟的⼈物之间关系，宝⽟与黛⽟是仙缘，宝⽟与妙⽟是佛缘，宝⽟与蒋⽟函是俗缘。
薛宝钗也是《红楼梦》中主要⼈物，为什么她的名字不带⽟？因为她⽣于官商之家，是封建社会中⼀位典型的标准的淑⼥，受封建正统思想影响较深，曾多次规劝贾宝⽟⾛“仕途经济”、“⽴⾝扬名”之道。
所谓“⾄贵者宝，⾄坚者⽟”，所以让她的名字带个“宝”字。
宝黛钗爱情故事是《红楼梦》两⼤主题之⼀。
贾宝⽟、林黛⽟和薛宝钗这三⼈名字中的“宝”和“⽟”的交织，其实暗寓三者关系的错综复杂及其命运乖⾇。
钗、黛都和妇⼥妆扮有关，它们代表着两种不同类型的封建少⼥。
《红楼梦》中众丫鬟命名取氏的深意《红楼梦》中人物“命名取氏，各有深意”，就连丫鬟也不例外，并且丫鬟们的姓名还和她所伺候的主人息息相关。
袭人：宝玉的丫鬟。
攻人之不备为之袭。
袭人，说白了就是偷袭别人的人。
贾宝玉身边的晴雯、芳官、四儿等人被清出贾府都是袭人的“功劳”，甚至拆散“两玉（宝玉、黛玉）”，促成宝玉、宝钗的金玉姻缘，都有她的“功绩”。
她之所以这么做，其实都是在维护和巩固自己准姨娘的地位，人不为己天诛地灭嘛！影视剧中的袭人晴雯：贾宝玉的丫鬟。
“晴雯”即“轻文”。
晴雯的名字点出了“愚顽怕读文章”的贾宝玉轻视、厌恶仕途经济之文。
画家笔下的晴雯麝月：贾宝玉的丫鬟。
“麝”即“射”，麝月也就是“射月”，男主人为阳（太阳），女主人为阴（月亮又被称为“太阴星”）。
袭人曾多次向贾宝玉举荐麝月，在其出嫁后还云“好歹留着麝月”，其实麝月就是袭人留在宝玉身边的眼线，目的就是为了“射月”——对付女主人薛宝钗。
可见，袭人不仅奸淫肆妬，而且其心如“赵姨娘”、“马道婆”般恶毒。
可能有网友会问：“袭人已嫁蒋玉菡，她即使谋算了女主人薛宝钗又有何用？”其实，蒋玉菡就是贾宝玉，“蒋玉菡”即“将玉含”，是宝玉的分身之一（就像《封神演义》太上老君的一气化三清，以及南极仙翁等人的斩三尸是一个意思。
《红楼梦》的这一写法明显借鉴于《封神演义》。
）芳官：红楼十二官之一，梨香院女伶，戏班解散后为贾宝玉的丫鬟。
贾宝玉为红楼群芳之主（绛洞花主或绛洞花王，版本不同而已），故芳官跟了贾宝玉。
紫鹃：林黛玉的丫鬟。
杜鹃泣血，还是紫色的血，预示黛玉终生悲啼，以泪为伴，并伴以咳血（紫色的血），最终泪尽而身亡。
雪雁：林黛玉的丫鬟。
“雪雁”即“雪淹”，被雪淹没，预示林黛玉将被雪（“雪”即“薛”，指薛宝钗）淹没、盖过。
宝玉结婚了，新娘不是我，瞬间有种被宝玉、贾母、宝钗等所有人欺骗、抛弃的感觉，心里憋屈，窒息而死。
藕官：红楼十二官之一，梨香院女伶，戏班解散后为林黛玉的丫鬟。
《红楼梦》中人物命名的艺术《红楼梦》有着经久不衰的艺术魅力，其中一个很重要的原因，就是它没有结局，成了断臂的维纳斯。
但是，在《红楼梦》里，曹雪芹利用中国汉语表达含蓄的优势，把一些想说而又不敢说的字眼很模糊的表达，来传达他的思想，就以人物命名为例，应该说曹雪芹为人物命名费尽了心思，他既要考虑人物的性格、身份，又要涉及人物的命运。
他让登场人物的名字和名字蕴涵的意味运用到了令人吃惊的程度。
一.人物命名寄寓作者的情感。
“林黛玉”这个名字，自有一种孤高、忧郁、清秀的格调。
而“颦颦”和“黛玉”则连格调也是一致的，其中表现的忧郁更形象更浓重，并倾注着作者曹雪芹的无限爱怜。
“宝钗”是个闪耀着珠光宝气的名字。
贾雨村那首充满封建功名心的联句“钗于奁内待时飞”，可以看作是这个名字的注解，从这里读者便会联想起他的“好风频借力，送我上青云”的人生理想。
晴雯是贾宝玉最喜爱的丫环，是《红楼梦》众多奴婢中最富有反抗精神，所受压迫颇深的一个女子。
用“晴雯”二字命名是赞赏她的高洁品格，雨后新晴叫“霁”寓“晴”字。
云呈彩色叫“雯”。
再如迎春的丈夫“孙绍祖”,“孙”字繁体拆开便是“子系”二字。
要读者注意他是一个行为不轨之徒，好色、好赌、酗酒、无所不为的“中山狼”。
曹雪芹对此人的憎恨之意跃然纸上。
贾政门下有一清客相公，名叫“詹光”“盖沾光之意”平时陪贾政下棋聊天，见到宝玉百般奉承。
虽然作者没有正面点到他们如何充当清客，帮闲骗钱混饭吃，但是名字却正概括了他们的生活内容。
曹雪芹用“詹光”为其名完全是对这类人的憎恨和鄙视。
而“人以类聚，物以群分”，围绕在贾政（与贾敬谐音“假正经”）身边的还有单聘人（善骗人）、卜固修（不顾羞）等流，从中我们似乎也体会到贾政此人的生活情趣和真实才学。
这也是作者的“不写之写”。
诸如此类的人名在《红楼梦》中举不胜举----太监戴权（代权）、管库房的总领吴新登（无星戥）、买办钱华（花钱）、四春（原应叹息）、贾史王薛（假史妄写）、贾琏（假廉）、甄英莲（真应怜）等。
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第24卷第2期韩山师范学院学报Vol.24No.2 2003年6月Journal of H anshan T eachers C ollege Jun12003略论《红楼梦》中丫鬟人物的命名孔令彬(韩山师范学院中文系,广东潮州521041)摘要:《红楼梦》的人物命名十分新雅有趣,体现了作者精心的艺术构思。
其中丫鬟的人名寄寓了其主人的身份、地位、兴趣、爱好甚至性格命运等特征,是作者的一大创新。
关键词:红楼梦;丫鬟;命名艺术中图分类号:I207.411 文献标识码:A 文章编号:100726883(2003)022******* 《红楼梦》中描写的丫鬟群体是一个十分庞大、复杂的群体。
据今人统计,其中有名有姓者就有八九十人之多,从来源上看,有家生的、有买来的、有转送的、有别人孝敬的;从身份上看,虽同为丫鬟也分等级,有大丫头、小丫头等,待遇各不相同;从地位上看,就更千差万别,主要跟其主子的地位以及她本人与主子的关系有很大关联。
在封建社会里,丫鬟们失去了人身自由,甚至连自己的命名权也被剥夺,她们的名字只能由其主子赐予。
《红楼梦》里的丫鬟即是如此。
《红楼梦》的人物命名十分新雅有趣且寓有深意。
这在最早的脂砚斋批语里就已指出。
早期评点派人物周春也说:“盖此书每于姓氏上着意,作者又长于隐语庾词,各处变换,极尽巧妙,不可不知。
”[1](P9)其实,以称号或诨名作为塑造人物的手段,早为我国的小说家所习用,但《红楼梦》中小说人物的命名取义之复杂和成功却是大家公认的,也是历来红学家们的一个有趣课题。
本文即希望通过对《红楼梦》丫鬟人名寓意合理的解释,通过对小说中这类现象的分析、综合、类比、归纳,以使人们对作者精心的艺术构思有所认识,对这部不朽名著的丰富内涵有更深一层的了解。
《红楼梦》中作为小说配角的丫鬟们虽大都有名无姓,但显然也没有被作者一笔带过。
有研究者指出,作者关于丫鬟的命名原则是成双成对、新雅不俗等。
[2](P1642169),[3](P87289),[4](P74293)其实,更为重要的是,应将丫鬟的命名同她们主人的身份地位甚至性格命运联系起来一起看。
《红楼梦》的命名艺术介绍一部《红楼梦》，让人百读不厌，单说其命名的艺术，就叫人回味无穷。
至于人名，全书据统计写了四百二十余人，太平闲人张新之曾说：“是书名姓，无大无小，无巨无细，皆有寓意……有正用，有反用，有庄言，有戏言，有照应全部，有隐括本回，有即以一事而信手拈来，从无信口杂凑者，可谓妙手灵心，指麾如意。
”空空道人，茫茫大士，渺渺真人，皆是子虚乌有，痴梦仙姑，钟情大士，引愁金女，度恨菩提，均属太虚幻境。
茶名“千红一窟（哭）”，酒名“万艳同杯（悲）”，已隐指书中女子皆为悲剧。
甄士隐(真事隐)、贾雨村（假语存）、娇杏（侥幸）、霍启（祸起）、英莲（应怜）、冯渊（逢冤）等名，脂砚斋已经揭示了其中寓意，对其他主要人物我们也不妨来试“解”其中之“味”。
贾府中的丫鬟名字往往隐含主人的身份、性格、志趣或爱好。
抱琴、司棋、侍书、入画分侍元、迎、探、惜四小姐，名字脱俗，符合主人志趣。
贾母身边丫头名鸳鸯、鹦哥、珍珠、琥珀之类，薛姨妈的丫头则叫同喜、同贵，都很俗气，符合主人性格身份。
宝玉丫头名袭人、晴雯、麝月、秋纹、春燕，合符怡红公子温柔之乡的境况。
“枉自温柔和顺，空云似桂如兰”的袭人，其名字本由宝玉取自“花气袭人知昼暖”，但作为人名毕竟过于“刁钻”，宝玉因此受到贾某某某训责，而论者对袭人人品也颇多非议。
晴雯是书中光彩照人的形象，无奈“霁月难逢，彩云易散”，最终是“俏丫鬟抱屈夭风流”。
黛玉有紫鹃、雪雁，宝钗有莺儿、文杏。
紫鹃系鹦哥改名，令人想起“泪血染成红杜鹃”之句，雪雁为“雪中之雁”，亦给人不胜凄凉之感，周绮题诗云：“啼鹃哀雁憨鹦鹉，销尽秋窗雨露愁。
”二人作潇湘妃子的侍儿，名字最恰切不过。
至于莺儿，本姓黄，唐诗有“打起黄莺儿，莫叫枝上啼，醒时惊妾梦，不得到辽西”之句，原是惊“梦”的角色，她曾与其主人宝钗演过几回双簧。
最可怜的是香菱，名字几经改易，由英怜到香菱，最后被夏金桂改名秋菱（秋零），“自从两地生孤木，致使香魂返故乡”，真是堪怜堪伤。
《红楼梦》中人物命名的技巧文，九峰真人一部优秀的文学作品，尤其是小说或者戏剧，除去报告文学或者历史演义小说，人物的命名也是一门学问。
比如你构思一部小说，展示改革开放家乡巨变的作品，村长可以叫做“管百户”，乡长叫做“杨一方”，最权威的县里胖干部“周有容”，即便不看作品，读者就对你的小说内涵产生一定范围的联系与定位，再比如你写一部反腐题材作品，反贪局里有“严书记”，行动组里有“钟克强”。
即便是喜好肤浅的键盘文化，互联时代纵横网络的小说，也要起纯粹装逼的名字。
比如前段时间火了一把的《琅琊榜》主角麒麟才子叫梅长苏，还有类似的连续剧中人家人爱的花千骨，尽管就连创作人也不知所云，但他抓住这个时代读者好奇无聊心态而把人物名字赋予极致的装逼，那么作者也是在人物命名上挖空心思要表达与作品存在有意义的角色名字。
所以当你一部作品，哪怕是交出一篇优秀的记叙题材的作文，角色人物的命名也是不能忽略的元素，张口李明，闭口小华的，那是算数老师出应用题才那么敷衍。
《红楼梦》是我国文化史上，最具有代表意义的文学作品，所以作品中的角色人物命名也是文学创作的典范。
关于《红楼梦》人物命名或者名字方面解读，似乎主流红学早就像鬼子进村，扫荡过无数次，难道还有可以讨论的地方吗？对，今天我们就对《红楼梦》人物来一招“海底捞月”，看看你是不是有新的认识和收获。
有人做过统计，《红楼梦》总出现了721人物，另外提到了古代帝王23人，古人115人，后妃18人，列女22人，仙女24人，神佛47人，故事和传奇里人物13人，共262人，这两类加起来总共有983人之多。
事实上，这样的统计，在我看来还是不完全的，就连角色人物都统计的不完全，因为，更多的人不知，80回后小说的故事情节是怎样的发展和演绎，又会出现怎样的情节与人物是无法预料的。
网络中随便搜索一下，果然在某某大全里找到了总人物；列表：十二金钗：林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、李纨、妙玉、史湘云、王熙凤、贾巧姐、秦可卿。
《红楼梦》的奴婢取名【原创】《红楼梦》的奴婢取名在古典名著中,没有一部小说能比得上《红楼梦》，从影响看，唯独它的研究形成了一门专门学问——“红学”。
而其奴婢取名，也很有意思。
尽管说，关于《红楼梦》的人物取名，说法见解本已不少，但就我所关注的方面看，好像涉及的人不多，所以写出来，权当抛砖引玉，促进红学事业的繁荣和发展。
像脂砚斋早已指出的英莲（应怜）、秦仲（情种）、琴棋书画等，不再重复，我主要从奴婢与其主子的关系这个角度来探讨。
小说中，指名道姓有奴婢的主子主要有：贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、史湘云、“四春”、贾母、王夫人、薛姨妈、李纨、秦可卿以及王熙凤等人，为叙述方便，拟就几点：1、宝玉的奴婢——问题的提起2、众姑娘的奴婢——观点的印证3、贵妇们的奴婢——结论的产生4、特殊的情况——代结语一、贾宝玉的奴婢贾宝玉是《红楼梦》中最主要而最奇特的人，他说：“女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉，我见了女子便清爽，见了男子便觉浊臭逼人。
”对待女孩，尤其是那些服侍他的丫鬟们，他的观念非比常人：他爱她们，也尊重她们,为了他们，他连死都愿意。
在他周围，聚集了诸如袭人、晴雯、麝月、秋纹、茜雪、碧痕、绮霰、檀云(后来的戏子芳倌除外)等一大群丫鬟奴婢。
先看袭人，她是贾母派给宝玉的大房丫鬟，是王夫人指定的宝玉房里的“屋里人”，是侍妾，地位特殊，尽管贾母、王夫人还没给她明位正身，但她和宝玉的关系（就生活照应而言）却远远超出晴雯、麝月、秋纹等人之上。
她专管宝玉的衣食起居，就这方面而言，地位作用实在比后来真正成为“宝二奶奶”的薛宝钗(如果这是曹雪芹原意的话)还要重要。
在小说中，作者说袭人的取名是“花气袭人知骤暖”，但若把“袭人”一名和袭人“袭衣人”的身份、地位联系起来看，似乎反倒更为合理一些。
在旧时代，社会对女子的要求，就是做一个贤妻良母，只要有德，才貌似乎是其次的事，她们的终身职责，也不过是服侍、顺从丈夫而已。
而袭人恰恰就是这种“袭衣人”角色的典型代表。
《红楼梦》当中丫鬟们取名的趣味现象细读《红楼梦》，觉得作者曹雪芹在给丫鬟们取名的时候，很有文学意味，细品之，究其含义，能够解读作品之外的许多东西。
《红楼梦》当中有名的丫鬟有十二人，她们是：晴雯、麝月、袭人、鸳鸯、雪雁、紫鹃、碧痕、平儿、香菱、金钏、司棋、抱琴。
她们分别属于不同层次的主人，名字自然有一定的含义，具体讲就是，曹雪芹在给丫鬟们取名的时候，考虑到表现人物，玩文弄巧的需要。
研究所有丫鬟的名字，可以发现一些有趣现象：1、命名的归类现象（1）以文房四宝命名的：司棋、侍画、入画。
司棋包含其中。
（2）以花鸟命名的：鸳鸯、雪雁、紫鹃。
（3）以珍宝命名的：珍珠、琥珀、玻璃、金钏、翡翠。
2、命名的配对现象曹公的人物命名手法多样，极其讲究，其中的一种方法就是配对成双。
本文只说说曹公是如何让丫鬟们配对的。
而且通过分析，或可解决一些人物名字上的“疑难杂症”。
先将主要丫鬟们的名字配对列出：鸳鸯，鹦鹉（紫鹃）；琥珀，翡翠；袭人（珍珠），玻璃。
金钏儿，玉钏儿；彩霞，彩云；绣鸾、绣凤；同喜、同贵。
素云、碧月；平儿，丰儿。
晴雯，绮霰；麝月，檀云；秋纹，碧痕；茜雪，紫绡；媚人，可人；四儿（蕙香），佳蕙；坠儿，良儿；小燕（春燕），小红。
雪雁，莺儿；春纤，文杏。
抱琴，司棋，侍书，入画；青芸，绣橘，翠墨，彩屏。
多么完美的配对啊。
3、命名可以联诗、联句宝玉这个富贵闲人，给丫鬟起的名字也是风流华彩，声色浓腻，无怪乎贾政要气得跳脚。
像麝月、袭人、晴雯、檀云、茜雪、秋紋、碧痕、蕙香、……他的《四时即事》里面的《夏夜即事》就连缀丫鬟名而成：倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤。
窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香。
琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉。
水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚妆。
然而正所谓“霁月难逢，彩云易散”，这些光影交射之物，本不可久。
《芙蓉女儿诔》又说：“镜分鸾影，愁开麝月之奁，梳化龙飞，哀折檀云之齿。
”末了，她们或死或去，镜花水月，转眼成空，宝玉终究不能满足用她们的眼泪来埋葬自己的愿望。
取名的艺术！《红楼梦》丫头名字有什么特点？《红楼梦》丫头的名字很有特点。
其一，突出各自主人的情趣爱好。
贾府四位小姐元迎探惜的大丫头分别叫抱琴，司棋，侍书，如画，对应着琴棋书画。
这暗示元春琴弹得不错，迎春会下棋。
探春喜欢书法，可以看看她的秋爽斋的布置：探春喜欢阔朗，她的三间屋子连为一体，房中当地放一张桂梨大理石大案,案上磊着各种名人的法帖，笔墨纸砚一应俱全……她的丫鬟是侍书。
惜春懂绘画，她画大观园，用画来记录姐妹们的生活。
贾母看后又下达了新的指令，亲嘱惜春：“不管冷暖，你只画去，赶到年下，十分不能便罢了。
第一要紧把昨日琴儿和丫头梅花，照模照样，一笔别错，快快添上。
”惜春听了虽是为难，只得应了。
她的丫鬟叫如画。
其二，反映各自主人的美好愿望。
像贾母的丫鬟，鸳鸯、鹦鹉、珍珠、琥珀；王夫人的丫鬟，彩云、彩霞、金钏、玉钏。
这些丫鬟的名字有点俗，通过这些名字，也象征着这些豪门贵妇的身份，追求金玉满堂。
刘姥姥回答：“我们生来受苦的人，老太太生来是享福的。
若我们也这样，那些庄稼活也没人做了。
”……于是贾母接着说：“我老了，不中用了，眼也花，耳也聋，记性也没了。
你们这些老亲戚，我都记不得了。
亲戚们来了，我怕人笑我，我都不会，不过嚼得动的吃两口，睡一觉，闷了时和这些孙子孙女们玩笑一回就完了。
”薛姨妈的丫鬟是同喜同贵，薛家是皇商家庭，有的是钱，“丰年好大雪，珍珠如土金如铁”。
她取名图个热闹，讨个吉利，追求富贵享乐。
王熙凤的丫头叫平儿丰儿，表达平安喜乐，年年丰收之意。
其三，预示各自主人的命运。
林黛玉的丫鬟紫鹃、雪雁。
紫鹃为林中之鸟，黛玉又姓林，暗示主仆不离不弃，情同姐妹。
同时预示主人的结局。
杜鹃啼血，声声哀鸣，为主人黛玉而哀而哭，预示最后黛玉泪尽而逝，吐血而亡。
大雁为候鸟，冬天要飞到南方过冬，雪雁表明大雁在冰天雪地里，只会死亡。
这两个丫鬟名字暗示黛玉的悲惨结局。
素云，是李纨的丫鬟。
李纨死了丈夫后，心如止水，“素云”暗示李纨一生的悲剧，年轻守寡，彩云易散，最后是“桃李春风结子完”。
《红楼梦》人物取名的艺术作者：张超凡来源：《新闻爱好者》2008年第03期中国“红学”博大精深，其创作艺术奥妙无穷，但就作品人物命名艺术而言，《红楼梦》中的人物成百上千，名字却精彩纷呈，如朵朵小花在作品中不时闪烁，这些名字既是人物的符号，又具有相对独立的审美价值，那闪烁的微光同时或多或少地暗示着作者对这个人物性格、命运的安排与评价，体现了作者独具匠心的艺术思想，往往使我们过目不忘。
细细咀嚼，别有一番滋味。
曹雪芹为《红楼梦》中人物命名的方法大致可以从音、形、义三个方面来考虑：从音的角度入手的是“谐音取名法”；从形上着眼的是“系列取名法”和“析字取名法”；从义的方面考虑的是“寓意取名法”，名字包含的意义有正反之分，正者自然毋庸赘述，反者是反其意而喻之。
谐音取名法《红楼梦》中姓氏选择。
《红楼梦》中有这样两个姓氏——“甄”和“贾”。
中国姓氏成百上千，曹雪芹在选择时，为何偏将这两个归入其中呢?“甄”、“贾”分别是“真”和“假”的谐音，由此可见一斑，《红楼梦》中的事件必是真假相混，人物也必有真善和虚伪之分。
《红楼梦》中人物姓名巧用谐音。
这种命名法是按照人物性格本质拟出人名，有明暗两重意思。
明的意思是名字字面上的意思，是一种伪装，不过遮人耳目罢了；暗的意思是名字谐音的意思，这才是作者的真意，往往能一针见血地揭示出人物的内心世界和本来面目，或暗喻对人物的褒贬爱憎之情，指出人物的结局、遭遇。
这类名字像是给书中人物定做的一顶不大不小的帽子，合适得体，巧妙有趣，每每令人拍案叫绝。
从贾府的二老爷到家奴下人，从贯穿全书的主人翁到昙花一现的龙套角色，大多是用这种方法命名的。
贾府的四位小姐依次叫元春、迎春、探春、惜春，表面上看，元、迎、探、惜四个字标出了她们的长幼次序：春之首，故曰元；春已到，故曰迎；春正深，故曰探；春将去，故曰惜。
实际上，元、迎、探、惜四个字是取谐音“原应叹息”，点明她们四姐妹的命运原本是应该叹息的，道出了她们的不幸遭遇。
《红楼梦》丫鬟取名的艺术
李兴茂
王蒙先生曾说：“《红楼梦》是一部文化的书。
它似乎已经把汉语汉字汉文学的可能性用尽了，把我们的文化写完了。
”“《红楼梦》是一部百科全书，而且不仅是封建社会的。
”的确，博大精深的《红楼梦》在任何一“科”的成就都是很突出的，仅在人物的命名艺术方面，就让我们叹为观止。
如贾雨村“假语村言”，甄士隐就是“真事隐”，元（春）迎（春）探（春）惜（春）就是“原应叹息”等等。
我们浏览书中一群丫鬟的芳名，就如同游览一个多姿多彩的画廊，让你感到美不胜收。
《红楼梦》中丫鬟们的名字大多艳丽多姿。
丫鬟总是与其主人如影随形，主人走到哪儿，她们就跟到哪儿，且将阵阵笑语带到哪儿。
不管大事小事，总有一串丫鬟的名单，而且这些名字娇艳美丽，如一串串的珍珠，颇有意趣。
例如第五回，贾宝玉去秦可卿屋里睡觉，跟去的丫鬟就有袭人、媚人、晴雯、麝月。
第二十三回，贾政吩咐宝玉搬进大观园，门外站着的丫头就有金钏儿、彩云、彩霞、绣鸾、绣凤。
这些美丽的名字不但让人们对她们的相貌产生美丽的联想，也很好地衬托了贾宝玉在贾府众星捧月般的受宠地位。
《红楼梦》里给丫鬟取名是很讲究的，不但美，而且富有情趣。
例如，贾府四位正牌主子姑娘的丫鬟，名字就很别致：元春的丫鬟叫抱琴，迎春的叫司棋，探春的叫侍书，惜春的叫入画，凑起来正好是琴棋书画四样事物。
琴棋书画是古代文人学习、修养的基本功，也是贵族家庭的闺中小姐用以消闲的高雅的艺术活动。
以此给丫鬟取名颇有雅趣。
特别是四个动词用得极妙，最堪玩味：琴用抱，丫鬟的姿势必优美；棋用司，丫鬟的神态必从容；书用侍，丫鬟的动作必潇洒；画用入，丫鬟的站容必娇好。
读其名，相其人，品其性，顿感雅趣横生，一幅幅生动的闺中妙景跃然纸上。
值得一提的是，《红楼梦》里丫鬟们的名字，不仅很有情趣，更重要的是，要同其主子的特点相符。
贾府的四位小姐都通文墨，有修养，她们的丫鬟才用那些新鲜雅致的名字。
特别是入画的名字，与其主子惜春善画的才能相一致，显得更有意味。
如果主子的文化程度低，丫鬟的名字太雅了就不相称。
因此，凤姐尽管聪明能干，但毕竟没有读过书，她的丫鬓就只好叫平儿、半儿了。
薛姨妈没有多少文化，又长期生活在一个商人家庭里，她的丫鬟就以同喜、同贵为名，很俗的吉利话，却和薛姨妈的身份、喜好很合拍。
贾母的情趣与薛姨妈不同，她出身于“阿房宫，三百里，住不下金陵一个史”的史家，又是“白玉为堂金作马”的贾府老太太，享受着穷奢极侈的生活，见识过无数的奇珍异宝，因此她的丫鬟取名珍珠、翡翠、
琥珀、琉璃，用这些贵重的宝物来点缀自己的生活，陪衬身份，充分炫耀自己的特殊地位。
在《红楼梦》里，丫鬟的名字不但能烘托主人的身份，还能对主人的性格、命运加以暗示。
例如，林黛玉的丫鬟名紫鹃、雪雁，细细品味起来，很有一股凄冷清绝的味道。
紫鹃与杜鹃相关。
杜鹃鸟有一个古老的传说：战国时。
蜀主杜宇为了消除水患，使百姓安居乐业，派了鳖冷开凿巫山治水，功成之后，杜宇认为自己的道德修养不够，就让位给鳖冷，自己隐居西山，最后化为杜鹃鸟。
但他思念家乡，惦记百姓，啼叫不已，以致呕出血来。
因此古代文人常以“杜鹃啼血”来表现极端深沉痛苦的忧思。
林黛玉以泪还债，泪尽而亡的一生，不正像一只泣血的杜鹃吗？雪雁即雪中的大雁。
大雁本是冬去春来，追暖避寒的候鸟。
雪中的大雁自然是失群之雁，其孤独凄惶的模样是可以想见的。
而父母双亡、远离故乡、病魔缠身的林黛玉与那悲楚的孤雁又何其相似！
袭人这个名字是令人过目难忘的。
她是宝玉的大丫头，其名也是宝玉给起的。
贾政曾问：“是谁这样刁钻，起这样的名字？”宝玉虽以袭人姓花，故借“花气袭人知昼暖”的诗句取名来解释，但也可见他的立意的奇巧。
宝玉的情性被世人认为是“偏僻乖张”的。
他的思想受传统的束缚少，世人以为奇的，他不以为奇；他视为平常的，世人却感到稀罕。
因此，他的丫鬟的名字就比较出奇。
除了袭人，茜雪、檀云的名字也很奇特。
茜雪意为红色的雪，檀云是散发香气的云。
把雪、云这样清新淡雅的自然现象渲染得浓艳妩媚，正是宝玉的风格。
《红楼梦》中丫鬟的名字，不但与其主人形成“正衬”，有时也与自己的命运形成“反衬”。
如晴雯，意为“晴天有花纹的云彩”，给人以美丽、光鲜、前程似锦的感觉，但偏偏“寿夭多因诽谤生”，生命被摧折于如歌的花季。
在“鸳鸯女誓绝鸳鸯偶”中，我们看到贾母的大丫头鸳鸯也是悲剧人生。
鸳鸯是一种美丽的水鸟，它们经常成双成对地在一起嬉戏，因此被人们视为夫妻恩爱的象征。
但是，丫鬟鸳鸯却不幸被比她大几十岁的老色鬼贾赦看中，百般威逼，要娶她做小老婆，鸳鸯不得不以永不嫁人的誓言相抗争。
鸳鸯只能是一个美好的意愿罢了！
丫鬟的取名艺术，只是《红楼梦》这个文化宝库的一角，但我们目力所及，依然是满目琳琅、美不胜收的珍翡玉翠。
曹雪芹的艺术功力由此可见一斑。
