我国文化创意产业发展现状分析
伴随着全球创意经济的飞速发展，越来越多的国家高度重视文化创意产业的发展，我国也面临着产业转型和升级的压力。在分析我国文化创意产业发展现状的同时，也提出了一些问题，譬如文化产业发展区域失衡、集约化程度低、高科技手段运用不足等。
标签：文化创意；产业；现状分析
近年来，伴随着创意经济的崛起，全世界创意经济每天制造几百亿美元的价值，并不断的高速增长。文化创意产业受到各国政府的普遍高度重视，作为一种新兴的产业重点扶植，我国目前的整体产业结构急需调整，需要着重向第三产业转换升级，文化创意产业的发展正符合这种需要，因此，我们需要从政策、制度等方面加大扶持文化创意产业。文化创意产业迅猛发展，究其背后原因可能包括以下两点：一、文化创意企业与就业人口的成长率明显大于其它产业；二、文创产业在创新表现上较其它产业更为突出（Foord，2008；Hesmondhalgh and Pratt，2005；Potts and Cunningham，2008）。
1 文化创意产业内涵
文化创意产业作为一种新的文化产业形态，兼具“文化”、“创意”、“产业”三个特征。随着国内文化创意产业实践的不断发展，国内学者根据文化创意产业在我国的实际情况也做出了相应的定义。大致归纳起来有3类：
第一类观点认为：随着全球一体化的趋势，文化创意产业是以消费时代人们的精神、文化、娱乐需求为基础的，以高科技的技术手段为支撑的，以网络等新的传播方式为主导的一种新的产业发展模式。它以文化和经济全面结合为自身的特征，是一种跨国、跨地域、跨行业、跨部门、跨领域重组或者创建的新型产业集群。它是以创意创新为核心，以知识产权为根本，贯穿生产、流通、消费等产业发展全过程的新型的产业集群，向大众提供满足其文化、娱乐、精神、心理方面的需求的新兴产业形态（金元浦2010）。
第二类观点认为：文化创意产业首先它的关键词是文化产业，以第一、第二、第三产业为创意对象，进行创意策划，采用计算机信息网络、设计、策划、计算机服务等高科技手段，通过产品的制造和推广营销，以及高附加值产品的开发而形成的一条产业链，将文化制品及文化服务转换为商品与服务的价值链，并最终实现价值链的扩散与增值的新兴产业。文化创意产业贯穿于国民经济和社会发展的各个方面，是中国产业结构发展到高级阶段的新型产业类型（张蔷2013）。
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我国文化创意产业规模化发展的资金瓶颈问题研究
作者：罗仲尤 张清平 沈淑娟
来源：《湖南大学学报(社会科学版)》2010年第06期
[摘 要]文化创意产业作为文化、科技和经济相互交融、交互发展的产物，自上世纪末以来得到各国的高度重视。当前，我国的文化创意产业规模化发展之所以难成气候，主要瓶颈是缺乏外部金融资本的支持。这其中既有行业特有属性的内在制约，也有金融体系和政策制度的外在制约，应该从培育骨干文化创意企业、促进金融行业与创意产业有效对接、充分发挥政府扶持引导作用三个方面下功夫，多渠道加以解决。
[关键词]文化创意产业；规模化发展；资金瓶颈
[中国分类号]G124 [文献标识码]A [文章编号]1008—1763(2010)06—0152—04
文化创意产业是以文化创意为核心，把个人或团体具有创造力的思想转化为产品，将具体的、原创的、丰富多彩的文化创意引入生产函数并转化成具有高附加值的产业。自上世纪末以来，文化创意产业得到各国政府的高度重视，在不少国家还被提升到国家战略层面。一方面，文化创意产业依托传统产业的科技创新环节，处于价值链高端，是“两型社会”建设中发展低碳经济的重要组成部分；另一方面，作为一种具有自主知识产权的内容密集型产业，由于其需求的不确定性，所需的生产投入具有高风险的特征。
目前，我国正处在文化创意产业规模化发展寻求突破口的关键时期，既需要政府推出相应完善的政策体系，采取强有力的财税扶持，通过利益补偿使创意产业创新有利可图，更需要一个高效率的投融资体系相匹配，构建多层次的文化创意产业金融支持体系，促进文化创意产业技术、资金的流动和集聚。
一 文化创意产业规模化发展的现状分析
近年来，全世界创意经济每年以5％的速度递增，在一些国家，增长速度更快，美国达14％，英国为12％。纵观全球，发达国家的众多创意产品、营销与服务，吸引了全世界的眼球，形成了一股巨大的创意经济浪潮，美国、英国、澳大利亚、韩国、丹麦、荷兰、新加坡等国堪称典范。2006年，全球创意经济总产值达到3.6万亿美元，约占世界贸易量的8％，2010龙源期刊网
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我国甘薯产业发展若干问题的思考
作者：马代夫
来源：《农业工程技术·农产品加工业》2013年第11期
一、我国甘薯产业特点及发展方向
1.我国甘薯种植业的发展状况
我国是世界上最大的甘薯生产国，据FAO统计资料分析，20世纪50年代始种植面积呈先增后降的趋势，变化趋势直接与国民经济发展和政策调整有关。为满足社会人口增长和自然灾害期间粮食供需矛盾，1962年，甘薯种植面积曾达到1089.2hm2；1978年后，由于推行农村生产责任制而产生的巨大政策威力，粮食供需矛盾减弱，加上人民生活水平的提高，食物结构有所改善，甘薯种植面积开始逐年下降，80年代下降最快，年递减率达到6.28%；此后至2005年因甘薯加工技术的发展，薯农收益有所提高，甘薯种植面积比较稳定，一直保持在500万hm2以上；近年来，甘薯种植面积稳定在400万hm2左右。
甘薯单产平均在22t/hm2左右，单产由20世纪50年代略低于世界水平，提高到相当于世界水平的1.67倍。鲜薯总产量1.0亿t左右，占世界总产量的75%。
据国家甘薯产业技术体系调查分析，我国目前甘薯种植面积在460万hm2左右。另据国际马铃薯中心亚太分中心资料，我国592个国家级贫困县中，有426个县种植甘薯。
2.我国甘薯的消费与产业模式
我国甘薯消费大体经历了食用为主（1950～1977年），饲用、食用、加工并重（1978～1999年），加工为主、食饲兼用（2000～20005年），加工为主、食用为辅、饲用较少（2006年～）四个历程。第一阶段甘薯作为粮食用的比例占50%左右，饲料用约占30%；第二阶段粮食用、饲料用和加工用甘薯大约各占1/3；第三阶段加工用占40%左右，其余为饲料用和粮食用；第四阶段作为加工用途的比例进一步提高至45%～50%，除少数边远地区外，甘薯作为充饥用粮食的功能显著衰退，取而代之的是城乡居民作为辅助或保健食品。随着国民对甘薯保健作用认识的不断提高，鲜食用、叶菜用比例有所增加，鲜食甘薯对市场需求的拉动集中表现在城镇郊区甘薯的发展。当前我国许多省区把甘薯作为农业产业结构调整中的优势作物，甘薯正逐步向效益型经济作物转变。
浅析我国文化创意产业发展存在的问题及对策
摘要：文化创意产业是一种新兴的产业形态，不仅有巨大的发展前景，而且对于促进科技进步、自主创新和实现经济增长方式的转变具有重要的战略意义。本文从文化创意产业的内涵入手，分析了目前我国文化创意产业的现状以及存在的问题，在此基础上提出文化创意产业发展的对策。
关键词：文化创意产业；创新；创意人才
进入21世纪以来，各国纷纷将发展文化创意产业作为提升国家经济实力与软实力的重要途径，文化创意产业已经超越了理念层面成为正在发挥巨大经济效益的现实产业。在国际金融危机中，中国文化创意产业的逆势上扬也令人欣喜，我国一些中心城市，创意产业的发展速度大大高于GDP的增长速度。更为值得一提的是，中央在2009年还发布了《文化产业振兴规划》和《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》，表明我国政府已经把发展文化创意产业确定为一项重要的国家战略。
一、文化创意产业的内涵及特征
（一）文化创意产业的内涵
文化创意产业是20 世纪90 年代发达国家提出的发展理念，是信息时代知识经济的产物。它可以被定义为以创新为根本手段，以文化内容和创意成果为核心价值，以知识产权实现或消费为交易特征，为社会公众提供文化体验的具有内在联系的行业集群。文化创意产业是文化产业的高端部分，包括新闻出版，广播影视，软件、网络及计算机服务，广告会展，艺术品交易，设计服务，旅游、休闲娱乐，及其他辅助服务等行业类别，凭借其创新性、强渗透性、高增值型、高环保性等产业特征，文化创意产业受到很多发达国家的青睐，在世界范围内迅速发展，已经成为全球增长速度最快、最有前途的产业之一。简单说，“文化创意产业就是文化创意产品的产业化，是一种在全球化消费社会背景下发展起来的，推崇创新、个人创造力、强调文化艺术对经济的支持与推动的新兴的理论、思潮和经济实践。”
（二）文化创意产业的特征
1.创新性
人的智慧与创造力是创意产业的灵魂所在，因此创新性成为文化创意产业的本质特征。创意作为创意产业和创意产品区别与其他的特质，贯穿于文化创意产业的产品设计、生产和营销的始终。创意使创意产品具有原创性从而获得知识产权，最终形成强大的增值效应。文化创意产业不再简单地囿于过去的传统文化产业，它是适应新的产业形态而出现的创新概念，是对新形态的概括、总结和发展。
