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中国盆景欣赏及制作之三第二章盆景的品评和欣赏学习要点：盆景品评的标准及欣赏内容。
重点是掌握各流派是艺术特色和设计、制造盆景的特殊手法；理解盆景欣赏的审美标准和了解欣赏盆景有哪些方面的内容。
第一节盆景的艺术流派盆景在我国有着悠长的历史，不同地方的盆景各有特色和制作技巧；人们对盆景的审美也各有不同的看法，因为盆景美没有具体的品评标准，所以在讲盆景的品评和欣赏前，我们先了解我国盆景的流派。
盆景是融园艺学、美学、文学于一炉的我国盆景艺术，可说是我国自然风貌的浓缩与升华，是独树一帜的东方艺术珍品。
作为造型艺术的盆景，在它漫长的发展过程中，由于我国幅员广大，地区辽阔，各地的气候条件、植物资源、山石种类、风土人情，以及文化熏陶的不同，再经各地的历代民间艺人和盆景爱好者的精心培育和不断创新，形成了各自的地方色彩和独特的风格，因而产生了流派。
有人把我国盆景概括为两大派，即南派与北派。
以广东、广西等地作为南派；以苏州、扬州、四川和长江、黄河以北的地方统称为北派。
过去研究和制作盆景的人有这样说法，但这种分类方法过于笼统，因此在在分派上远远不止这两种。
有人认为形成盆景流派，应有一定的标准：1．作为盆景的树种，应具有地方特色：如扬派的黄杨、雀舌罗汉松；苏派的三角枫、石榴；川派的金弹子、黄桷树；岭南派的九里香、榕树等。
2．要具有反映流派个性的特殊艺术造型：如扬派的云片型，苏派的六台三托一顶，川派的悬根露爪，岭南派的大树型，海派的微型等。
3．有独创的造型技巧手法：如扬派的以扎为主，岭南派的蓄枝截干，苏派的粗扎细剪，川派的蟠扎，海派的金属丝缚扎等。
4．融合树种、造型和技法等特点，形成自己的独特风格：如扬派的层次分明，苏派的清秀古雅，川派的雄伟奇突，岭南派的飘逸豪放，海派的自然流畅等等。
目前国内不少人根据上述四项标准，把扬派、苏派、川派、岭南派和海派，称之为中国盆景的五大流派。
有人认为这五大流派，虽是主要流派，但并不能概括全国流派，还应有浙派、徽派、广西派、福建派等等。
果树盆景制作技巧与养护、欣赏果树盆景是将果树栽培技术与传统盆景艺术相结合的产物，融赏花，观果，览景于一体，使形态美与丰硕美同时展现．春天花枝娇美，绚丽似锦，夏日生机勃勃，清脆欲滴果实由小变大，日新月异，金秋硕果五彩缤纷（附160张图片，其中包含了大量专家学者的劳动成果，在此致谢）．制作与养护管理：选择一株健康的果树，留下几根比较壮的树枝。
把那些比较细小的剪掉。
再用铅丝把它定型，做出自己想要的外观，其实就这么简单，以后注意管理就可以了！一、选择最佳的嫁接时间果树盆景嫁接有早春嫁接、夏季嫁接和秋季嫁接。
早春嫁接在果树盆景萌芽前进行；夏接在接穗芽熟化后进行，秋接在夏末秋初进行。
改良果树盆景品种的嫁接，除葡萄等需用嫩枝嫁接的果树盆景必须选择在夏季嫁接外，一般果树都可选择在早春嫁接；芽具有早熟性的果树，即1年中有多次发枝特性的果树可选用秋季嫁接，但要注意幼枝的越冬防寒。
一般果树盆景选择早春嫁接改良，更有利于幼枝生长和树冠的形成。
二、剪枝留砧剪枝留砧是指对需要嫁接改良的果树盆景进行剪伐，去掉果树盆景原有的绝大部分枝条，留下适合嫁接的树枝(也可称之为砧枝)，并剪成适当长度的短橛。
操作中需注意如下几点：1、去上留下，减少创面应尽量剪去上部或远端树枝，保留下部和近主干部的树枝做接砧，并要减少直接在主干和砧橛上造成的创口，同时防止砧橛揭皮和开裂。
2、注意留橛方位做到因树留橛，因环境条件而留橛，同时要便于操作。
主枝方位不理想的可用侧枝或强壮的辅枝代替留砧。
总之要做到压低高度，收缩树冠。
3、留橛数量及长度视原有树形和树龄大小而定一般情况应保留下部主枝留砧。
较高大的树形，宜留自下而上第一、二层主枝和经过回缩的主杆部分。
留橛长度下部宜长，剪口端距主干30——50厘米；上部宜短，距主干25——35厘米。
树龄5年以内，留橛3——5个；树龄10年上下，留橛10个左右。
蔓生果树每主蔓留1——2个砧橛。
原有树冠大则应多留橛，原有树冠小则应少留橛。
盆景制作技巧
制作盆景需要注意以下几个技巧：
1.选材：选择适合盆景的植物和山石。
植物多为小叶乔木、乌扇、灌木、草花等，山石宜选具有磨蚀纹理和奇特造型的。
同时要保证植物的根部和山石的底部有土壤或水分来维持其健康生长。
2.造型：根据植物的特点和山石的形态，进行合理的搭配和摆放，力求达到自然、协调的效果。
可以运用盆景中的主、次、景和层次感来进行布局，通过修剪和造型使植物更加艺术化。
3.土壤和养护：选择适合种植盆景的土壤，如石灰岩性土壤、
火山岩土壤等，以保证植物的生长和养分供应。
同时也需要定期给植物浇水、施肥、修剪等养护管理，提供良好的生长环境。
4.容器选择：选择适合盆景的盆器，如瓷盆、陶瓷盆、竹盆等，要注意与植物和山石的搭配，形成整体的美感。
5.灯光和摆放：合理的灯光和展示方式可以让盆景更加突出和
引人注目。
可以考虑使用特殊的灯光来照亮盆景，增加其观赏价值。
同时还要注意盆景的摆放位置，选择合适的阳光照射、通风良好的地方。
6.艺术造景：盆景制作也可以加入一些艺术元素，如小人物、
小动物等，增加盆景的艺术感和趣味性。
可以通过摆放造型物体、搭配背景、调整布局等方式来实现。
7.注意细节：制作盆景时要注意细节处理，如根部的覆土，石头之间或植物之间的距离，植株的生长方向等，这些都会影响到盆景的整体效果。
海桐盆景的制作方法海桐盆景是一种独特的盆景艺术形式，它以海桐树为主要材料，通过精心修剪和布置，打造出富有生机和美感的小型景观。
制作海桐盆景需要一定的技巧和耐心，下面将介绍海桐盆景的制作方法。
一、选材准备制作海桐盆景的首要条件是选择合适的海桐树。
海桐是一种常见的盆景树种，具有树干粗壮、叶片丰盈的特点，非常适合制作盆景。
在选择海桐树时，要注意树干的形态和树冠的状况，选择形态美观、树势繁茂的海桐树。
二、修剪整形选择好海桐树后，需要进行修剪整形。
首先，对树干进行修整，修剪掉杂乱的枝条，使树干看起来整洁有力。
然后，对树冠进行修剪，使其呈现出自然而美丽的形态。
修剪时要注意保持树冠的平衡和层次感，避免过度修剪导致树形不自然。
三、盆栽布局海桐盆景的制作离不开盆栽布局。
选择合适的盆器非常重要，一般选用深口盆或方形盆，以保证海桐树的生长和发展空间。
在盆器中放入适量的盆土，并将海桐树栽植其中，注意树干与盆土的接触要紧密，以利于养分的吸收和根系的生长。
布局时可以根据自己的喜好和创意来进行，创造出独特的景观效果。
四、养护管理制作好海桐盆景后，需要进行养护管理，以保证其良好的生长状态。
首先要注意浇水，保持盆土湿润但不过湿，避免积水导致根部腐烂。
其次要注意施肥，根据海桐树的生长情况选择合适的肥料，并按照肥料说明进行施肥。
另外，还要定期修剪树冠，保持树形的美观和平衡。
同时要注意防虫害和疾病的防治，及时采取措施进行防治。
五、观赏欣赏海桐盆景制作完成后，就可以进行观赏欣赏了。
海桐树的叶片翠绿丰盈，呈现出浓郁的自然气息，树形美观大方，给人一种宜人的感觉。
可以将海桐盆景摆放在室内或室外，既可以作为室内摆设，也可以作为庭院或花园的点缀，增添一份自然和美感。
六、经常保养制作好海桐盆景后，要经常进行保养。
每天早晚轻轻拍打树冠上的尘土，保持叶片的清洁和光泽。
定期给海桐盆景适量的水分和肥料，以满足其生长和养分需求。
同时要注意观察树冠的生长情况，及时修剪和调整树形，保持盆景的美观和平衡。
欣赏盆景的技巧一、了解盆景的历史和文化背景盆景是中国传统艺术的一种表现形式，起源于古代中国。
了解盆景的历史和文化背景有助于我们更好地理解和欣赏盆景艺术。
盆景的起源可以追溯到古代道教和佛教的修行方式，它们通过创造小型的自然景观来帮助人们修身养性。
因此，盆景被视为一种追求精神和心灵平静的艺术形式。
二、观察盆景的整体效果在欣赏盆景时，我们应该从整体上观察它的效果。
首先，我们可以观察盆景的布局和形状。
一个好的盆景应该有一个平衡和谐的布局，它的形状应该符合自然的美学原则。
其次，我们可以观察盆景的植物和石头的组合。
植物和石头应该相互协调，形成一个自然而美丽的景观。
最后，我们还可以观察盆景的整体氛围和感觉。
一个好的盆景应该能够给人带来平静和放松的感觉。
三、欣赏盆景的细节之美除了整体效果，盆景还有许多细节之美值得我们欣赏。
首先，我们可以观察盆景的植物。
植物的种类和形态都有其独特之处，我们可以欣赏它们的色彩、纹理和形状。
其次，我们可以观察盆景中的石头。
石头在盆景中起着重要的作用，它们可以代表山脉、岩石或水流等自然景观。
我们可以欣赏石头的纹理、形状和质感。
最后，我们还可以观察盆景中的小道具和配件。
小道具和配件可以增加盆景的趣味和情感，我们可以欣赏它们的细节和工艺。
四、理解盆景的意境和情感每个盆景都有其独特的意境和情感，我们应该通过欣赏和思考来理解它们。
首先，我们可以思考盆景所表达的主题和情感。
一些盆景可能表达自然和宁静的主题，而另一些盆景可能表达力量和动感的主题。
我们可以通过观察和思考来理解盆景的意境和情感。
其次，我们还可以思考盆景与我们的生活和情感之间的联系。
盆景可以代表自然和人类的关系，我们可以通过欣赏盆景来思考和反思我们与自然的关系。
五、学习盆景的艺术技巧欣赏盆景的同时，我们也可以学习盆景的艺术技巧。
首先，我们可以学习盆景的基本构图原则。
了解基本构图原则可以帮助我们更好地布置和设计盆景。
其次，我们可以学习盆景的植物养护和修剪技巧。
盆景制作的最佳方法一、修枝剪叶活的盆景，都是有枝和叶的，大家常说的“理发”，就是模仿人的理发造型，给盆景修枝剪叶，让它的外形美观。
修枝剪叶，首先要将病弱枝条、枯老死叶直接剪（摘）除。
其次是对过密、过长的枝条进行修剪，使盆景植物枝条整洁有序，阳光可直透内部，让植物生长旺盛。
二、攀扎弯曲植物生长，通常是有自己的规律，比如顶端优势，植物一般都是直立向上生长。
盆景自然生长的枝条，大部分是“过于随便”了。
在盆景培育过程中，我们可以使用铝丝、铁丝等，对枝条进行攀扎，人为的整理出心目中理想的造型，而植物枝条随着攀扎生长，几个月之后枝条形状就固定了，此时再拆除攀扎铝丝。
也可以将适合粗细大小的棍棒立在盆土中，之后将枝条缠绕在棍棒上，将其固定捆绑，等其生长1～2年定型之后，将棍棒去除，植物就呈现出自然弯曲的婀娜多姿了。
对于粗干拿弯，可以使用破干拿弯的方法——在粗干（枝）适合弯曲的地方进行锯口，然后顺着切口将树干弯曲，用粗布将其捆扎，等伤口愈合之后就形成弯曲之式了。
攀扎其实是一个综合的方法，还可以使用到悬挂重物等方法来造型了。
这里仅做方法介绍，具体细节，大家可以自己查找，小Q哥后续会和大家具体聊聊。
三、摘心打顶植物自然生长时，大致会长成一根不断长高的主干，枝条相对来说比较弱小。
在盆景培育中，就要打破植物的这种自然生长规律——摘心打顶！让植物长高的能量变成主干增粗、枝干茂盛的能量。
摘心打顶，主要是将枝条上新生的芽点或者是顶芽摘除，从而保持植株整体养分可以均匀分布，促使其侧枝萌发看起来更好。
摘心打顶之后，植物的枝条得到充分生长，此时经注意提前对枝条进行攀扎弯曲，做好造型。
对于粗壮的植物来讲，可以使用截干蓄枝的方法，让盆景看起来更有艺术感。
方法是——在盆景植物主干的适合高度，进行截杆，之后将其留下来的部位进行牵引使其倾斜成型，可连续截干2～3次，让盆景越来越有艺术感。
四、人造疙瘩养榆树盆景的朋友，经常会说到“这棵榆树桩有好多个坨坨”，坨坨就是疙瘩，我们自己可以人工培育。
合欢树盆景制作方法及管理合欢树是盆景爱好者非常喜欢的一种盆景植物，它的枝叶繁密，花朵美丽，适合做成盆景欣赏。
下面我将介绍合欢树盆景的制作方法和管理技巧。
一、合欢树盆景的制作方法1.选取合适的盆栽：合欢树可以选择树种为金合欢、银合欢。
基本上，合欢树种中花的颜色一般有白色、粉红色、黄色三种，选取颜色鲜艳的树种制作盆景会更好看。
2.确定造型与托盘：在选择合欢树苗的时候，可以根据个人喜好确定盆景的造型和托盘材质，并选择适合的合欢树苗进行培育。
3.调整树苗的形态：将选购到的合欢树苗根据盆景的造型进行修剪和塑型，可以采用修剪、刮条、剥薄等技术手法来使合欢树盆景更加美观。
4.培育合欢树：将剪好形状的合欢树苗移植至盆中，为其提供充足的水分和阳光，保持盆土湿润，同时，适当施肥，以促使合欢树的生长。
5.枝叶修整：定期修剪合欢树的枝叶，保持形状美观，同时，及时清除树苗虫害，让合欢树保持健康生长。
6.盆景摆放：将合欢树盆景放置在阳光充足、通风良好的位置，可以保证合欢树的正常生长。
二、合欢树盆景的管理技巧1.日常浇水：合欢树喜欢湿润的环境，但是不宜过湿。
夏天高温期间，应保持盆土湿润，注意避免积水。
冬天应控制浇水量，防止根部受冻。
2.控制施肥量：合欢树生长期需要适量施肥，一般每月施一次液体肥。
但是要控制施肥量，不宜过量，以免伤害合欢树的根系。
3.定期修剪：合欢树的枝叶生长快，所以需要定期修剪，保持树形美观。
修剪时要注意保留干净的伤口，防止感染病菌。
4.防虫防病：合欢树易受到蚜虫、白粉病等害虫的侵害。
定期检查合欢树的叶片和枝干，如发现虫害，应及时采取相应的措施进行防治。
5.盆景摆放：合欢树喜欢光线充足的环境，可以摆放在朝阳的位置，保证合欢树的正常生长。
同时，合欢树也喜欢通风良好的环境，所以要选择通风较好的地方放置。
总结：制作合欢树盆景需要选购合适的盆栽，进行修剪和塑型，培育和管理合欢树。
在日常管理中，要注意浇水、施肥、定期修剪以及防虫防病等。
盆景的制作技术有哪些制作盆景，既需要巧妙的构思，又需要细致的加工。
下面是店铺精心为你整理的盆景的制作技术，一起来看看。
盆景的制作技术第一节工具与材料树桩盆景的栽培和管理所需的工具和材料，主要有下列几种：1、工具：剪刀、钳子、锯子、刀子、小铲锹、竹扦、凿子、锤子;2、器皿、用具：水壶、筛子、喷雾器、施肥用具;3、材料、药物：攀扎材料(棕丝、铜丝、铁丝和麻皮等)、各种药品。
家庭制作盆景不一定要求上述工具样样具备，也可用其它的代用工具。
第二节树坯的培育1、繁殖的方法树桩盆景的主要材料——树木，有两个来源：一是繁殖苗木，进行较长时间的培养;二是向山野掘取树桩，再作一定的培养加工。
当然，也可向花农购买树坯进行加工;在野外掘取树桩应该遵守林业部门的有关法规，而且尽可能不破坏生态环境。
树木的繁殖基本上分两大类：一是有性繁殖，即用种子形成新个体，这种繁殖所育成的苗木叫做实生苗;另一类是无性繁殖，即利用植物的茎、叶或根来培育成新的个体。
有扦插、嫁接、压条和分株等方法，这种繁殖是母本阶段发育的延续，能保持住母树的特性。
盆景中树木繁殖大多采用无性繁殖。
每一种繁殖方法其优缺点：如用种子播种形成幼苗，要培育成老态龙钟的树桩盆景则很长的时间，甚至经过二、三代人的培育才能完成;但如果用于微型盆景，则可较好地塑造一株微小的“老树”，用播种的形式较容易获得大量的树木材料。
用无性繁殖的方式是盆景成型时间短，而且能保持母本的持性(如花色、花香等)。
采用扦插的形式也可以获得大量的树木材料，广州常见的福建茶、六月雪都是很容易扦插生根的植物。
嫁接可以改造“树形”，如在树干适当的位置嫁接枝条，可以使树形大大改善。
采取哪种繁殖方式主要与植物本身的生物特性有关，有的植物种子很容易萌发，有的植物枝条很容易扦插生根，有的植物嫁接很容易成活，所以繁殖方式要具体视何种植物而定。
2、山野掘取山野掘取是指从山野里掘取老树桩，经过培养加工作为盆景的素材。
用这种方法，可以大大缩短盆景的培养时间，并常常能选到形态自然而又古拙的老树桩。
中国盆景欣赏及制作技艺（一）第一章盆景的概念及发展简史第一节盆景的概念盆景起源于中国，是中国传统的艺术珍品，有着悠久的历史，深受广大人民的喜爱，在世界上也享有声誉。
盆景是植物栽培技术和造型艺术的巧妙结合，它是用植物、山石等材料，经过艺术加工，种植或布置在盆中，模仿大自然优美景色的一种陈设品；它是栽培技术和造型艺术的结晶，也是自然美与艺术美的结合。
盆栽与盆景在二十世纪三十年代以前统称为盆景。
但由于它们有以树木为主体或以山石景物为主体的区别，并且树木是活的植物，它随季节的变更和树龄增长而不断变化，山石景物则变化不大；同时山水盆景中的树木是以人工制成的，还有“独石盆景”，一块石组成一个景观；而“石玩”是不会变化了。
因此，逐渐形成两种不同的艺术品：以树木为主体的被称为盆栽或树桩盆景；以山水景物为主体的被称为盆景或山水盆景。
目前以树木为主体的在国际上多用“盆栽”这个名称，并直译成为“Bonsai”。
但在日常生活中，人们还是习惯采用“盆景”这个叫法。
树桩盆景山水盆景值得一提的是：盆景是从盆栽（盆植）进一步发展起来的，但盆景与盆栽有根本的区别。
一般用盆、皿栽种植物，都通称为盆栽。
盆栽只是将植物种于盆央之中，以供四时观赏，其审美的对象，仅枝叶、花朵、果实等艳色、形状而已；而盆景是经过艺术处理和园艺技艺加工，创造成景的艺术品。
除达到盆栽的观赏目的外，还必须通过精心的艺术造型，表现出无穷的诗情画意，表现出令人心驰神往，浮想联翩的自然美，表现出人们对大自然的爱恋之情。
因此盆景又是作者艺术情感的寄托与抒发，是主观精神的表露。
盆景是景致与情感的交融体，是自然美与艺术美的有机结合，是自然神韵的凝聚，形神共现。
盆景是大自然景物的缩影，是集园林栽培、文学、绘画等艺术，互相结合，溶为一体的综合性造型艺术。
盆艺者运用创作技巧，合理的布局，再各种深浅长宽不同，行状大小各异，色彩质地有别的盆央中，培育出经过一定艺术造型的树木花草，或经艺术加工的各种山石，使之构成一幅摹仿大自然的景色，并超越山野原状的理想立体画面。
盆景欣赏与制作技巧一、源于自然-巧夺天工盆景是大自然中奇古老树，丘壑林泉的艺术再现。
创造盆景，首先必须收集素材，使胸有丘壑林泉，而后才有“再现”可言。
所以，学习自然是创作的前提。
既是创作，就不是照相式的“缩影”，不是大自然的照搬、照抄。
在盆景创作中必须运用剪裁、取舍、渲染、夸张等手法，才能更集中更典型地再现大自然。
“千里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀”，所以，取其精华，去其糟粕，应用浪漫主义与现实主义相结合的手法，才能使源于自然的盆景，高于自然，巧夺天工。
盆景工作者只有通过对景物作仔细观察、深入研究，捕捉特点才能达到创作时胸有成竹，如探囊取物。
春夏秋冬、朝夕晴雨、变化万千。
树：或遒劲豪放，或潇洒飘逸，或老态龙钟，或生意盎然，或婀娜妩媚；竹的潇洒，松的刚劲，桂的香韵、海棠的妩媚；山：或幽、或秀、或险、或雄、或奇。
对每一素材，只有体察入微，抓住特征、神情、态势，搜尽奇峰打草稿，才能使创作题材丰富多采，形象构图优动人。
立意新奇，才能“应物象形、随类传彩”，使作品不仅“形似”且要达到“神似”，使其生动感人。
二、创造意境-突出主题盆景的最大特点是创造意境。
意境如何，是品评盆景作品优劣的重要标准。
意境高雅新奇，则气韵生动，耐人寻味。
“景无险夷”，刻板老套，就平淡无奇。
中国盆景，自唐、宋以来，十分注意意境创造。
每一新作都富于新意，别开生面。
这一优良传统，应很好继承发扬。
盆景的意境创造，不仅在动手之前要匠心独运，仔细推敲，蕴酿主题，即所谓“意在笔先”。
而且立意还要贯穿于盆景创作的始终，因材取意，即所谓的“笔到意生”。
因为盆景材料不能象笔墨那样，可由画家随意挥洒，而必须照顾盆景材料的自然美态，所以，把意境创造贯穿于盆景创作的始终，才能使之达到完美境地。
选材是为突出主题的一个重要方面。
以树桩盆景而论，不仅要注意树种的生物学特性，而且还要注意个体的“生相”、“体态”。
树种选择，要求具有树蔸（指根颈膨大部分）怪异，树根易蟠易露，树干耐蟠耐剪，枝细叶密、花果香艳、适应性强，耐瘠薄，耐移栽等特点。
但是，不同主题，要求各别。
例如用藤萝之类表现苍古雄奇，用松柏之属表现婀娜妩媚，就会事倍功半，以至枉费力气。
同样，为山水盆景选材，也应把握石的质地、色彩、形态、纹理等特点，因材造型。
若用锋芒挺秀的砂片石来作峭拔奇峰，用剔透嵌空的钟乳石作虎穴龙潭就恰到好处。
相反，用太湖石表现巴山蜀水，用广东蜡黄石表现太湖风光，就会弄巧成拙。
盆景的形式对表现主题有密切关系。
如作树桩，俯仰卧立、悬垂扭曲，或单干、或双干、或丛林，可以创造不同的意境。
大刀阔斧，随意挥洒的自然式，精雕细刻，俨如工笔画意的规则形亦各有意趣，可为不同的主题服务。
表现山水，是用旱盆、水盆，还是水旱盆也应围绕主题来考虑。
总之，要能使形式为内容服务，达到内容和形式的统一。
正确应用景名，对盆景进行题名、点景，画龙点睛是突出主题的又一重要手段。
朴素的自然山水花木，经过历代文人、画家的反复吟咏，精心描绘，匾额、对联、诗词点景的这种手法，在盆景中也早有应用。
三、巧于布局-小中见大盆景的意境是通过布局来体现的。
所谓布局就是布置安顿景物，即构图、造型。
小中见大，咫尺千里是盆景最鲜明的艺术特点。
要在小小盆盎中表现参天古树、千崖万壑的场面，需要凭籍特殊的艺术手法：1、利用透视中近大远小，近浓远淡，近清晰、远模糊的原理。
在盆景布局时，在垂直高度和水平方向上安排适当的层次，把狭小的咫尺空间分成若干等级，取得扩大景深的艺术效果。
对不同层次的景物作相应的艺术处理。
山石轮廊、纹理，近宜细腻，远宜概括；下宜清晰，上宜模糊；以低矮山石表现远山，以高瘦山石表现中近山岳；石材则深色在近，浅色宜远；近树宜大，远树宜小，或仅用青苔表现远山森林。
所以，在盆景创作中，往往把层次安排概括为“远中近三重法”。
如远景用模、中景则多竖，近景又当用模。
通常远山用低排横卧态势，中景用高耸峭拔之形，而近景或用水景，或以老树偃卧横斜，或用卧石铺作山脚等表现手法。
所谓“远人无目，远树无枝，远山无石”。
下面两个作品中近、中、远景很好地表现出来。
2、利用对比烘托也是取得小中见大艺术效果的一种重要手法。
事物总是有比较才有鉴别的。
画论中的“丈山、尺树、寸马、分人”，就是讲其间的大小尺度比例，是对比手法的依据。
石虽小如拳，若人仅大如豆，则能对比出拳石如山，这是作形的对比。
“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”是讲意境的对比烘托，鸟鸣蝉噪的山林，更烘托出其间的幽静。
高低、大小、欹直、明暗、浓淡、疏密、动静等都因对比而存在，因对比而生色。
盆景中的景物都是通过缩景的手段达到小中见大的效果的，树木山石等素材都应按适当比例加以处理。
所以在盆景创作中，就要求既考虑不同素材间的恰当比例，又可运用不同的比例互相对比烘托以达到小中见大的效果。
运用得当，景物间就能相称协调，相得益彰，否则就受到破坏，用小型的桥亭舟车人物能托出山水的巍峨，浩瀚，相反山石在过大的人物、亭台前就相形见绌，暗然失色。
用盆的大小、深浅与树石的大小要比例相称，而运用浅盆又可衬托景物高耸。
以低山烘托主峰的峻拔，以卧石托古树的挺拔。
或以低矮古木反衬高山的雄伟，这些都是盆景中常用的手法。
为了使树木古老苍劲，往往选用粗大的胚料，通过截缩、修剪、改变树干、枝、叶间比例，造成树干粗壮，树枝渐小的老树体态。
或通过剪蟠扎使树梢结顶，树枝成片，树干虬曲顿挫造成自然老树的形态。
为使形貌更形苍老雄奇，还可配合采用树兜膨大、怪异的树胚或自幼采用挽疙瘩的技法，造成膨大的假树兜，或采取逐年提根的办法使其悬根露爪；或通过雕刻，凿截等手段造成残桩、树穴和使干熏斑剥嶙峋。
巧妙运用这些手法，方能起到咫尺山林的艺术效果。
3、善藏善露景愈藏景愈大，布置山水，藏得妙时，就会感到山前山后，山左山右无限广阔。
藏景可以山石竹树、帆桥亭阁相互掩映，作为主要手段。
不仅在平面构图上，要相互掩映，有藏有露，而且在立体构图上，也应一层之上更有一层，一层之中还有一层。
溪萦迥，洞曲折，路隐现，山掩映，景就深远。
利用山石的相互遮掩，创造一条曲折的江河，在有限的空间表现出很强的层次感。
把江面的后部藏于山石之后，让人遐想：大江从远处滚滚而来，没有尽头。
4、应用特定景物来引来起联想使人触景生情，使有限的景物寓无限的意境。
某些景名也能起到小中见大的艺术效果。
作品题名：待渡。
右边岸边站一人物，左边山石后面有一艘小船，与题名相符，让人联想起小河的渡口情境。
四、宾主分明-变化统一所谓宾主，就是盆中各物以哪一部分为主体，为中心，以哪些为客体，为陪衬，力求主景突出，宾主分明。
盆景中一般山水树石多作主体，楼阁、船桥、人物只作陪衬。
主山要庄重威严，群山要恭谨顺承，不得各自为政。
主山与客山在奔趋向背上要求相互顾盼，主次分明，才能起到众星扶月的作用。
山林树丛，也要主次分明。
如三株一丛，一株为主，其余为客。
主树的体量、姿态造型要高于客树，才能使主体突出。
盆景布局，还要求有变化有统一。
所谓变化，就是要求一盆景物的安排上，要自然多变，各有异趣，而不呆板雷同。
无论风姿神态，纹理轮廊、色彩明暗、疏密虚实、前后高低都能变化多姿。
自然景物本身就是群峰有参差，树木不齐头，丛林低昂聚散，孤树俯仰倚斜，水有曲折蜿蜓，地有陡缓平夷，色有浓淡明暗，形有疏密虚实。
所以在景物安排上，无论平面立面都忌规则整齐，生硬呆板。
山石树木的配置，都要求前后高低参差错落，避免整齐对称和形成规则的几何形。
自然生长而在一起的两株树木，就多是有高低、俯仰、向背，所谓“顾盼有情”的数株一丛，就绝少会形成规则等距的三角形、方形、菱形、梅花形，而是各有远近，有疏有密的，树冠的高低大小也是参差错落，千变万化，活泼多姿的。
主次分明：左峰为附，右峰为主。
群峰有参差，树木不齐宾主分明，同时也有造型上也有所区别，使盆景的景色增添几分生动。
树、人的朝向体现盆景造型中的统一。
在强调变化的同时，也应注意统一协调。
变化是在统一协调的前提下变化，否则就是杂乱无章。
比如，在同一树种的前提下，求其大小、高低、位点，姿态的变化；在同一石材的前提下，求其轮廊、高低，远近的变化；在统一基调前提下求树木枝干、花果、船桥亭台的色彩变化。
盆中各景物，山与山、树与树、树与石、树石与摆件之间要顾盼照应，一脉相承，浑为一体。
盆景在变化统一中，同样要求讲究动势和均衡。
所谓动势，就是赋神于形，使形生动活泼。
创作盆景很注重布势，即布置发自景物内部的力量。
这是作者思想、意向、感情的灌注。
如果忽略景物的动势布置，势必满盆如死物，毫无生气。
人有坐卧行走，山有偏正倚斜；峰峦树石，无不各具风姿神态。
所以盆景中树木可有偏正倚斜之形，俯仰悬垂之势；山有奔趋向背之形，拳曲飞舞之势；又可配以鸟兽、人物、舟车作点缀，以静中求动；甚而通过题名、点景寓景物以动势。
在布置动势时，当然不能只求动势而忽略均衡稳定，过于矫柔造作，破坏了整个构图的均衡，就反给人以不自然，不稳定的感觉。
所以构图上既要求避免并齐，对称同时也要注意整个画面的均衡、稳定。
为使景物生动活泼，盆景创作中也很注意布局中的虚实，也就是满与空、疏与密的关系。
塞得太满、臃肿庞杂、令人窒息。
盆中景物要求疏密得当，虚实相宜。
如一处密必一处放疏，但过疏过虚，盆中各景又失去联络，互不相顾，松散单调。
不仅在处理一盆景物各局部间关系时，要有疏密虚实，就在某一局部中也要有疏密虚实。
如水面过虚则以舟帆、小礁实之、高山过实，则以水泉、洞壑破之。
扬州的树桩盆景“薄如云”，枝片中密不透风，各枝片间，又空虚无物，“疏可走马”就颇有意趣。
无论山水盆景或树桩盆景，均应“宁空勿实”。
但是，盆景的意境不同，虚实要求也不一样。
一般发现高远、深远、实处可略少于一半，超过一半，多显臃肿迫塞。
但少于三分之一则又显单调松散。
通常易犯正视过实，侧视过虚的毛病。
几片青石立于盆中，正视迫塞，侧视单薄。
上述的一些盆景创作原理与手法，当然不应成为束缚我们手脚的框框。
“有法之极，终归于无法”要灵活掌握，勇于创造。
熟能生巧。
开始心手相离，景不达意，“熟”就能得心应手，信手拈来，恰到好处。
