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笛子循环换气练习方法循环换气的具体训练，是一个由易到难的过程。
在进行竹笛上的练习之前，我们有必要做一些准备练习。
首先，可将循环换气的动作分解练习。
1、保持吹奏时的口形，口腔打开，舌头先放在口腔的后部，然后舌头向前推，面部颊肌、下颌肌及舌骨肌同时收缩，将口腔中的空气挤出。
注意这个动作的练习时，腹部处于自然状态。
经过一定时间的练习，使面部、口腔的肌肉互相配合，习惯这种运动。
2、练习挤气与吸气的同时进行，在舌头向前推，肌肉收缩使空挤出的一瞬间，用鼻子快速地把空气吸入体内。
此时应保持鼻腔到肺部的畅通，吸气量越多越好。
在练了上面的两个水解动作之后，就可以步入至吹起塑料管的阶段了，这就是一种民间的练方法，即为：用一根喷饮料的塑料液体，一头不含在嘴里，一头挂在水里，根据水解动作中的诀窍，吹起出来气泡，并且并使气泡大小光滑，连续不断。
通常的练习者在搞水解动作的练时，可以将它顺利完成得较好，而在练吹起气泡时，却很难维持气泡的连续不断。
这时因为口腔的空气抽走之后，肺部的空气接上来除了一个时间差，必须想要延长这个时间差，须要对口腔中软颚展开训练，并使它在挤到气后能够快速的将气管至口腔的地下通道关上，使口腔能够在挤到气后又快速地充满著空气。
对软颚的训练就是吹起气泡连续不断的关键，也就是循环换气练中间的重点练。
当完成吹气泡的练习之后，就可以在竹笛上练习了。
竹笛上的练习会使练习者发现：练习前准备练习在此时显得非常重要。
要想使气流保持连续不断，鼻子与口腔就得不停地做“吸”与“挤”这两个动作，而口腔和鼻子在运动的同时，还要保持正确的口形，并且身体各部及面部的表情都要处于自然状态，不给人换气的感觉，这需要一定时间的练习才能做到。
在刚开始上笛子练时，可以使用单音练，这样可以并使练习者的思维分散在肌肉与气流的协调上。
练习者还可以辨认出：用大曲笛的中音区练较为难。
这是因为，小曲笛的口径比较僵硬，不易维持口形;中音区气流陡峭，比较不好发音。
吹笛子的时候气不够怎么办学吹笛子吹不到几拍就没气了，这是很常见的问题，这是因为肺活量不够而造成的。
今天我就给大家介绍吹笛子气不够解决方法，希望对大家有帮助!吹笛子气不够解决方法首先，把肺里的气全部呼出去，要呼的干净然后，并住呼吸，把手按在小腹，也就是常说的单田用力使单田鼓起，手要反作用在单田上，要用力在鼓起的时候要渐渐用力，不要一下鼓起来从开场用力到用力到极限，大约用五秒钟时间然后到最强的时候，持续五秒钟最后，渐渐放松，也不要一下放松，大约五秒时间整个过程，注意不要呼吸。
这是一个循环，每天这样练功，两个小时，半年的时间，但中间不要停顿，特别是第一个星期的七天，一定要坚持下来，你真的有毅力的话，试试吧。
吹笛子气息控制技巧在吹奏过程当中出现的问题是最多的，也是最应该引起注意的。
因为笛子的最终的目的是用来演奏的，要想吹好笛子，需要注意的事项是多方面的。
吹笛子的四大要素即：气息，手指，舌头，嘴唇。
把它们一一练习好，是进布的关键所在。
那么，下面从以上这四点分别来谈谈常会遇到的问题及解决方法。
1.气息的控制笛子的发音、声音的上下、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气〞有着密切的关系。
这种运气上的功夫，我们叫它“气功〞，有不少人起初学习时总找不到气息的着力点，或者本来气息已经沉到丹田了却不知道其原理，结果又会出现错误，还有的甚至使劲地鼓小腹以为那样就叫气沉丹田……其实在日常生活中，我们呼气和吸气的时间大致一样，而吹笛子那么要用深呼吸，就是用横隔膜着力，即胸腹联合呼吸法。
换气时最好用口、鼻相结合的方法。
以口为主，就是将嘴的两角稍稍放开吸气，这样吸气较快。
吐气时，应利用胸肌、腹肌和横隔膜的控制能力，使气息能够均匀、有节奏地逐渐吐出。
初学者在刚学笛子时就要注意呼吸方法，不要违反正常呼吸的运动规律，否那么会影响演奏，也不利于身体安康。
为了掌握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音，作以下两种练习：1慢吸慢呼——深深地吸一口气，吹一个长音。
笛子呼吸方法的正确介绍有些人吹箫，笛子，虽然可以吹一些曲子，但并没有掌握正确的用气方法，对水平的提高，就有很大的障碍，下面就是小编为大家整理的笛子呼吸方法的介绍，希望对大家有所帮助!笛子的呼吸方法1.吹不好，首先和没有正确的吸气有关，正确的吸气，简单的说，可以默念“O”，喉咙打开放松，口鼻一起吸，想象往脖后方吸，要有把气吞下去，沉下去的感觉，这时气要把后腰涨起!下肺叶充分涨起，这时腰要撑住，嘴张开气都在下面不出来!开始练习可以站立，尽可能把气吐净，然后用此方法快速吸气，感觉气下去了，后腰动一下就正确!连续练几次为一组，一天练几组，很快就可以掌握。
做时要放松，开始练腰有点酸。
以后就好了。
2.吹的方法：吹时默念“呼”!这时喉咙也要打开放松，要找吹的感觉，笛子是叹气的感觉，箫要哈气的感觉，这就是“哈箫叹笛”!吹时，腰以上一定要放松!吹热气!开始可能吹不响，但很快你会发现，很轻松就可以吹的很响了，找吹的感觉很重要!吹时不要把气用尽。
不要挤气，顶气吹!那样往往是念“普”的感觉!是错的!3.气练好之后，放松吹奏，你会发现，吹笛，箫就像唱歌，气随音乐起伏，没有阻碍，非常流畅!吹的味道就容易出来了。
别的技巧也容易学了(比如吐音).自然的深呼吸法刚学笛子的时候，常听到说要用丹田呼吸，这对于完全没有学过音乐的人来说，实在是很难理解。
丹田是一个抽象的名词，很少人真正了解丹田是什么部位。
查了中医学的书上，有上丹田，中丹田，下丹田，其实我也搞不清楚谁是谁。
后来慢慢的求教、学习、摸索、查资料，才稍微搞清楚，丹田呼吸就是腹式呼吸，腹式呼吸就是以横隔膜升降的力量来吸气与吐气。
我们看婴儿刚出生时，由于胸肌尚未发育完全，所以婴儿呼吸时胸腔无法动作，只会看到腹部的起伏，这个就是横隔肌的作用。
运用横隔膜呼吸，呼吸的程度会比较深。
实务上，这也就是王次恒老师所说的深呼吸法。
以横隔膜深呼吸法来吹笛子，如果口风如针与边棱效应发音的要点做的确实，发出长音所需要的”能量”就很足够了。
吹笛子应该如何循环换气呢循环换气是吹笛子的一个重要技巧，学会了对吹笛子有很大的帮助。
今天小编就给大家介绍吹笛子循环换气的方法，希望对大家有帮助!吹笛子循环换气的方法舌头笛子双吐技巧是舌头来回伸缩的连续运动，由于双吐循环换气延长了双吐吹奏的时间，所以，舌根极容易产生疲劳而僵硬;有的吹奏者为了想吐奏快些，将舌根及喉管收缩得过分紧张，这更增加了舌根的疲劳，便双吐循环换气无法继续进行下去。
它的解决的办法是：1、在练习时，努力使舌头、舌根及喉管放松，不要为了追求快而造成欲速则不达。
2、在舌头感到疲劳时，应停止练习，让舌头各部位休息一会儿再继续练，这样不敢使舌头的动作变形。
如此反复持之以恒的不断练习，不仅可以提高舌头的力度，速度也自然而然地会得到提高。
唾液在运用双吐循环换气技巧时，由于舌头长时间在口腔里来回不停地运动，使口腔内产生了许多唾液，给继续吐奏造成了困难。
根据每个人的生理条件不同，唾液产生的多少也有所不同。
而在刚学会这一技巧时，最容易产生唾液，随着不断的练习，吐奏时间虽然延长了，但唾液产生得并不多，这里有一个人的生理功能适应和习惯的过程，但这个适应和习惯的过程只能使唾液产生得少一些，而不能使唾液不产生。
碰到这种情况是将产生的唾液存放在腮两边，这样还可以继续吐奏一段时间。
通过不断地练习适应，这个问题是可以逐步得到改善，即使吐奏时间延长，所产生的唾液也不会成为继续吐奏的障碍。
另外，觉得唾液产生的多少与平时吃的食物及每个人胃的状况有很大关系。
一般说来，吃面食比吃其他食物所产生的唾液要少得多，这是因为唾液是酸性的，面食是碱性的，可以中和一部分唾液。
而胃酸多的人唾液极容易产生。
这要吹奏者根据自己的情况进行捉摸。
鼻子在进行双吐循环换气吹奏时，由于鼻子不断地较长时间的连续吸气，且吸进去的气速又很快，空气与鼻腔的磨擦力与自然吸气相比要大得多;而有时由于空气干躁或者身体与吸进去的空气之间温差较大，因此，很容易造成鼻腔发热、干燥，有时甚至会导致上呼吸道感染吼痛而伤风感冒，这种情况天冷时较多。
笛子干货丨如何在吹奏中行云流水的换气
在之前的干货教学中，我有讲到过吹奏长音的时候我们需要使用鼻子换气来练习长音，但是有些笛友错误的理解为我们在吹奏笛子的时候就只能使用鼻子呼吸，这是错误的。
我们只在练习长音的时候使用鼻子来进行换气，但是在日常吹奏曲子的时候，我们吸气的时候嘴巴和鼻子同时进行吸气，这样才能在短时间内吸更多的气。
今天我们来讲解一下换气，如何在不被听者发现的情况下换气。
1:一句换一口气（普普通通，一句一口气）
首先最普遍的换气方法就是一歌词为主，一句话换一口气，但是有些人的气息比较短，吹不满一句就停下来了，这是我们便需要有用巧妙的方式来进行换气了。
2：附点换气法（点后能换气）
比如我们可以在有附点的地方就可以在附点的后头换一口气，同时我们在遇到切分节奏的时候，可以在第二，三两个音之间进行换气。
3：三吐换气法（下加一横的音符后面可换气）
我们在遇到后十六分音符和=的时候我们便可以在第一个音和第二个音之间进行换气，我们在遇到前十六分音符的时候，在吹完三个音的时候便可以换一口气,还有当我们遇到一个音有两拍级以上的时候，我们便可以通过少一拍得方式，空这一拍的时候我们便可以进行换气。
4：空隙抢气法（稍有停顿的地方，快速吸气，能吸多少是多少）
当我们在吹奏遇到快节奏的时候只有之间有一些间隙我们就可以快速的张嘴来进行少量的吸气，就像被吓了一跳的时候这样进行吸气。
竹笛循环换气的技巧介绍循环换气是中国民族吹管乐器所特有的一种具有较高难度的气息技巧。
对于这个技巧许多小伙伴不是很了解。
下面就是小编为大家整理的竹笛循环换气的技巧介绍，希望对大家有所帮助!竹笛循环换气技巧介绍(1)含气。
主要依靠舌根收缩，喉咽腔打开使口腔、咽喉容积增大，含气量增多。
(2)挤音。
将口腔、咽腔里含的气通过舌根向前上方的推力以及下颌的上拉力使口腔容积减小，气压增大，口腔、咽腔里含的气就被挤出(这一环节是尤其重要，舌根前推与下颌上提的力是发音的关键)。
解剖学的常识告诉我们，颌舌肌、茎突肌的收缩使舌根向上方运动，颌舌肌收缩，使舌根向口腔前部运动。
这两组运动使口腔的容积积极迅速减小，从而口腔内气体压强增大，形成挤气的原动力。
当挤出的气经过有控制的风门时，倘若气的角度、风门、口劲协调得当，便可以获得类似于吹气的效果，使竹笛发音。
(3)吸气。
由于挤气与吸气的动作属于不同的肌肉群运动，这种互相独立的运动功能使我们完全可以在挤音的时候，让吸气肌肉群同时"开展工作"。
解剖学告诉我们：吸气肌肉群包括胸锁乳突肌、前斜角肌、后斜角肌、胸小肌、前锯肌、上后锯肌、胸大肌及提肋肌等几部分。
它们协调运动的作用是使肋骨分别提高或转动，以扩大胸腔的容积，肺叶得以扩张，肺部气压减低，在大气压的作用下，体外空气顺利地通过鼻吸入。
(4)续吹。
当相对软短暂的吸气动作结束后，下一个连续的动作便是打开会厌与软颚。
续吹的关键是减少挤音、吹音衔接时产生的不可避免的痕迹。
即尽可能地减少挤气与吹气时口风的角度、速度、口劲以及口形的变化。
续吹之后，便进入了下一次换气的准备。
准备、闭咽与挤音、吸气、续吹4个动作的连续进行，循环换气便得以不断延续。
注意事项①吸气、挤气不可有多余肌体或表情的动作。
②尽量使续吹的气完美地与挤气衔接起来，不留蛛丝马迹。
③从中音区开始练习，逐渐分别向高、低音区扩展。
循环换气的练习必须建立在一定的气息的基本功基础上，在循序渐进的原则指导下进行。
笛子呼吸方法练习吹奏的呼吸是指吹奏中气息的运用,正确运用呼吸对于吹奏管乐器十分重要。
那么笛子呼吸方法练习有哪些?下面店铺整理了笛子呼吸方法练习，供你阅读参考。
笛子呼吸方法练习(一)先决条件吐音循环换气技巧，是受长音循环换气技巧的启发而产生。
两者的原理是一样的，要学习吐音循环换气技巧，必须先掌握了长音循环换气技巧。
这是学习吐音循环换气技巧的先决条件。
笛子呼吸方法练习(二)要有扎实的吐音基本功有些演奏者长音循环换气技巧能运用自如，而吐音基本功底较差，学习起吐音循环换气也就显得困难。
因此，有必要加强吐音基本功的练习，使吐音的力度、速度和清晰度都达到比较高的水平，从而为学习、掌握吐音循环换气技巧打下必要的基础。
笛子呼吸方法练习(三)掌握要领学习吐音循环换气技巧的要领是：换气拍位只能在“吐补吐苦”的“补”字音，而非其它任何音。
这是掌握这一技巧并使其应用达到理想程度的关键。
笛子呼吸方法练习(四)要有很足的口劲及风门大小变化的控制能力知道了要领，还需注意在实际吹奏中这个“补”字是不能发出声来的，只是以发出这个字(虚音)所形成的口形来使嘴唇及两腮收缩紧逼而缩小风门。
这时的风门比起用气管里的气吹奏要来得小。
为什么在循环换气中吹同一个音会有大小不同的风门?这是因为，要使笛子发出声音，气息必须满足两个条件：一是要有一定的冲击力度;二是要达到一定的流量。
通常吹笛子，所用的是肺内的气，通过腹部的收缩(加压)使吹出的气流具有一定的冲击力度和流量，从而吹响笛子。
这时的风门相对来说是稍大的。
而在实施循环换气时，由于是利用口腔里的气，压力和气息量都有限，因此只能通过缩小风门使气流束变得细小而集中、流速加快，才能达到吹响笛子所需要的起码的冲击力度和流量。
然而，要想取得实际效果，还必须具有很足的口劲。
有的初学者在练习吐音循环换气时，往往会发出“补”的声音来。
究其原因，就是口劲不足。
这不但影响了演奏效果，而且想提高速度也很困难。
因为，发出了声音，风门就不是缩小了，而是无规则扩大，气流束也就分散、不集中。
吹笛子的时候怎么换气推荐文章吹笛子怎么样才能够控制好气息热度：吹笛子怎么循环换气有哪些技巧热度：吹笛子怎么练气息的技巧分析热度：吹笛子怎么才能控制不漏气热度：吹笛子的时候气不够怎么办热度：笛子的发音、声音的高低、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气”有着密切的关系。
这种运气上的功夫，我们叫它“气功”，意思就是说，要吹好笛子必须在“运气”方面下一番功夫。
下面店铺整理了吹笛子换气的方法，供你阅读参考。
吹笛子换气的方法：掌握的换气技巧在日常生活中，我们呼气和吸气的时间大致相等，吹笛子则要用深呼吸，就是用横隔膜(位于肺部和腹部之间)着力，即胸腹联合呼吸法。
换气时最好用口、鼻相结合的方法。
以口为主，就是将嘴的两角稍稍放开吸气，这样吸气较快。
吐气时，应利用胸肌、腹肌和横隔膜的控制能力，使气息能够均匀、有节奏地逐渐吐出。
初学者一开始就要有意识地注意呼吸方法，不要违反正常呼吸的运动规律，否则会影响演奏，也不利于身体健康。
一般初学者一口气能吐10―15秒钟就不错了。
运气对于吹奏者来说非常重要。
它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。
为了掌握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音，作以下两种练习：1慢吸慢呼――深深地吸一口气，吹一个长音。
吸气时要求吸足而不出声，呼气时要求均匀、平稳，时间长而不费力。
所以，当你呼出一口气时，在这口气还未呼完之际(约留五分之一左右，这时小腹横隔膜还处在控制之中)。
即应吸入第二口气。
一定要使胸部的活动与横隔膜腹部的运动始终保持连贯，否则，进入吹口的气流就一定不流畅，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色难听的现象。
2快吸慢呼――这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。
吸气时间越短越好，因为在乐曲进行中允许吸气的时间是很短的。
运气对于吹奏者来说非常重要。
它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。
呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺肚等错误，还要注意弱音的控制。
关于呼吸运气要注意避免的几个错误：①耸肩。
吹笛子气息的训练方法
一、呼吸练习
呼吸练习是吹笛子气息训练的基础。
正确的呼吸方法对于吹奏笛子至关重要。
在呼吸练习中，要掌握腹式呼吸和胸腹式呼吸两种方法。
腹式呼吸以腹部为发力点，吸气时腹部向外扩张，呼气时腹部向内收缩。
胸腹式呼吸则是以胸部和腹部共同作为发力点，吸气时胸部和腹部同时向外扩张，呼气时腹部向内收缩。
通过反复练习，逐渐掌握正确的呼吸方法，提高气息的控制能力。
二、长音练习
长音练习是吹笛子气息训练的重要环节。
长音练习要求吹奏者吹奏出稳定、持续、无杂音的音符。
在练习过程中，要注意口型、舌位和气流速度的控制。
逐渐增加长音的长度和难度，提高气息的持久力和稳定性。
三、节奏练习
节奏练习可以帮助吹奏者掌握气息的运用和变化。
通过不同节奏型的练习，掌握在不同节奏中调整气息的方法。
在节奏练习中，要注意节奏的准确性和气息的稳定性相结合，以达到最佳的吹奏效果。
四、音阶练习
音阶练习可以帮助吹奏者掌握音高和音程的关系，从而更好地控制气息。
通过上行和下行音阶的练习，掌握不同音程之间的气息变化。
在音阶练习中，要注意气息的均匀性和连贯性，使每个音符都清晰流畅。
五、吐音练习
吐音练习是吹笛子气息训练中不可或缺的一环。
吐音技巧包括单吐、双吐和三吐等。
通过吐音练习，掌握用舌尖或舌根控制气流的技巧。
在吐音练习中，要注意舌头的动作轻捷、准确，同时保持气息的稳定性和连贯性。
逐渐提高吐音的速度和清晰度，使吹奏出的音乐更加动听。
吹奏笛子换气的正确方法
换气问题是笛子吹奏中非常重要的技巧，那么换气的方法有哪些呢?下面就是小编为大家整理的吹奏笛子换气方法，希望对大家有所帮助!
吹笛子时换气方法
一、自然换气
自然换气是指人们通常的呼吸换气，一般不需经过更多的训练就可本能地做到和完成。
在人们的日常生活、工作等一切活动中，无时无刻地都在不知不觉中运用着。
若从吹奏笛子的角度来讲，这种换气一般有以下几种模式：
1、缓吹与缓吸
“吹”与”吸”在交替转换过程中，必然有一个换气动作，这个动作的优劣会对吹奏产生着一定的影响。
这个动作一般有两种情况，一种是缓慢，另一种是急切。
在慢速乐曲中，或者是在有八分、四分休止符以下的，有充足时间吸气的情况下，我们称之为缓吹或缓吸。
这种换气较易，但一定要注意掌握运用好正确的呼吸方法。
全身肌体应放松，气息应均匀平稳。
吸气的动作要快，尽量少用或不用嘴吸气，每当换气之后吹出第一个音时，要注意发音的力度平衡，不能虎头蛇尾。
2、急吸与急吹
在快速乐曲中，或者在连续的音符排列和没有休止符换气的情况下，就要采取此种急吸、急吹的办法来完成演奏。
急吸、急吹一般多用于欢快、火热、奔放、激情等乐曲中。
在这种情况下的换气，吸气时可用口鼻共同吸气，以便能充分供氧和减少疲劳。
在急吸气时，要特别注意胸部的起伏晃动不可太大，嘴巴也不要张开的很大，要有控制地，轻松而敏捷地微张双唇即可。
3、停而不吸与停而不吹
在日常演奏中，各种意想不到的节奏变化都会时常遇到，有一句话说：“此处无声胜有声”，这种无声就是停止演奏。
然而，这种停
止却不是休息或意识上退出演奏，而是一种乐曲情绪发展的需要。
要求音停而不能吸(换)气。
音停、气收，而也不能换气，意识、心态也不可放松下来。
这种停而不吸和停而不吹，虽说只是一字之别，然而，在实际演奏中却有着明显的不同。
停而不吸，是说在某一个乐句乐段并未完全结束之际，一种情绪还在延续并将转换的瞬间，突然收住气，使情绪在这一个突然静止之中，给听众一个预感和回味。
所谓停而不吸，也并非是说不允许吸气，而是说，要把情绪、体态、气息和音乐连接起来，不要断开。
吸气要在听众不知不觉、无可发现之中去做。
停而不吹，和静而不吸有所不同，它的瞬间不吹，是为了更好、更有控制、更赋有感染力地去吹，所以一般都要换气，而且在换气时还往往要有意地借助于体动和吸气动作，以使体态、气质、外形和风度，都能协助和更好地体现乐曲所需要的情绪和内容。
这种停而不吹，一般多用于速度、情绪、音域等反差对比较大、较明显的乐段转变之时。
它能在乐曲由快突然转慢，由强突而变弱，或由慢突然转快，由弱突而变强等转变之瞬间。
给听众提供一个明显地预示和情绪思维转换的接受过程。
二、抢气
“抢气”，是指要快而敏捷地、急速地吸气。
过去在民间艺人的演奏技艺中，有一个名词叫“狗喘气”，虽说此语不怎么大雅，但它却形象地、较为准确地说明了这种吸气的方法与作用。
“抢气”之法在笛子演奏中用途很广，它是调节呼吸和运气的一种重要手段。
在单吐、三吐和许多快速、音符连续密集的乐段，吸气急紧的情况下，抢气的好坏与成功与否，对整个演奏效果起着不可估量的作用。
1、单吐抢气
在“单吐”中，需要运用抢气的时机不是很多，但决不能认为它是无用的。
实际上，单吐抢气，是各种抢气的基础，掌握也较困难，一般说，能在“单吐”中熟练自如地运用好抢气，那么在“三吐”中就能很容易地掌握了。
“抢气”之法，关键就是在这个“抢”字上。
“抢”，其意就是
要快，要及时。
若慢了，不能按照乐曲的要求及时地抢过气，不能使乐曲照常地演奏和发展下去，这就会对演奏带来极大的影响。
所以要重视这一技巧的练习，要能灵活而巧妙地，得心应手地运用它。
2、三吐抢气
“三吐”抢气，在实际上较“单吐”抢气还要容易掌握些，但由于“三吐”技法，在笛子演奏中，多是以大段落的连续演奏出现，加之速度都较快急，所以在演奏时，持续与耐久力是对演奏者基本功的一个有力的考验。
因而作为一位笛子演奏者，不应喜悦于能掌握此技艺，而应该进一步去追逐基本功过硬，能适应大段落的演奏而不会心慌肉抖，口沫四溅。
有关三吐的问题下一讲中将进一步介绍。
3、吹笛中应克服的不良习惯
在开始学吹笛子时，由于自己不够注意，或者说老师们的忽视，有些人养成了一些不够良好的习惯。
往往不见其人只闻笛声到还动听感人，可一但当面观其本人吹奏，就使人感到不爽，使吹奏效果大打折扣。
这些不良的习惯表现为：
(1)在每次吹奏之始，为了找准确吹孔位置，就将舌头伸出口外去舐(寻)吹孔，还有人在每次换气过程中，也要习惯地将舌头伸出来，这不仅是观之不雅，而且给人一种笨拙之感，干扰听众思维，破坏演奏效果。
一位初学吹笛者，在找不准吹孔最佳位置时，其正确之举是用下唇微微探索，其动作要尽量缩小，不要伸舌、低头或左右摆动。
(2)眼睛最善于表达内心感情。
所以一个演奏者除了通过笛音(旋律的强弱快慢等)表达感情外，还可力争通过自己的眼睛(眼神)来表达自己的内在心情。
但是，有些人在演奏时，情绪一来就闭上了双眼。
除了特殊地情绪表现之外，一般不应这样做，更不能形成一种习惯。
这种习惯之举，不但观之不雅，更重要的是，这会影响乐曲内容的完美、深刻表达，更会影响与伴奏者情绪的交流。
(3)不管是登台演奏，还是在日常练习中，自己心中要有节
奏观念，随时注意加强自己的节奏感。
在乐曲基本熟悉后，就尽量不要用脚去打拍子，或以晃动身躯来掌握节奏的拙笨方法。
因为这不仅会影响、分散听众的注意力，也会破坏整个乐队的节奏统一。
(4)要按照乐曲规定的换气之处换气(或者在乐曲的句与句
之间或休息处)，决不能任意随处换气，使整个乐曲断断续续，致层次段落不清。
(5)严格遵守乐曲的一切表情符号，特别是渐强渐弱处，要把吹奏技巧的运用固定下来，不可乱加花样，乱用技巧，破坏乐曲的情绪和风格。
正确的吹奏方法
应该是将笛孔放平，气流感觉似90度的角度吹入孔内，得以充分的摩擦，使音色清脆、洪亮、干净、圆润。
在演奏长笛时要平视，过于抬头或低头也会改变气流的角度。
上下嘴唇对压时会将下嘴唇向外溢出，正好盖孔1/2，(下嘴唇最好不要超过吹孔的1/2)。
在吹奏时，嘴唇中间出气孔应是呈橄榄型，尺寸大约是5--6毫米长度，不能超过吹孔的长度。
当吹奏低音时，可略大一些。
因低音需要的气流较多，出气孔的两侧应有控制。
当吹奏高音时，口风不能溢大，保持气息集中，有聚在一个点上的感觉。
吹奏时上嘴唇应超出下嘴唇一些，但不要过多上嘴唇的前与后，会直接改变气流的方向和角度。
特别要注意上下嘴唇的出气部位，不能紧压，应让气流毫无阻碍地吹出。
这时整个唇部肌肉处于挤压状态，应向前略有凸起，使气流非常集中的吹入笛孔。
正确的口型
保证优美的音色。
笛子以气作为动力，因此首先要求做到气路畅通，包括吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要放松、打开(可以体会平常打哈欠时的感觉)。
吹奏时，将吹孔轻贴于唇下，下唇盖住吹孔约四分之一，将口腔打开，放松，轻轻吹响竹笛。
