中国纪录片的国家形象建构与跨文化传播——“一带一路”视阈下的再思考

声屏世界2021/1BBC 中国题材纪录片的跨文化传播和中国国家形象建构研究阴张亦舒摘要:随着全球化的发展和中国综合国力的提升,中国文化越来越被世界所关注。

近年来,英国媒体BBC 在纪录片制作上,选取多角度展现中国题材,以西方话语和他者视角重新对中国历史文化进行了复述和解释,为西方受众介绍了中国内在精神追求。

文章通过对BBC 中国题材纪录片具体案例的分析,研究了在跨文化传播中,BBC 作为他者为中国建构出文化形象经历的价值流变,其视觉表现形式及跨文化传播效果,并反思对中国文化国际传播和国家形象建构的现实意义。

关键词:BBC 中国题材纪录片跨文化传播国家形象全球化为世界发展带来新的方向，新技术带来新机遇和新可能，中国综合国力的提升正在撼动西方世界原有的领先地位，西方中心论正在被破除。

神秘的东方国度自然而然地进入西方视野，成为被选择的纪录主体，中国题材成为国际视野下跨文化传播的重要内容。

BBC 作为英国老牌媒体，在西方乃至全世界具有强大的影响力。

BBC 以“他者”身份进行的对中国题材纪录片的制作和传播，具有鲜明的跨文化特征，是对中国国家形象的“他塑”。

其中，BBC 纪录片的制作对中国题材的兴趣不断提升，其表达内容不断深入，从单纯展示式地介绍中国现实和发展情况，向着不断深入阐释中国传统文化和价值理念的方向前进。

BBC 纪录片将中国更加多元立体地呈现给世界观众，对世界各国的人民认识中国、了解中国起到了重要的引导作用。

文化价值的流变:经历双向文化折扣纵观BBC 纪录片中对中国题材内容的创作，总体上为受众呈现了一个多元的中国文化形象，既有历史传统文化习俗，也有现代社会发展进步。

但在跨文化传播中，必然存在一定的“文化折扣”现象。

文化折扣形成的前提首先是文化背景的差异，这就意味着发生于不同的地域、不同的文化区域之间，那么在不同文化之间的信息传递就可能使产品价值形成缺损，也可能得以强化。

对于西方文明中的受众来说，无论是中国作为传播者还是西方媒体作为传播者，对这一东方国度的文化内容和历史习俗都会产生接受上的障碍和理解上的偏差。

“一带一路”视域下的国家形象塑造随着中国“一带一路”倡议的推进，国家形象塑造成为一个越来越重要的话题。

国家形象是指一个国家在国际上的形象、信誉和声誉。

在全球化时代，国家形象对于吸引外国投资、推动贸易合作以及增强国际影响力都起着至关重要的作用。

如何在“一带一路”视域下塑造国家形象成为了中国政府和企业需要思考和解决的问题。

国家形象塑造需要通过积极的公关策略。

中国政府应该加大推广中国文化的力度，提高中国文化在海外的认可度和影响力。

可以通过文艺演出、展览、电影等方式来展示中国的传统文化和现代艺术，让外国人更好地了解中国的文化底蕴和价值观念。

中国政府还应加强对外交流与合作，积极参与国际组织和多边合作，通过对话和合作解决国际问题，树立中国的负责任大国形象。

国家形象塑造需要通过有效的交流渠道。

中国政府可以借助国际媒体和社交媒体来积极传播中国的政策、理念和成就。

通过多渠道、多角度地传播信息，让更多的国家和人民了解中国的发展现状和发展理念。

中国企业也可以通过民间外交活动、参展、交流访问等方式来加强国与国之间的人文交流，增进理解和友谊。

国家形象塑造需要通过高质量的项目实施。

中国企业在实施“一带一路”项目的过程中需要注重质量和效益。

要确保项目能够为当地带来可持续的发展和经济增长，同时要重视社会和环境的影响。

只有确保项目的成功和受益，才能够赢得当地人民的支持和信任，为中国塑造良好的形象打下基础。

国家形象塑造还需要通过合作共赢的态度。

中国政府和企业在开展“一带一路”合作时应本着平等、互利、共赢的原则。

要推动区域和全球经济的互联互通，促进共同发展和繁荣。

要尊重当地的文化和法律，遵守国际规则和标准，树立诚信、守信的形象。

只有与各国开展合作并积极履行合作承诺，才能够赢得他国的信任和尊重。

“一带一路”视域下的国家形象塑造需要通过积极的公关策略、有效的交流渠道、高质量的项目实施以及合作共赢的态度来达成。

只有在这些方面都做得好，并与各国建立良好的合作关系，才能够真正塑造中国的良好国家形象，提升其国际影响力。

新时代中国纪录片跨文化传播的意义与策略分析-新闻传播学论文-文学论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——跨文化传播论文经典范文10篇之第三篇：新时代中国纪录片跨文化传播的意义与策略分析摘要：在全球化背景下，世界各国间的文化交流与融合也进入了新阶段。

中国纪录片应该实现跨文化传播，承担中国故事的国际化讲述的重任，推进中国优秀文化输出和对外交流，塑造良好的国家形象，提高国家的文化软实力，助力中华民族的伟大复兴。

关键词：跨文化传播；国际视野；语言翻译；国际合作；当前，全球化给整个世界的发展带来了前所未有的深刻影响，同时促进了世界各国间文化的交流和融合，自人类社会进入新世纪以来，文化这一软力量在国际社会竞争中逐渐显现出其重要性，因此跨文化传播是促进国际文化交流、塑造国家形象、提升文化软实力的有效途径和重要手段。

在全球化的过程中，实现中国纪录片的跨文化传播，对塑造积极的国家形象、提升中国文化软实力有着重要的意义。

同时，在当今区域冲突不断加剧、世界格局发生重大变化、地球环境持续恶化等一系列世界难题上，国产纪录片也发挥着传播古老中国的智慧、解决矛盾、共建人类命运共同。

但中国纪录片如何实现跨文化传播，是当下面临的重要问题，本文从三个方面探讨如何更有效地实现中国纪录片的跨文化传播。

一、新时代中国纪录片跨文化传播的意义在倡议中曾提出，我们要把中国文化不可比拟的魅力向世人展现出来。

纪录片是一个传播知识和思想和展示人文关怀的重要工具，可以为弘扬中国文化所用，用具有中国特色的表达方式阐述中国社会现实与历史变迁。

1（一）塑造国家形象2018年，在全国宣传思想工作会议上对宣传工作做出重要指示，要求宣传机构要创新对外宣传方式，精心做好对外宣传的工作，讲好中国故事，传播好中国声音。

国家形象是一个国家参与全球治理和合作的重要因素，正面、积极的国家形象将有助于推进国与国之间的文化交流和经济合作。

中国纪录片作为国家形象对外传播的重要手段和讲好中国故事的重要媒介，对于树立正面、积极的国家形象起着重要的作用，承担着向世界展现真实、立体、全面的中国，提高国家文化软实力的重要责任。

跨文化视角下国家形象传播研究：呈现、构建与反思——以系列纪录片《记住乡愁》为例摘要：随着全球化进程的发展，文化的交流日益频繁，国家形象作为对外展现，是国家发展战略的重要部分，同时在跨文化背景下,纪录片类传播媒介，也承担着构建国家形象的责任。

本文在跨文化视角下对系列纪录片《记住乡愁》在国家形象构建方面进行分析,对各方面国家形象的呈现、构建进行了阐述,并总结反思经验。

关键词：跨文化；国家形象传播；《记住乡愁》；中国故事纪录片作为国家形象传播的重要媒介,随着新时代的发展变化，展现国家形象的纪录片也在推陈出新，之前的大多数纪录片主要讲述的是国家大事和成就，对于作为农业大国的中国来说缺少了传统的精神内核。

在现代化不断进步的今天，新农村的建设，农村的发展已经慢慢地跟上时代的潮流，镜头聚焦于乡村，展现乡村振兴下的真实乡村形象，打破国内国外对中国乡村形象的刻板印象，构建出全新的国家形象，跨文化讲述中国故事。

一、系列纪录片《记住乡愁》与国家形象任何一种文化都在特定的社会习俗中发生，文化构建了不同社会语境下的传播方式，不同的传播方式也在解构文化的属性和内涵，没有一种文化是独立存在的，是孤立的，文化是不同习俗间的相互依存，相互依赖的。

而文化从产生开始就具有向外传播的内在力量，传播是文化的必然属性，在传播后，才使文化本身更具生命力，传播促使文化的传承和融合，文化得以在传播过程中随着时代不断精进。

跨文化传播作为一种社会交流活动，随着全球化发展和科技的进步，更是无处不在，既有国家和政府层面的传播也存在个人的跨文化传播，传播方式也从传统媒体到新媒体等各种渠道并行传播。

跨文化传播与国家形象构建的关系也非常紧密，国家形象的建构依赖于媒体，而纪录片作为媒体宣传的特殊载体，其业态正不断优化，随着人们对文化知识的渴望的不断加深，以纪录片叙事为核心构建起的国家文化形象日益重要。

自2015年起，央视推出系列纪录片《记住乡愁》，聚焦中国乡土文化发展，着力推进乡土文化价值传播，建立良好的国家形象，到2023年已经连续播出九季，内容围绕中国的古村、古镇、古城和街区展开，深入挖掘当地的文化底蕴和呈现中华优秀传统文化。

Media Perspective传媒广角传媒∷MEDIA 2021.6（上）75从“一带一路”题材纪录片看我国对外传播的嬗变文/叶 刚在增强中华文化软实力和中华文化影响力的时代命题中，纪录片可以有效阐释中国和平友好、互惠双赢的政策，是增强中国国际传播认同的重要载体。

运用纪录片这种传播媒介来进行国际传播，可以很好地构建国家形象，塑造民族精神，传播主流价值。

由于时代背景、创作理念、话语表达等方面的差异，不同时期拍摄的纪录片会有不同的主题和鲜明的特点。

通过深入梳理和考察，可以发现此类纪录片一些重要的嬗变轨迹。

笔者试图比较不同时期有代表性的“一带一路”题材纪录片，深入挖掘其背后的原因及价值取向，为今后的纪录片创作，尤其是对外传播提供一些有益的启示。

一、创作理念：从宏大叙事转向个体叙事1980年，在改革开放的背景下，央视和日本NHK合作拍摄了10集纪录片《丝绸之路》。

这部代表当时水平最高的纪录片主要介绍了汉唐时代的历史遗迹、文化典籍和民风民俗。

2005年，在西部大开发的背景下，中日两家电视台再一次合作，耗费两年时间重新拍摄专题片《新丝绸之路》。

这部纪录片以楼兰、吐鲁番、和田、龟兹、喀什等地为叙事空间，结合最新考古发现，介绍了在这条丝路上曾经的文化名人和名城。

随着时代的发展变迁，中国纪录片的创作观念不断更新。

2013年，在“一带一路”倡议被提升到国家发展战略的背景下，央视播出了 8 集纪录片《丝路，重新开始的旅程》。

与《丝绸之路》和《新丝绸之路》这两部纪录片不同的是，这部纪录片秉承“中国题材、国际表达”的理念，不仅从宏观的视角讲述中国的历史和文化，而是将叙事对象转向普通民众，采用平民化的视角来见证“一带一路”建设的细节。

2018年，在“一带一路”倡议5周年的背景下，湖南广播电视台新闻中心、共青团中央宣传部和芒果 TV推出现象级纪录片《我的青春在丝路》。

这部5集纪录片一改以往宏大叙事的严肃基调，以丝路沿线国家的异国风貌开场，配以欢快的音乐。

声屏世界2021/10构建良好国家形象的重要性2021年5月31日，习近平总书记在主持加强我国国际传播能力建设第三十次集体学习时强调，讲好中国故事，传播好中国声音，展示真实、立体、全面的中国，是加强我国国际传播能力建设的重要任务。

总书记的指示在为国际传播工作指引方向的同时，也指出了构建中国良好国际形象的必要性。

哈罗德·英尼斯曾指出，一种媒介创造一种文明，新媒介将日渐取代旧的媒介。

全球化背景下，伴随着媒介技术的不断更迭，国际传播这种文明正在逐渐发展，国际舞台上话语权的争端越来越激烈。

中国想要在世界舞台上脱颖而出，形成与我们国家综合国力和国际地位相匹配的国际话语权，就需要通过文化输出的方式构建一个良好的国际形象。

长期以来，西方国家牢牢的掌握着文化输出霸权，借助时代华纳、迪士尼等跨国公司在世界范围内进行文化产品输出和意识形态入侵。

对于中国来说，许多西方的文化产品假借中国文化的包装，在中国故事中渗透西方思想。

在《花木兰》《功夫熊猫》等影片中，大肆宣扬着“女权主义”“个人英雄主义”等思想形态，弱化了家国情怀等中国传统价值观。

这不但会导致国内受众遭受到西方意识形态的冲击，也将在海外受众面前构建了中国文化的拟态，使他们通过西方设置的“想象的异国”来了解中国，对中国文化产生误解，导致中国话语的失声。

因此，挖掘中国文化的精神内核，以中国的话语逻辑，让中国文化发声，建构国家形象的任务亟待解决。

中国纪录片的国家形象建构应用纪录片作为一种利用影像建构真实世界的工具，在很大程度上承担了塑造一个国家国际形象的任务。

为了推动中国文化走出去，提升国际话语权、舆论引导力，我国的纪录片以多元立体的视角，向世界讲述着中国故事。

文化历史:博大精深,继往开来。

中国的文化承载着五千年的历史积淀，潜藏着深刻的文化灵魂，为创作者提供着不竭的灵感来源。

深厚的文化底蕴蕴含着东方独到的审美视角与语言哲思，在世界范围内有着极大的吸引力。

以文化历史为题材的纪录片从中国的传统文化、特色的民族文化为出发点，呈现出中华文化博大精深、继往开来的宏伟画卷。

“一带一路”视域下的跨文化传播
文化认同是跨文化传播的重要基础。

不同国家和地区有着不同的历史、宗教、价值观等因素，这些因素构成了各个国家和地区的特色文化。

在“一带一路”倡议中，各个参与国家和地区的文化认同是影响跨文化传播的重要因素。

在传播过程中，了解和尊重他人文化，建立相互理解和共识非常重要。

语言沟通是跨文化传播中的重要环节。

不同国家和地区有着不同的语言和语言习惯，因此在跨文化传播中，语言沟通是必不可少的环节。

为了提高跨文化传播的效果，各国之间可以加强语言的教育和学习，培养更多的语言翻译和交流人员，提供更便捷和准确的语言服务。

国际交流是跨文化传播的重要途径。

在“一带一路”倡议中，各国之间的国际交流是非常重要的，通过交流可以促进不同国家和地区之间的交流与合作。

可以通过各种形式的国际交流活动，如文化展览、学术研讨会等，营造积极和友好的国际氛围，增进相互了解和友谊。

在“一带一路”视域下的跨文化传播是一个复杂而又重要的过程。

要加强各国之间的文化认同、加深文化传统的交流和传承，改善语言沟通环境，增加国际交流活动，以促进“一带一路”倡议的顺利推进和跨文化交流的良好效果。

只有通过这样的努力，才能够实现在“一带一路”倡议下的跨文化传播的成功和可持续发展。

|RADIO ＆TV JOURNAL2018.03视听解读国际社会对“一带一路”倡议的广泛关注，使其成为当下流行的话语之一。

国内外媒体分别从不同角度对“一带一路”进行了广泛的解读。

当前的国际政治一定程度上是一种“话语权政治”，因此，“一带一路”作为一个影响世界的重大倡议，恰当的舆论话语阐释是其得以传播和实践的关键。

大众传媒通过一定的内容选择和话语方式建构的媒介框架、塑造与传播的形象，是受众解读最直接的渠道之一。

一、国家形象与纪录片的框架建构主义国家形象与媒介形象不能划等号，国家形象与现代意义上的国家应具备四个要素定居的人民、确定的领土、政府和主权①一样，是客观存在的。

但媒介形象是目前来说，国家形象建构最重要的环节之一。

中国的发展世界瞩目，从落后挨打的中国到如今综合国力日渐强大的中国，无论是经济、政治、文化还是军事等方面，都可能陷入国际话语困境。

从前，我们“挨打”，“挨饿”，如今，“挨打”和“挨饿”已成为历史，但“挨骂”却是中国在国际上面临的现实问题，西方主流舆论往往因为不明真相或是出于自身利益考虑对中国战略有意误解。

例如，中非合作被鼓吹为中国对非的“新殖民主义”；２０１４年在北京举办亚太经合组织领导人非正式会议时，西方有学者将其与“万邦来朝”相提并论。

本质上来说，这是对“中国威胁论”的变相表述。

框架是个人组织事件的心理原则与主观过程②，文本背后蕴含的意识形态及话语结构通常可以用框架理论来解释。

作为纪实性信息集合的纪录片，从节目的制作、传播、反馈的过程中，不同信息传播的情境、频次，无一不体现出框架理论的存在。

框架能够组织叙事、赋予意义。

传播者、文本、受众和文化是框架的四个基本要素。

③其中，作为框架的提供者，在事件框架建构过程中，传播者起到引领作用，画面的拍摄、加工处理、素材合成导出等，框架理论都贯穿始终。

二、纪录片《一带一路》的文本分析《一带一路》于２０１６年９月５日在央视综合频道播出，是中宣部、国务院新闻办“纪录中国”传播工程重点立项项目。

“一带一路”视域下的国家形象塑造对于中国来说，“一带一路”是一个重塑自身形象的机会。

随着倡议的提出和推进，中国通过积极参与国际事务，传递出自己愿意承担全球责任的形象。

中国愿意分享自身发展经验和技术，提供基础设施建设和投资支持，帮助其他国家实现经济发展和民生改善。

这种倡导的精神和行动，使得中国被认为是一个负责任的大国，增强了中国在国际社会中的形象。

参与国家也借助“一带一路”来塑造自身形象。

通过积极参与倡议，并与中国展开合作，这些国家可以获得来自中国的援助和投资，推动自身经济和社会发展。

在倡议中，中国重视共商、共建和共享的原则，充分重视参与国家的参与和利益。

在参与“一带一路”倡议的过程中，这些国家能够展现出自己的主权和尊严，增强自身的国际地位和影响力。

“一带一路”视域下的国家形象塑造也面临着一些挑战。

一些国家对于中国的影响力和意图持怀疑态度，担心中国通过倡议来谋求自身的利益。

这种负面审视很容易对中国的形象产生负面影响。

一些倡议项目的实施过程中存在一些问题，如不当引入劳工和环境问题等，可能导致负面报道和批评。

这些问题也会影响中国和参与国家的形象。

为了应对这些挑战，中国可以采取一些措施来塑造国家形象。

中国应加强与参与国家的合作和沟通，积极解释自身的政策和动机，建立更加坦诚和互信的合作关系。

中国应增加对倡议项目的监督和管理，确保其符合公正和透明的标准，避免出现不当行为。

中国还可以加大国际交流与文化推广，增强中国的软实力，提升国家形象。

在“一带一路”视域下，国家形象塑造是一个相互影响的过程。

中国通过倡议展示出包容和合作的形象，为自身的形象塑造带来机遇。

而参与国则通过积极参与倡议，并与中国合作，来塑造自身形象。

这一过程也面临着一些挑战，需要中国采取相应措施来应对。

通过这一倡议，中国和参与国家可以共同努力，推动全球经济合作与发展，并为世界和平与繁荣做出贡献。

纪录片《一带一路》的跨文化传播与国家形象建构作者：胡家翀来源：《出版广角》2017年第15期【摘要】纪录片《一带一路》以“一带一路”的倡议为核心，以“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”为主线进行全面解读，是中国在国际经济体系中打造新的国家形象的具体呈现。

该片以文化外交和跨文化传播为视角，探寻如何实现中国与世界之间的互联互通、互利共赢以及和平发展，具有极大的现实价值和艺术价值。

【关键词】“一带一路”；国家形象；文化外交；跨文化传播【作者单位】胡家翀，武汉大学艺术学院。

【中国分类号】G229.25 【文献标识码】A2016年，由中央电视台科教频道倾力打造，以“一带一路”倡议的全面解读为主题的大型纪录片《一带一路》首次亮相。

这部纪录片围绕着“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的话题，以广阔的视野和多维度的视角记录并展现了中国的经济、文化、政治和人物形象。

该纪录片通过对“一带一路”沿线各个国家全景式的拍摄和国内外普通民众与“一带一路”之间的故事来阐述理想宏图，融入具有国际影响力的各界人士发声，来达成“一带一路”人类利益共同体的国际共识。

该片在中国和国际主流媒体播出后引起了强烈的反响，成为国内外新闻报道和网络媒体关注的焦点。

这部纪录片为何引发如此热烈的讨论？导演李亚玮以国际化的视角，通过影像语言呈现了怎样的中国国家形象，这种国家形象的建构对我国纪录片的跨文化传播又有怎样的启示？这些问题都是本文研究并期望去解决的。

一、纪录片《一带一路》的文化外交共通性从古至今，世界各个国家的文化之间都存在差异性，而跨文化研究的提出是基于将人类文化的共通性作为基础的，通过文化外交的方式将本民族的文化融入世界文化当中，由此获得国际上的认可，树立起较高的国际威望。

文化外交的主旨在于主权国家以维护本国文化利益及实现国家对外战略目标为目的，在一定的对外文化政策指导下，借助文化手段来进行外交活动[1]，由此获得其他国家对本国的认同感，建构起国家与国家之间互通互利的关系。

“一带一路”视域下的国家形象塑造随着中国“一带一路”倡议的不断推进，越来越多的国家开始关注并参与到这一倡议中来。

在这一过程中，国家形象的塑造变得尤为重要。

国家形象是指一个国家在国际社会中的形象和声誉，是国家软实力的体现。

国家形象的塑造应该注重传播方式。

随着信息技术的发展，媒体的传播方式也发生了很大的变化。

传统媒体如电视、报纸等仍然非常重要，但互联网和社交媒体的出现使得信息的传播更加广泛和快速。

在塑造国家形象时，政府应该充分利用新媒体平台，通过发布有关“一带一路”倡议的新闻、视频和图片等信息，向世界展示中国的经济发展、文化传统和对外开放的态度，增强国家的吸引力和影响力。

国家形象的塑造需要注重经济合作。

经济合作是“一带一路”倡议的核心内容，也是塑造国家形象的重要途径之一。

中国在经济方面取得了巨大的成就，是世界上第二大经济体。

在推进“一带一路”倡议过程中，中国可以通过加强与其他国家的经济合作，提供技术和资金支持，共同开展基础设施建设、贸易和投资等领域的合作，进一步增强其他国家对中国的好感和认可。

要通过合作的方式，推动贸易自由化和经济全球化，为全球经济发展作出贡献。

国家形象的塑造需要注重实践。

只有通过实际行动和成果，才能真正铸造一个国家的形象。

在推进“一带一路”倡议的过程中，中国应注重项目的质量和效益，加强对合作项目的管理和监督，确保项目的顺利实施和落地。

要加强对其他国家的支持和帮助，积极解决存在的问题和困难，树立一个负责任和可信赖的形象。

只有通过实践，才能获得国际社会的认同和尊重。

国家形象的塑造是一个长期而复杂的过程。

在“一带一路”倡议的视域下，中国应通过传播方式的创新、文化传播的推动、经济合作的加强和实践的积极参与，积极塑造一个开放、合作和可信赖的国家形象。

这样，才能更好地推进“一带一路”倡议，为世界和平与发展作出更大的贡献。

“一带一路”视域下的国家形象塑造“一带一路”倡议是中国自2013年提出来的一个重要战略，旨在促进全球经济的互联互通和共同发展。

借助这个战略，中国与相关国家之间的联系更加紧密，很多国家也从中获得了实实在在的经济利益。

但是，在这一背景下，各国的形象与地位也受到了很多关注和考量。

因此，如何在“一带一路”倡议下塑造一个良好的国家形象，成为了各国亟待解决的重要问题。

首先，一个良好的国家形象是通过政治稳定和民生福利来建立的。

政治稳定是国家的根本，对于吸引外国投资和开展经济合作都至关重要。

此外，为民谋利的政策和措施也是塑造国家形象的一个重要方面。

各国需要在教育、医疗、社保、就业等方面多做工作，保证国民生活的质量和福利，才能吸引更多外国人来投资和生活。

其次，一个良好的国家形象也需要在文化传播上下功夫。

传统文化与现代文明，各国的文化差异和交流共通性，都是塑造国家形象的重要内容。

各国应该打造代表本国文化的品牌，通过电影、电视等文艺形式向外界传播，并且要注重文化交流。

开展文化交流可以促进国际沟通，增进相互了解和尊重，同时也能提高民间友谊，为经济合作创造良好的氛围。

第三，环境保护和减少贫困也是塑造国家形象的一个重要方面。

环境问题已经成为全球性问题，各国需要重视环境保护，注重可持续发展，才能让外国人看到一个安全、健康和清洁的环境。

此外，减少贫困也是保证国家形象的重要因素。

在“一带一路”倡议下，中国希望通过投资和援助帮助周边国家减少贫困和发展经济，以此增强与相关国家之间的友谊和合作。

最后，新闻宣传和外交合作也是塑造国家形象的方式之一。

新闻报道和宣传需要体现各国的实际情况和文化特色，同时注重选择报道的内容和形式，尽量避免不良影响。

外交合作则需要各国开展有建设性的对话和交流，增进互信，解决分歧，扩大共识。

只有通过建立良好的外交关系，才能保障国际合作的顺利进行。

总之，“一带一路”倡议下的国家形象塑造是一个系统性的过程，需要各方面共同努力。

中国纪录片的跨文化传播研究随着全球化的推进，跨文化传播越来越受到人们的。

中国纪录片作为记录中国文化和历史的重要载体，也开始逐渐走向国际舞台。

本文将探讨中国纪录片跨文化传播的现状、问题及对策。

近年来，中国纪录片在海外观众中逐渐获得了更多的。

一些纪录片被翻译成多种语言，通过国际电视频道和在线平台传播到世界各地。

这些纪录片主要反映了中国传统文化、自然风光和社会现象等方面。

同时，中国纪录片在跨文化传播中也存在一些问题。

一方面，由于文化差异，海外观众可能难以理解中国纪录片的某些内容和表达方式；另一方面，一些纪录片过于强调市场化，导致内容缺乏深度和内涵。

为了提高中国纪录片跨文化传播的效果，我们需要加强对海外观众的研究，了解他们的文化背景和观赏习惯，从而为不同国家和地区的观众提供更符合他们口味的纪录片。

我们需要加强与国际合作方的交流与合作，通过联合制作等方式，提高中国纪录片的国际影响力。

我们还应该鼓励更多的专业人才参与纪录片创作，提高纪录片的艺术水平和质量。

中国纪录片的跨文化传播是一项重要的任务，需要充分了解海外观众的需求和文化背景，同时也需要加强与国际合作方的交流与合作。

通过不断提高纪录片的质量和专业水平，我们能够更好地向世界展示中国的文化和历史，增强中国的国际影响力。

近年来，国产纪录片在国内外取得了不俗的口碑和影响力。

其中，《风味人间》作为一部由稻来传媒和企鹅影视联合制作的美食探索纪录片，不仅在本土受到了广泛的和喜爱，还在国际上赢得了不少的赞誉。

该系列纪录片以美食为切入点，通过跨文化的视角，带领观众领略了世界各地的美食文化。

《风味人间》第一季共8集，于2018年10月28日至12月16日每周日21:15在浙江卫视首播，并在腾讯视频同步播出。

第二季于2020年4月26日至6月14日每周日21:20在浙江卫视首播，并在腾讯视频同步播出。

第三季于2021年12月19日起每周日晚21:00腾讯视频上线，每周一晚21:40浙江卫视播出。

新时期中国纪录片的跨文化传播探析近年来，随着中国纪录片产业的快速发展，越来越多的中国纪录片开始走向世界，开展跨文化传播。

这种跨文化传播的现象给中国纪录片的发展带来了新的机遇和挑战。

本文将对新时期中国纪录片的跨文化传播进行探析。

首先，新时期中国纪录片的跨文化传播得益于信息和通信技术的快速发展。

互联网、移动通信等新技术为中国纪录片的传播提供了更广阔的渠道。

通过网络平台和社交媒体，中国纪录片可以与世界各地的观众进行互动和交流。

而且，传媒技术的进步也使得中国纪录片的海外发行和推广更为便捷。

通过在线视频平台的全球化覆盖，中国纪录片可以迅速进入国际市场，吸引更多的观众。

其次，中国纪录片的成功跨文化传播得益于创作思路和题材的开阔。

相比于过去的政治题材和历史题材，新时期中国纪录片更注重人文关怀、社会问题的关注和人物故事的讲述。

这样的创作思路和题材在国际上更易于被理解和接受。

同时，中国纪录片也开始借鉴外国纪录片的创作方法和技巧，对剪辑、音乐、视觉效果等进行创新，使得作品更加丰富多样，吸引更多不同文化背景的观众。

再次，中国纪录片的跨文化传播得益于国家支持政策的推动。

中国政府对纪录片产业给予了很大的支持，鼓励创意和国际合作。

通过国际电影节的摆台和推广等宣传手段，中国纪录片在国际舞台上逐渐树立了良好的形象。

同时，政府还出台了一系列扶持政策，提供资金支持和场地设施，为中国纪录片的创造和传播提供了良好的环境。

总之，新时期中国纪录片的跨文化传播在全球化背景下形成了强劲势头。

通过信息技术的发展、文化创作思路的拓展、国家支持政策的推动等多方面的发展，中国纪录片在国际舞台上逐渐崭露头角。

然而，面临的挑战也不容忽视。

只有持续保持创新和提高自身实力，中国纪录片才能在跨文化传播中取得更好的效果。

“一带一路”纪录片的跨文化传播陈庆中央新闻纪录电影制片厂(集团)2017年的中国，如果做一个诸如“使用频率最高”、“最热门语汇”、“最具价值词语”之类的top10评选，“一带一路”这个词一定会名列其中。

自2013年9月和10月，习近平主席在出访哈萨克斯坦和印度尼西亚期间提出共建“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的重大倡议以来，4年间，“一带一路”得到国际社会空前关注，在国内更是如此。

5月，这个语汇的使用频次达到了前所未有的高峰，堪称妇孺皆知。

这缘于第一届“一带一路”国际合作高峰论坛在北京举行。

当然，高峰论坛是2017年中国重要的主场外交活动，对推动国际和地区合作具有重要意义。

那么“一带一路”到底是指什么？对纪录片从业人员来说，溯本求源，而不仅仅停留在浅表的理解上对创作具有非常的意义。

从字面上来讲，“一带一路”是“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的简称。

但实际上，“一带一路”是一项长远的国家战略，也是“一个包容性的巨大发展平台”，也就是说，它实际上是一个借用历史符号为基础的推动各种文明交流交融、互学互鉴的内涵丰富的大概念。

从这个意义上来讲，一切符合此目标的纪录片都可称之为“一带一路”纪录片。

一、“一带一路”纪录片中的人本叙事“远人不服，则修文德以来之。

”在距今2000多年前的战国，孔圣人的弟子们在《论语》中就有这样的表述，可见文治教化的重要性。

而关于纪录片，智利导演顾兹曼曾经有这样的著名表述，“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。

”可见，纪录片在纪录国家影像，传递传承文化中的不可或缺性。

今天，纪录片的文化输出功能毋庸置疑，在国家形象传播的同时，成为一种跨时空、跨文化的传播载体。

“一带一路”战略构想提出后不久，纪录片界就掀起了以此为主题的创作热潮，衍生了大批“一带一路”纪录片，譬如：《一带一路》、《丝路，从历史中走来》、《穿越海上丝绸之路》、《寰行中国：一带一路》，《福...路》等等，当然其中最受关注的便是《一带一路》和《穿越海上丝绸之路》两部大型电视纪录片了。

状态。

后者则表现出农民丰收时的喜悦，从音乐张力上表现出一种高亢、明亮的感觉。

配合视觉表现力，大大提高了单纯的传统器乐欣赏效果。

(三)音乐传播视野下的音乐类节目传统音乐类节目的播出，能够起到对中国传统器乐、音乐的传承与保护的作用，能够唤醒当代艺术环境下群众对传统文化的“保护欲”。

以中央电视台音乐频道为例，CCTV15的频道主题词是“享受音乐，感悟人生”。

除了要准确找到栏目定位，还要最大限度地发挥节目表现力，使其作为一种导向来把握和提高群众的音乐素养和审美能力。

《风华国乐》为观众和传统器乐艺术家们搭建了一个沟通的桥梁，为观众们发现音乐、了解和欣赏音乐提供了一个良好的平台。

站在商业性的角度上来讲，《风华国乐》这档节目并不具有娱乐节目所特有的商业性。

节目所花费的经费往往是由中央电视台赞助，也不会有赞助商插播广告。

这类音乐节目，不追求广告效益和节目的利益，往往把观众利益、人们的精神需求放在主要位置，但也会兼顾社会利益和经济利益。

随着时代的发展，新媒体、融媒体时代到来，对传统电视媒体的节目形式也产生了一定的冲击。

电视台也开始侧重广播电视与互联网的融合发展，纷纷对节目形式做出调整。

传统的器乐类音乐节目，如果一味地墨守成规，不顺应时代潮流的发展，势必会被时代所遗弃。

比如古筝大师王中山先生曾说：“传统器乐的发展不仅仅是继承的问题，而是创新。

”如果只有《高山流水》《战台风》这些经典曲目是不够的，随着社会的进步与发展，要学习和借鉴其他有利因素，为传统器乐注入新生命，增加传统器乐的活力。

总之，传统器乐作为中华民族的宝藏，凝聚着我国的民族之魂。

随着电视节目受众群体的扩大，电视台制播分离，行业发展产业化，促进了竞争机制的产生，也催生了更多高质量高水平的艺术作品。

中央电视台的《风华国乐》，呈现出了中国传统艺术的表现力，形成了艺术形态与艺术风格的合力，调动了观众的感官，使观众充分感受节目中音乐的内在力量。

从社会意义上来讲，艺术作品的高质量产生，有利于促进现代媒体的发展和大众审美的提升。

一带一路视野下基于纪录片的中国形象跨文化传播作者：刘梦宇来源：《锋绘》2019年第07期摘要：“一带一路”倡议的提出为中国形象的跨文化传播提供了新契机，通过在纪录片中植入“一带一路”的共同体理念、展示优秀文化与真实故事、打造纪录片品牌，来应对跨文化传播中文化中心主义的影响，改变中国形象“他塑”的问题，实现在国际舞台上中国形象的“自塑”与传播。

关键词：一带一路;中国形象;纪录片;跨文化传播1 意义：他者视角的转变——从他者审视到以我为主在跨文化传播的发展史中，地理大发现为大规模的跨文化交流提供了契机，随着殖民时代的来临，人类的跨文化交流开始呈现“东方主义”的发展趋势，即早期的西方殖民者的“他者”认识。

在我国长期对外交流的过程中，由于历史问题、社会制度影响，中国形象长期以来处于西方中心主义的“他塑”中，在西方霸权主义的视角中，出现了“中国责任论”“中国威胁论”等负面形象，话语权的缺失使中国形象长期得不到改变。

2013年，习近平主席提出了“一带一路”倡议，此倡议旨在“以中国连接世界”，形成中国在世界上的影响力，这也是中国争取国际话语权的新契机。

在中国形象“以我为主”的传播中，纪录片因其跨文化、跨时空的属性和真实易感的特点，是跨文化传播的优良载体。

通过在纪录片注入中华悠久璀璨的文化，经由视听语言的符码转换，构建出真实、独特的中国形象。

2 中国形象跨文化传播的影响因素首先，中国形象长期存在于在他者视角中。

近代的中国被西方的枪炮打开大门，在闭塞落后的处境下中国被打压排挤，国际话语权被西方霸占。

且中国一直致力于政治、经济和科技的发展，不断吸收外来文化，忽视了优秀的中国文化对外输出的环节，缺失了自我形象的自我建构过程。

在外因和内因的影响下，在跨文化交流中的中国形象与现实存在偏差，中国形象的“自塑”道路艰难漫长。

其次，文化中心主义也对中国形象跨文化传播有影响。

每个文化圈层的人都会认为自身所处的文化环境、社会制度和普世价值观比其他文化圈层更有优越性。

《中国纪录片国际传播的形象构建及效果研究》读书随笔目录一、内容简述 (2)1.1 纪录片国际传播的重要性 (3)1.2 《中国纪录片国际传播的形象构建及效果研究》概述 (4)二、书籍内容概览 (5)2.1 书籍结构 (6)2.2 主要观点与论点 (7)三、《中国纪录片国际传播的形象构建》研究 (9)3.1 纪录片形象构建的理论基础 (10)3.2 中国纪录片国际传播的现状分析 (11)3.3 纪录片形象构建的策略与方法 (12)四、《中国纪录片国际传播效果研究》 (14)4.1 传播效果的评估方法 (15)4.2 中国纪录片国际传播的效果分析 (16)4.3 影响传播效果的因素探讨 (17)五、案例分析 (18)5.1 典型案例选取 (20)5.2 案例分析过程 (21)5.3 案例分析结论 (22)六、存在的问题与展望 (24)6.1 当前研究中存在的问题分析 (25)6.2 对未来研究的展望与建议 (26)七、心得体会与总结 (28)7.1 读书过程中的收获与感悟 (29)7.2 对中国纪录片国际传播的认识与理解 (31)7.3 对自身研究与发展的启示与建议 (32)一、内容简述《中国纪录片国际传播的形象构建及效果研究》读书随笔，主要围绕纪录片在国际传播中的形象构建及其传播效果展开。

本段落将简要概述书籍的核心内容和主要观点。

首先，书籍首先介绍了中国纪录片的发展历程及其现状。

通过梳理纪录片的历史沿革，书籍展示了中国纪录片产业的崛起和发展，以及其在国际舞台上的影响力逐渐增强的趋势。

接着，书籍深入探讨了纪录片在国际传播中的形象构建。

作者分析了如何将中国的文化、历史、社会等元素融入纪录片中，塑造出具有中国特色和国际视野的纪录片形象。

其中涉及了纪录片创作的理念、手法、叙事方式等多个方面，强调了纪录片在传递中国文化价值观、展示中国形象方面的重要作用。

随后，书籍对中国纪录片在国际传播中的效果进行了实证研究。