北京理工大学工业设计考研参考书笔记解析

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第四节19世纪的工业设计师――德莱赛他于1847―1854年间在伦敦的政府设计学院，是设计学院极少数优秀毕业生之一。

植物学家。

从事科学研究使他对于自然形式与装饰的关系感兴趣，并成为他一系列重要论文的主题。

德莱赛反对直接模仿自然。

他的话来说，植物表现出了“合理的目的性”，或者说“适应性”。

达尔文是德莱赛同时代的人。

1871年他自豪地声称“装饰是一门高雅的艺术”。

这里他所说的“装饰”就是指工业设计，因为当时尚无工业设计一词。

德莱赛的设计受到东方艺术的影响。

日本设计的简洁、质朴和对细节的关注等特点，对于德莱赛的陶瓷和金属制品的设计很有启发。

图5-14德莱赛设计的镶银玻璃水具图5-15林托浦艺术陶瓷公司于1880年生产的水罐图5-16德莱赛于1881年设计的电镀茶壶他最富创造性的设计作品是金属制品，造型简洁、直接。

德莱赛的设计和著作，以及他对于公司中工人们金属加工技术和工艺的了解，表明了一种更新传统观念和技术的可能性。

但是，尽管诸如此类试图通过适应改变了的生产和使用条件来改善设计的种种努力，英国人对于设计的态度仍为拉斯金、莫里斯和工艺美术运动的反工业的教条所支配。

第五节芝加哥学派19世纪70年代，芝加哥学派(Chicago School)。

突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。

1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毁，重建工作――现代高层建筑开始在芝加哥出现。

在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格，芝加哥学派由此而生。

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考试科目：设计理论，设计创作参考书目：《世界现代设计史》王受之；《工业设计史》何人可；《工业设计概论》许喜华；《工业设计思想基础》李乐山；《人因工程基础与设计》孙远波；《设计材料及加工工艺》江湘芸；《设计心理学》诺曼《情感化设计》诺曼《交互设计》资料了解。

第三节美国的制造体系与设计18世纪时美国仍是一个农业国家，到了19世纪中叶，美国工业则迅速起飞，并逐步取代了英国等而成为世界上最强大的生产力量。

由于美国缺乏廉价劳动力，机械化的速度大大超过欧洲。

其特点是:标准化产品的大批量生产，产品零件具有可互换性，在一系列简化了的机械操作中使用大功率机械装置等，这就是所谓的“美国制造体系”。

图4-26霍尔的简化型来复枪图4-27柯尔特“海军”型左轮手枪这种具有互换性的基本的设计方法大约从1800年开始在美国兴起。

怀特尼(Eli Whitney) “美国制造体系”之父。

军火商霍尔(John H. Hall)特别强调和发展了可互换性，即着重解决精确度量和生产中的准确性这两个关键问题。

他的目标是:“如果把一千支枪拆散，杂乱地堆放在一起，它们也能很快地被重新装配起来。

”左轮手枪的生产中达到了新的发展高度，机件简化到了最低限度，其可互换部件的精密度使其成为沿袭多年的手枪的标准形式。

美国制造体系的发展与兵器生产密切相关并不是偶然的。

1850年，美国制造体系后来又扩散到了更广泛的地区。

至19世纪末，制表业已成为重要的产业。

最戏剧般的成就来自农业机械产业，这是美国不断改良并完善的一个生产领域。

早在1819年，纽约就有人申请了一项铸铁犁的专利。

1833—1834年间，实用的收割机问世。

到1850年几乎所有的农业机械一生产出来便一销而光，有的农机厂家年销量达4 000台，对于相当复杂的机械来说，这是一个了不起的数字。

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※※后现代主义的建筑后现代主义是从建筑设计开始的，70年代建筑上出现了对现代主义的挑战，最早在建筑上提出比较明确的后现代主义主张的首推温图利。

在他思想影响下产生了纽约五人。

这批人到70年代后逐渐分化，追随解构主义、新现代主义等不同的风格。

对于后现代建筑的分类，不同的理论家有不同的见解。

斯坦恩的理论分为:1、冷嘲热讽的古典主义。

常采用大量古典的、历史的装饰符号、细节来达到丰富的效果，充满了冷嘲热讽意味。

代表作穆尔的意大利广场。

2、潜伏的古典主义。

采用传统风格为动机，往往半现代主义半传统，无冷嘲热讽的动机，具有强烈的历史复古特色。

代表作塔夫特事务所的河湾乡村俱乐部3、原教旨古典主义。

强调必须将建筑与传统城市规划结合一体，以古典比例达到现代与传统的和谐。

代表作罗西的卡洛•费利斯剧院。

4、规范的古典主义。

主张在建筑设计的各个方面进行复古。

代表作有泰利在英国设计的住宅。

5、现代传统主义。

与冷嘲热讽古典主义无明显区别，只是装饰细节更奢华、艳俗。

而詹克斯的理论则分为:1、基本的古典主义。

2、复兴的古典主义。

3、都市的古典主义。

4、折衷的古典主义。

但这种分法并不准确。

※后现代主义的重要人物温图利:美国建筑设计家。

他是在建筑设计上奠定后现代主义基础的第一人。

1969年提出少则烦的原则，从形式基础上对现代主义挑战，作品“温图利”住宅提出了自己的后现代主义形式宣言。

他并反对现代主义的核心内容，设计包含了大量清晰的古典主义单调的形式特征，但总的来看仍然是简单明确的、功能性的、实用主义的。

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考试科目：设计理论，设计创作参考书目：《世界现代设计史》王受之；《工业设计史》何人可；《工业设计概论》许喜华；《工业设计思想基础》李乐山；《人因工程基础与设计》孙远波；《设计材料及加工工艺》江湘芸；《设计心理学》诺曼《情感化设计》诺曼《交互设计》资料了解。

人体工程学的目的是以下两个方面:1〉提高人类工作和活动的效应和效率；2〉保证和提高人类追求的某些价值，比如卫生、安全、满足等等。

20世纪人体工程学才形成一门独立的学科，它的服务对象已经不再是简单的手工产品，而更多的与大工业化的产品密切关联，现代工业的复杂性，是以前完全靠设计师的感觉、靠经验积累的人体工程方式完全落伍，无法适应新的设计需求，因此，是工业化迫使这个学科形成。

工业化时代的人体工程学经历了以下几个阶段的发展:1〉机械时代（1750---1890）这个时期的设计主要是简单的为寻找符合使用者的尺度的设计细节，即在设计上注意与人体配合的长短、宽窄、大小尺寸，但是，对于真正的适应性、特别是效率性、安全性，则还没有适当的考虑。

因此，这个阶段可以说还没有真正的发展出人体工程学。

2〉技术革命时期（1870---1945）自从1870年前后开始，由于工业技术发展，进入了技术革命阶段，这个时期主要的特征是能源的广泛采用称为能源革命时期。

新能源的使用使第一阶段单纯考虑人体尺寸的方式显现出不足，人机关系在设计上显得日益重要。

两次世界大战是人体工程学发展的重要因素。

战争中新武器的研制使设计中功能、效率和使用方面等问题开始被关注。

适应人的设计是人体工程学在第一次世界大战期间的重大发展，重点已经不仅仅是尺度适合，而是如何全面符合人的需求。

一战后人体工程学有了新的进步，工程技术人员开始将研究的重点转移到如何在工作程序和工作方法上发展出适合人的需求的设计上来，开始关注人在工作中的适应性。

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第二节“水晶宫”国际工业博览会1851年，英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会“水晶宫”国际工业博览会。

图5-5伦敦“水晶宫”内景帕金、柯尔等人的思想和活动对于促成举办这次国际博览会起了重要的推动作用。

维多利亚女王的丈夫阿尔伯特亲王(Prince Albert，1819—1861)是该协会的主席。

园艺家帕克斯顿(Joseph Paxton)的“水晶宫”设计方案。

施工从1850年8月开始，到1851年5月1日结束，总共花了不到9个月时间便全部装配完毕。

1936年毁于大火。

图5-6“水晶宫”博览会展出的工作台图5-7“水晶宫”博览会展出的鼓形书架图5-8美国座椅公司的金属转椅“水晶宫”是世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑，并采用了重复生产的标准预制单元构件。

展品中有各种各样的历史式样，反映出一种普遍的、为装饰而装饰的热情，漠视任何基本的设计原则，其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品。

在这次展览中也有一些设计简朴的产品，其中多为机械产品，如美国送展的农机和军械等。

这次展览在美学上是失败的。

博览会的一个结果，就是在致力于设计改革的人士中兴起了分析新的美学原则的活动以指导设计。

博览会的另一个结果就是在柯尔的主持下，创建了一所教育机构来满足英国设计界的需要，这就是亨利·柯尔博物馆。

在价值5 000英镑的藏品中，印度产品是英国产品的两倍，这是因为不少印度产品虽然工艺较粗糙，但显示了对于正确的装饰原则的理解，比英国产品更胜一筹。

在政府的支持下，这批藏品与产业博物馆合并，并改称为维多利亚·阿尔伯特博物馆。

第三节拉斯金、莫里斯与工艺美术运动对于1851年伦敦“水晶宫”国际工业博览会，最有深远影响的批评来自拉斯金(John Ruskin，1819—1900)及其追随者。

北京理工大学工业设计考研参考书笔记总结各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上北京理工大学工业设计专业，今天和大家分享一下这个专业的笔记，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。

“工艺美术”运动风格特点:1、强调手工艺，明确反对机械化的生产。

2、在装饰上反对矫揉做作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。

3、提倡哥特风格和其中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能。

4、主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠，华而不实的趋向。

5、装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。

“工艺美术”运动优缺点:优点:1、在一派维多利亚的风气之中，这些设计先驱能采用中世纪纯朴风格，吸收日本的和自然的装饰动机，创造出有声有色的新设计风格来，而同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭，的确难得可贵。

2、在轰轰烈烈的工业革命高潮之中，表现出一种与时代格格不入的出世感，也体现了知识分子的理想主义情感，强调手工艺的重要，强调中世纪行会兄弟精神，都是非常特殊的。

3、反对设计只为少数贵族服务，强调要为大众服务，反对精英主义设计。

4、给后来的设计家们提供了新设计风格的参与，提供了与以往所有设计运动不同的新的尝试典范。

缺点:1、它对于工业化的反对，对于机械的否定，对大批量的否定，都没有可能成为领导主流的风格2、过于强调装饰，增加了产品的费用，也没有可能为低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一相情愿的理想主义结晶。

3、从意识形态上讲，这场运动是消极的，也绝对不可能会有出路的，因为它是在轰轰烈烈的大工业革命之中，企图逃避革命洪流的一个知识分子的乌托邦幻想而已。

影响:1、在英国“工艺美术”运动的感召下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大，影响范围更加广泛的、试验程度更加深刻的“新艺术”运动。

2、给后来的设计家提供了新的设计风格参与，提供了与以往所有设计运动不同的新的尝试典范。

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考试科目：设计理论，设计创作参考书目：《世界现代设计史》王受之；《工业设计史》何人可；《工业设计概论》许喜华；《工业设计思想基础》李乐山；《人因工程基础与设计》孙远波；《设计材料及加工工艺》江湘芸；《设计心理学》诺曼《情感化设计》诺曼《交互设计》资料了解。

第六节格罗披乌斯与包豪斯包豪斯的成就实际上是现代设计思潮的集大成。

它总结和发扬了自英国工艺美术运动以来各种设计改革运动的精髓，继承了德意志制造联盟的传统。

1. 格罗披乌斯1883年，格罗披乌斯出生于柏林的一个建筑师家庭，青年时期曾在柏林和慕尼黑学习建筑，1907—1910年在贝伦斯事务所工作。

1910年，格罗披乌斯与青年建筑师迈耶(Adolf Meyer)合伙在柏林开设建筑事务所，并于次年合作设计了法古斯工厂。

它的平面布置和体型处理主要由生产上的需要决定。

立面采用大片玻璃幕墙和转角窗，显得轻巧透明并大方得体，这些手法后来成了现代建筑最常用的设计语言。

图7-17格罗披乌斯与迈耶于1910年设计的法古斯工厂1913年，他在《论现代工业建筑的发展》一文中指出:“洛可可式和文艺复兴的建筑式样完全不适应现代世界对功能的严格要求和尽量节省材料、金钱、劳动力和时间的需要。

搬用那些样式只会把本来很庄重的结构变成无聊感情的陈词滥调。

新时代要有它自己的表现方式。

”1914年，格罗披乌斯被推荐接替威尔德担任魏玛工艺学校校长。

他早就认为“必须形成一个新的设计学派来影响工业界，否则一个建筑师就不能实现他的理想”。

几个月后，他写了一份备忘录，阐述了他对建立一种新型设计学校的想法，他说：“单是关怀手工艺品和小工厂的产品是绝对不够的，因为这些产品永远不会失去与艺术的接触，相反地，艺术家必须学习如何去直接参与大规模生产，而工业家也必须认清如何去接受艺术家及艺术家所能产生的价值。

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第六章工业、技术与设计在两次世界大战之间工业与设计的关系在某些领域是以批量生产和机械化为中心的，而在另一些领域手工技艺依然根深蒂固。

第一节美国的工业与设计自19世纪中叶以来，美国的市场就以其相对的均匀性而著称，并在发展批量生产方面也处于领先地位。

这就意味着必须发展一种高效率的市场营销体系，以保证所有产品都能卖出而不至于过剩。

高投资、大批量生产和大众消费这三位一体形成了一种特殊的模式，并成为20世纪初年美国消费类产品生产厂家的共同准则。

到20世纪20年代，市场的时尚意识逐渐兴起，使得竭力主张“实用型汽车”的福特也开始关注微妙的车型变化，以满足市场更加多样化的需求。

福特原来的标准化生产理想破灭了。

图6-1福特公司1927年的A型车图6-2福特公司1933年的V8型车图6-3福特子公司1936年的“和风”型小汽车福特的经历表明，依赖单用途的工装、高度集中化和机械化的生产体系，已不能满足变化了的市场对于生产灵活性的要求。

市场不仅要求产品实用，也要求产品具有美学上的新奇。

美国汽车工业似乎为两个相互矛盾的需求所困扰，一方面，对于廉价的追求需要采用标准化的大批量生产；另一方面，对于新奇的追求又要求很快地改变型号以保持消费者的兴趣。

正是这种双重压力孕育了所谓的“样式设计”(Styling)，即经常性地改变汽车的外部风格以强调美学外观，这样就产生了“走马灯”式的“新”型号，而技术零件的生产则可保持相对稳定。

第二方面的追求的影响体现于福特在10年内推出的三种型号的车中。

通用汽车公司在20世纪20年代制定了一年一度的换型方针，以此与日益多变的美国市场协调同步，为消费者提供更多的选择余地。

当然，各种车型的基本结构实际上是通用的，仅在外观和装修细节上彼此不同。

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※工艺美术运动的平面设计莫里斯是奠定这场运动平面设计基础的人物。

在其影响下平面设计在欧美发展起来。

较有影响的工艺美术风格平面设计代表是有马克穆多的世纪行会出版的《玩具马》（不久转为莫里斯的出版公司出版）。

莫里斯的设计充满了企图复兴古典、哥特式风格，与当时流行的拉菲尔前派一脉相承。

为了扭转莫里斯的复古之风，戴依、杰西•金、格里那维合作，创造出一种儿童读物的设计风格，字体、插图都轻松可爱，充满天真浪漫色彩。

设计目的是使平面设计为广大读者服务，改变书籍为少数人掌握的局面。

这种风格改变了莫里斯凝重的考古味道，是工艺美术运动的重大发展和进步，影响了下一代平面设计家（比亚兹莱），对新艺术运动的产生起到了催生作用。

※工艺美术运动的缺陷“工艺美术”运动的缺点或先天不足是显而易见的，它对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮流的主流风格。

过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能成为低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一厢情愿的理想主义结晶。

※新艺术运动19世纪末20世纪初起源于法国并对欧洲和美国产生影响巨大的“装饰艺术”运动。

持续长达十余年，在设计上是一次形式主义运动。

工艺美术运动是其影响之源，莫里斯、马克穆多等人的风格对它有直接的影响。

它们有许多相似处:都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的反映，都旨在恢复手工艺的重视和热衷；它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机；又同时受日本装饰的影响。

但二者又存在区别:工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动放弃了任何的传统装饰风格，完全走向自然风格；强调自然中不存在平面和直线，在装饰上突出曲线，有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。

2015年北京理工大学工业设计考研辅导班笔记解读各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上北京理工大学工业设计专业，今天和大家分享一下这个专业的笔记，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。

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第十二章信息时代的工业设计第一节计算机技术的发展与工业设计一方面，计算机的应用极大地改变了工业设计的技术手段，改变了工业设计的程序与方法。

与此相适应，设计师的观念和思维方式也有了很大的转变。

另一方面，以计算机技术为代表的高新技术开辟了工业设计的崭新领域，先进的技术必须与优秀的设计结合起来，才能使技术人性化，真正服务于人类，工业设计对推动高新技术产品的进步起到了不可估量的作用，计算机发展的历史本身就说明了这一点。

第二节美国信息时代的工业设计图12-1苹果电脑公司于1984年生产的Mac计算机苹果电脑公司的努力彻底改变了人们对计算机的看法和使用方式，计算机成了一种非常易用的工具，使日常工作变得更加友善和人性化。

由于苹果电脑公司一开始就密切关注每一款产品的细节，并在后来的一系列产品中始终如一地关注设计，从而成为有史以来最有创意的设计组织。

在苹果电脑公司，优秀的设计是企业的一项战略，而不仅是美学的抉择。

苹果软件的图形界面、移动光标、拖动操作、下拉式菜单等早已成为业界标准。

图12-2苹果电脑公司于1998年生产的一体式电脑iMac图12-3苹果电脑公司于1996年生产的学生用便携式电脑图12-4苹果电脑公司于2003年设计的Power Mac G5电脑图12-5苹果公司于2008年设计的MacBook Air 超薄笔记本伊夫强调设计师一定要富有激情，他认为激情是很神秘的，太多的激情可能会带来麻烦，但激情会丰富我们的心灵并有助于有效的交流。