中国当代文学题目及答案
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中国当代文学试题及答案
中国当代文学试题及答案中国当代文学是指20世纪以来的中国作家创作的文学作品。
这些作品在题材、风格、思想等方面都表现出鲜明的时代特征和文化内涵。
下面将为大家提供一些中国当代文学试题及答案，帮助大家更好地了解和欣赏这些作品。
题目一：《围城》是中国当代文学中的哪一部作品？请简要介绍该作品的主要内容和主题。
答案一：《围城》是钱钟书先生于1947年创作的小说，被广泛认为是中国文学史上的经典之作。
该小说以幽默讽刺的笔调，描绘了上海滩上一群知识分子的生活和情感困惑。
作品围绕着主人公方鸿渐的婚姻选择展开，通过对他与苏丽珍、沈从文两位女性的情感纠葛，呈现出人们追求自由与幸福的内心挣扎。
主题上，《围城》关注人的自由意志与社会束缚的冲突，探讨人是否能在世俗的围城中寻找到真正的自我。
题目二：请简要介绍中国当代文学作家余华及其代表作品。
答案二：余华是中国当代著名作家，曾获得多个文学奖项，代表作品有《活着》、《许三观卖血记》等。
他的作品通常以现实主义的手法揭示人性的黑暗面和社会的残酷现实。
《活着》以贫苦农民福贵为主人公，通过描写他的悲惨经历和命运，反映了中国社会在历史变革中的巨大变化和人性的挣扎。
《许三观卖血记》则以幽默的笔调展示了乡村社会中常见的荒诞局面。
题目三：请简要介绍中国当代女作家张爱玲及其代表作品。
答案三：张爱玲是中国当代女作家中最具影响力的一位，她的作品以精细入微的写实手法和独特的叙事风格而著称。
代表作品包括《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》等。
《金锁记》是张爱玲最著名的一部小说，通过对两位女性角色小孟和四夫人的命运叙述，展现了大上海的繁华与腐朽，探讨了女性在传统家庭和现代社会中的困境。
《红玫瑰与白玫瑰》以描绘两位女性故事的对比方式，探讨了女性命运和爱情的种种可能。
以上是关于中国当代文学的一些试题及答案。
通过对这些问题的了解和回答，我们可以更好地理解和欣赏中国当代文学作品的丰富内涵和艺术魅力。
中国当代文学为我们提供了一个观察社会、探索人性的窗口，同时也展示了中国文化的多样性和独特性。
中国当代文学试题及答案
考试科目:《中国当代文学》一、大作业题目（内容）：（一）名词解释(20分)1、《创业史》答：《创业史》——柳青创作的一部反映农业合作化运动的长篇小说，出版于1960年。
作品形象地展示了农村社会主义初创期的社会历史风貌，广阔地浓缩了农业合作化运动中错综复杂的矛盾冲突。
塑造了梁生保、梁三老汉等一系列人物形象。
艺术表现将宏大的结构与精细的描写、心理刻画与哲理性的议论相结合。
2、伤痕文学答：伤痕文学——文革后，以刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》为代表的一批旨在批判、揭露“文革”以及极左路线的罪恶性，揭示文革给人们带来巨大身心创伤的作品被称为伤痕文学。
这些作品的共同主题体现在对文革的批判及揭露文革给人们造成的精神戕害，在艺术上都采用了能明确剖析社会问题的现实主义手法。
如《神圣的使命》（王亚平）、《我该怎么办》（陈国凯）、《大墙下的红玉兰》（从维熙）、《天云山传奇》（鲁彦周）、《许茂和他的女儿们》（周克芹）、《血色黄昏》（老鬼）等。
3、“双百”方针答：“双百”方针——在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针，指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。
中宣部部长陆定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”。
双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。
4、山药蛋派答：山药蛋派——又称“火花派”、“山西派”。
50年代中期以后，在山西省汇集了一批较成熟的短篇小说作家。
他们有共同的文学主张和相近的艺术风格，形成了建国以来最早出现的，流派色彩最鲜明的一个作家群。
他们的创作具有浓郁的山西地方风味和乡土气息，人们习惯称之为“山药蛋”派。
主要特点表现在：一是文艺大众化，将文学还给人民；二是建立了一种清新、朴实、自然、俭省的民间语言；三是坚持走现实主义创作道路，关注时代、关注现实、关注民生。
当代文学试题与答案
一、填空题1、1949年，新中国的成立,标志着中国文学新的纪元的开始，一般称为当代文学。
2、从50年代初期起，以赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》等为代表的农村题材小说是当时文坛上最具代表性的作品。
3、50年代初期,当时文坛上最具代表性的作品是以赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》为代表的农村题材小说。
4、50年代中期,由于一批“干预生活”以及描写爱情的作品相受到批判,现实题材的作品一度受到冷落，许多作家纷纷转向历史题材。
5、50年代中期,在历史题材方面是最先取得重大成就的是老舍的话剧《茶馆》，而后有田汉的话剧《关汉卿》、姚雪垠的长篇小说《李自成》(第一卷)。
6、50年代中后期和60年代前期，以革命战争时期的历史为题材的一大批长篇小说相继涌现,形成了当代文学创作的第一个高潮，作家作品有杨沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、吴强的《红日》、冯德英的《苦菜花》、梁斌的《红旗谱》、欧阳山的《三家巷》以及稍后出现的罗广斌杨益言的《红日》等。
7、50年代中后期和60年代前期，诗歌的代表诗人是：__梁斌、郭小川、闻捷和李瑛等。
8、50年代中后期和60年代前期，散文作家以刘白羽、杨郑、秦牧、吴伯箫等人的成就最高。
19、自1976 年10月，粉碎"四人帮"之后，中国文学又迎来了一个新时期，这个时期的文学，一般称为“新时期文学。
10、双百方针指的是“百花齐放、百家争鸣”，王蒙在百花文学时期因小说《组织部来了个年轻人》而成名也因此被划为“右派”。
11、郭小川是我国当代著名的“战士诗人”，他在“文革”期间的绝唱是《祝酒歌》。
12、《百合花》描述了人民解放战争时期，前沿包扎所里发生的故事。
13、《青春之歌》是建国后第一部以青年知识分子成长史为题材的长篇小说。
14、50年代前期，文艺界发生了大规模的文艺思想斗争，主要有关于电影《武训传》的批判，对《红楼梦》研究的批判，对胡风文艺思想的批判。
15、1956年5月2日，毛主席在最高国务会议上提出了“百花齐放、百家争鸣”的“双百方针”。
中国现当代文学知识考核试题题库及答案解析
中国现当代文学知识考核试题题库及答案解析一、选择题1.以下哪部作品是鲁迅创作的第一部短篇小说集？A.《呐喊》B.《彷徨》C.《故事新编》D.《朝花夕拾》答案：A解析：鲁迅创作的第一部短篇小说集是《呐喊》。
2.以下哪位作家的作品被称为“山药蛋派”？A.赵树理B.茅盾C.巴金D.老舍答案：A解析：赵树理的作品被称为“山药蛋派”。
3.以下哪部作品是张爱玲的代表作？A.《金锁记》B.《倾城之恋》C.《封锁》D.《色，戒》答案：B解析：张爱玲的代表作是《倾城之恋》。
4.以下哪位作家的作品被称为“新感觉派”？A.施蛰存B.丁玲C.萧红D.张爱玲答案：A解析：施蛰存的作品被称为“新感觉派”。
5.以下哪部作品是钱钟书的代表作？A.《围城》B.《平凡的世界》C.《穆斯林的葬礼》D.《白鹿原》答案：A解析：钱钟书的代表作是《围城》。
二、简答题1.请简述鲁迅的《呐喊》的主要内容及其在中国文学史上的地位。
答案：《呐喊》是鲁迅创作的第一部短篇小说集，包括《狂人日记》、《孔乙己》、《药》、《阿Q正传》等经典作品。
这些作品揭示了社会的黑暗和人性的丑恶，愤怒批判了旧社会的种种弊端，展现了作者对民族命运的深切关注。
在中国文学史上，《呐喊》开创了现代文学的先河，对后来的作家产生了深远的影响。
2.请简述老舍的《骆驼祥子》的主要内容及其在中国文学史上的地位。
答案：《骆驼祥子》是老舍的长篇小说，讲述了一个北京人力车夫祥子的悲惨命运。
作品通过祥子的遭遇，反映了旧社会的残酷和对底层人民的压迫，揭示了社会的不公和人性的扭曲。
在中国文学史上，《骆驼祥子》被誉为现代现实主义文学的经典之作，对后世作家产生了重要影响。
3.请简述张爱玲的《金锁记》的主要内容及其在中国文学史上的地位。
答案：《金锁记》是张爱玲的中篇小说，讲述了一个家族的兴衰和女主角曹七巧的悲剧命运。
作品通过细腻的心理描写和独特的语言风格，展现了人性的复杂和社会的黑暗。
在中国文学史上，《金锁记》被认为是张爱玲的代表作，展现了她独特的文学才华。
《中国当代文学》2023-2024期末试题及答案
《中国当代文学》2023-2024期末试题及答案一、单项选择题（每题1分，共10分）要求：将正确答案的序号填在答题纸上。
每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。
1. 50年代中期，大规模表现农村合作化运动的话剧作品主要有( )等。
A.《李双双》 B．《布谷鸟又叫了》C．《三里湾》 D．《山那边人家》2．受到广大读者青睐的敌后传奇故事主要有知侠的( )等。
A.《铁道游击队》 B．《战斗在滹沱河上》C．《烈火金刚》 D．《敌后武工队》3. 50年代中期表现“人情美”和“人性美”的小说中，发表得最晚的是( )。
A.《爱情》 B．《达吉和她的父亲》C．《美丽》 D．《西苑草》4．在《关汉卿》一剧中描写了许多知识分子，其中的反面形象是( )。
A.谢小山 B．叶和甫C．杨显之 D．王和卿5．艾青“文革”后抒情长诗的代表作是( )。
A.《光的赞歌》 B．《一个黑人姑娘在歌唱》C．《在智利海岬上》 D．<雪落在中国的土地上》6．方之的《内奸》选择了一个独特的叙述视角，它( )。
A．以老革命的人生遭际和革命历程作为叙事主体B．以知识分子的眼光去看待这40多年的历史C以一个富有民间色彩的普通商人作为叙述人D．以一个亲身经历者的眼光去看待这40多年的政治风云7．“改革文学”中著名的戏剧作品是( )。
A.《乔厂长上任记》 B．《三千万》C．《血，总是热的》 D．《改革者》8．在中国的“西部文学”中，其代表诗人是( )。
A.舒婷 B．顾城C．江河 D．昌耀9. 80年代以后，当代战争题材的作品中最先引起人们注意的是( )。
《中国当代文学》历年试题及答案
《中国当代文学专题》试题一、单项选择题(每题1分，共10分)要求：将正确答案的序号填在答题纸上。
每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。
1．《创业史》中“中间人物”的代表是(B )。
A．“糊涂涂” B．梁三老汉 C．“亭面糊” D．陈先晋2．《组织部新来的青年人》的主人公是（A）A．林震B．刘世吾C．钱文D．张思远3．20世纪80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的小说是(A)。
A．《爸爸爸》 B．《老井》 C．《小鲍庄》 D．《厚土》4．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，只有一部作品不是以乡村的现状和历史为主题的，这部作品是（C）。
A．贾平凹的《秦腔》B．周大新的《湖光山色》C．麦家的《暗算》D．迟子建的《额尔古纳河右岸》5．《玫瑰门》的主人公是(B )。
A. 竹西 B．司猗纹 C．苏眉 D．庄老太爷6．余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的（A）。
A．《十八岁出门远行》B．《西北风呼啸的中午》C．《四月三日事件》D．《一九八六年》7．最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的(A)。
A．《秦腔》 B．《月迹》 C．《商州》 D．《丑石》8. 中国现代通俗文学的开山之作是1894年正式出版的长篇言情小说（C）。
A．《官场现形记》B．《二十年目睹之怪现状》C．《海上花列传》D．《孽海花》9．新派武侠小说的开创者是(C)。
A．郎红浣 B．金庸 C. 梁羽生 D．古龙10．素有“文坛顽童”之称的是《如果林秀雄》、《将军碑》的作者（C）。
A．七等生B．王文兴C．张大春D．朱天文二、多项选择题(每题2分，共20分) 要求：将正确答案的序号填在答题纸上。
每题有1—4，个正确答案，多选、少选或错选均不得分。
11．孙犁以描绘青年妇女的优美形象而著称，其中，主要有(ABD )等。
A. 小满儿 B．双眉 C．范灵芝 D．妞儿12．20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有（ABC）等。
中国当代文学_习题集(含答案)
《中国当代文学》一、单选题1.哪部作品被曹禹称之为“中国话剧史中的经典”？（）A.《陈毅市长》B.《武则天》C.《日出》D.《茶馆》2.下列作品中，以农村为主要题材的是（）。
A.《一地鸡毛》B.《古船》C.《风景》D.《废都》3.马烽的创作风格接近以下哪位作家？( )A.赵树理B.梁斌C.古华D.张贤亮4.“与其在悬崖上展览千年，/不如在爱人肩头痛哭一晚”这句诗的作者是（）。
A．舒婷B．海子C．欧阳江河D．顾城5.批判台湾社会崇洋媚外风习的《莎哟娜拉·再见》的作者是（）。
A．陈映真B．黄春明C．王祯和D．陈若曦6.下列作品中，（）的作是曾卓。
A．《回答》B．《鹰的诞生》C．《一切》D．《悬崖边的树》7.“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来寻找光明”这诗句作者是（）。
A．顾城B．北岛C．杨炼D．江河8.下列属于先锋小说的是（）。
A．《冈底斯的诱惑》B．《哦，香雪》C．《鸡窝洼人家》D．《乔厂长上任记》9.“告诉你吧，世界 / 我——不——相——信！”这句诗出自作品（）。
A．《触电》B．《回答》C．《一切》D．《古寺》10.田汉的剧作（）在辩证地处理史料与艺术想象间的关系方面十分突出。
A．《左邻右舍》B．《蔡文姬》C．《获虎之夜》D．《关汉卿》11.“（）文学”是新时期的第一个文学思潮。
A．反思B．寻根C．伤痕D．先锋12.汪曾祺“文革”后复出文坛，受到许多赞扬的第一篇小说是（）。
A．《故里三陈》B．《大淖记事》C．《异秉》D．《受戒》13.下列诗人中，（）是原“九叶诗派”的代表诗人。
A．艾青B．曾卓C．牛汉D．郑敏14.阿城的《棋王》属于（）。
A．新写实小说B．伤痕小说C．寻根小说D．新历史小说15.《平凡的世界》是（）的呕心沥血之作。
A．路遥B．王蒙C．张承志D．陆文夫16.八十年代中期，有的作家开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为“（）文学”。
A．新写实B．伤痕C．寻根D．改革17.曹禺的（）借古喻今，揭示“发奋图强”的主题。
中国当代文学题目及答案
《中国当代文学》一、大作业题目（内容）：（一）名词解释(20分)1.茶馆戏答：《茶馆》是中国当代话剧艺术的经典之作，作者老舍是“人民艺术家”和“文艺界的劳动模范”。
戏剧运用侧面透露的表现方法，以北京裕泰茶馆为典型环境，以茶馆的变迁和一些小人物悲剧命运来表现时代的主题。
戏剧采用了人物展览式的结构，塑造了具有时代特征的人物群像，反映了清朝末年至国民党统治时期近五十年的历史变迁，深刻表现了“埋葬三个时代”的主题。
2.寻根小说答：产生与八十年代中后期，是迄今为止当代唯一有理论有实践的小说思潮，但它始终没有获得明确的概念和公认的范畴。
它的理论主张体现在韩少功《文学的“根”》及阿城《文化制约着人类》等理论著作中。
以现代意识观照现实与历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈现鲜明的地域特点，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示抽象等手法，丰富和加深作品的文化意蕴。
代表作品：1985开先河的韩少功《爸爸爸》；王安忆《小鲍庄》；汪曾祺《受戒》《大淖记事》；贾平凹“商州系列”；阿城《树王》等等。
寻根文学提倡广义的文化，扩大了当代小说的领域，也使民情风习不再是小说中可有可无的点缀，甚至于成为小说的主题。
寻根即寻找民族文化之根，二民族的根甚至于民族的文化之中，散落在民间。
这种文化寻根是审美意识中潜在历史因素的觉醒，也是“重铸和度亮”民族自我形象的努力。
传统文化的原初精神散失在民间，对民族文化之根的探询过程实际上也就是对民间的发现过程。
3.“双百”方针答：在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。
指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。
中宣部部长陆定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”；双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。
中国当代文学试题及答案
中国当代文学试题及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1. 下列哪部作品不是莫言的？A.《红高粱家族》B.《活着》C.《丰乳肥臀》D.《生死疲劳》答案：B2. 哪位作家被誉为“乡土文学”的代表？A. 余华B. 贾平凹C. 王安忆D. 阿来答案：B3. 以下哪部作品是王小波的？A.《平凡的世界》B.《黄金时代》C.《边城》D.《白鹿原》答案：B4. 以下哪位作家是“新写实主义”的代表人物？A. 王蒙B. 张贤亮C. 苏童D. 余华答案：C5. 以下哪位作家的作品以“魔幻现实主义”著称？A. 莫言B. 余华C. 阿来D. 刘震云答案：A6. 下列哪部作品是张炜的？A.《废都》B.《白鹿原》C.《古船》D.《活着》答案：C7. 以下哪位作家的作品以“都市文学”著称？A. 王朔B. 苏童C. 贾平凹D. 张炜答案：A8. 下列哪部作品是刘震云的？A.《平凡的世界》B.《一句顶一万句》C.《活着》D.《废都》答案：B9. 以下哪位作家是“新历史小说”的代表人物？A. 莫言B. 余华C. 刘震云D. 阿来答案：A10. 下列哪部作品是王安忆的？A.《长恨歌》B.《白鹿原》C.《废都》D.《活着》答案：A二、多项选择题（每题3分，共15分）1. 以下哪些作品是余华的？A.《活着》B.《兄弟》C.《许三观卖血记》D.《废都》答案：ABC2. 以下哪些作家是“寻根文学”的代表人物？A. 张承志B. 韩少功C. 贾平凹D. 王朔答案：ABC3. 以下哪些作品是阿来的？A.《尘埃落定》B.《空山》C.《格萨尔王》D.《白鹿原》答案：ABC4. 以下哪些作家的作品具有“都市文学”特点？A. 王朔B. 刘震云C. 苏童D. 贾平凹答案：ABC5. 以下哪些作品是王蒙的？A.《青春万岁》B.《活动变人形》C.《暗算》D.《平凡的世界》答案：AB三、简答题（每题5分，共20分）1. 请简述莫言的文学创作特点。
答案：莫言的文学创作特点包括对乡土文化的深刻挖掘，对人性的复杂性进行深入探讨，以及运用魔幻现实主义手法创作，将现实与幻想相结合，形成独特的艺术风格。
中国现当代文学常识题库及答案
中国现当代文学常识题库及答案中国现当代文学常识题库及答案 11 、下列作品中哪一部是中国新史诗上的第一部象征主义诗集?(B)A. 《望舒草》B. 《微雨》C. 《为幸福而歌》D. 《食客与凶年》2 、被瞿秋白高度评价为“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”是(D)A. 《家》B. 《骆驼祥子》C. 《阿Q正传》D. 《子夜》3 、被称为“独幕剧的圣手”的现代剧作家是(C)A. 曹禺B. 欧阳予倩C. 丁西林D. 田汉4 、诗篇《金黄的稻束》的作者是(A)A. 郑敏B. 冯至C. 卞之琳D. 绿原5 、下列哪一部作品不是赵树理创作的?(C)A. 《李家庄的.变迁》B. 《三里湾》C. 《山乡巨变》D. 《传家宝》6 、曹禺的第一部话剧《雷雨》(C)A. 1923 年B. 1928 年C. 1933 年D. 1935 年7 、下列哪篇作品穿插了书信形式的心理独白?(A)A. 《超人》B. 《人生哲学的一课》C. 《边城》D. 《春风沉醉的晚上8 、对中国现代散文的发展作出最重要贡献的新文学社团是(A)A. 语丝社B. 莽原社C. 沉钟社D. 弥洒社9 、爱姑这一人物，出自鲁迅小说(D)A. 《风波》B. 《幸福的家庭》C. 《明天》D. 《离婚》10 、巴金代表作《家》描写的故事发生在(B)A. 20 年代初期四川成都一个封建官僚地主家庭B. 30 年代初期四川成都一个封建官僚地主家庭C. 抗战前夕上海一个封建官僚地主家庭D. 40 年代初期上海一个封建官僚地主家庭中国现当代文学常识题库及答案 21.沈从文《长河》中的女性形象是(C)。
A.翠翠B.贞贞C.夭夭D.香香2.以《抗战文艺》为会刊的社团是(B)。
A.“左联”B.“文协”C.中国诗歌会D.九叶诗派3.《平民文学》一文的作者是(C)。
A.陈独秀B.胡适C.周作人D.刘半农4.晚清文坛“诗界革命”的代表人物是(B)。
A.梁启超B.黄遵宪C.裘廷梁D.谭嗣同5.“鸳鸯蝴蝶派”通常又称(D)。
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《中国当代文学》一、大作业题目（内容）：（一）名词解释(20分)1.茶馆戏答：《茶馆》是中国当代话剧艺术的经典之作，作者老舍是“人民艺术家”和“文艺界的劳动模范”。
戏剧运用侧面透露的表现方法，以北京裕泰茶馆为典型环境，以茶馆的变迁和一些小人物悲剧命运来表现时代的主题。
戏剧采用了人物展览式的结构，塑造了具有时代特征的人物群像，反映了清朝末年至国民党统治时期近五十年的历史变迁，深刻表现了“埋葬三个时代”的主题。
2.寻根小说答：产生与八十年代中后期，是迄今为止当代唯一有理论有实践的小说思潮，但它始终没有获得明确的概念和公认的范畴。
它的理论主张体现在韩少功《文学的“根”》及阿城《文化制约着人类》等理论著作中。
以现代意识观照现实与历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈现鲜明的地域特点，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示抽象等手法，丰富和加深作品的文化意蕴。
代表作品：1985开先河的韩少功《爸爸爸》；王安忆《小鲍庄》；汪曾祺《受戒》《大淖记事》；贾平凹“商州系列”；阿城《树王》等等。
寻根文学提倡广义的文化，扩大了当代小说的领域，也使民情风习不再是小说中可有可无的点缀，甚至于成为小说的主题。
寻根即寻找民族文化之根，二民族的根甚至于民族的文化之中，散落在民间。
这种文化寻根是审美意识中潜在历史因素的觉醒，也是“重铸和度亮”民族自我形象的努力。
传统文化的原初精神散失在民间，对民族文化之根的探询过程实际上也就是对民间的发现过程。
3.“双百”方针答：在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。
指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。
中宣部部长陆定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”；双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。
4.文化散文答：在80、90年代散文创作中，有些作者是一些从事人文学科或社会科学研究的学者，他们在专业研究之外，创作了一些融会学者理性思考和个人感性表达的文章，这类随笔式的散文被称为学者散文或者文化散文。
如金克木、张中行、余秋雨等；学者散文作者大都有较为丰厚的学术修养，往往将学术知识和理性思考融入散文的表达中，不特别注重文体规范，而将其视为专业研究之外的另一种自我表达或关注现实的形式。
在风格上大多较为节制，通常会以较为智性的幽默来平衡情感的因素，学理知识的渗透，也使其具有特别的思想深度和情感厚度。
（二）简答题（20分）1. “朦胧诗”对传统现实主义诗歌有哪些突破？答：“朦胧诗”是兴起于20世纪70年代末到80年代初，是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌艺术潮流。
朦胧诗，指以舒婷、顾城等一批文革中成长的青年诗人为代表的具有探索性的新诗潮。
对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵的探险构成了朦胧诗的思想核心。
朦胧诗的重要特征是意象化，象征化和立体化。
它以“叛逆”的精神，打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面，为诗歌注入了新的生命力，同时也给新时期文学带来了一次意义深远的变革。
他们在诗作中以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊严，注重创作主体内心情感的抒发，在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法，丰富了诗的内涵，增强了诗歌的想象空间。
“朦胧诗”并没有形成统一的组织形式，也未曾发表宣言，然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作实绩，构成一个“崛起的诗群”。
关于朦胧诗曾在当时文坛引起论争。
2. 概括90年代散文创作的四种主要类型，并分析其审美意义。
答：90年代散文创作的四种类型分别是：以余秋雨、李存葆、周涛、鲍鹏山、王小波为代表的文化大散文；以季羡林、金克木、黄裳、乐黛云等为代表的学者散文；以海男、素素、张立勤、周佩红、韩小蕙、赵玫、翟永明、铁凝、残雪、潘向黎、何向阳、陈蔚文、张燕玲、唐敏、叶梦、徐小斌、徐坤、陈染、林白、残雪、虹影、孟晖、赵园、潘向黎、楚楚、路也等为主要阵容的女性写作；以杨永康、朱千华、韩青、雷平阳、盛慧、谢宗玉、周蓬桦、马力、马叙、杨献平、黄海、习习、阿贝尔、淡舟、右额天心、蒋蓝、玄武、雪松、高维生、李汉荣、张生全、傅菲、陈洪金、宋晓杰、周闻道、李傻傻、汗漫、柳宗宣、季栋梁、齐明达等为主的“新散文”写作。
他们共同的特点就是都是选择散文这一文体来表情达意，他们或以文人性的情趣见长，或以现代人的睿智通达取胜；有的面向社会历史，有的走向自我心灵。
无论是走进历史，还是直面现实，抑或回归自然，都以散文的方式表达了这些知识分子的文化关怀。
从中我们欣喜地看到了90年代散文家“人”的意识、自我意识的充分觉醒，看到了这些散文作家在以前所未有的深度和广度上肯定着“人”的尊贵地位，肯定人的丰富需求，同时进入对人的前途、命运的本质的深入思考，这就为以抒写心曲、思考人生为特色的散文文体的流行提供了广阔的空间。
而且这些作家告别了以往散文创作过于直白的政治功利目标，而是致力于新的表现领域和抒写方式，并以此作为散文新的审美标准，终于使90年代散文以更为轻松的格调、优雅的步态、深刻的人生思考走近读者，从而实现了创作主体与接受主体的精神对接，构成90年代散文兴盛的基础。
作家主体审美意识的改变，使得90年代散文愈加表现出“表现自我”的自觉性，进而获得对世界、对人生的全新认知，这符合散文自身审美原则的整合与调节的规律，而且中国90年代社会思想活跃、丰富，它一改80年代思想改革与保守，开放与二元对立模式，明显地呈现民间性、多元化的特征，其内涵和格局表现在创作中，就是散文创作所涉及的立意和主题，以及写作的基本立场和倾向发生了很大的偏转，特别是在经济大潮的冲击之下，诸多散文作家的创作已明显收缩为一个局部的边缘的现象，个人化的趋势日益清晰地显露出来，当然“文以载道”的传统，以及社会因素对于作家的影响，使90年代的散文创作必然出现这样一种多元化的态势，这个时期的创作，或者富有哲理和人道精神，或者婉转抒情、或者倾向于个体内心的倾诉，或注重文体的创造与革新，甚至是一些大众消费的散文也应运而生。
因此散文的创作出现了前所未有的繁盛局面。
其中，老一代的博大、中年一代的厚重、年轻一代的锐利，使当下散文创作呈现着三代同堂的繁荣局面。
他们为我们散文的创作做出了自己的贡献，给我们当前的散文创作提供了有意的启示。
（三）论述题（60分）结合建国30年与80、90年代的小说作品的比较，论述新时期以来小说在题材、人物形象塑造方面出现了怎样的演化趋势？并请说说你对这种演化趋势的看法？（要求观点明确、条理清晰、有理有据。
）答：首先，在题材方面，“文革”题材小说研究的兴起。
对于“文革”题材小说，学界目前并没有统一的明确定义，很多研究者几乎都不对“文革”题材小说进行界定，“文革”题材小说似乎是一个不证自明的命题。
“文革”题材小说大体上等同于许子东所说的“文革小说”。
新时期“文革”题材小说出现伊始，可以说关于它的研究就应运而生了。
刘心武的《班主任》一发表，全国读者来信不断，围绕《班主任》的座谈纪要和评论也随之而来。
卢新华的《伤痕》一发表，大有全国读者泪流成河之势，《〈伤痕及其他〉———短篇小说和评论选》也随之出现。
古华的《芙蓉镇》和莫应丰的《将军吟》刚一出版，《〈芙蓉镇〉评论选集》和《〈将军吟〉评论选集》就紧跟而来。
戴厚英的《人啊！人》一问世，关于“人道主义”问题的论争便蜂拥而起。
可以说，20世纪70年代末和80年代前期，关于“伤痕”文学和“反思”文学的评论意味着新时期的“文革”题材小说研究已经发生。
1983年开展的清理精神污染运动，一定程度上影响了“文革”题材小说的创作和研究。
随着政治环境的宽松和改革开放的全面展开，知青小说、寻根小说和先锋小说蓬勃发展。
由于知青小说、寻根小说和先锋小说中有不少以书写“文革”中的人和事为主，所以说20世纪80年代中后期“文革”题材小说的创作和研究又活跃起来。
从“文革”结束后到20世纪80年代中后期，伤痕小说、反思小说、知青小说、寻根小说和先锋小说的兴衰与当时文艺政策的或松或紧呈正比关系，与之相随的“文革”题材小说研究大致上也是如此。
值得注意的是，叶永烈、胡月伟、师东兵、林青山等人的“文革”传记、“文革”纪实和“文革”秘闻也在那个时候同步出现。
这些“文革”题材作品（小说）在反思“文革”的同时也不乏消费娱乐的倾向，它们同知青小说、寻根小说和先锋小说中的“文革”叙事，可视为20世纪80年代中后期“文革”叙事的四重向度。
20世纪80年代中后期，“文革”题材小说（作品）大量涌现，这在很大程度上与当时国内兴起的“文革”研究密切相关。
1986年“文革”发动20周年之时，知识界对“文革”的言说持续升温，邵燕祥倡议建立“‘文革学”，巴金呼吁建立“‘文革’博物馆”，让人们牢记文革”，以防“文革”再来，针对巴金的提议，附议者不少，但也不乏“怀疑”者。
总的来说，那时人们呼唤“研究文化大革命浪潮”的到来。
今天看来，一批早期的“文革”研究著作、“文革”口述著作就产生于那个时比如金春明、王年一、周明、冯骥才等人的书籍。
几乎与此同时，学术界也开始呼吁进行“‘文革’文学”研究。
1988年11月10日，《文学自由谈》《开拓文学》编辑部主持召开了“文学与‘文革’”座谈会。
《钟山》1989年2期刊登了潘凯雄、贺绍俊《文革文学：一段值得重新研究的文学史》一文。
随着全国经济政治形势的紧张，1989年夏季前后至邓小平“南方讲话”（1992年1月1日到2月21日），“文革”研究受到限制，“文革”文学研究题材小说创作及研究也走向低潮。
其实，早在1988年12月10日中宣部、新闻出版署发布了《关于出版“文化大革命”图书问题的若干规定》，这种趋势似乎就已经注定。
可以说，从1989年夏季前后到1992年邓小平“南方讲话”这段时间，既是“文革”题材小说创作及研究的蛰伏期，又是“文革”题材小说创作及研究的突围期。
从中也可以看出，“文革”文学研究和“文革”题材小说的创作和研究伴随着文革研究”的兴衰而呈现出上下起伏的状态，这与政治经济形势和文艺政策的变化遥相呼应。
1992年邓小平“南方讲话”后，这种局面得到改观。
其次，在人物形象塑造方面，人物形象仍缺乏丰富性和立体感、缺乏历史意味和独特的审美个性。
如果观察新时期之初的主要小说思潮，如伤痕小说及反思小说和改革小说的部分作品，就可以发现大部分作品对人物形象的塑造还较多地拘囿于类型化、扁平人物的窠臼，还未塑造出有独特审美价值、充分典型化的人物形象。