私人博物馆的发展不容乐观，如果仅仅从数量上来看，我认为不能说明问题，因为博物馆的本质不是靠数量来决定的，博物馆的本质是要靠博物馆自身所反映出的内涵以及对周边辐射的作用和影响力。很多私人博物馆可能是一个私人收藏馆，它可能没有对公众开放，如果没有对公众开放，就不能称其为是一个真正意义上的博物馆。
博物馆要有它基本的功能：收藏、展示、研究、公共教育，这是基本的功能。这些功能不健全，不能称其为博物馆。所以实际上，我们现在所谈到的一个很大数量的中国私人博物馆有相当一部分仅仅是私人收藏馆，不具有博物馆的功能。第二个问题就是我们很多私人博物馆存在着对于建馆目的的不同认知，有很多是基于公众的博物馆，还有很多可能是基于个人的，比如作为博物馆来说，自己的收藏是不能拿出来交易的，但是有些私人博物馆可能会存在着这些交易的问题。再有就是私人博物馆在专业方面的问题。可以说私人博物馆目前绝大多数着力于收藏，轻视展示，更缺少研究，公众教育几乎是没有。这是目前的现状，而且这也是中国私人博物馆发展初期的一个大致状况。
我们知道，包括像美国大都会这样的博物馆并不是国立的博物馆，也是一个基金会，严格意义上说也是一个私人的博物馆，它能够做成一个世界著名的博物馆，所以并不在于私立还是国立的问题，不管是哪一种经济成分都有可能把这个博物馆建设好。
只不过我们私人博物馆发展的历史我想可能还不到20年，我们的时间还很短。我们经营私人博物馆的人多数是由收藏家出身，他对博物馆缺少基本的了解，所以我想这是需要一个过程的，如果我们建立一个有效的、完全脱离私人的层面，用基金会的制度来推动博物馆的建设和发展，尤其是在博物馆的专业内涵方面，脱离了简单的收藏馆的发展定位的话，我想私人博物馆的未来会有很好的发展前
景。
因为它毕竟结合了我们整个现在社会经济主体之外的民间经济的很大部分的力量。比如我知道上海出现了一些私人的艺术馆，这些艺术馆本身就有很丰富的收藏，这些丰富的收藏可能恰恰是国家所没有的。它是国家的一个重要的补充，所以以私营经济为主导的私立博物馆我认为这样说比较好，不是私人，应该说是私立博物馆，私立博物馆的发展在未来是对于国立博物馆的一个重要补充。又比如说油灯博物馆，油灯博物馆没有哪个国家的、省一级的博物馆中有此专项收藏，因为它可能太小、太微不足道了，但是这种微不足道的事情往往可能会被私立博物馆或者是私人收藏所关注。
我们知道现在收藏界有很多高手，这些高手经过几十年的努力，他们的收藏在某一个专项方面是国家收藏的重要补充，因为这些专项收藏往往是国家的一些博物馆或者是美术馆所不具有的。所以关注一些私立的博物馆、美术馆的建设是我们推动文化发展过程，当中需要特别留心和留意的一件重要的事情，因为它是结合了全社会的力量来共同推展的一个公共的文化设施。
说实话，在美国，虽然具有那么强大的经济实力，但它绝大多数的博物馆都是私立的。世界最大的史密斯博物学院这么一个最大的博物馆学院下面也只有19家国立的博物馆，这19家国立的博物馆里面还包括动物园。我们希望私人的藏家也可以借鉴西方的藏家，他们把自己完整的收藏捐给国家，国家则给他们以很高的名分建立他们专门的展厅，在这点上我们还有待转变观点。比如我们现在不要说在国家博物馆，在省级博物馆挂张三、李四的名字，别人可能都会有质疑。但是在国外的大的博物馆里面，以个人名义命名的展厅都是可以经常看到的。即使在西方的发达国家在自己的国立博物馆建设中也融入了一些私人经济的成分，包括私人藏品的加入。
总之，我想能够结合全社会的力量推动公共文化设施的建设是一件好事。我一直说不管收藏得对也好、不对也好，总比吃喝玩乐、奢侈消费要好，他毕竟用自己的钱财为大家、为民族积攒了我们的历史和当代的艺术品。这些事情只有通过一定时间的积淀才能看到它的意义，如果我们以20年为一个界线或者说改革开放30年为界线，再过30年我们回头来看，会有一大批私立的博物馆出现，成为一个地区的重要的文化景观，因为他们做了许多地方文化部门所没有做或者做不到、没有办法做到的一些事情。
正像我在我的家乡建油灯博物馆，不是说地方政府不做，他确实做不了这个事，因为他没有专业人才，他没有专项资金，他缺少很多的东西。而私立博物馆的出现往往反映了民间的智慧。因为很多的藏家用他个人的智慧发现了收藏的点，然后努力去收藏，把这个点形成了一个专题，形成了一个博物馆的主体的专业内容。所以这种民间智慧的结合就像民间资金的结合一样，使我们看到了私人博物馆未来的前途。
当然，正如我前面所说，私人博物馆整体的水平有待提高，私人博物馆在博物馆理念上，特别是运营私立博物馆的人，要加强对于博物馆学的基本认识。因为博物馆不是一个仓库，不是把罗列了几千年的藏品摆在这个仓库里面就叫博物馆了，它有一种社会的职能，这个社会的职能要通过开放和公众相结合，对周边产生影响，包括社区产生影响。周边的人都愿意进入到你这个博物馆里面，把你看成第二课堂，在这里面能感觉到身心的愉悦，感觉去这里不同于去所有的地方，在这里感受到的是文化，而不是像在商场看到的只是商品。
去博物馆了解人类发展史对学生来说通常都是值得的。
该博物馆收藏了很多极其古老的文物。
有谁在博物馆里参观大型的恐龙骨骼和人类第一个太空舱时不会发出惊叹?
现代博物馆中的参观者可以试验吹制玻璃器皿和造纸。
这些博物馆虽然起到了传播科考知O的作用，但是它们仅仅把参观者当成了被动地观察死气沉沉的展览品的过路人。
这个博物馆以学科综合的手段及寓教于乐的方式向参观者普及科技教育。
越来越多的博物馆负责人开始意识到当参观者可以不知不觉地参与到他们所参观的事物中时，他们的收获最大。
这个博物馆接待了成千上万的游客，成为宣传中国优秀文化、实施爱国主义教育的重要窗口。
我们应该发展博物馆的育人功能，重视其对青少年的积极的教育作用
博物馆是集收藏、教育、学术研究、旅游、国际交流与合作等功能于一体的场所。
在我们新馆开馆以来，我们确实感受到了挑战。在20世纪后期，全世界博物馆都面临着调整、转型、大发展的时期，不仅是中国，在世界范围内也有一些重要场馆的建设。当然，对于中国国家博物馆来说，这个挑战我想是多方面的，我们既有和世界各国博物馆所面对的共同性，同时也有它的特殊性，因为中国国家博物馆是位处于天安门地区，我们的专业、我们的功能教育、我们的安保以及各个方面都面临着前所未有的问题，可以说这是一个很巨大、很强烈的挑战。场馆面积增大之后，我们的观众也会增多，整个接待工作就是一个很严峻的问题。毫不讳言，普通公众的素养反应了整体国民的素质，博物馆的整体水平也反映了国家文化的大致状况。
中国国家博物馆建馆一百周年，虽然我们是老字号，但是与世界上很多国家博物馆相比，我们可能还算很年轻的，像大英博物馆三百多年、大都会博物馆也是一百多年。面对如此的一个状况，我们还经历了20世纪前期的抗战等等问题。实际上，到新中国成立以后，中国博物馆只是一个起步，原来的历史博物馆和军事博物馆时间是很有限的。我们认识到博物馆的重要性，可以说是改革开放以后才开始的。
到2003年，国家因为感觉到博物馆的重要性，想把历史博物馆和革命博物馆两馆合并成为现在的中国国家博物馆，这个合并会带来很多基础性的问题，会带来博物馆事业的大发展。比方说很多观众不太满意，认为西方博物馆有很多重要的藏品，有我们的东西，有很多中国的藏品，有很多埃及的藏品。而我们一百多年来都是被别人侵略、被别人掠夺的，但相反我们不可能有西方的东西。为了解决这个问题，我们加大了国际合作的步伐，让更多外国文化的经典艺术品、历史文物能够到中国展出，让中国的公众能够不出国门就了解世界文化。在这个挑战当中，我想我们主要是通过引进展览，引进展览是需要一个巨额的资金来保证。当然，国家加大了对于博物馆的投入，加大了对于公共文化的投入。比如“佛罗伦萨与文艺复兴”的展览，保险费就要两亿多欧元，当然还有其他方面的投入。哪怕这些都不算，我们每天运行这个展览也要花很多投入，比如安保力量、对于温湿度的控制等等，都要有大量的资金来投入。因为我们的场馆很大，技术上要求很高，这些都是一个挑战，这是过去所没有遇到过的挑战。
能不能与国外合作好是一个问题，能不能展览好是一个问题，能不能保管好又是一个问题，若干个问题交织在一起。所以我经常说国家博物馆就像一艘航空母舰，它是由很多部分组成的，很多问题都可能制约着它的发展，制约着它的对外开放。
因此，我们要把博物馆运行好，我们的挑战不仅是资金的问题，更重要的，我认为是人的问题。人的问题是两方面，一方面是管理人员、工作人员的素质和水平，所以我们馆提出了“四个立馆”方针，首先是“人才立馆”，没有人才是很难的；更重要的我们还有文化上的问题，我们希望加强国民教育、加强对博物馆的认知，让大家能够走进博物馆。走进博物馆感受到对文化的崇敬感，走进博物馆不同于逛超市和逛商场，你逛超市、逛商场累了以后，你也不可能躺下睡觉或者把鞋脱下，但我们的博物馆里面经常能看到这样的形象，这是非常尴尬的。
所以我们的挑战有来自内部的，也有来自外部的，我想要维护好一个国家博物馆的文化形象，维护好一个国家的文化形象，是有赖于各个方面共同提高的，如果单单依靠博物馆自身是难以实现的，因为它是公共场所，所以需要大家共同来维护。当然，我们现在还有很多方面的问题，比如科技保护，长期以来这是我们所缺课的内容，尽管中国国家博物馆在科技保护方面已经做了很多的工作，但是我感觉还是不够，还是有很多的问题要做，包括我们在基础设施、基础技术上的问题。可以说有些方面我们走在世界的前列，但是有些方面我们还是落后的。
“在線展覽實際上鼓勵了參觀者來博物館欣賞實物”
隨著現代科學技術的發展，人們可以通過網上展覽、視頻、資料等途徑了解博物館的收藏，展覽人員也開始在展覽中使用聲、光、電等技術手段。對於數字技術對博物館的影響，瑞比認為：“當你有數量龐大的參觀者的時候，這種優勢是很明顯的。90萬參觀者可能就超過了藝術館的容量，但在線上，我們有300萬的參觀者。另外，我們開始在實際展覽中使用簡單的數字技術掃描我們的展品，這比簡單的圖片更加生動。比如，在‘歷史的回響：響堂山佛教石窟寺’展中，我們用3D技術制造影像，這讓參觀者感到驚嘆。”
至於參觀者是否會最終選擇網上展覽而放棄博物館，瑞比堅信，在線瀏覽和實際參觀是有區別的。他說：“對於大多數觀眾來說，在線觀看讓他們獲得了一種視覺接觸，這讓他們更願意來到博物館欣賞實物。”
瑞比舉了這樣一個例子。“我們是與谷歌藝術項目最早接觸的17家博物館之一，現在一共有170家。這個項目叫‘億萬像素巨圖計劃’，它讓觀看者可以幾乎無限拉近地觀看藝術品的掃描圖，其效果幾乎就像是在顯微鏡下。該項目的一個負責人深深地喜歡上了一副掃描圖，以至於他第一次前往倫敦去看這幅原畫。這是一個極端的例子，但是這也常常會發生。我想，這是一個非常良好的同步的關系，在數字和實際之間。數字化可以鼓勵人們去看實際的展覽，然后，你會有機會通過數字技術了解到更多的細節。”
“博物館需要有知識自由，不能受到贊助者的干涉”
賽克勒美術館隸屬於世界上最大的、由美國聯邦政府資助的博物館和研究群體——史密森博物學院。該學院有20家歷史、文化藝術和科學類博物館，9所研究機構以及1個國立動物園。瑞比說：“史密森博物學院就像一個大學，弗利爾－賽克勒博物館就是其中的一個學院。我們一方面是面對公眾的博物館，另一方面，我們也是一個研究機構。”
據瑞比介紹，史密森學院基本上來說是由政府資助的，具體到弗利爾－賽克勒博物館來說，三分之一資金來自政府，三分之一資金來自企業和個人捐助，另外三分之一是運營費用的免除。比如，該建筑物的維護、安保和律師就由史密森學院支付。在美國，企業和個人可以通過對博物館等非營利組織捐款獲得稅收減免，這極大地鼓勵了社會捐贈和藝術贊助。另外，很多個人由於長期和當地的博物館保持聯系，也會留下遺囑將自己的部分財產捐給博物館。
美國經濟危機對史密森博物學院造成了沉重的打擊，有的博物館不得不裁員，然而，由於弗利爾－賽克勒博物館多樣化的資金來源，它沒有裁減任何工作人員，且最終度過難關。“我們面臨的情況不是‘輕而易舉’，但也不是‘滅頂之災’。”瑞比說，“經濟危機對我們的影響體現在很多公司對我們的捐助上，他們的收入不好，所以不得不停止捐助。”
多樣化的資金來源似乎很容易讓博物館的運營方向受到多方面的干擾，對此，瑞比承認，近些年來，慈善發生的變化是，捐助者越來越容易提出自己的希望和要求。“我覺得這是一個問題。因為你需要有知識自由。到目前為止，還沒有哪個捐助人提出太過分的要求，讓我不得不說不。要知道，博物館必須有某種平衡。”他說。
美國是一個移民社會，各種移民群體常常會以社團的形式進行慈善公益活動，面對來自這些團體的資金，瑞比的態度是：“如果我們收到了來自某一群體的大量資助，我們就可以做更多該文化的展覽。但我職責的一部分就是要確保博物館有某種平衡，為此我創建了八個
區域項目，包括中國、印度、伊朗等。如果有人來到博物館說，‘我願意捐錢，但是你不能放某一文化的展品，’那麼我的答案就是，‘不。’”
大都会博物馆游记 大都会博物馆游记 文/亮辰 大都会博物馆是美国最大的艺术博物馆，也是世界四大博物馆之一，该馆面积为13万平方米，截止目前该馆共收藏了300万件展品。 在我小的时候，就一直想来参观大都会博物馆，这次美国之行可以说圆了我儿时的一个梦想。 大都会博物馆从外表看上去并不起眼，以致于我们一路走来想找一个显眼的建筑物，却发现它混迹于其他富有年代感的建筑物中，唯一的区别就是门口人头攒动，才让我们知道这是一处著名的景点。 大都会博物馆藏品多达300多万件，总共有三层。由于功课没有做足，外加只有两个小时的参观时间，所以很多地方没去到，只能算走马观花了。 由于我早就听闻大都会博物馆的埃及馆非常出名，所以，我的第一站就是埃及馆。埃及馆位于一楼北侧，在众多埃及不同时期的展品中，我个人认为最牛的就是丹铎神庙，这是埃及政府因修建阿斯旺大坝无力抢救而送给美国保护的，博物馆把该神庙整体搬迁至此，变成了博物馆镇馆之宝之一，这也是穷国的无奈吧！ 由于时间紧迫，在埃及馆简单游览一下就误打误撞跑到了二楼的亚洲展区。一进去就是一个仿中国庭院风格的小院子，一下就感觉回
到了中国苏州园林似的。这里有几尊非常有价值的商周青铜器，北魏时期的佛像、壁画，唐代的唐三彩，最著名的是元代壁画《药师经变》，这幅壁画是上世纪20年代山西僧人以1600大洋卖给美国人的，又是一个贫穷的无奈呀！在亚洲馆，除了中国精美的文物外，也收藏了很多的日本与韩国以及一些东南亚国家的精美文物，其中，在很多影视作品或日料馆常见到的由田葛饰北斋所作的浮世绘《神奈川冲浪》，也被称为镇馆之宝，但很遗憾的是我没有找到这幅画…… 在我参观亚洲馆后，就前往我的下一个目的地，欧洲油画馆。 油画可以说是欧洲的代表艺术之一，但是如果让一个研究欧洲艺术的专家来比较大都会与卢浮宫的话，那就真的是小巫见大巫了，不过对于不怎么了解欧洲油画的游客而言，这里也是一个了解欧洲艺术的重要窗口，很多题材演绎与圣经、宗教有关。这里有文艺复兴三杰之一拉斐尔创作的圣坛装饰画，雅克路易大卫的《安东万路朗德拉瓦锡和他的妻子》，以及我们在各种美术书中常见到的凡高自画像，还有很多似曾相识，却又叫不出名字的作品。因为这里相比其他馆人少一些，所以可以看到很多美术生在画前临摹。 参观完欧洲油画馆后，我又跟着人流转去到了大洋洲展区。相比于欧洲与亚洲艺术的精美，大洋洲极具部落感的展品将人类的原始粗犷美展现得一览无余，超大号的木制艺术品极具部落特色，展现了人类的原始文化。
郑州大学建筑学院建筑设计任务书 选题一宝丰县汝官窑遗址展示博物馆 一、项目概况: 汝窑系中国汝、钧、官、哥、定五大名窑之首。宝丰县清凉寺北宋汝官窑遗址是全国迄今为止发现的保存最为完整的瓷窑遗址, 该处是宋、金、元代以来烧造历史延续数百年之久的重要制瓷场地, 是专为宫廷烧制御用瓷器的官窑遗址。 6 月被国务院颁布为重点文物保护单位, 3 月被中国列入世界文化遗产预备名单。 为了重现北宋汝官窑这一祖国文化瑰宝, 合理有序地开发利用宝贵资源, 宝丰县政府投资建设清凉寺汝官窑遗址展示博物馆。建成后, 该馆将成为集考古、汝瓷研究、汝瓷文化展示和汝瓷精品销售为一体的具有旅游功能的专业博物馆。 二、用地概况: 1 清凉寺汝官窑遗址位于县城西部20 公里处之大营镇清凉寺村中及村南台地上, 遗址面积共计119.5 万平方米, 其中重点保护区面积43万平方米, 特别保护区面积8075平方米。其中作为展示工程的博物馆位于重点保护区东北角外, 原为一紫砂壶生产厂家( 现已停产) , 具体范围及周边环境详见附图。 2 环境条件: ( 1) 地表现状: 拟规划区域内自然地势低于周边, 场地内略有起伏, 地表无水面。 ( 2) 水文地质条件 宝丰县地处豫西山地与黄淮平原两大地貌过渡地带, 土壤类型属南方黄红土壤向北方的褐土过渡地带, 植被是由华北落阔叶林向华中常绿阔叶林过渡地带, 适合多种生物繁衍生息。 该县地属暖温带, 为半湿润大陆性季风气候, 四季分明, 以春旱多风, 夏热多雨, 秋温气爽, 冬寒少雪为特征。年平均气温14.5 摄氏度, 降水量769.6 毫米, 日照2183.7小时, 无霜期215天, 年平均水资源总量为 2.23 亿立方米。 主导风向: 夏季东南风为主, 冬季西北风为主。 三、设计内容及面积分配: 1 建筑部分: 主要功能为文物陈列和遗址管理, 是收藏、展示、研究与汝瓷相关的文物及各种资料的中心。总建筑面积4800( 可上下浮动5%) , 建筑层数不大于 3 层。
博物馆设计说明书！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ 1、基本原则、 根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。1).根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。参光流线要明尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。确，尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，2 ）. 根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，展出要有灵活可全部展出，也可局部展出。性。可全部展出，也可局部展出。对于非系统性和非顺序性展出的大、3 ）. 对于非系统性和非顺序性展出的大、中型博物馆参观路线要有选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，4).适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，体力得到恢不至于过度疲劳。复，不至于过度疲劳。除上述基本原则外，除上述基本原则外，基本陈列室应布置在陈列区中最醒目便捷的位临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，置，临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，可安排在便于单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，其位置也宜相对独便于单独对外开放。立，便于单独对外开放。不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，设计师要根据不同的具体情况区别对待。计师要根据不同的具体情况区别对待。 2、陈列室的入口与人流组织 如陈列室进深较大, 3 ). 自由线路:如陈列室进深较大, 或大厅中采用立体陈列或单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 人流流向会产生“渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 产生“ 渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。 3、几种展厅形状的比较 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷， 1 ) . 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷，占用面积少正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，2）.正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，参观路线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，展览形式丰富。展览形式丰富。摊位布置富有变化，3）.圆形：摊位布置富有变化，走道布置适当时方便参展厅一般照明须与走道方向取得呼应；观； 展厅一般照明须与走道方向取得呼应；展览形式设计灵活性差。较难，灵活性差。多边形：摊位布置受限制；4）.多边形：摊位布置受限制；走道方向应方便而且不影响观众视线；展厅一般照明注意整体；观众视线；展厅一般照明注意整体；展览形式设计应利于边角落。边角落。 空间设计
闫家岗遗址博物馆设计随笔 摘要：通过对闫家岗遗址博物馆的设计，逐步探讨古遗址类博物馆的设计研究方向及设计内涵，着重研究了博物馆建筑的文化聚络影响，以及给观览者的历史感应的回馈，通过功能上的合理分区、虚实对比的形象理解和静水通幽的环境引入，阐述了遗址类博物馆的设计主旨。 关键词：遗址博物馆文化聚络静水 在哈尔滨的西南二十公里，有一个地方叫闫家岗，富饶而美丽的她没有因为坐落在冰城而出名，却以在这里发现了两万年前古人类活动的遗址而扬名海内外，有的哈尔滨人更是称闫家岗为哈尔滨之根，因为这里是有历史资料记录以来，哈尔滨发现的最早人类活动的地点，考古历史上称之为闫家岗遗址。从上世纪八十年代开始，闫家岗农场历经数十次的考古发掘工作，出土了很多重要的石片、石核和砍砸物，上面有清晰打击痕迹，同时出土的动物化石，有披毛犀、猛犸象、普氏野马、东北野牛、狗等20多个种属，尤其重要的是发现了若干由大量哺乳动物骨骼堆砌而成的半圆形堡垒状防御工事，经文物部门核定研究，确认为古人类的临时居所和抵御野兽的狩猎防御工事，充分证明了当时古人类的生存迹象，从而奠定了“闫家岗遗址”文物考古历史的价值，1990年闫家岗遗址经黑龙江省政府确定为“省级文物保护单位”。 1 主旨于文化聚络的反馈 闫家岗遗址博物馆需要展示的是两万年前的古人类文化，其方案试图寻找一种合理自然的解决方案，来综合解决文化聚络的反馈感、历史沧桑的聚合感、观览者的文化认同感，这三点是方案创作的主旨思路。在这其中，设计者更加注重文化聚络的反馈，因为无论方案超哪个方向发展，其基础都是文化的反馈和思考，自然在方案设计上会有所体现。 2 有机连续的空间系统 本建筑的空间系统分为入口集散空间、挖掘坑展示空间、影像资料空间、综合展示空间四大部分，通过连廊和过渡空间有机的联系到一起，入口集散空间设置接待台、logo屏、寄存处、信息引导仪等，充分考虑室内的光线变化，透过中心位置棚顶的二十平方米的网格天窗，可以看到茫茫夜色中银河中无数闪烁的繁星。挖掘坑展空间采取地下一层和一层共享空间的设计方法，整体层高8.5米,面积为670平方米，两条参观流线分别为一层环廊流线和地下一层融入式流线，为方便残障人士的使用，设置了残障坡道和轮椅电梯，挖掘坑空间还原了闫
第一章 1【多选题】(2 分) 卢浮宫的镇馆三宝是：《胜利女神》、《蒙娜丽莎》、《断臂维纳斯》 2【单选题】(2 分) 巴黎卢浮宫博物馆馆藏的总量？（380000） 3【单选题】(2 分) 胜利女神的高度？（2.44 米） 4【单选题】(2 分) 《米罗岛的维纳斯》在1964 年去过哪个城市？（东京） 5【单选题】(2 分) 《米罗岛的维纳斯》把上下部分分开的黄金分割点是？（肚脐） 6【单选题】(2 分) 卢浮宫是_______年向公众开放的？（1793） 7【单选题】(2 分) 胜利女神是由哪国外交官发现的？（法国） 8【单选题】(2 分) 卢浮宫的大画廊中的艺术作品主要来自哪个国家？（意大利） 9【单选题】(2 分) 卢浮宫玻璃金字塔的设计者是谁？（贝聿铭） 10【判断题】(2 分) 《胜利女神》是在土耳其发现的。（对） 第二章 1【单选题】(2 分) 以下哪一幅画不是达芬奇的作品？B A、《最后的晚餐》 B、《雅典学园》 C、《岩下圣母》 D、《蒙娜丽莎》 2【单选题】(2 分) 传说拿破仑把《蒙娜丽莎》挂在了哪里？B A、厨房 B、浴室 C、餐厅 D、客厅 3【单选题】(2 分) 《蒙娜丽莎》中，我们判断画里的人物是怀孕状态，以下哪个选项不是判断她怀孕的标志？B A、腹部的皮草 B、文献资料 C、人物忧郁 D、手指微肿 4【单选题】(2 分) 20 世纪60 年代《蒙娜丽莎》促成了哪两个国家的外交关系？A A、法国和美国
B、意大利和英国 C、法国和意大利 D、法国和英国 5【单选题】(2 分) 《岩下圣母》的作者是谁？ C A、拉斐尔 B、马奈 C、达芬奇 6【单选题】(2 分) 文艺复兴三杰当中，最年轻的是谁？B A、达芬奇 B、拉斐尔 C、米开朗基罗 7【单选题】(2 分) 2012 年在下列哪个博物馆发现了《蒙娜丽莎》版的另一幅绘画？B A、英国国家画廊 B、普拉多皇家美术馆 C、乌菲兹美术馆 D、波尔盖塞美术馆 8【单选题】(2 分) 达芬奇就像一个在黑暗当中醒得很早的人，与此同时所有其他的人都依然在睡梦当中。这句话是（C）对达芬奇的评价？ A、伏尔泰 B、孟德斯鸠 C、弗洛伊德 D、荣格 9【单选题】(2 分) 《蒙娜丽莎》被画人的身份是什么？D A、银行家的妻子 B、画家的女儿 C、画家的仆人 D、丝绸商人的妻子 10【单选题】(2 分) 《岩下圣母》展于卢浮宫哪个展厅A A、大画廊 B、莫里恩厅 C、美第奇画廊 D、达鲁厅 第三章 1【单选题】(2 分) 卡帕内尔藏于奥赛博物馆的《维纳斯的诞生》属于下面哪种风格？D A、印象派 B、象征派 C、后印象派
,. 第一章 1 【多选题】(2分) 卢浮宫的镇馆三宝是：ACD A、《胜利女神》 B、《岩下圣母》 C、《蒙娜丽莎》 D、《断臂维纳斯》 2 【单选题】(2分) 巴黎卢浮宫博物馆馆藏的总量？D A、35000 B、38000 C、3500 D、380000 3 【单选题】(2分) 胜利女神的高度？B A、1.8米 B、2.44米
米2.8、D． ,. 4 【单选题】(2分) 《米罗岛的维纳斯》在1964年去过哪个城市？C A、大阪 B、柏林 C、东京 D、罗马 5 【单选题】(2分) 《米罗岛的维纳斯》把上下部分分开的黄金分割点是？B A、腰 B、肚脐 C、胸 D、屁股 6 【单选题】(2分) 卢浮宫是_______年向公众开放的？B A、1803
C、1789 D、1792 7 ,. 【单选题】(2分) 胜利女神是由哪国外交官发现的？B A、德国 B、法国 C、英国 D、土耳其 8 【单选题】(2分) 卢浮宫的大画廊中的艺术作品主要来自哪个国家？D A、希腊 B、法国 C、荷兰 D、意大利 9 【单选题】(2分) 卢浮宫玻璃金字塔的设计者是谁？B
B、贝律铭 C、安藤重雄 D、扎哈·哈迪德 10 ) 分(2 【判断题】． ,. 《胜利女神》是在土耳其发现的。B A、错 B、对 第二章 1 【单选题】(2分) 以下哪一幅画不是达芬奇的作品？B A、《最后的晚餐》 B、《雅典学园》 C、《岩下圣母》 D、《蒙娜丽莎》
2 【单选题】(2分) 传说拿破仑把《蒙娜丽莎》挂在了哪里？B A、厨房 B、浴室 C、餐厅 D、客厅 3 ) 分(2 【单选题】． ,. 《蒙娜丽莎》中，我们判断画里的人物是怀孕状态，以下哪个选项不是判断她怀孕的标志？B A、腹部的皮草 B、文献资料 C、人物忧郁 D、手指微肿 4 【单选题】(2分) 20世纪60年代《蒙娜丽莎》促成了哪两个国家的外交关系？A A、法国和美国 B、意大利和英国
各位游客朋友： 欢迎您来到甲骨文的故乡参观，希望通过我的讲解能使您对殷商文化有一个大致的了解。 “一片甲骨惊世界”。1899年甲骨文的发现不但结束了仓颉造字的神话，也使一个普普通通的名不见经传的小屯村举世闻名。随着对安阳殷墟的全面发掘，一个古老王朝的都城遗址及光辉灿烂的殷商文化昭然于世。殷墟，是商朝后朝的文化遗址，位于安阳市的西北郊。它的范围是以小屯村为中心，包括分散在村北和村西洹河两岸的一些地方。据史书记载和夏商周断代工程断定，公元前1300年，商朝第20位国王盘庚把都城由山东“奄”（今曲阜）迁到“殷”（今安阳小屯），并在此建立都城，经历8代12王，共2 54年。从此，这里成为殷商王朝政治、文化、经济的中心。到公元前1046年，周武王伐纣来商以后，这片土地逐渐荒芜，变成了一片废墟，史称“殷墟”。 1961年，国务院把殷墟公布为全国首批重点文物保护单位。为了保护和利用殷墟，使其不再遭受人为破坏，经国家有关部门的批准，在殷墟宫殿区遗址上兴建了“殷墟博物馆”。 殷墟之所以闻名世界，有三个非常重要的因素：甲骨文、青铜器和都城。首先就是甲骨文（有关甲骨文的情况稍后再介绍）。我们先来看看进苑的这座大门，这座门是由北京著名古建筑学专家杨鸿勋教授专门设计的，它是仿甲骨文的“门”字的写法而建。它看似简单，却是最原始的大门，可称其为华夏“门”的鼻祖。我们再看看门框上的这些图案，浮雕着凤、虎、饕餮和蝉等花纹。门额苑名由著名历史学家周谷城先生题写。整个苑门庄严大方，朱墨雕彩，古风古韵，古香古色。门两侧墙上浮雕殷代龙形玉决，仿佛显示我们都是龙的传人。此苑门和仿殷殿建筑的人文景观已经成为古都安阳的象征。 当世界上多数民族还停留在石器时代，生活在这里的人们，已经进入青铜时代。这也正是殷墟闻名于世界的第二个原因。 您现在看到的这件青铜器，就是著名的司母戊大方鼎的仿制品。司毋戊鼎1939年从王陵区出土，通高1.33米，长1.10米，宽0.78米，重达875公斤，是迄今为止世界上所发掘的最大的一件青铜器，是我们的国宝。如此大的重器，浇铸起来特别困难。据估计制造这样的重器需要明确的分工和协作，从炼铜的浇铸，从制模到拆范需要130多人同时施工。青铜器中，铜、锡、铅的含量比例，与现代所铸青铜中铜、锡、铅的比例基本相同中，我们可以想象当时治炼技术是何等的高超。鼎最开始的作用只是一口煮肉用的锅，到后来，随着生产力的发燕尾服，逐渐变成了权力的象征。 提到殷墟闻名于世的第三个因素，无疑就是商朝的都城。呈现在我们面前的，就是建筑在商朝都城宫殿遗址上复原的仿殷大殿。它好似殷都的心脏，是商王议事朝拜的场所。这个建筑是“茅茨土阶，四阿重 屋”的建筑方式，也就是茅草盖顶，夯土台阶、四面斜坡、双重屋檐，整个大殿宏伟庄严。 大殿现在陈列着甲骨文，让我们进入大殿系统了解一下甲骨文的一些知识。甲骨文是1899年由清朝国子监祭酒王懿荣首先发现的。当年我们脚下这片土地还是片农田，周围的村民经常在泥土中挖出一些甲骨片。但当时他们并不知道这是什么，就随便扔掉了。后来村里的剃头匠李成，为顾客剃头时，经常会划破头皮出血。他没钱买药，就用这些骨片磨成粉末涂在伤口上，发现血竟然止住了，才知道这便是中药的一味，唤作龙骨。于是开始大量地卖到药店。当时药店大多只收购不带字的龙骨。所以许多农民把骨片上的字刮
设计心得 第一部分：大河沟仰韶遗址博物馆参观 郑州市大河村遗址博物馆位于郑东新区西北部、连霍高速与中州大道交叉口东南隅，是为保护大河村遗址而建立起来的一处史前遗址博物馆。 博物馆在远离城市道路的小村庄里，走过并不太好走的乡间小路，终于远远地看见一组红色建筑群，内心一阵激动，已经准备好接受仰韶文化的熏陶。走进院落，大门旁时一个精致的公共卫生间，正对着入口的就是主要展示建筑，立面简洁，入口内凹，营造出神秘氛围。先是进入展示坑中参观，展示坑是一个大跨空间，中间不落一柱，展示路线绕过各房屋地基，最大程度的保护了仰韶时期的建筑遗存。层高6、7米甚至更高，人行道距离展示坑2米，根据遗址介绍顺序安排人行道布局。整个空间采光靠的是高侧窗，因为博物馆建筑的性质特殊，所以这样的高侧窗完全足够参观采光要求。参观结束展示坑后，在解说员的指引下，走进了主展厅一层，一层主要展示了仰韶时期人们的生活情景再现与当时的生产方式和工具，介绍遗址发现挖掘的过程。参观结束后经过楼梯上主展厅二层，主要展示仰韶时期种类多样的陶器，也与龙山时期等不同时期的陶器进行了对比，最后经过一个大楼梯回到主展厅出发点。整个流线非常顺畅，空间氛围变化不突兀，参观过程平顺没有大的变化。各个展示部分空间的过渡也比较和谐，空间节点处理较为得当。 第二部分：基地调研 参观结束大河村遗址博物馆后，下午来到了本次设计的基地：荥阳市青台村考古挖掘现场。从入村主路走进，远远地就能看见唐岗水库的沿岸美景，我们的基地就位于这个唐岗水库旁，是一个有7米挖掘断崖的地方，断崖后面就是挖掘现场，还能看见各挖掘坑和正在做工的工作人员。从穿过基地的一条东西向小径，能到达青台村民的精神寄托所在地：赵公明庙。庙占地很小，是文化大革命后建造的，庙周围还有两棵年代久远的榆树，它们都是这次设计除文化展示坑之外的重点保护对象。我从小径旁的一条不是很陡的道路走下挖掘断崖，近距离感受了基地与唐岗水库的互交互融的关系。其实，基地图中岸边与水面之间还有一块湿地，但是去实地调研时水位上涨，看不见湿地，也算是比较可惜的。 第三部分：总结基地要点 1、入村主路比较小，建成博物馆后交通压力可能比较大，这就需要在设计时将交通问题考虑进去； 2、村民进入赵公明庙的路线有两条，最好是全部保留，或者以某种与建筑结合的方式保留； 3、基地断崖下的那些杨树，在看过基地之后觉得虽然不及赵公明庙旁的那两棵榆树，但它们还是具有一定景观效应的，可以选择保留。或者将它们移植在基地的其他地方以达到基地利用上的完整度更高； 4、入村主路与基地距离太近，如何处理好道路与交通的关系也至关重要； 5、挖掘断崖也是具有一定可展性的，不用将整个挖掘断崖做展示，选取其中一部分也是不错的；
纽约大都会艺术博物馆藏中国书画精品特展 （一期20151031–20160417，二期20160507–20161011 ） 纽约大都会艺术博物馆藏中国书画精品特展一 期:10/31/2015–4/17/2016 二期:5/7/2016–10/11/2016 【高清图片，建议在wifi环境下阅读】 大都会博物馆第一期书画展览清单 （10/31/2015~4/17/2016）： ▼唐韩干照夜白图卷▼唐传钟绍京楷书灵飞经册（局部） ▼南宋佚名明皇幸蜀图轴▼五代/北宋佚名乞巧图轴▼北宋佚名仿范宽山水图轴▼北宋黄庭坚草书廉颇蔺相如传卷（局部）▼北宋李公麟孝经图卷（局部）▼北宋佚名睢阳五老, 毕世长像册页▼南宋高宗草书天山阴雨七绝诗团扇 ▼南宋杨皇后楷书瀹雪凝酥七绝团扇▼南宋马远月下赏梅图团扇册页绢本 ▼南宋夏珪山市晴岚图册页▼南宋理宗赵昀行书北宋梅尧臣依韵和资政侍郎雪后登看山亭诗团扇▼南宋赵孟坚水仙图卷（局部）▼南宋赵孟坚行书梅竹诗谱卷（局部）▼元耶律楚材行书赠别刘满诗卷（局部） ▼北宋传黄宗道旧传李赞华猎鹿图卷（局部）▼北宋传杨邦基聘金图卷（局部） ▼南宋传陈居中胡骑春猎图团扇▼元佚名莲花图轴
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1 工程概况 博物馆规划建设用地面积24133.7㎡，总建筑面积63390㎡。建筑高度(檐口)36.4m，地上5层，地下2层，地下3层为2．2m层高的设备夹层。工程性质为大型综合性博物馆建筑。其中地上各层和地下1层南区为展陈、社教、科研、办公、保安、综合服务等功能区，由三大部分组成：椭圆斜展厅、矩形基本展厅、行政办公区(见图) 1)地下1，2层北区为地下车库，地下2层南区为藏品库、设备机房、人防等。 博物馆是一座全面反映中国悠久历史、灿烂文化、革命传统和现代化建设成就，展示国际大都市风貌的博物馆。馆内展示和珍藏着代表中华民族五千年历史的重要文物。消防系统的设计不但要重在防，而且要重在灭。除设有普通的消火栓系统和自动喷水灭火系统外，还设有水喷雾灭火系统、智能消防水炮系统、气体灭火系统等特殊的消防措施。 2 消防总水量的确定 消防水池容积按所有水消防系统同时作用来计算，显然是不经济也是不可能的，消火栓系统和自动喷水灭火系统是全方位保护，任何一处着火，两个系统都要发挥作用。水喷雾系统为锅炉房服务，水炮系统为礼仪大厅服务，两系统都是局部保护。很明显，水喷雾系统和水炮系统不可能同时作用，但两系统是否会与自动喷水灭火系统同时作用呢?笔者认为，可从两方面来考虑：一是从一处着火考虑。锅炉房是一个独立的防火分区，内部只是水喷雾系统。一旦着火，除水喷雾系统作用外，锅炉房以外的消火栓系统协助灭火。这种情况，水喷雾系统不与自动喷水灭火系统和水炮系统同时作用。二是从安全角度出发。锅炉房着火，不排除波及邻近区域的可能性，邻近区域的自动喷水灭火系统将作用。所以，可以认为水喷雾系统与自动喷水灭火系统和消火栓系统同时作用。两种可能性都是存在的。礼仪大厅也同此考虑。针对博物馆的重要性，消防水量的确定还是要保守一些。所以，有两种同时作用的系统组合，一种组合是水喷雾系统、自动喷水灭火系统、消火栓系统；另一种组合是水炮系统、自动喷水灭火系统、消火栓系统。消防水量按上述两种组合的较大值确定为650m3，计算见表1。 3 消火栓系统 室内消火栓水量30L／s，延续时间3h。系统为稳高压制，竖向不分区。系统示意见图2。馆内防火分区的分隔，多处设置了防火卷帘，防火卷帘的种类与水消防系统密切相关。根据“高规”第5．4．4条的条文说明，如采用无机复合特级防火卷帘，则不需水冷却。但此种防火卷帘轨道较宽，建筑空间美观受到影响，为此建筑要求采用汽雾式特级防火卷帘(“高规”条文说明第5．4．4条将此种卷帘纳入了特级防火卷帘之列)。其作用机理是：当火灾发生时，感温阀开启，帘节内充水，水满外溢形成“水帘”，火场高温致使部分水汽化，在水汽双重作用下，把帘面的温升始终限制在一个极低的水平，进而有效阻断火灾蔓延。既然是特级防火卷帘，就意味着不设置独立的喷水灭火系统。所以，汽雾式特级
中国缺少世界级博物馆 “中国缺少世界级的博物馆！”昨日，在首届江苏文物节暨南京博物院成立七十周年庆典活动上，南京博物院院长徐湖平先生这么告诉记者。 据北京故宫博物院院长郑欣淼先生介绍，目前国内的博物馆事业发展很快，国家和政府从来没有像现在这样重视博物馆，很多市县甚至不少私人都搞起了博物馆，但仍需要重视从业人员更新观念。 上海博物院副院长汪庆正先生说，这是社会的进步，现在有很多民间博物馆，虽然其中有的收藏了假古董，但热情却值得肯定，如苏州就有人收藏火柴盒子。其实，许多在工业化生产中产生的东西也是文物，也应收藏。不过，国内博物馆虽然多，而且不少世界闻名，但现在国内博物馆好多都是“宝物馆”，并没有一家世界级的博物馆。徐湖平院长说，他在埃及看到，国外拍卖会上拍卖的东西有埃及的，有日本的，还有中国的，很丰富。中国就没有那么多，为什么中国就不能收购一些世界其他国家的东西，组建一个世界博物馆，让中国人不走出国门也能看到世界文物，增长见识？ 本报记者倪方六 人民网《江南时报》(2003年10月19日第七版) 中国县级城市建起世界级博物馆 国家AAAA级旅游景区——天宇自然博物馆位于平邑县城，是由山东省人民政府批准，平邑归来庄金矿投资兴建的大型科普类自然博
物馆。该馆于2004年9月建成开放。建筑面积3.2万平方米，陈列面积2.8万平方米。馆内设科研馆1处，4D动感影院1处，展厅28个，馆藏展品39万余件，总投资近4亿元。是“山东省科普教育基地”、“山东省文化产业示范基地”、“山东省服务名牌企业”、“中国古生物学会全国科普教育基地”、“中国县域旅游品牌百强景区”，也是中国科学院多家机构的科研基地，拥有五项吉尼斯世界纪录。系目前世界上最大的自然地质博物馆。 馆藏展品主要以矿物标本和古生物化石为主。 在9个矿物标本展厅内，收藏有世界各地的珍奇标本上万件：被欧洲《矿物宝石标本》杂志评为年度十佳矿物的巴基斯坦的碧玺；被载入吉尼斯世界纪录的世界上馆藏最长的硅化木，世界上最大的紫水晶洞及最大的白钨矿晶体；我国有文字记载以来最大的原生金刚石；此外还有巴基斯坦的海蓝宝石、哥伦比亚的祖母绿，澳大利亚的欧泊，印度的鱼眼石等各种原生态宝石。集天地精华于一体，流光溢彩，为世界一绝。 在5个“贵州关岭生物群”展厅中，有海百合化石及各种鱼龙、贵州龙、海龙等化石标本近万件。号称“石画天雕”的海百合化石达400余平方米，千姿百态，栩栩如生；鱼龙化石中从长达16米的大鱼龙到不足半米的小鱼龙应有尽有，显示了三叠纪时期生物的多样性和复杂性。 “热河生物群”9个展厅中，珍藏有各种恐龙和鸟类化石4000余件，各类鱼化石近10万条。其中带有羽毛的恐龙化石和珍稀的鸟
博物馆设计资料报告 要研究和设计博物馆要首先了解它。博物馆的基本概念：博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建组组、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。 博物馆分类博物馆分为大、中、小型。 大型馆（建筑规模大于10000 的一般适用于中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直辖市博物馆； 中型馆（建筑规模为4000 10000 的一般适用于各系统省厅（局）直属博物馆和省辖市（地）博物馆； 小型馆（建筑规模小于4000 的一般适用于各系统市（地）、县（县级市）局直局博物馆和县（县级市）博物馆。 1、综合类 1）世界性综合博物馆，如大英博物馆2）国家与地方综合博物馆 2、历史类 1）历史文物博物馆2）社会历史博物馆，如中国革命历史博物馆 3）战争与军事博物馆4）考古与遗址博物馆如秦始皇兵马俑博物馆 3、民族民俗博物馆 4、艺术类
1）人类与民族博物馆2）民俗博物馆3）宗教博物馆4、艺术类
1）绘画与雕塑博物馆2）工艺珍宝博物馆3）建筑博物馆 5、文化教育类 1 学校博物馆 2 儿童博物馆向儿童传播各种知识，生动活泼适合儿童的博物馆 3 影剧传播博物馆 4 文化与娱乐中心如蓬皮杜文化中心 6、自然类 1、综合性自然历史博物馆2 专门性自然历史博物馆 3 园图性博物馆 4 水族馆 5 天文馆 7、科技产业类 1）综合性科技产业博物馆2）专门性科技产业博物馆3）科技中心 8 、纪念类 1）历史事件纪念馆2）名人纪念馆3）名人故居 9、收藏类 收藏类博物馆包罗万象，玩具、食品、罐头、邮票、钱币、车辆、钟表、服装等。博物馆的职能用途 1、收集保管职能 如：美术馆收集美术品，历史博物馆收集某时期的文物。收集得来的藏品经过整理、筛选、修复，选出有代表性的，能把博物馆的教育内容很好的抽象概括的、有价值的藏品加以保管。 2、调查研究职能 博物馆的研究人员需要调查研究藏品的抽象内容，加工、组织它的抽象材料，根据博物馆的教育目的，向观众进行展示。 3、普及教育功能
博物馆陈列设计课程要点 第一讲陈列设计概论 课程要点 ●一、博物馆陈列设计的概念 ●二、博物馆陈列设计发展简史 ●三、现代博物馆陈列的基本类型 ●四、现代博物馆展示设计的特点 一、什么是博物馆展览设计 ●博物馆展示指博物馆中物质的陈列、展览或摆设。对应的英语词汇有： display, exhibition, representation等，其目的在与观众沟通。 ●人类透过展示来达成各种不同的目标，展示都是有意义的陈列来说明或告 知。 ●在博物馆中，我们使用原始物件藉以达成启示、告知，有时也达成娱乐的 目标。 二、博物馆展览设计简史 2.1 世界上第一个博物馆—“缪斯神庙”（BC290） ●公元前290年，托米勒·索托在亚历山大创建了当时最大的学术和艺术中 心——亚历山大博学园，世界上最早的博物馆——“缪斯神庙”就此诞生。 2.2 文艺复兴时期的欧洲博物馆（14－16世纪） ●在欧洲的城市中心，文艺复兴时期的博物馆，无论建筑物或文献资料，都 形成了一种对于出现在人们面前的各种不熟悉的物品的学术性关注。 ●自然界的标本，人工制品，从海外的发现之旅中带回来的，或者是在本土 考察发现的，这些收集起来成为藏品的东西被称为Wunderkammer, cabinets of wonder, cabinets of curiosities。 2.3 “三位一体”式陈列 ●18世纪后半叶，欧美资深的大博物馆基本上完成了陈列室从库房中分化 出来的历程。陈列室的使用除了接待参观之外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。 2.4 标准化运动 ●20世纪初，英国的部分博物馆工作者设计了一套标准化的陈列柜。整套 陈列设备由三种基本类型的橱柜组成，即立柜、中心立柜和桌柜，此外再配以展板和依墙屏风，作为辅助设备。 2.5 大通柜式陈列 ●20世纪40年代，随着商业橱窗式的大通柜崭露头角，博物馆陈列进入了 新时代。大通柜的总高度在3米以上，进深大于0.6米，其玻璃面顶天立地，具有开阔的视野和宽敞的展示空间。 三、现代博物馆陈列的基本类型 陈列设计基本类型（陈列对象及内容） 社会历史类 ?历史文物或当代有纪念意义的物品 ?展示历史文化、记录人类社会的重大事件 自然历史类
以贝聿铭苏州博物馆为例谈中国现代建筑设计 摘要：通过丰富的图例，从场所精神、创新、细节等方面对贝聿铭的苏州博物馆进行了分析，提出了如何做好中国现代建筑设计的几点认识，最后指出抓住中国精神，运用现代的科技传达中国的历史文化精神，才是中国现代建筑设计的根本。关键词：现代建筑，博物馆，中国精神，现代技术中图分类号： １背景 众所周知，在建筑领域，全球化的一个典型和集中的表现就是今天建筑文化的国际化和城市空间、形态的趋同现象。 创立一种崭新的中国本土风格，香山饭店是一个开端。贝聿铭，他是极少数在近３０年的时光中始终保持着要表达中国精神信念的建筑师。在香山饭店中，贝聿铭认为除了庭院的布置还不错以外，建筑的尺度还是过大了，而且有些零碎，不够整体。所以设计苏州博物馆时，对于如何体现现代中国，现代苏州的新生活面貌的问题，并且还要融入古代苏州的生活传统文化，他提出了“苏而新，中而新”，这一等式的寓言就是： 苏州＋现代＝苏而新，中国＋现代＝审而新。 ２．１融合，把握场所精神 融合，意即设计中的场所精神，从字面意义上可以理解为两个层次，融：即交融；合：即和谐。它反映在建筑设计这一专业领域内，交融则是指建筑与周围环境特征的关系，而和谐则是指建筑与周围环境各视觉元素之间的联系。
苏州博物馆新馆的地理位置十分特殊，它东邻太平天国忠王府，北为世界文化遗产拙政园所拥，南与苏州民俗博物馆以及狮子林隔路相望（见图１）。与此厚重的历史沉淀比肩相邻，如何解决历史文化与现代科技的衔接和过渡问题，是个难题。贝聿铭在整个设计中，充分考虑了新馆与忠王府、拙政园等相邻周围环境的关系，承袭了苏州民居粉墙黛瓦的基本元素，运用母体莺现，协调色彩统一，保留了与临近建筑的统一色彩，塑造与周边环境相一 ２做好中国现代建筑设计的认识 院空间串联，由经纶廊开始将寺院空间等级由低向高逐步推进，最后到全寺院最重要的大经堂为止，形成了由涓涓细流汇成大江大河的空间感受。 拉卜楞寺空间布局有以下特点：第一，寺院依山傍水而建，建筑布局体现出了因地制宜，天人合一的营造理念。根据不同建筑类型及使用要求择地自由分散建立。第二，建筑空间以封闭空间为主，充分体现厂藏传佛教建筑的特点。第三，建筑空间整体统一协调，又主次分明。通过对建筑空间的处理，划分出建筑等级营造出不同的空间感受。第四，寺院空间通过环寺路网来组织，不刻意强调中轴线，建筑空间成连续线性分布。 ３．３拉卜楞寺建筑布局与中原汉地佛教建筑布局的比较 寺庙建筑就其性质而言，它是进行宗教礼仪活动的场所，要求气氛神圣、肃穆，与中原汉地佛教建筑相比，藏传佛教寺庙建筑中威严、神秘的宗教气氛要更加浓厚，不但讲求体现心灵自在灵性的空间与淡漠物
智慧树知到《世界著名博物馆艺术经典》章节测试答案第一章 1、卢浮宫的镇馆三宝是： A:《胜利女神》 B:《断臂维纳斯》 C:《蒙娜丽莎》 D:《岩下圣母》 正确答案：《胜利女神》,《断臂维纳斯》,《蒙娜丽莎》 2、巴黎卢浮宫博物馆馆藏的总量？ A:3500 B:35000 C:38000 D:380000 正确答案：380000 3、胜利女神的高度？ A:44米 B:8米 C:8米 D:44米 正确答案：44米 4、《米罗岛的维纳斯》在1964年去过哪个城市？ A:东京
B:大阪 C:罗马 D:柏林 正确答案：东京 5、《米罗岛的维纳斯》把上下部分分开的黄金分割点是？A:腰 B:屁股 C:胸 D:肚脐 正确答案：肚脐 第二章 1、以下哪一幅画不是达芬奇的作品？ A:《蒙娜丽莎》 B:《岩下圣母》 C:《雅典学园》 D:《最后的晚餐》 正确答案：《雅典学园》 2、传说拿破仑把《蒙娜丽莎》挂在了哪里？ A:客厅 B:厨房 C:餐厅 D:浴室
正确答案：浴室 3、《蒙娜丽莎》中，我们判断画里的人物是怀孕状态，以下哪个选项不是判断她怀孕的标志？A:手指微肿 B:人物忧郁 C:文献资料 D:腹部的皮草 正确答案：文献资料 4、20世纪60年代《蒙娜丽莎》促成了哪两个国家的外交关系？ A:法国和英国 B:法国和美国 C:意大利和英国 D:法国和意大利 正确答案：法国和美国 5、《岩下圣母》的作者是谁？ A:拉斐尔 B:达芬奇 C:马奈 正确答案：达芬奇 6、文艺复兴三杰当中，最年轻的是谁？ A:达芬奇 B:米开朗基罗 C:拉斐尔
正确答案：拉斐尔 7、2012年在下列哪个博物馆发现了《蒙娜丽莎》版的另一幅绘画？A:普拉多皇家美术馆 B:乌菲兹美术馆 C:英国国家画廊 D:波尔盖塞美术馆 正确答案：普拉多皇家美术馆 第三章 1、卡帕内尔藏于奥赛博物馆的《维纳斯的诞生》属于下面哪种风格？A:唯美主义学院派 B:印象派 C:象征派 D:后印象派 正确答案：A 2、奥赛博物馆的主要收藏是 A:荷兰艺术 B:希腊艺术 C:法国艺术 D:意大利艺术 正确答案：C 3、下列有关印象派表述不正确的是： A:表现当下生活
1、永康博物馆基本陈列的主题是赤岩金都——永康地志故事。 2、在永康境内，硅化木称为松化石，又被称为吉祥之石。 3、在永康除了发现大量的树木化石之外还发现的水中生物化石有鱼化石、螺化石等。 4、永康西山头村出土的恐龙骨骼化石已有7000万年的埋藏史。 5、永康的地质层中最具有代表性的是永康群，它作为浙江省作为划分地质层的一个重要标准，永康群包括：方岩组、馆头组、朝川组。 6、永康方岩属于丹霞地貌，它的特征是顶平、身陡、麓缓。 7、永康土壤分为红壤、黄壤、岩性土、潮土、水稻土。 8、从永康模型上可以看出永康 A 最多。（A、山 B、水 C、田） 9、永康境内发现的属于新石器时期人类活动的遗址老胡爷山咀石遗址、岙山遗址、太婆山遗址、夏溪遗址、庙山遗址、湖西遗址。 10、相传黄帝曾南巡浙江五山，即金华赤松山、永康石城山、缙云仙都山、瑞安仙岩山、浦江仙华山。黄帝在永康石城山铸鼎，开创了永康五金文化传统。 11、春秋战国时期，越人以铸造青铜剑闻名于世。 12、永康，古称丽州，始置县与三国赤乌八年（公元＿245＿年）。相传孙权之母吴国太因病到此进香，祈求“永葆安康”而得名。 13、永康的最大姓氏胡。
14、永康的状元是陈亮，他是南宋时期的爱国主义思想家、文学家。 15、陈亮跟朱熹之间发生了王霸义利辩论。 16、永康地属婺州，烧制的瓷器属于婺州窑系。 17、婺州窑烧制的顶峰时期是宋。 18、宋代永康除了传统的高温冶炼铜之外还使用了水法冶炼，这种方法叫做胆铜法炼铜。 19、到了南宋，人口增多，人均土地减少，人们的生存环境变得严峻，但不屈的永康人发扬古越人的精神，走出了一条以五金为特色的百工之路。永康的五金具体指金、银、铜、铁、锡。 20、铁铺中出售的铁器有。（至少写出三样） 21、锡器的制作流程是化锡、制锡片、裁形、定形、吹焊、抛光。 22、你知道关于永康匠人的歌谣吗？（至少写一句） 23、永康最早出现制秤行业在宋代时期。 24、永康的百工行业有。（至少写出两个行业） 25、胡则字子正，于北宋朝端拱二年考取进士。被百姓尊称为胡公大帝。 26、毛泽东给胡则的评价是为官一任、造福一方。 27、方岩庙会中包含哪些表演？（至少写出三项） 28、“省感戏”又名做殇，往往在翻九楼、忏兰盆和水陆道场等盛会中演出。 29、方岩庙会的演出时间是每年农历＿八＿月开始。
国外城市遗址博物馆管理开发实例的经验与启示 城市遗址博物馆，因其所处的空间特点，更因其遗址和文物经历了历史的筛选、时间的考验，它的发展，特别是其相关文化产业的发展对一座城市，一个区域乃至一个国家和民族文化的传承、传播与创新有着巨大的推动作用。然而，目前我国城市遗址博物馆及其相关文化产业项目的发展存 在内容与形式方面的多种问题。而西方发达国家则因其发展较早，以及秉持一贯的市场化与产业化的理念，并且对该类博物馆的相关产业延伸内容重视程度较高，在该类博物馆的管理与经营方面相对成功。本文通过对西方具有典型性和代表性的城市遗址博物馆的经营管理现状进行梳理、分析与提炼，力图在总结其成功经验的同时获得有效的，可供国内该类博物馆及其相关文化产业项目发展借鉴的启示。 一、研究的背景 城市遗址类博物馆是在城市中或城市周边的古文化遗 址上建立起来的，以保护、收藏和陈列遗址及其出土文物为主要目的，以解读和传承其遗址与城市精神核心价值为宗旨的博物馆。因其所处的空间特点，更因其遗址和文物经历了历史的筛选、时间的考验，它的发展，特别是其相关文化产业的发展对一座城市，一个区域乃至一个国家和民族文化的传承、传播与创新有着巨大的推动作用。
十八大报告中再次提出了全面建设社会主义文化强国 的要求。这是自十七届五中全会明确提出推动文化产业成为“国民经济支柱性产业”后对文化产业发展重要性的又一次重申。在此背景下，相对于其他类型的博物馆，城市遗址类博物馆数量的递增速度是最快的。“十一五”期间，我国已公布的第六批2351处重点文物保护单位中，约有500余处是大遗址类型博物馆。而目前，就广西一省在“十二五”期间就将建成数十所遗址类博 物馆。 然而，在全国各地大兴城市遗址类博物馆文化产业开发建设的同时，存在的问题也逐步突显。这些问题主要表现在：（1）对遗址的认识、开发和管理理念与模式落后。缺乏立足于该类博物馆特殊性，并将其建设发展与城市文化、经济以及文化产业相结合，继而上升到文化遗址产业概念上的理论与实践探索。（2）缺乏市场化人性化的经营管理模式，往往只关注其藏品和遗址的保护问题，相对忽视其展示和管理过程中参观者多样化的体验感知和需求等重要问题。（3）博物馆相关遗址文化产品形式比较单调，建设和陈列内容也千篇一律，不能同多元化的市场需求相适应。（4）相关文化产品结构不合理的问题。一方面，其辅助产品并不能和其主导产品（遗址和文物）配套。另一方面表现为部分城市遗址类博物馆过度商业化和文化产品严重同质化。这也使得遗址本
关于国际著名CBD的细致分析，CBD论文写作必看！ 中央商务区（Central Business District，CBD）是大城市中聚集大量金融、贸易、信息及中介服务机构，拥有众多商务办公、酒店、公寓等配套设施，具备完善的市政交通条件，便于现代商务活动的黄金地带。它不仅是一个国家或地区对外开放程度和经济实力的体现，而且是现代化国际大都市的重要标志。国际上著名的CBD有纽约的曼哈顿、法国的拉德芳斯、东京的新宿等。 一、纽约曼哈顿中央商务区 （一）曼哈顿中央商务区概况与特点 曼哈顿（Manhattan）位于纽约市的中心区，总面积57.91 平方公里，占纽约市总面积的7%，人口超过150万。曼哈顿CBD形成于20世纪70年代，主要分布在曼哈顿岛的老城（Downtown）、中城（Midtown），面积约26平方公里。 老城位于曼哈顿岛南端，是CBD的发源地，目前已成为全球金融中心。20世纪初，随着纽约市区范围的扩大，老城发展空间不断拓展，纽约经济活动中心开始逐渐延伸到中城区。一些著名的建筑如帝国大厦、克莱斯勒大厦、洛克菲勒中心等也纷纷在中城落成；许多非盈利性的办公机构，如工会、研究部门、专业团体、政府机构等也在中城集中；房地产、广告业、税务等相关专职服务机构，以及原来设在下城的银行和保险机构等也被吸引过来。一个综合性、多功能，集金融、商务、商业、文化、娱乐为一体的CBD在曼哈顿岛下城和中城逐渐形成。 作为世界发展最早、最为著名的中央商务区之一，曼哈顿CBD是纽约经济活动的中心，并以其鲜明的特点，对纽约经济发展起到了巨大的促进作用。 第一，产业、人口、文化娱乐等高度集中。曼哈顿的就业人口占纽约各类经济活动就业职位的70%左右，其中，金融、保险、房地产等就业职位占纽约全市的比重超过90%。曼哈顿CBD实现的产值占纽约全市的65%以上。此外，曼哈顿还聚集了许多文化娱乐设施，纽约著名的百老汇、中央公园、大都会艺术博物馆、大都会歌剧院等都集中在曼哈顿地区。 第二，形成了以金融服务为主导的生产性服务业集群。位于老城的华尔街是全球金融中心之一，面积不足1平方公里，集中了3000多家银行、保险公司、交易所等金融机构。除金融外，华尔街的专业技术服务业、信息服务业、房地产等生产性服务业也发展迅速，曼哈顿CBD因此形成了以金融业为主导的较为完善的生产性服务业集群。 第三，成为全球企业总部的聚集地。随着各类服务功能的完善，曼哈顿CBD逐渐成为全球企业总部的重要聚集地，纽约也因此确立了其世界城市的地位。2009年世界500强企业中就有18家总部设在纽约。外国企业进入美国市场后也争先在曼哈顿CBD设立总部，早在20世纪80年代就有277家日本公司、213家英国公司、175家法国公司、80家瑞士公司及其它许多国家公司在纽约市设立区域总部及分支机构。 （二）曼哈顿CBD发展过程中遇到的困难及解决措施 1．通过地域扩展，分担了曼哈顿CBD中心区压力 面对不断上升的商务地产需求和曼哈顿CBD限的地域面积之间的矛盾，纽约规划部门对曼哈顿CBD及其周边区域再次进行开发规划，在曼哈顿中城和下城的传统边界开发规划了布鲁克林下城区、长岛市和远西三个新的CBD分区。同时，曼哈顿还建设了一些比CBD 规模更小的附属商务区（Ancillary Business District，简称ABD）。ABD虽然不可能同长岛等三个新的CBD分区一样得到大规模的发展，但每个ABD都将为商务办公及活动提供一定数量的场地和空间。纽约市政府确定了Jamaica、Flushing、Harlem、The Hub（in the Bronx）、StatenIsland Corporate Park五个地区发展ABD，并因地制宜制定了不同的政策。 2.完善配套设施，缓解老城因功能单一而出现的夜晚“空洞化”现象