中国美术史 (2)

史前原始时期
原始：彩陶：是指一种绘有赭红黑白诸种美丽图案的红褐色或棕黄色的陶器
黑陶：在烧制结束时，从窑顶加水使陶器渗碳而成（龙山文化）
1，仰韶文化：分布在黄河流域，可分为半坡类型，庙底沟类型
半坡类型：代表西安半坡村遗址，器型：圆底，平底盆或钵；卷唇盆；小口细颈；大腹壶等造型朴实厚重，单纯质朴，代表装饰：红陶施黑绘，表面打光，纹饰以具象的鱼纹，鹿纹与抽象的几何纹为主，代表图案为《人面鱼纹》《鹳鱼石斧图》
庙底沟类型代表饰物：以点定位，点线配合，黑白相间，节奏鲜明纹饰以复合型纹饰为主2，马家窑文化彩陶：分布在甘肃，青海东北部，又称甘肃仰韶文化，分为：马家窑类型，半山类型。

马厂类型器型特色：束腰罐，尖底瓶，三连杯等，装饰特色：装饰面扩大，造型流畅生动并富有韵律。

纹饰主要有几何纹。

旋纹，代表作：舞蹈文彩陶盆（马家窑文化）《连旋纹彩陶壶》
半山类型：器型特色：长颈小口宽肩大腹罐，壶造型饱满，凝重，轮廓圆浑大方。

装饰特点：装饰趋于华丽，主要有由旋纹发展来的涡纹，弦纹，锯齿纹。

3，龙山文化黑陶：分布在黄河中下游，东部沿海地区，主要特征：器物种类增多，器型变化多样，造型规整，胎体均匀，色彩单纯质朴。

玉器：红山文化：分布于东北辽河流域，主要类型：猪龙纹玉玦，云纹玉佩。

良渚文化玉琮夏商周时期：青铜器造型主要以不同种类与功用相关，同时也体现出时代性的变化。

装饰纹样：动物类纹，几何纹，人物活动纹。

4.《司母戊大方鼎》特点：整体具有庄重，威严，华丽和神秘的气氛与色彩，具有历史价值《四羊方尊》《乳丁纹方鼎》。

战国：铜镜，铜灯等。

5.绘画艺术：《人物龙凤图》《人物御龙图》战国时期的帛画开始转向对是俗人的生活，人的情感，愿望的关注，逐渐摆脱宗教观念的束缚，由神本转向人本。

.秦汉时期：
绘画艺术，主要成就体现在：汉代帛画；汉代壁画；汉代画像石，画像砖艺术
绘画题材：现实生活题材；政治宣扬题材；神仙飞生题材。

1汉代雕塑：霍去病墓前的石雕，主要特色：整石意象造型，手法得之自然，强调整体感造型，体量充分，有爆发的张力与美感，突出神韵与主题性表现。

主要作品：《马踏匈奴》《卧马》《跃马》
2秦汉风格艺术比较:秦代雕塑相对夸张，强调沉雄狞历；汉代雕塑相对粗粝，简洁刚健豪迈
魏晋南北朝：
1顾恺之东晋他的绘画注重表现人物的精神面貌，认为绘画中人物形体的美丑对绘画的意义不是最重要的，而传神的关键是描绘眼睛
代表作：《论画》《女士箴图卷》《列女仁智图卷》《洛神赋图卷》
2张僧繇南朝是萧梁时期最活跃的画家，擅长佛画创作，因其创造的形象独具风格而被世人称为“张家样”。

代表作：《定光如来像》《菩萨》
4谢赫与六法论：谢赫南朝著有《画品》
六法：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋采，经营位置，传模移写
价值：是古代长期绘画事件和理论探讨的具有总结意义的完整认识在绘画发展历史上有重要
意义。

5 陆探微刘宋时期最杰出的画家，擅长人物画画过帝王及当代功臣，名士肖像，也画有一些风俗画与佛教图像，创造了“秀骨清像”的绘画形象，是对崇尚六朝士人形象的生动概括，以致蔚然成风并影响到雕塑创作
6 杨子华北齐人《北齐校书图》
7 宗炳南阳人《画序山水》
8王微《论画》
隋唐时期：
1 阎立本他有着杰出的绘画才能及技艺，他工于写真，尤擅故事画取材多是贵族，官宦以及宫廷历史事件。

代表作：《步辇图》，《历代帝王图》
2 吴道子是古代最富盛名的画家之一，被誉为“画圣”。

独创一种宗教图像样式，成为“吴家样”是一种新型的佛教美术形式。

被宋代评论家用“吴带当风，曹衣出水”二语所概括。

3展子虔：“唐画之祖”《游春图》是现传世作品中最早的卷轴山水画作品
4（1）张萱：《捣练图》盛唐《捣练图》《虢国夫人游春图》
（2）周昉：《簪花仕女图》《纨扇仕女图》《调琴啜茗图》特点：以丰厚为体创造的最著名的佛教形象是“水月观音”“周家样”佛教长期流行的标准
张萱与周昉仕女图的联系与区别
联系：都是描绘贵族游乐生活场景，而且线都是工细劲健，色彩富丽匀净
不同：张萱画仕女尤嘉以朱色晕染耳根
5李氏父子（青绿山水画）{李思训《江帆楼阁图》
{李昭道《明皇幸蜀图》“大小李将军”誉为“国朝第一”
6王维（水墨山水画）王维《江山雪霁图》
张璪：外师造化，中得心源
7 韩干：唐代《照夜白图》画马形体肥大，骨肉停匀，威武有力，勾染细腻
8韦偃：《牧放图》
9孙位《高逸图》
10张彦远《历代名画记》《书法要录》朱景玄《唐朝名画录》
五代宋元的美术
1闳中《韩熙载夜宴图》用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神态
2文矩《重屏会棋图》承前启后
3北：荆浩《匡庐图》关仝《关山行旅途》南派：董源《潇湘图》巨然《万壑松风图》张璪“外师造化中得心源”共称为“五代”
4 徐黄异体：黄筌，徐熙一在宫廷，一为处土，不同的生活环境，思想情怀及不同的笔墨技巧，都使他们形成面貌的迥异风格。

“黄家富贵，徐熙野逸”
两宋时期：
1熙与《林泉高致》共分水训，画意，话诀，画题，画格，拾遗，画记
2宋山水四家：
1李唐《万壑松风图》《清溪渔隐图》
2刘松年刘工山水人物《四景山水图》《罗汉图》
3马远《华灯侍宴图》《山经春行图》
4夏圭《溪山清远图》
5 张择端《清明上河图》
辽金元：
1周文矩，善画人物，马车而知名，何以别具特色的画风称誉画坛。

龚开：善画瘦马，钟馗，山水等。

用笔粗放而不做过分修饰。

《骏骨图》
郑所南：善画兰花，多疏花简叶，不求甚工《兰花图》
钱选“吴兴八俊”之一，善画花草蔬果等平凡的题材《山居图》《浮玉山居》《归去来辞图》赵孟頫（赵宋）艺术主张：1标榜复古2提倡笔墨的书法趣味3创造了新型审美样式代表作：饮马图》《浴马图》《红衣罗汉图》山水画《水村图》《鹊华秋色图》
《秀石疏林图》
2元四大家”黄公望：《富春山居图》《天池石壁图》
王蒙《夏日山居图》《太白山图》
吴镇《渔夫图》《洞庭渔隐图》
倪瓒《渔庄秋霁图》《雨后空林图》
王冕：《墨梅》《南枝早春图》王渊水墨法擅长画水墨竹梅。

明代美术：
波臣派：（名解）
戴进《春山积翠图》《三顾茅庐图》吴伟《铁笛图》
吴门四家：沈周《庐山高图》《夜坐图》
文徽明《山雨图》
唐寅《山路松声图》《看象听风图》
仇英《剑阁图》画派称为“吴派”
徐渭“青藤画派”：《墨葡萄图轴》《榴实图》
董其昌“南北宗”理论，主要内容：1山水画自唐代以来就分为南宗和北宗。

2南宗高于北宗，重文人画，轻画工画。

3绘画艺术发展史上最根本的问题是形式因素的承继与演变。

清代美术：
清初四王吴恽绘画并称清初“六大家”王时敏，王鉴，王翚，王原祁，吴历，恽格，简称“四王，吴恽”
四僧绘画：弘仁《黄山图册》
髡残《仙源图》
朱耷《鸭图》《鱼石图》
石涛
金陵八大家扬州画派与扬州八怪金农（墨梅）郑板桥（画墨竹）罗聘（主画花鸟鬼怪）海派：指鸦片战争以后，众多人聚居上海，形成“海上画派”即“海派”
特点：在传统基础上破格出新，流派自由，个性鲜明，重品学修养，和民间艺术有关系，能雅俗共赏，善于借鉴和吸收外来艺术，画会兴起，切磋成分。

简答：（主要看前三道）
秦始皇兵马俑艺术特点：1规模宏大，数量惊人，体量充分，真实感强，场面宏阔，气势高昂2刻画人物形神生动，具有写实精神，手法运用成功，千人千面，动静相随3既突出整体造型，体现阳刚之美与力的追求，不失细节刻画4多种手法综合运用。

顾闳中《韩熙载夜宴图》：此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程，这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力，设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出，这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画，更重要的是它反映出那个特定时代的风情，以时间为序共分五段，每段以屏风巧妙隔开，前后相连又各自独立，图中有许多独具匠心的构思，体现了作者敏锐细腻的观察力和纯熟畅达的表现力。

秦汉兵马俑的艺术比较：汉代兵马俑与秦代相比，二者有着明显的不同，秦代兵马俑体型高大，而汉俑体型较小，在服饰方面，秦俑多着战袍铠甲，汉俑则以写实为主，却带有某些写意风格，在某些细节上处理草率不像秦俑那么细腻，在技法上，秦俑塑绘衣饰，汉俑描画衣饰，此外汉马的形象与秦马相比，胸部凸出，尾部上翘，静中欲动的感觉比秦马更加强烈制作上较粗糙。

宋时期美术的整体特点：是中国历史上宫廷绘画最为兴盛的时期，北宋画坛上，突出的成就是山水画创作，创选了不同笔法表现不同的山石树木的方法，花鸟画在北宋时期的宫廷画中占有主要地位，风格是黄筌的富贵之风。