韩国真人秀节目的突破性

非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例综艺节目在娱乐产业中扮演着重要角色，为观众带来各种娱乐内容。

然而，对于许多观众来说，传统的综艺节目开始变得不够新鲜和吸引人。

因此，非典型综艺节目开始崛起，通过与观众互动、打破潘多拉盒子，提供新颖的观看体验。

在这篇文章中，我们将以韩国明星真人秀《三时三餐》为例，分析非典型综艺节目的成功要素。

首先，非典型综艺节目如《三时三餐》能够成功的一个重要原因是其独特的主题和概念。

《三时三餐》的主题是名人朋友一起生活在偏远农村，通过自己的手艺种植食材并烹饪自己的饭菜。

这种主题与传统的综艺节目有明显不同，给观众带来了新鲜感。

它通过展示名人在不同环境下的自然一面，吸引了观众的兴趣。

其次，《三时三餐》成功的另一个要素是真实性和真实感。

观众喜欢看到明星在非舞台背景下的真实生活。

《三时三餐》提供了这种真实感，明星们没有化妆，没有明星光环围绕，而是以普通人的身份出现在观众面前。

他们自己烹饪食物、处理杂务，给观众展示了他们平凡的一面。

这种真实感让观众产生了亲密感和共鸣，从而更容易投入到节目中来。

第三，节目的制作质量也是《三时三餐》成功的一个因素。

节目组投入了大量的时间和资源来打造一个高质量的节目。

他们选择美丽的拍摄地点，用精美的摄影技术来记录明星和他们的生活。

同时，他们也保留了一些自然和原始的元素，让观众感受到大自然的美丽。

制作团队在节目中还注重细节，比如创造有趣的剧情、提供美味的食物，给观众带来全方位的观看体验。

第四，与观众的互动也是非典型综艺节目成功的一个关键因素。

《三时三餐》采用了观众参与的方式，例如通过投票选择要种植的食材、通过社交媒体平台与观众互动等等。

这种互动性增加了观众的参与感和忠诚度，使他们更愿意观看和支持节目。

最后，与其他非典型综艺节目一样，《三时三餐》还具有持续的创新能力。

它不断尝试新的主题和概念，以保持观众的兴趣。

例如，《三时三餐》在不同的季节中，选择了不同的地方和明星参与节目。

《韩国综艺娱乐节目探析》篇一一、引言随着全球化的发展和国际交流的日益增多，韩国综艺娱乐节目在全球范围内广受欢迎。

其独特的节目形式、丰富的节目内容以及高水平的制作质量，都为观众带来了全新的视听体验。

本文将对韩国综艺娱乐节目进行探析，分析其发展历程、特点、影响以及未来趋势。

二、韩国综艺娱乐节目的发展历程韩国综艺娱乐节目的发展始于上世纪90年代，经历了从初期的模仿到创新，再到国际化的过程。

在早期，韩国综艺节目多以模仿国外成功案例为主，逐渐发展出具有本土特色的节目形式。

随着电视媒体的普及和互联网的兴起，韩国综艺娱乐节目逐渐发展出多样化的形式和内容，包括真人秀、竞技类、访谈类等。

三、韩国综艺娱乐节目的特点（一）多元化的节目形式韩国综艺娱乐节目的形式丰富多样，既有传统意义上的访谈、游戏类节目，也有户外真人秀、竞技类等。

不同类型节目的交叉，为观众提供了更多的选择和娱乐方式。

（二）鲜明的节目风格韩国综艺节目注重对本土文化的挖掘和表达，将传统与现代元素融合在一起，形成了独特的节目风格。

同时，韩国综艺节目善于运用现代科技手段，如虚拟现实技术、网络互动等，为观众带来更加丰富的视听体验。

（三）明星与互动性强的元素韩国综艺节目善于利用明星效应和观众的互动性元素，吸引观众的注意力。

在节目中，明星们的表现成为观众关注的焦点，同时，观众的参与度和互动性也成为节目的重要组成部分。

四、韩国综艺娱乐节目的影响（一）文化输出影响韩国综艺娱乐节目的成功不仅在国内取得了巨大的影响力，还对全球产生了深远的影响。

通过电视和网络等媒体平台，韩国综艺节目将本国文化传播到世界各地，促进了文化的交流与传播。

（二）对其他国家的启示韩国综艺节目的成功经验为其他国家提供了宝贵的启示。

许多国家和地区开始模仿韩国的综艺节目模式和内容，通过本土化的改造和创新，逐渐形成了具有各自特色的综艺节目。

这些节目在内容、形式、制作等方面都借鉴了韩国的成功经验。

五、未来趋势与展望（一）持续创新与多元化发展随着科技的不断进步和观众需求的多样化，韩国综艺娱乐节目将继续在内容和形式上进行创新。

户外竞技类真人秀的现实突破与创新价值研究——以东方卫
视《极限挑战》(第九季)为例
李烨
【期刊名称】《上海广播电视研究》
【年(卷),期】2024()1
【摘要】户外竞技类真人秀是户外真人秀领域中至关重要的品类,以其强对抗性、强娱乐性、高潮起伏的剧情感深受观众喜爱,也是各长视频平台战略布局中的必争赛道。

本文立足当下时代发展背景,浅析户外竞技类真人秀目前的创作困局,以东方卫视《极限挑战》第九季为例,深入挖掘节目的创新内涵,并结合海内外户外真人秀综艺的创新探索,探求未来户外竞技类真人秀节目的可持续发展之路。

【总页数】6页(P90-95)
【作者】李烨
【作者单位】东方卫视中心节目研发部
【正文语种】中文
【中图分类】G63
【相关文献】
1.户外真人秀节目的创新意识与不足之处——以浙江卫视《二十四小时》第二季为例
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4.剧情设
置在真人秀节目中的运用--以东方卫视《极限挑战》为例5.游戏论视角下综艺节目“寓教于乐”的困境与突破——以户外竞技类真人秀为例
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韩国综艺娱乐节目探析韩国综艺娱乐节目以其独特的形式和内容备受全球观众的喜爱。

本文将围绕韩国综艺娱乐节目展开，结合输入的关键词和内容，探析其背景、特点、节目类型、主持人及嘉宾、制作公司及品牌塑造以及未来发展方向。

一、背景和特点韩国综艺娱乐节目的发展始于上世纪末，当时电视台为了提高收视率，开始制作各种形式的综艺节目。

这些节目旨在为观众提供娱乐和放松，同时也传递了一些社会价值观。

韩国综艺娱乐节目的特点在于其创新性、多样性、参与性和刺激性。

制作方将传统文化与现代元素相结合，呈现出独具特色的节目效果。

此外，韩国综艺节目还注重与观众的互动，让观众参与到节目的过程中，增强了观众的观看体验。

二、关键词1、Running Man：这是一款长寿的韩国真人秀节目，以其户外竞技、团队合作和嘉宾的参与而受到观众的喜爱。

节目中的游戏环节和挑战任务不仅考验嘉宾的智慧和体能，还注重团队合作和策略制定。

2、无限挑战：这是一款由MBC电视台制作的综艺节目，以其无限创意和挑战精神而著名。

节目内容涉猎广泛，包括社会热点、文化探索和科学实验等，为观众呈现了极具挑战性和趣味性的内容。

3、蒙面歌王：这是一款音乐挑战类节目，参赛者戴上面具遮住面部，通过演唱和才艺展示来赢得观众的支持。

该节目不仅展示了参赛者的音乐实力，还融入了悬疑和竞猜元素，增加了节目的观赏性。

三、节目类型1、音乐节目：韩国音乐节目以发现和推广新人为主要任务，其中最为著名的是KBS的《音乐银行》和MBC的《Show!音乐中心》。

这些节目不仅展示了韩国流行音乐的风貌，还为新晋歌手提供了展示才华的舞台。

2、游戏节目：韩国游戏节目以团队合作和智力竞技为主打，其中《Running Man》和《无限挑战》是其中的代表。

这些节目通过设置各种挑战和游戏环节，让嘉宾和观众共同参与，增强了节目的互动性和观赏性。

3、混合节目：韩国综艺娱乐节目并不局限于单一类型，制作方通常会根据观众的需求和市场变化，将不同类型的节目元素相结合，推陈出新。

《非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例》篇一一、引言随着现代电视媒体的迅速发展，各类综艺节目百花齐放。

然而，在这个众多的节目中，韩国明星真人秀《三时三餐》凭借其独特的表现形式和内涵吸引了众多观众的眼球。

本篇论文将对非典型综艺节目《三时三餐》的成功要素进行分析，以期为其他综艺节目提供参考和借鉴。

二、节目概述《三时三餐》是韩国一档以明星为主角的真人秀节目，以展示明星的日常生活为主线，以简单的烹饪、饮食、家庭生活等元素为内容，没有复杂的游戏环节和戏剧性冲突。

节目以其真实、自然、贴近生活的特点赢得了观众的喜爱。

三、成功要素分析（一）真实的呈现《三时三餐》以真实的日常生活为内容，无任何剧本设定和演员扮演。

明星们在这个节目中展现出他们最真实的一面，无论是烹饪技巧、生活琐事还是个人情感，都让观众感受到一种亲近感。

这种真实的呈现方式让观众能够更好地了解明星的另一面，也更容易产生共鸣。

（二）贴近生活的主题节目以烹饪、饮食、家庭生活等为主题，这些主题都是人们日常生活中不可或缺的部分。

通过这些主题的展示，观众可以更好地了解韩国人的生活方式和文化习惯，同时也能够感受到生活中的美好和温馨。

（三）明星的参与节目的成功离不开明星的参与。

在《三时三餐》中，明星们以自己的生活经验和个人魅力为节目增添了更多的看点。

他们的互动和表现让节目更加生动有趣，也增加了观众的观看欲望。

（四）精良的制作团队一个成功的节目离不开一个优秀的制作团队。

《三时三餐》的制作团队在节目的策划、拍摄和后期制作等方面都做得非常出色。

他们通过精心的设计和安排，让节目内容更加丰富多样，同时也保证了节目的质量和观赏性。

（五）良好的口碑传播《三时三餐》在播出后获得了良好的口碑和反响。

观众们对节目的真实性和贴近生活的主题给予了高度评价。

同时，节目也在社交媒体上得到了广泛的传播和讨论，进一步扩大了节目的影响力。

四、结论《三时三餐》作为一档非典型的综艺节目，以其真实的呈现、贴近生活的主题、明星的参与、精良的制作团队和良好的口碑传播等要素取得了成功。

《韩国综艺脱口秀《非首脑会谈》的节目特色分析》篇一一、引言韩国综艺节目一直以其多样化的形式和深度的内容在全球范围内广受好评。

其中，《非首脑会谈》以其独特的节目形式和内容，赢得了观众的喜爱和追捧。

本文将针对该节目的特色进行详细的分析。

二、节目概述《非首脑会谈》是一档韩国谈话类综艺节目，该节目以全球各地的青年代表汇聚一堂，就某一话题展开讨论和交流为主要内容。

节目的主要目的是通过不同文化和背景的交流，促进全球青年之间的理解和沟通。

三、节目特色分析1. 多元化的嘉宾阵容《非首脑会谈》的嘉宾来自全球各地，包括亚洲、欧洲、美洲等不同国家和地区，他们的年龄、性别、职业等背景各异，这为节目的交流和讨论提供了丰富的多样性。

观众可以通过节目了解到不同国家和文化的青年如何看待问题，有助于扩大观众的视野和知识面。

2. 深入的话题探讨节目中的话题涉及社会热点、文化差异、人际关系等多个方面，讨论深入且富有启发性。

同时，节目中的嘉宾们通过对话和交流，往往能够达到意见的交融和互相理解的效果，这也是节目的一大看点。

3. 独特的交流形式节目以脱口秀的形式进行，每位嘉宾都有充足的时间发表自己的观点和看法，同时，主持人也会适时地引导话题，确保节目的节奏和深度。

此外，节目中还经常穿插各种小游戏和互动环节，使得节目更加生动有趣。

4. 强调理解和沟通节目的主要目的是通过不同文化和背景的交流，促进全球青年之间的理解和沟通。

在节目中，我们可以看到不同国家和文化背景的青年们通过对话和交流，逐渐打破彼此的隔阂和误解，这也使得节目具有一定的教育意义。

四、总结《非首脑会谈》作为一档谈话类综艺节目，其特色在于多元化的嘉宾阵容、深入的话题探讨、独特的交流形式以及强调理解和沟通的特点。

这些特点使得节目具有很高的观赏性和启发性，同时也为观众提供了一个了解不同文化和背景的平台。

此外，《非首脑会谈》还通过其独特的形式和内容，为全球青年提供了一个交流和理解的平台，这对于促进全球范围内的文化交流和理解具有重要的意义。

《非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例》篇一一、引言随着电视娱乐的多元化发展，非典型综艺节目以其独特的形式和内容赢得了观众的喜爱。

其中，韩国明星真人秀《三时三餐》凭借其独特的节目模式和精彩的内容，成为了众多观众喜爱的节目之一。

本文将对《三时三餐》的成功要素进行分析，以期为其他综艺节目提供借鉴。

二、节目模式与定位《三时三餐》以明星嘉宾参与农家生活为主题，将都市与田园、真实与娱乐相结合，形成了一种别具一格的综艺模式。

节目定位明确，以展示明星在农村的生活体验为主线，让观众感受到田园生活的宁静与美好。

这种独特的节目模式和定位，使得《三时三餐》在众多综艺节目中脱颖而出。

三、明星嘉宾的选择《三时三餐》在明星嘉宾的选择上，注重嘉宾的个性、亲和力以及与农村生活的契合度。

节目组邀请的嘉宾既有当红明星，也有实力派艺人，他们在节目中展现出的真实、朴素的形象，让观众感到亲切。

此外，嘉宾们在农村生活中的互动和交流，也增加了节目的看点。

四、内容丰富与深度《三时三餐》在内容上注重丰富性与深度。

节目不仅展示了农村的自然风光、民俗文化，还通过明星嘉宾的亲身经历，让观众感受到农村生活的艰辛与美好。

此外，节目还关注农村的发展与变化，以及农民的生活状态，使得节目具有较高的社会价值。

五、真实性与互动性《三时三餐》注重节目的真实性与互动性。

在节目中，明星嘉宾们需要完成各种农活和挑战任务，这些内容都是真实记录的，没有过多的剧本和表演。

同时，节目还通过弹幕、评论等方式与观众进行互动，让观众参与到节目中来，增加了节目的趣味性和参与感。

六、持续创新与优化《三时三餐》在发展过程中，不断进行创新与优化。

节目组根据观众的反馈和市场变化，不断调整节目内容和形式，以满足观众的需求。

同时，节目还与其他综艺节目、网络平台等进行合作，扩大节目的影响力。

这些举措使得《三时三餐》在竞争激烈的综艺市场中保持了较高的竞争力。

七、结论《三时三餐》作为一档非典型的综艺节目，以其独特的节目模式、精彩的内容和广泛的受众群体，成为了韩国综艺市场的一匹黑马。

浅析韩国综艺类真人秀节目的叙事策略--以《无限挑战》为
例
韩国综艺类真人秀节目一直以来都备受关注，而其中代表性的节目之一就是《无限挑战》。

该节目从2005年开始播出，至今已经超过16年，一直保持着高收视率。

其中的叙事策略是该节目赢得观众喜爱的关键之一。

下面就来浅析一下《无限挑战》的叙事策略。

1. 故事情节真实自然
《无限挑战》的叙事策略首先体现在它的情节上。

整个节目是一档真人秀，节目中的每一个挑战都是真实的，没有剧情编排和刻意安排。

2. 充满娱乐性
《无限挑战》的内容并不是无聊的劳动，而是非常娱乐化的任务。

这种特点让观众更加有意思，成为节目的一个主要卖点。

3. 人物角色鲜明
在节目中，每个成员都有其明确的角色定位，有的是傻白甜，有的是精明能干，有的是土味情话大师，等等。

这种特点让观众感到有代入感，能够很好地理解角色的性格和行为。

4. 互动性强
《无限挑战》的叙事策略中最重要的特点之一是互动性强。

节目中的每个挑战都是由所有成员一起完成的，他们之间的交互和合作，是整个节目最大的亮点之一。

这种特点让观众能够感受到更多的温暖和快乐。

5. 情感营造深入人心
《无限挑战》的叙事策略也在情感营造方面下了功夫。

在节目中，观众不仅能看到成员们完成各种挑战，还能看到他们之间的关系，能够感受到节目中的真挚情感。

这使得观众更加投入，更加喜欢这个节目。

总之，《无限挑战》作为一档高收视率的韩国综艺节目，有着独特的叙事策略和一系列特点，使得观众非常喜爱这个节目。

中韩真人秀节目比较研究的开题报告
作为一个中韩文化交流的重要形式，真人秀节目在中韩两国都备受
欢迎。

在国内，真人秀节目的种类繁多，从《非诚勿扰》到《偶像练习生》、《偶像练习生2》等等，无一不深受观众的喜爱。

同样，在韩国，真人秀节目的数量也非常丰富，例如《Running Man》、《三食客》、《情书》等等，也受到了粉丝们的热情追捧。

在中韩两国的真人秀节目中，我们发现不少节目都存在一些相似的
特点，比如，大多数节目注重娱乐性和互动性，强调明星明星间互动的
体验，而不是单纯地展示明星的某一个方面；节目形式也比较灵活，在
继承传统综艺特点的同时，不断创新和尝试新的形式，例如，《明星大
侦探》、《奔跑吧兄弟》等节目都采用了推理、竞技等形式来呈现内容；还有的节目注重展现情感和交流，例如《一起吃饭吧》等。

同时，我们也可以发现，中韩两国的真人秀节目在一些方面存在差异。

例如，韩国的真人秀节目更加强调嘉宾之间的合作和默契，通过各
种活动和任务来提高嘉宾间的配合度；而在国内，真人秀节目往往更注
重明星的个人表现和展现。

此外，在选材上也存在差异，中韩两国在选
取艺人和嘉宾时，注重的方面也不完全相同。

本论文将以中韩真人秀节目作为研究对象，比较和分析两国真人秀
节目的不同之处和相似之处。

通过对各类真人秀节目的分析和比较，探
讨其在文化传播和娱乐产业中的角色和价值，进一步挖掘中韩文化交流
的潜力和延伸空间。

[收稿日期]２０２０－０３－２０[作者简介]焦楷雯(１９９５－)ꎬ女ꎬ内蒙古大学文学与新闻传播学院ꎬ硕士研究生ꎮ韩国综艺节目«无限挑战»创新策略研究及启示焦楷雯(内蒙古大学ꎬ内蒙古呼和浩特０１００１０)㊀㊀[摘㊀要]«无限挑战»的创新策略主要体现在五个方面ꎬ分别是开创 真实综艺节目 ㊁非定向的主题策划㊁与社会热点的紧密结合㊁独具特色的成员角色定位以及与受众的多渠道互动ꎮ我国综艺节目可以从选择更具创造性的节目题材㊁更吸引观众的节目内容以及形成独具特色的节目风格这三个方面来进行创新发展ꎮ[关键词]«无限挑战»㊀真实综艺秀㊀创新策略㊀启示[中图分类号]Ｇ２２２.２[文献标识码]Ａ[文章编号]１６７２－３４７３(２０２０)０３－００４９－０４ＤＯＩ:１０.１６１６２/ｊ.ｉｓｓｎ.１６７２－３４７３.２０２０.０３.０１２㊀㊀进入二十一世纪ꎬ人们对于文化娱乐的要求变得越来越高ꎮ以电视和网络为载体的综艺节目变成了大众休闲娱乐的重要方式之一ꎮ伴随着电视转播技术的不断发展ꎬ综艺节目的竞争压力也变得越来越大ꎬ而创新作为推动节目发展的第一要义也变得尤为重要ꎮ现阶段ꎬ创新力不足成为限制我国综艺节目发展的一个重要因素ꎮ«无限挑战»作为一档韩国综艺节目一直以大胆的创新和层出不穷的创意而备受海内外观众喜爱ꎬ其节目的创新策略不但有着极高的研究价值ꎬ而且对于我国综艺的创新发展也有着借鉴意义ꎮ一㊁«无限挑战»节目概述«无限挑战»自开播以来ꎬ以其独具特色的节目风格和制作手法得到了观众的喜爱ꎬ被韩国观众称为国民综艺ꎮ«无限挑战»的节目名称意为无穷无尽的挑战ꎬ节目没有固定的形式ꎬ每期以不同的挑战和主题进行ꎬ从２００５开播以来深受观众喜爱ꎬ甚至有七年间收视率一直保持在１５％以上ꎮ起初«无限挑战»是韩国ＭＢＣ电视台为综艺时段«星期六»所开办的一个环节ꎮ节目经过一年的不断改版ꎬ在２００６年最终以韩国电视史上第一个 真实综艺节目 独立呈现ꎮ«无限挑战»是目前为止韩国最成功的不可替代的综艺节目之一ꎬ由于节目内容贴近民众ꎬ反映社会实事ꎬ对韩国社会产生了较大的影响力ꎬ甚至推动了韩国法律的完善ꎮ«无限挑战»对于韩国户外综艺的发展带来了不可磨灭的影响ꎬ有大量评论人以«无限挑战»为界将韩国综艺划分为不同的两个时代ꎮ«无限挑战»诞生的十三年以来ꎬ以刘在石为首的制作团队获得了无数殊荣ꎮ二㊁«无限挑战»创新策略研究(一) 真实综艺节目 的开创«无限挑战»将真人秀和综艺秀相结合开创了一种新的综艺节目形式 真实综艺秀ꎮ«无限挑战»以每期不同的挑战内容作为节目主题ꎬ这种创新的节目形式将多样的挑战和主持人的体验相结合ꎬ带给观众更为直接的节目感受ꎮ主持人的体验使得节目更加真实和流畅而挑战使得节目的综艺效９４果得到了保证ꎬ这样的创新不但具有真人秀的特点ꎬ也使得综艺性更为突出ꎮ在节目中观众可以跟着主持人一起体验多种多样的挑战ꎬ不但可以体验跳伞㊁蹦极ꎬ也可以换个职业当一次赛车手ꎬ当一次歌手或者是导演ꎬ当各种看起来不可能的挑战被一个个完成的时候ꎬ更能凸显出节目的主旨 挑战不可能 ꎮ这种形式下的节目没有详细的主持台本和分工ꎬ只有简单的节目大纲和流程ꎬ甚至有的时候主持人都不知道要挑战的内容是什么ꎬ使得节目更加真实自然ꎬ有好多期节目都可以看到主持人和嘉宾被蒙着眼睛带上了车ꎬ迷茫地开始了挑战ꎮ在节目中面对各种各样的稀奇古怪的挑战ꎬ主持人的情绪变化ꎬ惶恐㊁惊悚㊁害怕甚至是无奈都成为一大看点ꎬ为了说服制作组改变挑战ꎬ各种各样讨价还价也成为一大笑点ꎬ主持团队和制作团队斗智斗勇更是节目综艺感的集中体现ꎮ真实综艺节目的开创使得«无限挑战»成为当时最火的综艺节目ꎬ为后来成为国民综艺打下了基础ꎮ除此之外ꎬ这种新的综艺形式也为后来的综艺节目打开了先河ꎬ例如«两天一夜»将带领观众寻访韩国美丽风景和游戏比赛相结合ꎬ还有«Ｒｕｎｎｉｎｇｍａｎ»«我们结婚了»等后来诸多脍炙人口的综艺节目都是效仿了«无限挑战»的节目形式ꎮ(二)非定向的主题策划«无限挑战»最大的创新就是非定向的主题策划ꎬ它不像之前的综艺有固定主题基调ꎮ例如«来玩吧»«ＨｅａｌｉｎｇＣａｍｐ»就是定位在一档谈话类节目ꎬ«李敬揆的隐型摄像机»节目主旨就是偷拍艺人的真实反映ꎮ而«无限挑战»以每期不同的挑战作为节目中心ꎬ节目的内容更加多元化ꎬ没有固定单一的节目形象ꎬ每期都可以给观众带来意想不到的挑战ꎮ这样的 无限 理念给了节目制作人无限的空间ꎬ在节目中有很多特辑和挑战都充满了创意ꎬ例如 海外极限打工 特辑ꎬ无限挑战成员去各个国家挑战极限职业ꎬ去印度当洗衣工挑战烈日下洗３００件衣服ꎬ去非洲当一天大象饲养员ꎬ在中国屋山挑战栈道工工作ꎬ在完成这些稀奇古怪的职业挑战同时也带给了观众极大的欢娱ꎻ在 无线挑战歌谣祭 中ꎬ节目组邀请来知名歌手和成员们一起合作ꎬ共同完成一场演唱会ꎬ其中歌曲和舞台表演㊁服装等都是由成员们和嘉宾共同设计完成ꎬ从２００５年开始举办歌谣祭特辑到现在ꎬ每一次都取得了巨大的成功ꎬ不光在各大音乐榜上名列前茅ꎬ也制造了无数笑点ꎬ主持人和音乐制作人之间的观点交流碰撞ꎬ音乐理念的背道而驰都为节目带来了巨大的看点ꎻ在 无限商社 中ꎬ成员们更是挑战了一把演技ꎮ除了这些充满创意的特辑外ꎬ在节目形式和内容上«无限挑战»也不断完成突破ꎬ节目形式上有情景剧㊁脱口秀㊁真人游戏等ꎬ在内容上也是占据了 飞天遁地 ꎬ有在千米高空上跳伞㊁也有在千米地下挖煤甚至还一言不合去俄罗斯进行太空体验ꎮ非定向的主题策划带给节目更多的制作空间ꎬ保证了节目的延续性ꎮ例如在有一期节目中ꎬ节目组将成员们进行拍卖ꎬ分别到其他不同的节目中客串演出ꎬ主持人之一朴明秀因为表现不佳ꎬ被无数观众吐槽ꎬ 朴明秀的笑声葬礼 就在这一期节目诞生了ꎬ此外像 有你一封信 六六歌手 都是«无限挑战»延续特辑ꎮ«无限挑战»的非定向主题策划也带给后来无数综艺节目启发ꎬ例如«两天一夜»是从«无限挑战»的 纳凉特辑 演变而来ꎬ«Ｒｕｎｎｉｎｇ￣ｍａｎ»就是从«无限挑战»的 追击战 演变而来ꎮ所以很多评论家将韩国综艺的发展以«无限挑战»为界划分成两部分ꎬ由此可见这种 非定向主题策划 的创新对韩国综艺的发展起到了极大的推动作用ꎮ(三)独具特色的成员角色定位成员进行角色定位是«无限挑战»一直备受欢迎的决定性因素之一ꎮ«无限挑战»六位成员有着不同的角色分工ꎬ承担着不同方向的笑点ꎬ根据成员自身特色所制作出来的角色形象更加生动搞笑ꎮ在«无限挑战»主持人的设置中最大的创新和改变是最核心的主持人不再承担原先其他综艺那么多的任务ꎬ除了简单的串词外ꎬ把搞笑的核心匀摊在众人身上ꎬ在一场节目中ꎬ可以从六个成员的互动中看到无数笑点ꎮ节目初期的主持团队是以刘在石为首的七人组ꎬ团队成员各司其职ꎬ刘在石以稳健的主持控制着整个场面和话题的收放ꎬ而其他成员负责在其中插科打诨ꎬ制造笑点ꎬ形成了层次分明的主持结构ꎬ既没有主持单一的不足ꎬ也没有人多嘴乱的混乱场面各司其职ꎮ而 插科打诨 随意打断 这种 反叛 行为使得节目整体氛围更加轻松ꎬ给予主持人发挥的空间更大ꎬ也拉近了和观众之间的距离ꎮ在角色分配上ꎬ刘在石以睿智㊁老好人的形象在０５节目中立足ꎬ被戏称为 刘班长 ꎻ朴明秀则是小气㊁易怒的形象ꎬ有些极端㊁利己ꎻ郑俊亨是 吃神 ㊁傻瓜的形象ꎻ卢洪哲是 疯孩子 的形象ꎬ不管不顾ꎬ什么都不怕ꎻ郑俊亨则是 尴尬之王 ꎬ见谁都尴ꎻＨＡ￣ＨＡ则是个小机灵鬼ꎬ小聪明不断ꎬ溜须拍马是拿手好戏ꎮ依据成员不同性格刻意制造的角色划分使其互动配合更为真实自然ꎬ也更容易在配合之中碰撞出火花ꎬ带来意想不到的笑点ꎬ而他们鲜明的个人形象也留给了观众深刻印象ꎮ节目开办１３年来ꎬ虽然无限挑战的主持团队经历了无数变化ꎬ也历经数次危机ꎬ但«无限挑战»凭借着固有的主持班底和成员组的默契配合ꎬ始终是韩国最受欢迎的节目之一ꎮ(四)与受众的多渠道互动«无限挑战»在和观众互动方面一直努力进行着创新和完善ꎮ«无限挑战»不单纯满足于在室外与观众进行游戏互动ꎬ或者是在网络上让观众参与投票ꎬ节目组通过各种企划ꎬ努力创新ꎬ尝试着更多可以接近观众与观众互动的方式ꎮ例如在节目中进行直播ꎬ直接与观众近距离互动ꎬ又或者是直接制作以观众为主的特辑ꎬ像 海外快递 特辑ꎬ由观众在网上申请ꎬ他们将自己的故事发送到节目组ꎬ经过节目组挑选ꎬ由节目组成员们完成他们委托的快递任务ꎬ观众通过委托节目组ꎬ为那些远在海外无法回家的亲人送上家的味道ꎮ在这些与观众直接互动的特辑中ꎬ通常都是满满的感动ꎮ 坏记忆橡皮擦 特辑则是换了一种方法与观众互动ꎬ节目组在路边搭设帐篷ꎬ主持人面对面倾听观众的故事ꎬ用自己的经验开导他们ꎬ帮助他们擦掉不好的记忆ꎮ而 观众企划 特辑ꎬ则是直接由观众进行节目制作ꎬ设计节目的内容和形式ꎮ在与观众的互动之中ꎬ节目更加贴近观众ꎬ使得节目更加亲民化ꎬ在搞笑之中增添了更多的情怀和温馨ꎮ«无限挑战»的伟大之处在于真正以观众为本ꎬ社会为纲ꎬ不仅仅在节目中努力带给观众更多笑声ꎬ而是尝试走近观众ꎬ让观众成为节目中的一分子ꎬ带给观众更多的感悟和温情ꎬ在很多特辑中ꎬ例如 无挑歌谣祭 赛车特辑 等ꎬ节目中所有收入全部捐献给了慈善机构和需要帮助的人ꎮ三㊁«无限挑战»对我国综艺节目的启示(一)选择更具创造性的节目题材选择更具有创造性的节目题材是一档节目脱颖而出的制胜法宝ꎮ从«无限挑战»中可以看出来ꎬ节目题材的选择总是充满创新㊁多种多样ꎬ反观我国ꎬ综艺节目的题材总是比较单一ꎮ由于我国电视台相对来说比较多ꎬ一档节目火爆之后ꎬ其他卫视特别容易推出类似节目ꎬ这导致播出的节目同质化ꎬ盲目模仿和跟风严重ꎮ例如江苏卫视的«非诚勿扰»播出以后ꎬ直接引爆了相亲类节目ꎬ贵州卫视㊁东方卫视㊁湖南卫视等相继推出了«非常完美»«百里挑一»«我们约会吧»等类似节目ꎬ这样导致整个综艺市场的多样性减少ꎬ使得同类型的节目竞争压力变得更大ꎬ观众也会因为同类型的节目不断出现ꎬ对此类节目逐渐失去热情ꎮ由于«无限挑战»非定向的主题策划ꎬ导致无限挑战的节目题材总是可以来回变化ꎬ访谈㊁游戏甚至是婚恋类都可以无缝衔接或者转换ꎮ我国综艺大多从一开始就确定了节目的题材ꎬ虽然不能像«无限挑战»那样来回自由变换题材ꎬ但是我们可以将两种不同的题材进行结合ꎬ进而丰富节目的形式和内容ꎮ例如央视综艺«国家宝藏»就是将讲与演结合ꎬ不再是单纯的叙述而是加入了很多话剧的色彩ꎬ将文博题材嫁接在综艺形式上ꎬ这样的创新方式使得国宝真正 活 了起来ꎮ用这样不同题材相结合的方式去突破总是 谜之相似 的综艺节目ꎬ带给观众不一样的新鲜感ꎬ是我国综艺应该努力的方向ꎮ(二)选择更贴近社会的节目内容首先ꎬ增加与观众的互动ꎮ增加与观众的互动不但使得节目内容更加 接地气 ꎬ也增加了节目的创意来源ꎮ近年来ꎬ电视节目受众尤其是年轻一代观众的收视品位一直在变化ꎬ因此制作人和电视台在制作节目的时候ꎬ不能想当然的套用 自己以为 的观众需求来制作电视ꎬ应该真正走到观众中去ꎬ制作观众和社会需要的综艺节目ꎬ而不是用落后的制作理念一味地模仿其他成功的综艺节目ꎮ在如何增加与观众互动这一问题上ꎬ我国综艺可以效仿«无限挑战»ꎬ在网络上多与观众互动ꎬ像«无限挑战»总是在年末的时候在网络上进行投票或者是意见征集ꎬ例如: 今年内ꎬ你最喜欢哪一期的节目 [１]ꎬ 你认为今年的«无限挑战»有哪些欲要改进的地方 [２]ꎬ 有什么游戏或者是创意ꎬ你想在«无限挑战»中看到 [３]ꎬ等等ꎮ这样的意见征集不单单拉近了观众 １５和节目组关系ꎬ也为节目的制作增添了很多意想不到的创意ꎬ凭借着观众的想法ꎬ«无限挑战»曾经成功制作了很多相关特辑ꎬ因此以观众为本是进行内容创新的一个极好方式ꎮ其次ꎬ增加节目故事性ꎮ具有故事性的综艺节目更能吸引观众ꎮ国内的很多综艺节目类似于流水账ꎬ就是单纯的游戏类综艺ꎬ现在这种类型的节目越来越难以真正吸引观众ꎮ在节目中设置剧情让主持人或者嘉宾承担不同的人物角色ꎬ这样可以增加角色的冲突点ꎬ让节目变得更有看点ꎮ用故事将整个综艺串联起来ꎬ使得节目更加流畅自然ꎬ而由于故事性使得节目不再是单一的流水线ꎬ有转折ꎬ有剧情ꎬ环环相扣ꎬ可以更好地吸引观众ꎮ除此之外ꎬ增加故事性也可以更好地丰富节目内容ꎬ让节目不单单只有搞笑ꎬ像«无限挑战»中很多特辑在增加了故事性以后ꎬ除了带给观众搞笑以外ꎬ更是引发了人们深刻的思考ꎬ以及深深地感动ꎬ例如 无限商社 特辑ꎬ在人们大笑过后ꎬ对于韩国企业内部存在的问题也展开了深刻的反思ꎮ(三)形成独具特色的节目风格节目风格是一档综艺节目区别于其他节目的关键所在ꎮ目前ꎬ相同类型的综艺节目越来越多ꎬ例如在«中国好声音»大火以后ꎬ音乐类综艺节目如雨后春笋般不断出现ꎬ类似于«畅游天下»«中国新声代»等节目ꎮ这些节目看起来虽然有些不同ꎬ名字也各式各样ꎬ但是究其本质来说ꎬ都是换汤不换药ꎮ因此节目风格就变得尤为重要了ꎬ节目风格可以理解为一档节目的个性所在ꎬ虽然节目内容和形式可以不断被模仿ꎬ但是风格却是难以效仿的ꎮ这种节目风格和主持人的主持㊁相互配合有一些关系ꎬ也和制作人每次制作节目的意图与理念有关系ꎮ当这种节目风格真正的确立以后ꎬ节目就有了明显的个性色彩ꎬ因此就很难轻易被超越和模仿ꎮ像«无限挑战»ꎬ虽然在它之后出现了很多各式各样的户外类型的真实综艺秀ꎬ却始终很难超越«无限挑战»的地位ꎬ理由就是它确立了鲜明的节目风格和核心思想 不停地进行挑战ꎬ不停地为人民发声 ꎮ因此梳理节目风格对于一档综艺节目来说至关重要ꎮ我国综艺节目要想实现创新发展ꎬ打造独具特色的节目风格时必不可少的一个环节ꎮ现阶段ꎬ我国综艺节目面临的最大问题就是创新力不足ꎮ作为以创新而闻名亚洲的韩国综艺ꎬ«无限挑战»对我国综艺的发展有着极强的借鉴作用ꎮ«无限挑战»的创新策略主要体现在五个方面ꎬ分别是开创 真实综艺节目 ㊁非定向的主题策划㊁与社会热点的紧密结合㊁独具特色的成员角色定位以及与受众的多渠道互动ꎮ通过对«无限挑战»的研究分析ꎬ发现我国综艺节目可以考虑从选择更具创造性的节目题材㊁选择更切近社会的节目内容和形成独具特色的节目风格这三个方面来进行创新发展ꎮ总的来说ꎬ我国综艺虽然目前虽然处于探索创新道路的阶段ꎬ并不缺少创新能力和素材ꎬ在制作人和电视台的不断努力下ꎬ一定可以成功打造出具有创新力和社会影响的中国综艺节目ꎮ[参考文献][１]尹㊀悦.浅析韩国综艺节目对我国综艺节目的借鉴作用 以家族的诞生为例[Ｊ].新闻研究导刊ꎬ２０１５ꎬ６(１):４６－４７.[２]纪晓宇.真实综艺秀:城市形象塑造与传播的新载体 以韩国综艺节目无限挑战为例[Ｊ].今传媒ꎬ２０１５ꎬ(８):７５－７７.[３]金㊀燕.创新是中国电视媒体发展的唯一出路 由韩国综艺大行其道想到的[Ｊ].新闻传播ꎬ２０１５ꎬ(９):６４－６５.[４]孙㊀茜.韩国综艺节目«无限挑战»得创新策略探究[Ｊ].西部广播电视ꎬ２０１７ꎬ(１５).[５]李露洁.韩国综艺节目的品牌传播模式[Ｊ].青年记者ꎬ２０１３. [６]唐崇维㊁唐崇彦.解析韩国综艺节目«无限挑战»盛行的原因[Ｊ].新闻传播ꎬ２０１５ꎬ(２３).[７]李㊀兰.浅谈韩国综艺节目«无限挑战»的特色[Ｊ].新闻研究导刊ꎬ２０１５ꎬ(６):６１.[８]张晓彤.以韩国为鉴谈中国综艺节目的自主创新发展[Ｊ].中国校外教育ꎬ２０１６.[９]时㊀畅.浅析电视综艺栏目 主持人群 情境下主持人的角色定位[Ｊ].吉林广播电视大学学报ꎬ２０１２ꎬ(１２):７０－７１.[１０]时㊀艳. 综艺韩流 背景下我国综艺文化发展对策[Ｊ].广州广播电视大学学报ꎬ２０１７ꎬ(４):８０－８４.[１１]汤军军. 韩国综艺节目的启示:坚守匠心ꎬ变革中求发展 [Ｊ].中国广播电视学刊ꎬ２０１７ꎬ(３):７７－８０.[责任编辑:降小宁]２５。

《韩国综艺节目的探析与借鉴研究》篇一一、引言韩国综艺节目在全球范围内享有极高的声誉，其丰富多样的形式和精彩的内容吸引了大量观众的关注。

近年来，韩国综艺节目在内容创新、制作技巧、观众互动等方面都取得了显著的成就。

本文将就韩国综艺节目的特点、类型以及我国综艺节目的借鉴与发展进行探析与研究。

二、韩国综艺节目的特点1. 内容丰富多样韩国综艺节目的内容涵盖了音乐、舞蹈、竞技、生活、文化等多个领域，满足了不同观众的口味。

同时，节目制作方善于捕捉社会热点，将时下流行元素融入节目中，使节目更具吸引力。

2. 制作精良韩国综艺节目的制作团队通常具有丰富的经验和专业的技能，从节目策划、拍摄到后期制作，每个环节都力求精益求精。

此外，韩国综艺节目在舞台布置、灯光音效等方面也十分讲究，为观众带来良好的观感体验。

3. 互动性强韩国综艺节目注重与观众的互动，通过线上投票、实时弹幕、粉丝互动等手段，使观众能够积极参与节目，增强了观众的参与感和归属感。

三、韩国综艺节目的类型1. 音乐舞蹈类音乐舞蹈类节目是韩国综艺节目的重要类型之一，如《音乐银行》、《不朽的名曲》等。

这类节目以音乐和舞蹈为核心，结合竞技元素，为观众带来视听盛宴。

2. 竞技类竞技类节目以激烈的竞技为看点，如《Running Man》、《新西游记》等。

这类节目以游戏、任务等形式展开，具有较高的娱乐性和观赏性。

3. 生活文化类生活文化类节目以展现韩国文化和生活为重点，如《无限挑战》、《非首脑会谈》等。

这类节目通过展现韩国的风俗习惯、历史文化等，使观众更好地了解韩国。

四、我国综艺节目的借鉴与发展1. 借鉴韩国综艺节目的优点我国综艺节目可以借鉴韩国综艺节目的优点，如丰富多样的内容、精良的制作以及与观众的互动等。

同时，我们还可以学习韩国综艺节目的创新精神和敏锐的市场洞察力，以更好地满足观众的需求。

2. 发展具有中国特色的综艺节目在借鉴韩国综艺节目的同时，我们还应发展具有中国特色的综艺节目。

RunningMan有什么看点_什么时候播出Running Man是韩国推出的一部大型户外竞技真人秀节目。

此节目在在全亚洲都有极高的人气。

下面是小编分享的关于RunningMan 的精彩看点，仅供参考。

running man节目背景《RunningMan》是韩国SBS电视台周末娱乐节目《星期天真好》新的版块，是韩国著名主持人刘在石自《家族诞生》第一季结束后时隔五个月接手的SBS新艺能节目，作为刘在石的SBS艺能节目回归之作，致力于打造一个不同于过去real variety的新型态娱乐节目，可以说是SBS赌上自尊心的新艺能节目。

running man简介《running man》是韩国SBS电视台周末娱乐节目，是韩国著名主持人刘在石接手的SBS新艺能节目，作为刘在石的SBS艺能节目回归之作，《running man》致力于打造一个不同于过去《real variety》的新型态娱乐节目。

SBS综艺《Running Man》E356.170625(720P)高清MKV特效中字成员：刘在锡池石镇金钟国宋智孝 HAHA 李光洙梁世赞全昭旻韩国跑男综艺running man什么时候播《Running Man》是韩国SBS电视台在《星期天真好》单元推出的大型户外竞技真人秀节目。

节目成员采用6+2模式，包括六位固定主持刘在石、金钟国、池石镇、河东勋(HAHA)、宋智孝、李光洙，以及两位Running Mate 全昭旻和梁世灿。

前固定主持宋仲基、朴秀英、姜熙健(Gary)因个人发展原因离开。

节目致力于打造一个不同于过去real variety的新型态娱乐节目。

游戏中创造的撕名牌等环节收获无数好评，也使得许多综艺节目竞相模仿。

在全亚洲都有极高的人气。

《Running Man》于2010年7月11日起每周日下午韩国时间16点50分(北京时间15点50分)在SBS电视台首播。

2016年12月16日，《Running Man》节目组举行了紧急会议，最终决定该节目将于2017年2月正式停播。

文化·文化产业论坛精，下真功夫、苦功夫、硬功夫；坚持深入一线、深入生活、深入群众，加强调查研究，写出了大量反映行业改革发展、贴近基层实际的优秀作品，受到了读者的广泛好评。

（３）专职通讯员队伍通讯员在新闻报道中有重要的辅助作用。

行业报要以“专”突围，更离不开一批专职通讯员。

因为大部分通讯员都来自基层一线，具有丰富的工作经验，写出的稿件更加鲜活，提供的线索更为新鲜。

《东方烟草报》一直重视通讯员队伍的培训与学习，每年举办不同形式的培训、交流活动，通过一系列的活动，不仅激发了全体通讯员的写稿积极性，而且稿件数量有了较大幅度的增加、稿件质量有了较大幅度的提升。

最为重要的是，全国烟草行业多数单位有至少一人成为《东方烟草报》的通讯员，并且基本是本单位外宣人员。

这些专职通讯员，为增强报纸的针对性、可读性，扩大报纸的影响力提供了重要保证。

２．３打造服务品牌，拓宽专业化渠道为了适应报业发展的新形势，努力挣脱传统办报模式，行业报应不断创新办报理念，向市场化的行业媒体转型，与所在行业共同发展。

当务之急就是，主动融入新媒体大潮中，尽快把数字化转型上升为战略高度，纳入报纸的长远规划，加快在新媒体方面的布局。

（１）从行业媒体向行业信息服务提供商转变行业报向行业信息服务提供商转变的实质就是将行业类报纸传统的记录、监测等功能引向价值创造的过程，将受众从阅读者转变为消费者、为读者和客户创造更多的价值增值。

对《东方烟草报》而言，首先是加快网站建设，面向行业，通过积极构建行业信息资源平台，为所在行业的上下游提供政策解读、行业新闻、决策咨询、行情商讯等行业信息服务；其次是建立微信矩阵，在“东方烟草报”主号下，每个业务部门和记者站创办自己的微信号，覆盖分工领域，目前有３０多个子号，有的关注人数达到１０万以上。

网站和微信号的建设完善，将行业信息及时传递给行业员工，新闻报道更“专”、新闻传播更快、新闻覆盖面更广、新闻服务更优。

（２）探索服务性盈利模式当前，新技术层出不穷、盈利模式不断创新，在这种情况下，固守原有的盈利模式将难以保持长久的竞争优势。

《非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例》篇一一、引言随着电视娱乐产业的飞速发展，综艺节目已经成为观众们喜闻乐见的节目形式之一。

而在众多的综艺节目中，非典型综艺因其独特的内容和形式吸引了大量的观众。

其中，韩国明星真人秀节目《三时三餐》就是其中一例。

本文将以《三时三餐》为例，对非典型综艺的成功要素进行分析，探讨其背后的制作逻辑和节目特色。

二、节目概述《三时三餐》是一档以明星为嘉宾的真人秀节目，以嘉宾在乡村或城市中体验日常生活为主题，通过展示嘉宾的日常生活，让观众感受到生活的真实与美好。

节目以轻松、自然的风格，让观众在欣赏明星的同时，也能感受到生活的宁静与舒适。

三、成功要素分析（一）独特的内容形式《三时三餐》的独特之处在于其内容形式。

节目以日常生活为主题，将明星的日常生活进行真实记录和展示，打破了传统综艺节目的娱乐化、游戏化模式。

这种内容形式的创新，让观众在欣赏明星的同时，也能感受到生活的真实与美好，产生了强烈的共鸣。

（二）明星嘉宾的吸引力在《三时三餐》中，明星嘉宾的参与是节目成功的关键之一。

明星嘉宾的知名度、影响力以及个人魅力等因素，为节目带来了大量的观众。

同时，明星嘉宾在节目中的真实表现和自然流露的个性魅力，也让观众对节目产生了更深的感情。

（三）真实的情感体验《三时三餐》在展现明星日常生活的同时，也注重情感交流。

通过与嘉宾之间的互动和对话，观众可以感受到他们的喜怒哀乐，从而产生强烈的情感共鸣。

这种真实的情感体验让观众对节目产生了深厚的感情。

（四）精良的制作团队一档成功的综艺节目离不开精良的制作团队。

《三时三餐》的制作团队在节目策划、拍摄、剪辑等方面都表现出色。

他们通过对细节的把握和精准的剪辑技巧，将明星的真实生活和情感表达得淋漓尽致，为观众带来了一场视觉和情感的盛宴。

（五）适应市场需求的节目定位《三时三餐》的节目定位准确，符合市场需求。

在竞争激烈的综艺市场中，该节目以其独特的内容形式和主题，满足了观众对真实、自然、轻松的生活体验的需求。

《韩国综艺脱口秀《非首脑会谈》的节目特色分析》篇一《非首脑会谈》节目特色分析一、引言韩国综艺脱口秀节目《非首脑会谈》自其首播以来，就以其独特的节目形式和内容吸引了大量观众的关注。

该节目以其富有深度的对话和多元文化的碰撞为特色，展示了多元文化交融下国际社会中的话题讨论和情感交流。

本文将详细分析《非首脑会谈》的节目特色。

二、多元文化的交汇融合《非首脑会谈》的显著特色之一是多元文化的交汇融合。

节目中，来自不同国家、不同文化背景的嘉宾汇聚一堂，就各种国际话题展开讨论。

这种多元文化的碰撞，使得节目在内容上具有极高的丰富性和深度，同时也为观众提供了一个了解不同文化的窗口。

三、轻松幽默的脱口秀风格《非首脑会谈》的另一大特色是轻松幽默的脱口秀风格。

节目中的主持人以及嘉宾们以幽默风趣的方式讨论各种话题，使得节目在保持深度和思想性的同时，也具有了极高的娱乐性。

这种风格使得观众在观看节目的过程中既能得到思考，又能享受到欢乐。

四、深度探讨国际话题《非首脑会谈》在探讨话题时，不仅关注国内话题，更将目光投向国际。

节目中经常涉及到的国际政治、经济、文化等话题，使得节目具有了较高的思想性和深度。

这种对国际话题的深度探讨，使得节目在韩国乃至全球范围内都受到了广泛的关注和好评。

五、情感交流与共鸣除了多元文化的交汇融合和深度探讨国际话题外，《非首脑会谈》还注重情感交流与共鸣。

节目中，来自不同国家和文化背景的嘉宾们分享他们的故事、经验和看法，使得观众在欣赏节目的同时，也能感受到来自不同文化的情感共鸣。

这种情感交流使得节目更加具有人性和真实感，也让观众在观看节目的过程中更容易产生共鸣。

六、节目结构紧凑有致《非首脑会谈》的节目结构紧凑有致，环节设计合理。

在有限的时间内，节目能够充分展现多元文化的碰撞和国际话题的深度探讨。

同时，节目还注重节奏的把控，使得整个节目在保持紧张感的同时，也具有了观赏性。

七、总结综上所述，《非首脑会谈》以其多元文化的交汇融合、轻松幽默的脱口秀风格、深度探讨国际话题以及情感交流与共鸣等特点，吸引了大量观众的关注。

传媒与社会/观察类真人秀的发展与突破研究----以《令人心动的offer》为例◎都瞾谢雪玲[摘要】近年来，观察类综艺节目呈现井喷之势，主要以观察明星生活，主打情感互动为主，如何在这类节目中脱颖而出，需要进行不断突破。

本文以《令人心动的o ffer》为例，探讨节目热播的原因和创新之处，为观察类真人秀的创新突破提供案例示范。

[关键词】真人秀发展突破《令人心动的o ffer》近年来，观察类真人秀屡见不鲜且受很多观众喜爱，无 论是2017年深受关注的《向往的生活》，还是近几年深受追捧的《我家那小子》、《爸爸去哪儿》、《我和我的经济人》等等 综艺节目，都从情感角度入手，以观察明星日常生活为主，满足受众对于“窥探”明星生活的好奇心。

但随着媒体纷纷跟风，观察类综艺越来越多，千篇一律的节目形式也使观众感到乏味，产生排斥心理，急需进行突破。

2019年全新观察 类真人秀节目《令人心动的offer》脱颖而出，深受观众追捧，2020年《令人心动的offer2》上线后，同样引发舆论热潮，大 量受众纷纷在微博等社交平台讨论节目中各位实习生的表现，感叹实习生们优秀的同时，也对节目中的问题提出看法和探讨。

本文以《令人心动的offer》为例，分析节目热播原因 与创新之处，探讨观察类真人秀节目的发展和突破之道。

―、《令人心动的offer》热播原因1. 满足观众需求在精神需求层面，《令人心动的offer》采用明星+素人的 方式，参与节目的全部是名校毕业且个人经历出色的实习生，而带队的律师团队也是实力极其强大的老师。

在受众看 来，这些人物都实力出众，甚至带有偶像剧主角的影子，节 目中实习生们青春活力，个性不同的形象塑造，也十分吸引 受众关注。

《令人心动的offer》在剪辑方面，悬念设置始终贯穿在节目之中，为受众营造“神仙打架”的视觉感受，看不见 的硝烟始终存在，让受众仿佛置身其中。

突出的职场高压和 偶然流露的温情，描绘出真实的都市生活图鉴，满足受众的 精神需求。

韩国影视产业发展现状韩国影视产业近年来取得了快速发展，成为全球影视业的重要力量。

以下是韩国影视产业发展现状的的几个主要方面：首先，韩国电视剧在全球范围内享有广泛的影响力。

韩剧在亚洲各国家非常受欢迎，无论是在中国、日本、东南亚还是东亚地区，都有大量的粉丝。

韩国电视剧的制作水平高，剧情精彩，且多样化，涵盖了各类题材，从爱情、喜剧到历史、儿童等等，满足了观众的不同需求。

其次，韩国电影也在国际上崭露头角。

韩国电影以其鲜明的风格和独特的题材吸引了全球观众的目光。

《寄生虫》、《脱身》、《与神同行》等优秀作品在国际电影节上获得了高度评价和多项奖项。

韩国制片人们也意识到了市场的潜力，在制作上更加注重国际化和创意，努力打造出更具影响力的作品。

第三，韩国综艺节目在国际上备受关注。

韩国综艺节目以其新颖有趣的形式和精彩的内容，深受全球观众的喜爱。

例如，《Running Man》、《无限挑战》等综艺节目成为了国内外观众热议的话题。

同时，韩国综艺节目也吸引了众多国际明星的参与，提升了其在全球范围内的影响力。

最后，韩国影视产业的发展离不开相关政策的支持。

政府通过一系列措施鼓励影视创作和制作，包括提供资金支持、减免税收等。

政府还积极开展国际交流合作，与其他国家共同制作影视作品，促进了韩国影视产业的国际化。

然而，韩国影视产业也面临着一些挑战。

首先是市场竞争激烈，不仅来自国内其他制片厂商的竞争，还有来自国际市场的竞争。

其次是影视作品的创意和质量问题，有时候缺乏新鲜感和独特性，制作上也存在一些问题。

此外，韩国影视产业发展还需要更多的投资和支持，以提高制作能力和国际竞争力。

总的来说，韩国影视产业近年来取得了快速发展，电视剧、电影和综艺节目在国际上受到广泛关注和喜爱。

政府对影视产业的支持也起到了积极的推动作用。

然而，韩国影视产业仍然面临一些挑战，需要不断创新和改进，以保持其竞争力和持续发展。