浅析韩国综艺类真人秀节目的叙事策略--以《无限挑战》为例

《中韩综艺节目叙事结构对比分析》篇一一、引言随着电视娱乐产业的不断发展，综艺节目已经成为观众喜闻乐见的节目形式。

中韩两国作为亚洲地区电视娱乐产业的重要国家，其综艺节目在叙事结构上有着各自独特的风格和特点。

本文将对中韩综艺节目的叙事结构进行对比分析，探讨其异同之处。

二、中韩综艺节目概述中国综艺节目在近年来取得了长足的发展，以多样化的题材、丰富的形式和紧密的互动性吸引了大量观众。

韩国综艺节目则以其精致的制作、紧凑的叙事和丰富的文化内涵赢得了观众的喜爱。

两种节目在内容、形式和风格上各有千秋，具有很高的研究价值。

三、叙事结构对比（一）节目结构中国综艺节目通常采用环节式结构，以多个环节组成一期节目，每个环节都有明确的主题和任务，通过嘉宾的互动和竞技来推动故事发展。

例如，竞技类节目《奔跑吧》和《极限挑战》等，都是以任务为核心，通过嘉宾的完成情况来构建节目的叙事。

韩国综艺节目则更注重故事的连贯性和完整性，常常采用剧情式结构，将多期节目串联成一个完整的故事线。

例如，综艺节目《无限挑战》和《新西游记》等，通过长期的剧情发展和人物关系来构建节目的叙事。

（二）叙事手法中国综艺节目在叙事手法上注重情感表达和煽情元素，通过嘉宾的情感纠葛和互动来吸引观众。

例如，相亲类节目《非诚勿扰》和《我们约会吧》等，通过嘉宾的情感经历和选择来构建故事的情感线索。

韩国综艺节目则更注重细节的刻画和人物性格的塑造，通过精细的拍摄和剪辑来展现节目的故事性。

例如，综艺节目《RM》和《认识的哥哥》等，通过丰富的游戏环节和人物互动来构建节目的故事线，同时注重细节的呈现和人物性格的刻画。

（三）节奏掌控中国综艺节目在节奏掌控上较为明快，通常采用快速切换的镜头和紧凑的剪辑来保持观众的注意力。

例如，竞技类节目《这！就是铁甲》和《舞蹈风暴》等，通过快速的节奏和紧凑的剪辑来展现激烈的竞技场面。

韩国综艺节目则在节奏掌控上更加注重情感的渲染和剧情的发展，通过慢镜头和特写等手法来展现情节的细节。

《韩国真实综艺秀的节目模式探析》篇一一、引言韩国综艺节目在全球范围内享有极高的声誉，其多样化的节目模式和独特的创意吸引了大量观众的关注。

其中，真实综艺秀作为韩国综艺的一个重要分支，以其真实、自然的节目风格和丰富的互动性，赢得了观众的喜爱。

本文将对韩国真实综艺秀的节目模式进行深入探析，分析其成功的原因及可借鉴之处。

二、韩国真实综艺秀的节目特点1. 真实性：韩国真实综艺秀以真实为核心，注重展现嘉宾的真实情感和日常生活。

节目往往采用无剧本、无排练的方式，让嘉宾在轻松自然的氛围中展现自己。

2. 互动性：节目注重观众参与，通过电话热线、弹幕、社交媒体等途径与观众进行实时互动，增强观众的参与感和体验感。

3. 多样性：节目类型丰富多样，包括竞技类、生活类、情感类等，满足不同观众的需求。

三、韩国真实综艺秀的节目模式1. 嘉宾选择：韩国真实综艺秀的嘉宾选择广泛，包括明星、素人、名人等。

嘉宾的多样性和个性化使节目更具看点。

2. 节目结构：节目通常分为多个环节，每个环节都有明确的主题和目标。

通过不同的游戏、任务和挑战，展现嘉宾的真实情感和生活状态。

3. 制作团队：韩国综艺节目的制作团队通常具备丰富的经验和专业的技能，他们负责节目的策划、拍摄、剪辑和后期制作等工作，确保节目的质量和效果。

四、韩国真实综艺秀的成功原因1. 文化背景：韩国文化注重情感表达和人际关系，这为真实综艺秀提供了丰富的素材和看点。

观众可以通过节目了解韩国文化和价值观。

2. 创新创意：韩国综艺节目制作团队不断尝试新的节目模式和创意，使节目更具吸引力和观赏性。

3. 观众参与：观众参与是韩国真实综艺秀的重要特点之一，通过与观众的互动，增强节目的趣味性和互动性。

五、可借鉴之处1. 真实性：在制作过程中，应注重展现嘉宾的真实情感和日常生活，让观众感受到嘉宾的真实状态。

2. 互动性：增加观众参与的环节和途径，如弹幕、投票、社交媒体等，增强观众的参与感和体验感。

3. 多样性：丰富节目类型和内容，满足不同观众的需求。

无限挑战栏目策划书3篇篇一《无限挑战栏目策划书》一、栏目名称无限挑战二、栏目定位本栏目旨在打造一档具有创新性、趣味性和挑战性的综艺节目，通过各种丰富多彩的任务和活动，展现嘉宾们的个性、才华和团队合作精神，带给观众欢乐和启发。

三、栏目受众主要面向广大年轻观众群体，同时也吸引对娱乐节目有兴趣的各个年龄段观众。

四、栏目特色1. 多样化的任务与挑战设计各种充满创意和趣味性的任务，涵盖户外探险、智力竞赛、才艺展示、团队合作等多个方面，让嘉宾们在不同的情境中展现自己的能力和风采。

2. 嘉宾阵容强大邀请具有不同背景和才艺的明星嘉宾参与，通过他们之间的互动和竞争，营造出紧张刺激又充满欢乐的氛围。

3. 真实与挑战并存让嘉宾们在真实的环境中接受挑战，不刻意制造虚假情节，展现他们最真实的一面，同时也通过挑战过程让他们不断成长和进步。

4. 互动性强设置观众参与环节，如线上互动答题、投票等，增加观众与栏目之间的互动性和参与感。

五、栏目内容1. 第一阶段：开场与嘉宾介绍（1）主持人开场，介绍本期栏目的主题和嘉宾。

（2）嘉宾进行简单的自我介绍和才艺展示。

2. 第二阶段：任务挑战（1）根据主题设计一系列户外或室内的任务，如寻找特定物品、完成特定动作等。

（2）嘉宾分成小组进行竞争，通过团队合作和个人能力完成任务。

（3）在任务过程中设置各种障碍和陷阱，增加挑战性和趣味性。

3. 第三阶段：才艺展示与互动环节（1）嘉宾展示自己的才艺，如唱歌、跳舞、表演等。

（2）观众参与线上互动答题，赢取奖品。

（3）主持人与嘉宾进行互动访谈，了解他们的背后故事和心得体会。

（1）根据任务完成情况和嘉宾表现，评选出本期的获胜小组和个人。

六、栏目制作1. 制作团队组建专业的编导、摄像、后期制作等团队，确保栏目制作的质量和效果。

2. 拍摄地点选择多样化的拍摄地点，包括户外自然景观、城市地标建筑、特色场所等，丰富栏目的视觉效果。

3. 后期制作对拍摄素材进行精心剪辑和特效处理，制作出精彩的节目内容。

《韩国综艺节目的探析与借鉴研究》篇一一、引言韩国综艺节目以其独特的形式和内容，吸引了全球观众的广泛关注。

近年来，中国乃至全球的电视观众都对韩国综艺节目表现出了极高的兴趣和关注度。

这种现象的背后，不仅仅是韩流文化的广泛传播，更是韩国综艺节目在内容创新、制作精细、嘉宾互动等多个方面的成功实践。

本文将对韩国综艺节目进行深入探析，并借鉴其成功经验，为中国的综艺节目制作提供参考。

二、韩国综艺节目的特点1. 内容创新：韩国综艺节目注重内容创新，涵盖了音乐、舞蹈、真人秀、综艺游戏等多种形式。

通过创新的形式，吸引了大量观众的关注。

2. 制作精细：韩国综艺节目的制作团队在拍摄、剪辑、后期制作等方面都表现出极高的专业水平，为观众带来高质量的视听体验。

3. 嘉宾互动：韩国综艺节目注重嘉宾之间的互动，通过设置各种游戏和挑战，增强嘉宾之间的默契和互动，使节目更具看点。

三、韩国综艺节目的成功案例《Running Man》是韩国一档非常成功的综艺节目，以其独特的游戏环节和嘉宾互动吸引了大量观众。

该节目成功的原因在于其不断创新的游戏环节，以及嘉宾之间的默契互动。

此外，《无限挑战》、《家族诞生》等节目也以其独特的内容和形式，成为韩国综艺节目的经典之作。

四、借鉴韩国综艺节目的经验1. 创新内容：中国综艺节目应借鉴韩国综艺节目的内容创新，结合本土文化特色，开发出具有中国特色的综艺节目。

2. 提高制作水平：学习韩国综艺节目的制作经验，提高中国综艺节目的制作水平，为观众带来更高质量的视听体验。

3. 增强嘉宾互动：中国综艺节目应注重嘉宾之间的互动，通过设置有趣的游戏和挑战，增强嘉宾之间的默契和互动，使节目更具看点。

4. 注重品牌建设：建立品牌意识，对节目进行长期规划和定位，以实现节目的可持续发展。

五、中国综艺节目的未来发展结合韩国综艺节目的成功经验，中国综艺节目在未来的发展中应注重以下几个方面：1. 多元化发展：中国综艺节目应进一步拓展内容领域，涵盖更多元化的主题和形式，以满足不同观众的需求。

无限挑战110709导语：《无限挑战》是韩国KBS电视台打造的一档真人秀节目，自2005年开始播出，是韩国历史最长寿的真人秀节目之一。

节目通过各式各样的挑战和游戏，展现出明星们的各种魅力和搞笑的一面。

本文将以韩国电视节目《无限挑战》110709（指2011年7月9日播出的一期）为主题，对该节目的主要内容和特点进行介绍和分析。

一、节目背景《无限挑战》最早是作为一个户外游戏节目开始的，其创新的节目形式和激烈的竞争环节吸引了大量观众的关注。

随着时间的推移，《无限挑战》逐渐发展成为一档集综艺、真人秀和喜剧于一体的节目，主要围绕着明星嘉宾之间的竞技和娱乐活动展开。

而在110709这期节目中，主要以足球为主题，通过明星成员的参与和挑战，展现出激烈的竞争和欢乐的一面。

二、节目内容110709这期节目以韩国最受欢迎的运动——足球为中心展开。

明星成员分为两队，进行了一场激烈的足球对抗赛。

队员们以个人和团队的荣誉为目标，展开了一系列的比赛和挑战。

除了传统的足球比赛外，节目还加入了一些特殊的规则和设定，以增加娱乐性和竞争性。

例如，比赛过程中会有各种特殊道具，如海绵球、踩踏气球等，增加了比赛的难度和趣味性。

整场比赛过程中，明星成员们充满激情和斗志地展现出他们的足球技巧和团队合作能力。

无论是进球、传球还是防守，他们都展现出了精彩的表演和无限的活力。

三、节目特点1. 强大的娱乐性：《无限挑战》一直以娱乐性而著称，110709这期节目秉承了这一传统。

通过足球比赛这一人人熟悉的主题，结合明星成员的个性和搞笑的表现，成功地制造了笑声和欢乐氛围。

2. 团队合作与竞争并存：作为一个团队竞技节目，110709这期节目展现了团队合作和竞争两面。

明星成员之间通过完善的合作和默契取得成功，同时也展现出了个人的竞争意识和努力。

这种团队合作与竞争并存的氛围给观众带来了更多的激动和期待。

3. 推陈出新的创新尝试：《无限挑战》一直以创新的节目形式和挑战的内容受到观众的喜爱。

《韩国真实综艺秀的节目模式探析》篇一一、引言随着电视娱乐产业的快速发展，韩国综艺节目因其真实、多元的节目模式和丰富的内容受到了国内外观众的广泛关注。

其中，韩国真实综艺秀以其独特的魅力和深入人心的节目效果，成为众多观众喜爱的电视节目类型。

本文将针对韩国真实综艺秀的节目模式进行探析，以期为国内综艺节目的发展提供借鉴。

二、韩国真实综艺秀的节目特点1. 真实记录与互动性韩国真实综艺秀最大的特点就是真实记录。

节目组通过跟踪拍摄嘉宾的生活，展现他们的真实状态和日常生活，让观众能够近距离地感受到嘉宾的情感和思想。

同时，节目中设有各种互动环节，鼓励观众参与到节目中来，增强了节目的参与感和互动性。

2. 多元化主题和内容韩国真实综艺秀的主题和内容非常丰富多样，涵盖了旅行、美食、竞技、情感等多个领域。

这些多元化的主题和内容满足了不同观众的观看需求，也使得节目更具看点和吸引力。

3. 明星与素人结合韩国真实综艺秀经常邀请明星和素人共同参与，通过明星的知名度和影响力吸引观众，同时通过素人的真实表现增加节目的真实感和亲近感。

这种明星与素人结合的方式，使得节目更具看点。

三、韩国真实综艺秀的节目模式分析1. 前期策划与准备韩国真实综艺秀的前期策划和准备工作非常充分。

节目组会针对节目的主题和内容，制定详细的拍摄计划和方案，包括嘉宾的选择、拍摄地点的确定、拍摄时间的安排等。

同时，节目组还会与嘉宾进行充分的沟通和交流，了解他们的生活和情感状态，为节目的拍摄做好充分的准备。

2. 拍摄与制作在拍摄和制作过程中，韩国真实综艺秀注重细节的把握和画面的呈现。

节目组会采用多种拍摄手法和技巧，捕捉嘉宾的真实表现和情感变化。

同时，还会对节目进行后期制作和处理，包括剪辑、配音、配乐等，使得节目更具观赏性和趣味性。

3. 互动环节的设计韩国真实综艺秀中的互动环节是节目的一大亮点。

节目组会设计各种互动环节，鼓励观众参与到节目中来，增加节目的参与感和互动性。

这些互动环节包括线上投票、观众提问、嘉宾互动等，使得观众能够更加深入地参与到节目中来。

韩国综艺节目《无限挑战》的内容分析作者：庄欢来源：《神州·上旬刊》2018年第03期《无限挑战》（以下简称《无挑》）是一档韩国综艺节目，韩国人奉之为“国民节目”，誉以“韩国综艺的历史分为无挑前和无挑后”的评价。

《无挑》是韩国MBC电视台于2005年4月开办的一档真人秀综艺节目，节目原本是综艺时段《星期六》内的其中一个环节，经过多次节目改革，最终在2006年5月以韩国电视史上第一个“真实综艺节目”独立呈现，以每周不同主题和形式独立制作，节目的定位是7个“平均以下”的男士进行无限的挑战。

《无挑》是韩国第一个以“Real Variety Show”为名义推出的TV节目，“Real Variety”是韩国TV艺能节目的一个类型，它弥补了Variety Show照搬稿子而过于框架式和Reality Show的参演者过度参与引起观众反感的弱点。

将“Real”与“Variety”两种要素融合在一起，赋予节目生生不息的活力。

笔者认为，《无挑》的成功的精髓在于它呈现的社会意义和稳定输出的新鲜度，给予观众无限的可能。

在本片文章中，笔者将从内容分析的角度来浅析《无挑》节目成功的原因，以及其不足之处。

《无挑》是如何在长达十年保持新鲜度，稳定于居高不下的热度呢？首先，从节目播出的内容来看，《无挑》的特辑模式是其成功的重要原因之一，有挑战极限运动的长期特辑，有两年一度的“歌谣祭”特辑，有针对朋友的“介丑朋”、“介孤”、“花美男”特辑，有传达亲情的“海外特辑”……从特辑的内容来看，我们可以分析出它的新鲜度和传达的深度，在“介丑朋”特辑中，传达的是拒绝外貌至上的观念，《无挑》召集综艺界和歌谣界等各界中的丑朋，以“介绍我的丑朋友”为主题，若没有观看过节目，只知道节目将“丑”来作为笑点，观众必定给予谴责、批判；而若是观看过节目后，虽然也是笑点满满，但却更能感动于明星卸下伪装后的真实，他們令人敬畏的职业精神，他们不因外貌而令自身才华、魅力削弱；社会上大多数人没有拥有出众的外貌，但可以让有才华、有闪光点的人成为大多数，“介丑朋”传达的就是这样一个讯息，它传递了正能量，给予人勇气。

[收稿日期]２０２０－０３－２０[作者简介]焦楷雯(１９９５－)ꎬ女ꎬ内蒙古大学文学与新闻传播学院ꎬ硕士研究生ꎮ韩国综艺节目«无限挑战»创新策略研究及启示焦楷雯(内蒙古大学ꎬ内蒙古呼和浩特０１００１０)㊀㊀[摘㊀要]«无限挑战»的创新策略主要体现在五个方面ꎬ分别是开创 真实综艺节目 ㊁非定向的主题策划㊁与社会热点的紧密结合㊁独具特色的成员角色定位以及与受众的多渠道互动ꎮ我国综艺节目可以从选择更具创造性的节目题材㊁更吸引观众的节目内容以及形成独具特色的节目风格这三个方面来进行创新发展ꎮ[关键词]«无限挑战»㊀真实综艺秀㊀创新策略㊀启示[中图分类号]Ｇ２２２.２[文献标识码]Ａ[文章编号]１６７２－３４７３(２０２０)０３－００４９－０４ＤＯＩ:１０.１６１６２/ｊ.ｉｓｓｎ.１６７２－３４７３.２０２０.０３.０１２㊀㊀进入二十一世纪ꎬ人们对于文化娱乐的要求变得越来越高ꎮ以电视和网络为载体的综艺节目变成了大众休闲娱乐的重要方式之一ꎮ伴随着电视转播技术的不断发展ꎬ综艺节目的竞争压力也变得越来越大ꎬ而创新作为推动节目发展的第一要义也变得尤为重要ꎮ现阶段ꎬ创新力不足成为限制我国综艺节目发展的一个重要因素ꎮ«无限挑战»作为一档韩国综艺节目一直以大胆的创新和层出不穷的创意而备受海内外观众喜爱ꎬ其节目的创新策略不但有着极高的研究价值ꎬ而且对于我国综艺的创新发展也有着借鉴意义ꎮ一㊁«无限挑战»节目概述«无限挑战»自开播以来ꎬ以其独具特色的节目风格和制作手法得到了观众的喜爱ꎬ被韩国观众称为国民综艺ꎮ«无限挑战»的节目名称意为无穷无尽的挑战ꎬ节目没有固定的形式ꎬ每期以不同的挑战和主题进行ꎬ从２００５开播以来深受观众喜爱ꎬ甚至有七年间收视率一直保持在１５％以上ꎮ起初«无限挑战»是韩国ＭＢＣ电视台为综艺时段«星期六»所开办的一个环节ꎮ节目经过一年的不断改版ꎬ在２００６年最终以韩国电视史上第一个 真实综艺节目 独立呈现ꎮ«无限挑战»是目前为止韩国最成功的不可替代的综艺节目之一ꎬ由于节目内容贴近民众ꎬ反映社会实事ꎬ对韩国社会产生了较大的影响力ꎬ甚至推动了韩国法律的完善ꎮ«无限挑战»对于韩国户外综艺的发展带来了不可磨灭的影响ꎬ有大量评论人以«无限挑战»为界将韩国综艺划分为不同的两个时代ꎮ«无限挑战»诞生的十三年以来ꎬ以刘在石为首的制作团队获得了无数殊荣ꎮ二㊁«无限挑战»创新策略研究(一) 真实综艺节目 的开创«无限挑战»将真人秀和综艺秀相结合开创了一种新的综艺节目形式 真实综艺秀ꎮ«无限挑战»以每期不同的挑战内容作为节目主题ꎬ这种创新的节目形式将多样的挑战和主持人的体验相结合ꎬ带给观众更为直接的节目感受ꎮ主持人的体验使得节目更加真实和流畅而挑战使得节目的综艺效９４果得到了保证ꎬ这样的创新不但具有真人秀的特点ꎬ也使得综艺性更为突出ꎮ在节目中观众可以跟着主持人一起体验多种多样的挑战ꎬ不但可以体验跳伞㊁蹦极ꎬ也可以换个职业当一次赛车手ꎬ当一次歌手或者是导演ꎬ当各种看起来不可能的挑战被一个个完成的时候ꎬ更能凸显出节目的主旨 挑战不可能 ꎮ这种形式下的节目没有详细的主持台本和分工ꎬ只有简单的节目大纲和流程ꎬ甚至有的时候主持人都不知道要挑战的内容是什么ꎬ使得节目更加真实自然ꎬ有好多期节目都可以看到主持人和嘉宾被蒙着眼睛带上了车ꎬ迷茫地开始了挑战ꎮ在节目中面对各种各样的稀奇古怪的挑战ꎬ主持人的情绪变化ꎬ惶恐㊁惊悚㊁害怕甚至是无奈都成为一大看点ꎬ为了说服制作组改变挑战ꎬ各种各样讨价还价也成为一大笑点ꎬ主持团队和制作团队斗智斗勇更是节目综艺感的集中体现ꎮ真实综艺节目的开创使得«无限挑战»成为当时最火的综艺节目ꎬ为后来成为国民综艺打下了基础ꎮ除此之外ꎬ这种新的综艺形式也为后来的综艺节目打开了先河ꎬ例如«两天一夜»将带领观众寻访韩国美丽风景和游戏比赛相结合ꎬ还有«Ｒｕｎｎｉｎｇｍａｎ»«我们结婚了»等后来诸多脍炙人口的综艺节目都是效仿了«无限挑战»的节目形式ꎮ(二)非定向的主题策划«无限挑战»最大的创新就是非定向的主题策划ꎬ它不像之前的综艺有固定主题基调ꎮ例如«来玩吧»«ＨｅａｌｉｎｇＣａｍｐ»就是定位在一档谈话类节目ꎬ«李敬揆的隐型摄像机»节目主旨就是偷拍艺人的真实反映ꎮ而«无限挑战»以每期不同的挑战作为节目中心ꎬ节目的内容更加多元化ꎬ没有固定单一的节目形象ꎬ每期都可以给观众带来意想不到的挑战ꎮ这样的 无限 理念给了节目制作人无限的空间ꎬ在节目中有很多特辑和挑战都充满了创意ꎬ例如 海外极限打工 特辑ꎬ无限挑战成员去各个国家挑战极限职业ꎬ去印度当洗衣工挑战烈日下洗３００件衣服ꎬ去非洲当一天大象饲养员ꎬ在中国屋山挑战栈道工工作ꎬ在完成这些稀奇古怪的职业挑战同时也带给了观众极大的欢娱ꎻ在 无线挑战歌谣祭 中ꎬ节目组邀请来知名歌手和成员们一起合作ꎬ共同完成一场演唱会ꎬ其中歌曲和舞台表演㊁服装等都是由成员们和嘉宾共同设计完成ꎬ从２００５年开始举办歌谣祭特辑到现在ꎬ每一次都取得了巨大的成功ꎬ不光在各大音乐榜上名列前茅ꎬ也制造了无数笑点ꎬ主持人和音乐制作人之间的观点交流碰撞ꎬ音乐理念的背道而驰都为节目带来了巨大的看点ꎻ在 无限商社 中ꎬ成员们更是挑战了一把演技ꎮ除了这些充满创意的特辑外ꎬ在节目形式和内容上«无限挑战»也不断完成突破ꎬ节目形式上有情景剧㊁脱口秀㊁真人游戏等ꎬ在内容上也是占据了 飞天遁地 ꎬ有在千米高空上跳伞㊁也有在千米地下挖煤甚至还一言不合去俄罗斯进行太空体验ꎮ非定向的主题策划带给节目更多的制作空间ꎬ保证了节目的延续性ꎮ例如在有一期节目中ꎬ节目组将成员们进行拍卖ꎬ分别到其他不同的节目中客串演出ꎬ主持人之一朴明秀因为表现不佳ꎬ被无数观众吐槽ꎬ 朴明秀的笑声葬礼 就在这一期节目诞生了ꎬ此外像 有你一封信 六六歌手 都是«无限挑战»延续特辑ꎮ«无限挑战»的非定向主题策划也带给后来无数综艺节目启发ꎬ例如«两天一夜»是从«无限挑战»的 纳凉特辑 演变而来ꎬ«Ｒｕｎｎｉｎｇ￣ｍａｎ»就是从«无限挑战»的 追击战 演变而来ꎮ所以很多评论家将韩国综艺的发展以«无限挑战»为界划分成两部分ꎬ由此可见这种 非定向主题策划 的创新对韩国综艺的发展起到了极大的推动作用ꎮ(三)独具特色的成员角色定位成员进行角色定位是«无限挑战»一直备受欢迎的决定性因素之一ꎮ«无限挑战»六位成员有着不同的角色分工ꎬ承担着不同方向的笑点ꎬ根据成员自身特色所制作出来的角色形象更加生动搞笑ꎮ在«无限挑战»主持人的设置中最大的创新和改变是最核心的主持人不再承担原先其他综艺那么多的任务ꎬ除了简单的串词外ꎬ把搞笑的核心匀摊在众人身上ꎬ在一场节目中ꎬ可以从六个成员的互动中看到无数笑点ꎮ节目初期的主持团队是以刘在石为首的七人组ꎬ团队成员各司其职ꎬ刘在石以稳健的主持控制着整个场面和话题的收放ꎬ而其他成员负责在其中插科打诨ꎬ制造笑点ꎬ形成了层次分明的主持结构ꎬ既没有主持单一的不足ꎬ也没有人多嘴乱的混乱场面各司其职ꎮ而 插科打诨 随意打断 这种 反叛 行为使得节目整体氛围更加轻松ꎬ给予主持人发挥的空间更大ꎬ也拉近了和观众之间的距离ꎮ在角色分配上ꎬ刘在石以睿智㊁老好人的形象在０５节目中立足ꎬ被戏称为 刘班长 ꎻ朴明秀则是小气㊁易怒的形象ꎬ有些极端㊁利己ꎻ郑俊亨是 吃神 ㊁傻瓜的形象ꎻ卢洪哲是 疯孩子 的形象ꎬ不管不顾ꎬ什么都不怕ꎻ郑俊亨则是 尴尬之王 ꎬ见谁都尴ꎻＨＡ￣ＨＡ则是个小机灵鬼ꎬ小聪明不断ꎬ溜须拍马是拿手好戏ꎮ依据成员不同性格刻意制造的角色划分使其互动配合更为真实自然ꎬ也更容易在配合之中碰撞出火花ꎬ带来意想不到的笑点ꎬ而他们鲜明的个人形象也留给了观众深刻印象ꎮ节目开办１３年来ꎬ虽然无限挑战的主持团队经历了无数变化ꎬ也历经数次危机ꎬ但«无限挑战»凭借着固有的主持班底和成员组的默契配合ꎬ始终是韩国最受欢迎的节目之一ꎮ(四)与受众的多渠道互动«无限挑战»在和观众互动方面一直努力进行着创新和完善ꎮ«无限挑战»不单纯满足于在室外与观众进行游戏互动ꎬ或者是在网络上让观众参与投票ꎬ节目组通过各种企划ꎬ努力创新ꎬ尝试着更多可以接近观众与观众互动的方式ꎮ例如在节目中进行直播ꎬ直接与观众近距离互动ꎬ又或者是直接制作以观众为主的特辑ꎬ像 海外快递 特辑ꎬ由观众在网上申请ꎬ他们将自己的故事发送到节目组ꎬ经过节目组挑选ꎬ由节目组成员们完成他们委托的快递任务ꎬ观众通过委托节目组ꎬ为那些远在海外无法回家的亲人送上家的味道ꎮ在这些与观众直接互动的特辑中ꎬ通常都是满满的感动ꎮ 坏记忆橡皮擦 特辑则是换了一种方法与观众互动ꎬ节目组在路边搭设帐篷ꎬ主持人面对面倾听观众的故事ꎬ用自己的经验开导他们ꎬ帮助他们擦掉不好的记忆ꎮ而 观众企划 特辑ꎬ则是直接由观众进行节目制作ꎬ设计节目的内容和形式ꎮ在与观众的互动之中ꎬ节目更加贴近观众ꎬ使得节目更加亲民化ꎬ在搞笑之中增添了更多的情怀和温馨ꎮ«无限挑战»的伟大之处在于真正以观众为本ꎬ社会为纲ꎬ不仅仅在节目中努力带给观众更多笑声ꎬ而是尝试走近观众ꎬ让观众成为节目中的一分子ꎬ带给观众更多的感悟和温情ꎬ在很多特辑中ꎬ例如 无挑歌谣祭 赛车特辑 等ꎬ节目中所有收入全部捐献给了慈善机构和需要帮助的人ꎮ三㊁«无限挑战»对我国综艺节目的启示(一)选择更具创造性的节目题材选择更具有创造性的节目题材是一档节目脱颖而出的制胜法宝ꎮ从«无限挑战»中可以看出来ꎬ节目题材的选择总是充满创新㊁多种多样ꎬ反观我国ꎬ综艺节目的题材总是比较单一ꎮ由于我国电视台相对来说比较多ꎬ一档节目火爆之后ꎬ其他卫视特别容易推出类似节目ꎬ这导致播出的节目同质化ꎬ盲目模仿和跟风严重ꎮ例如江苏卫视的«非诚勿扰»播出以后ꎬ直接引爆了相亲类节目ꎬ贵州卫视㊁东方卫视㊁湖南卫视等相继推出了«非常完美»«百里挑一»«我们约会吧»等类似节目ꎬ这样导致整个综艺市场的多样性减少ꎬ使得同类型的节目竞争压力变得更大ꎬ观众也会因为同类型的节目不断出现ꎬ对此类节目逐渐失去热情ꎮ由于«无限挑战»非定向的主题策划ꎬ导致无限挑战的节目题材总是可以来回变化ꎬ访谈㊁游戏甚至是婚恋类都可以无缝衔接或者转换ꎮ我国综艺大多从一开始就确定了节目的题材ꎬ虽然不能像«无限挑战»那样来回自由变换题材ꎬ但是我们可以将两种不同的题材进行结合ꎬ进而丰富节目的形式和内容ꎮ例如央视综艺«国家宝藏»就是将讲与演结合ꎬ不再是单纯的叙述而是加入了很多话剧的色彩ꎬ将文博题材嫁接在综艺形式上ꎬ这样的创新方式使得国宝真正 活 了起来ꎮ用这样不同题材相结合的方式去突破总是 谜之相似 的综艺节目ꎬ带给观众不一样的新鲜感ꎬ是我国综艺应该努力的方向ꎮ(二)选择更贴近社会的节目内容首先ꎬ增加与观众的互动ꎮ增加与观众的互动不但使得节目内容更加 接地气 ꎬ也增加了节目的创意来源ꎮ近年来ꎬ电视节目受众尤其是年轻一代观众的收视品位一直在变化ꎬ因此制作人和电视台在制作节目的时候ꎬ不能想当然的套用 自己以为 的观众需求来制作电视ꎬ应该真正走到观众中去ꎬ制作观众和社会需要的综艺节目ꎬ而不是用落后的制作理念一味地模仿其他成功的综艺节目ꎮ在如何增加与观众互动这一问题上ꎬ我国综艺可以效仿«无限挑战»ꎬ在网络上多与观众互动ꎬ像«无限挑战»总是在年末的时候在网络上进行投票或者是意见征集ꎬ例如: 今年内ꎬ你最喜欢哪一期的节目 [１]ꎬ 你认为今年的«无限挑战»有哪些欲要改进的地方 [２]ꎬ 有什么游戏或者是创意ꎬ你想在«无限挑战»中看到 [３]ꎬ等等ꎮ这样的意见征集不单单拉近了观众 １５和节目组关系ꎬ也为节目的制作增添了很多意想不到的创意ꎬ凭借着观众的想法ꎬ«无限挑战»曾经成功制作了很多相关特辑ꎬ因此以观众为本是进行内容创新的一个极好方式ꎮ其次ꎬ增加节目故事性ꎮ具有故事性的综艺节目更能吸引观众ꎮ国内的很多综艺节目类似于流水账ꎬ就是单纯的游戏类综艺ꎬ现在这种类型的节目越来越难以真正吸引观众ꎮ在节目中设置剧情让主持人或者嘉宾承担不同的人物角色ꎬ这样可以增加角色的冲突点ꎬ让节目变得更有看点ꎮ用故事将整个综艺串联起来ꎬ使得节目更加流畅自然ꎬ而由于故事性使得节目不再是单一的流水线ꎬ有转折ꎬ有剧情ꎬ环环相扣ꎬ可以更好地吸引观众ꎮ除此之外ꎬ增加故事性也可以更好地丰富节目内容ꎬ让节目不单单只有搞笑ꎬ像«无限挑战»中很多特辑在增加了故事性以后ꎬ除了带给观众搞笑以外ꎬ更是引发了人们深刻的思考ꎬ以及深深地感动ꎬ例如 无限商社 特辑ꎬ在人们大笑过后ꎬ对于韩国企业内部存在的问题也展开了深刻的反思ꎮ(三)形成独具特色的节目风格节目风格是一档综艺节目区别于其他节目的关键所在ꎮ目前ꎬ相同类型的综艺节目越来越多ꎬ例如在«中国好声音»大火以后ꎬ音乐类综艺节目如雨后春笋般不断出现ꎬ类似于«畅游天下»«中国新声代»等节目ꎮ这些节目看起来虽然有些不同ꎬ名字也各式各样ꎬ但是究其本质来说ꎬ都是换汤不换药ꎮ因此节目风格就变得尤为重要了ꎬ节目风格可以理解为一档节目的个性所在ꎬ虽然节目内容和形式可以不断被模仿ꎬ但是风格却是难以效仿的ꎮ这种节目风格和主持人的主持㊁相互配合有一些关系ꎬ也和制作人每次制作节目的意图与理念有关系ꎮ当这种节目风格真正的确立以后ꎬ节目就有了明显的个性色彩ꎬ因此就很难轻易被超越和模仿ꎮ像«无限挑战»ꎬ虽然在它之后出现了很多各式各样的户外类型的真实综艺秀ꎬ却始终很难超越«无限挑战»的地位ꎬ理由就是它确立了鲜明的节目风格和核心思想 不停地进行挑战ꎬ不停地为人民发声 ꎮ因此梳理节目风格对于一档综艺节目来说至关重要ꎮ我国综艺节目要想实现创新发展ꎬ打造独具特色的节目风格时必不可少的一个环节ꎮ现阶段ꎬ我国综艺节目面临的最大问题就是创新力不足ꎮ作为以创新而闻名亚洲的韩国综艺ꎬ«无限挑战»对我国综艺的发展有着极强的借鉴作用ꎮ«无限挑战»的创新策略主要体现在五个方面ꎬ分别是开创 真实综艺节目 ㊁非定向的主题策划㊁与社会热点的紧密结合㊁独具特色的成员角色定位以及与受众的多渠道互动ꎮ通过对«无限挑战»的研究分析ꎬ发现我国综艺节目可以考虑从选择更具创造性的节目题材㊁选择更切近社会的节目内容和形成独具特色的节目风格这三个方面来进行创新发展ꎮ总的来说ꎬ我国综艺虽然目前虽然处于探索创新道路的阶段ꎬ并不缺少创新能力和素材ꎬ在制作人和电视台的不断努力下ꎬ一定可以成功打造出具有创新力和社会影响的中国综艺节目ꎮ[参考文献][１]尹㊀悦.浅析韩国综艺节目对我国综艺节目的借鉴作用 以家族的诞生为例[Ｊ].新闻研究导刊ꎬ２０１５ꎬ６(１):４６－４７.[２]纪晓宇.真实综艺秀:城市形象塑造与传播的新载体 以韩国综艺节目无限挑战为例[Ｊ].今传媒ꎬ２０１５ꎬ(８):７５－７７.[３]金㊀燕.创新是中国电视媒体发展的唯一出路 由韩国综艺大行其道想到的[Ｊ].新闻传播ꎬ２０１５ꎬ(９):６４－６５.[４]孙㊀茜.韩国综艺节目«无限挑战»得创新策略探究[Ｊ].西部广播电视ꎬ２０１７ꎬ(１５).[５]李露洁.韩国综艺节目的品牌传播模式[Ｊ].青年记者ꎬ２０１３. [６]唐崇维㊁唐崇彦.解析韩国综艺节目«无限挑战»盛行的原因[Ｊ].新闻传播ꎬ２０１５ꎬ(２３).[７]李㊀兰.浅谈韩国综艺节目«无限挑战»的特色[Ｊ].新闻研究导刊ꎬ２０１５ꎬ(６):６１.[８]张晓彤.以韩国为鉴谈中国综艺节目的自主创新发展[Ｊ].中国校外教育ꎬ２０１６.[９]时㊀畅.浅析电视综艺栏目 主持人群 情境下主持人的角色定位[Ｊ].吉林广播电视大学学报ꎬ２０１２ꎬ(１２):７０－７１.[１０]时㊀艳. 综艺韩流 背景下我国综艺文化发展对策[Ｊ].广州广播电视大学学报ꎬ２０１７ꎬ(４):８０－８４.[１１]汤军军. 韩国综艺节目的启示:坚守匠心ꎬ变革中求发展 [Ｊ].中国广播电视学刊ꎬ２０１７ꎬ(３):７７－８０.[责任编辑:降小宁]２５。

《韩国综艺节目的探析与借鉴研究》篇一一、引言韩国综艺节目在全球范围内享有极高的声誉，其丰富多样的形式和精彩的内容吸引了大量观众的关注。

近年来，韩国综艺节目在内容创新、制作技巧、观众互动等方面都取得了显著的成就。

本文将就韩国综艺节目的特点、类型以及我国综艺节目的借鉴与发展进行探析与研究。

二、韩国综艺节目的特点1. 内容丰富多样韩国综艺节目的内容涵盖了音乐、舞蹈、竞技、生活、文化等多个领域，满足了不同观众的口味。

同时，节目制作方善于捕捉社会热点，将时下流行元素融入节目中，使节目更具吸引力。

2. 制作精良韩国综艺节目的制作团队通常具有丰富的经验和专业的技能，从节目策划、拍摄到后期制作，每个环节都力求精益求精。

此外，韩国综艺节目在舞台布置、灯光音效等方面也十分讲究，为观众带来良好的观感体验。

3. 互动性强韩国综艺节目注重与观众的互动，通过线上投票、实时弹幕、粉丝互动等手段，使观众能够积极参与节目，增强了观众的参与感和归属感。

三、韩国综艺节目的类型1. 音乐舞蹈类音乐舞蹈类节目是韩国综艺节目的重要类型之一，如《音乐银行》、《不朽的名曲》等。

这类节目以音乐和舞蹈为核心，结合竞技元素，为观众带来视听盛宴。

2. 竞技类竞技类节目以激烈的竞技为看点，如《Running Man》、《新西游记》等。

这类节目以游戏、任务等形式展开，具有较高的娱乐性和观赏性。

3. 生活文化类生活文化类节目以展现韩国文化和生活为重点，如《无限挑战》、《非首脑会谈》等。

这类节目通过展现韩国的风俗习惯、历史文化等，使观众更好地了解韩国。

四、我国综艺节目的借鉴与发展1. 借鉴韩国综艺节目的优点我国综艺节目可以借鉴韩国综艺节目的优点，如丰富多样的内容、精良的制作以及与观众的互动等。

同时，我们还可以学习韩国综艺节目的创新精神和敏锐的市场洞察力，以更好地满足观众的需求。

2. 发展具有中国特色的综艺节目在借鉴韩国综艺节目的同时，我们还应发展具有中国特色的综艺节目。

韩国综艺作文篇一《韩国综艺：欢笑与疯狂的大集合》说起韩国综艺啊，那可真是有太多故事可以讲了。

我记得有一次看一个特别火的户外综艺叫《Running Man》，这节目给我带来了数不清的欢乐时刻。

在那一期节目里，嘉宾和主持人们来到了一个巨大的体育馆。

刚开场，他们就被要求分成几个队，然后接受各种奇葩的任务。

其中有个任务是要找到藏在体育馆各个角落里的小玩偶。

这体育馆那是超级大啊，各种看台、过道、储物间多不胜数。

成员们为了找那些小玩偶，那真是八仙过海各显神通。

哈哈，李光洙那大长腿跑得飞快，像个受惊的鸵鸟一样在过道里乱窜。

刘在石呢，特别狡猾，他假装在一个地方找累了休息，然后等其他成员从他身边经过的时候，悄悄跟在人家后面混线索。

还有金钟国，手臂力量超强。

他们有个挑战是过一个很高的横杆，横杆下面是巨大的垫子以防掉下来受伤。

金钟国那气势，“嗷”一嗓子就上去了，轻松就抓住横杆荡过去了，那动作流利得像只敏捷的猴子。

不过有的嘉宾就没那么幸运了，在横杆上晃悠半天，最后还是像个沙袋一样掉下去了，引得众人哈哈大笑。

这每一个环节每一个场景都充满了趣味和意外。

大家在这个节目里就像是一群调皮的孩子，玩得不亦乐乎。

韩国综艺就像是一个大游乐场，每个节目嘉宾和观众都能在这里找到最简单纯粹的快乐，普通的游戏在他们的奇思妙想下变得妙趣横生，让人看了就欲罢不能，不知不觉就被带入到那种欢乐的氛围里。

这等魅力，也难怪那么多人追捧了。

篇二《韩国综艺之独特的家族设定：《家族诞生》观后感》韩国综艺总是有很多独特的创意，像《家族诞生》就特别有意思。

有一次我一口气看了好几集这个节目，真是越看越入迷。

节目里把一群艺人放到乡村变成一个家族，然后一起生活模拟家庭日常。

其中有一集的场景是他们要一起准备一顿丰盛的晚餐迎接长辈的到来。

要做菜就得先去弄食材啊。

于是家族成员们就分成了好几个小组。

有一组去鱼塘抓鱼，那画面简直滑稽透顶。

李孝利本来是想去当个美美的捕鱼小能手的，可鱼哪有那么好抓啊。