唐· 颜真卿《多宝塔碑》笔划

颜真卿《多宝塔碑》大图精览历代金石碑刻法书，浩大繁芜，面目纷呈，尝为当今书法初学者们敬而远之，以致不审艺术之美丑高低。

“历代经典碑帖精选赏析”，一个书作，撷取部分，大图精览，清晰呈现，以期窥书之筋骨血肉气，心摹手追，增益审美境界。

本期为颜真卿《多宝塔碑》（请写留言，即可获得全部高清大图）多宝塔碑，现藏在西安碑林，是颜真卿书法存世可见最早而且最为著名的一个碑。

《多宝塔碑》书法，用笔清劲腴润，结构匀稳谨严，其意在文字书写，楷法为上，自始至终，没有一个懈怠的笔画，严劲中时露清妍，有一股清雄之气。

“此是鲁公最匀稳书，亦尽秀媚多姿，第微带俗，正是近世椽史家鼻祖。

”——晚明书画评论家孙鑛“腴不剩肉，健不剩骨，以浑劲吐风神，以姿媚含变化，正是年少鲜华时意到书也。

”——清代书法家王澍➤颜真卿《多宝塔碑》现藏西安碑林这个碑镌立于唐玄宗天宝十一年（752）四月廿日，全称是《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，史华刻字，碑高2.63米，宽1.4米。

碑额由与颜真卿齐名的书法家徐浩题写。

碑文出自有岑勋之手，其中辞藻曲屈，极尽夸饰，光怪梦寐，云物感应，不可推究。

岑勋，就是李白《将进酒》里提及的“岑夫子”，是李白的好友，多次出现在李白的诗作当中。

南阳人，生平不详，与同为李白的好友、著名的隐士元丹丘也素有往来，岑勋后来也隐居鸣皋山，李白作诗《送岑征君归鸣皋山》。

《多宝塔碑》此碑现被保护，不易捶拓。

市面所售全拓，多为今人所作碑文翻刻。

当今出版的拓本，有文物出版社影印之宋拓《唐颜真卿书多宝塔碑》、《北京大学图书馆藏历代金石拓本菁华》收有明中期整拓、《西安碑林名碑》辑有馆藏明末清初拓等。

这次发出的《多宝塔碑》版本，是宋人拓本，现藏于日本东京国立博物馆。

清代大学者钱大昕隶书题“宋拓颜鲁公书多宝塔感应碑”，书法家伊秉绶隶书题“宋拓仅存”，还有书法家王文治、陈鸿寿、学者姚鼐等题跋。

➤伊秉绶➤钱大昕➤宋文治、陈鸿寿➤姚鼐➤徐德銮以下高清大图精览，以飨同好，可资鉴赏，有若清道光年间成都安树森说：“其忠义愤发，顿挫郁屈，可想见正色立朝风范，岂仅以笔力遒劲，足传为后学楷模而已哉。

颜真卿《多宝塔碑》简体全文大唐西京千福寺多宝塔感应碑文南阳岑勋撰。

朝议郎判尚书武部员外郎琅琊颜真卿书。

朝散大夫检校尚书都官郎中东海徐浩题额。

粤。

妙法莲华，诸佛之秘藏也。

多宝佛塔，证经之踊现也。

发明资呼十力，弘建在于四依。

有禅师法号楚金，姓程，广平人也。

祖父并信著释门。

庆归法胤。

母高氏，久而无妊，夜梦诸佛，觉而有娠，是生龙象之徵，无取熊罴之兆。

诞弥厥月，炳然殊相，歧嶷绝于荤茹，髫龀不为童游，道树萌牙，耸豫章之桢干，禅池畎浍，涵巨海之波涛，年甫七岁，居然厌俗，自誓出家。

礼藏探经，法华在手，宿命潜悟，如识金环；总持不遗，若注瓶水。

九岁落发，住西京龙兴寺，从僧籙也。

进具之年，升座讲法，顿收珍藏，异穷子之疾走；直诣宝山，无化城而可息。

尔后因静夜持诵，至《多宝塔品》，身心泊然，如入禅定。

忽见宝塔，宛在目前，释迦分身，遍满室界。

行勤圣现，业净感深，悲生悟中，泪下如雨。

遂布衣一食，不出户庭，期满六年，誓建兹塔，既而许王瓘及居士赵崇，信女普意，善来稽首，咸舍珍财。

禅师以为辑庄严之因资，爽垲之地利，见千福，默议于心。

时千福有怀忍禅师，忽于中夜，见有一水，发源龙兴，流注千福。

清澄泛滟，中有方舟。

又见宝塔，自空而下，久之乃灭，即今建塔处也，寺内净人，名法相，先于其地复见灯光，远望则明，近寻即灭，窃以水流开于法性，舟泛表于慈航，塔现兆于有成，灯明示于无尽，非至德精感，其孰能与于此。

及禅师建言，杂然欢惬，负畚荷插，于橐于囊，登登凭凭，是板是筑。

洒以香水，隐以金锤，我能竭诚，工乃用壮。

禅师每夜于筑阶所，恳志诵经，励精行道，众闻天乐，咸嗅异香，喜叹之音，圣凡相半。

至天宝元载，创构材木，肇安相轮。

禅师理会佛心，感通帝梦。

七月十三日，敕内侍赵思侃，求诸宝坊，验以所梦。

入寺见塔，礼问禅师，圣梦有孚，法名惟肖。

其日赐钱五十万，绢千匹，助建修也。

则知精一之行，虽先天而不违，纯备法仪，宸眷俯临，额书下降，又赐绢百匹。

圣札飞毫，动云龙之气象，天文挂塔，驻日月之光辉。

颜体楷书《多宝塔碑》基本笔画图解，收藏学习！『竖』画的写法悬针竖——范字【中聿】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫力行；④行笔至三分之二处力量逐渐减小，末端处呈针尖状，力至笔端。

左垂露竖——范字【化佛】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫力行，中部略呈弧形；④至末端处提笔向右下顿笔；⑤提笔回锋收笔。

中垂露竖——范字【下取】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫力行；④至末端处提笔向右下顿笔；⑤提笔回锋收笔。

『撇』画的写法斜撇——范字【人女】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向左下方撇去；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。

长斜撇——范字【列崛】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向左下方撇去；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。

新月撇——范字【父文】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下作弧；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。

柳叶撇——范字【度源】①自上方顺锋起笔；②顺势向左下方写撇，中间部分力量逐渐增大；③稍稍驻笔后提笔向左下方写撇，力量逐渐减小，力至笔端；④该撇两头尖，中间肥，但重心要稳。

短斜撇——范字【我徒】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向左下方撇去；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。

回锋撇——范字【藏岁】①左上角逆锋起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔向左下写弯，中间部分提笔敛锋，不宜过肥；④至末端处向左下挫笔后，提笔向上回锋，再挫笔蓄势，向左上出钩。

平撇——范字【爱所】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向左下方撇去；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。

颜真卿「多宝塔碑」集字基本结构临写之一
《多宝塔碑》此碑首题“大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文”。

正书三十四行，每行六十六字。

原在唐长安安定坊千福寺，宋代移西安碑林。

楷书，高285厘米，宽102厘米，此碑为岑勋撰文，颜真卿书，史华刊石。

天宝十一年（公元752年）刻于陕西兴平县千福寺，今存西安碑林。

它是留传下来的颜书中最早的楷书作品。

颜真卿四十四岁书写此碑，其时书家正值壮年，体现了颜真卿书风的基本格调，是唐代“尚法”的代表碑刻之一、为后人初学书法的极佳范本。

此碑结构平稳端正，严谨庄重，用笔笔笔藏锋、笔笔回锋、临习此碑应注意用笔的提按转折、结构的内紧外松和上紧下松，细心观察，仔细研究其用笔特点及结构规律。

颜真卿《多宝塔碑》颜真卿（公元709年一785年），字清臣，京兆万年人，一说为琅琊临沂人。

玄宗开元进士，出为平原太守。

肃宗时迁工部尚书兼御史大夫。

代宗时官至刑部尚书，累进封鲁郡公。

颜真卿家学渊源，精于书法，师承褚遂良、张旭，后自成一格，是唐代的大书法家。

颜真卿《多宝塔碑》基本笔法图示（图文讲解版）
《多宝塔碑》是颜真卿早期成名之作，书写恭谨诚恳，直接二王、欧、虞、褚余风，而又有与唐人写经有明显的相似之处，说明颜真卿在向前辈书法家学习的同时，也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。

整篇结构严密，字行间有乌丝栏界格，点画圆整，端庄秀丽，一撇一捺显得静中有动，飘然欲仙。

虽然此碑还称不上颜真卿成熟期之代表作，与他后来所书的《颜家庙碑》，《麻姑仙坛记》风格迥异，但它是颜书的第一篇，是颜楷成功的第一步，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。

颜真卿楷书《多宝塔碑》单字，附书写笔顺
很多人自学书法，但不知从何入手。

学书法要选择字帖临摹，怎样选择字帖呢？要把握好两条最基本的原则：一是自己喜欢，二是公认的历代经典碑帖。

字形完整、结构清晰的单字，并附有笔顺提示，这一点看似简单，其实很重要，因为古人写字的笔顺与今天国家教学规定的并不完全相同，书法要求作品中每个字及字与字之间的顺势贯气，也就是每一笔画之间都要有气与势的贯通与呼应。

临摹古代经典法帖，如果与所临帖中字的笔顺不一致，那就只能临其外形，而无法临写出帖中字的气势。

颜真卿《多宝塔碑》单字
▼。

颜真卿《多宝塔碑》①逆锋起笔。

②折笔后向右下行笔。

③边行边适当按笔。

④向下折笔，转向左上回锋收笔。

①逆锋起笔。

②折笔向右稍行即转锋左下稍驻。

③竖直向下稍行，即回锋收笔。

①藏锋或露锋起笔。

②折笔向下或右下按。

③转锋沿向上回锋。

④稍驻蓄势折笔向右上挑出，挑锋不宜长①逆锋起笔后再向右下顿笔。

②将笔肚调至向右渐行渐提。

③稍行向右下顿笔，提笔回锋收笔。

横：①逆锋起笔后再向右下顿笔。

②将笔肚调至向右渐行渐提。

③至中点再渐行渐按。

④至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。

6短横的书写技法①逆锋起笔后再向右下顿笔。

②将笔肚调至向右渐行渐提。

③至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。

①顺锋起笔渐行渐重至横尾。

②笔肚朝上轻翻。

③向右下顿笔后回锋收笔。

8右尖横的书写技法：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至向右行笔渐行渐轻。

④横尾处提锋收笔。

9垂露竖的书写技法:3①逆锋起笔后向右下顿笔②笔肚调至向下后较缓行笔③至竖尾处略提笔至墨迹左侧向下轻顿。

④提锋至笔画末端后回锋收笔。

①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至向下后较缓行笔，至竖中部渐行渐提收笔。

①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至向下后较缓行笔。

④至尾处略提锋立笔后回锋收笔。

撇：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③将笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。

①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

14竖弯撇的书写技法③笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。

14竖弯撇的书写技法①逆锋起笔后折锋向下铺豪。

②至中段再向左下撇出。

①逆锋起笔，向右下顿笔。

②转锋向下作弯势行笔。

③撇尾直接回锋向左上收笔，或稍驻蓄势，再向左上钩出，或沿原路回锋收笔。

①逆锋起笔。

②折笔向右下重按。

③向左调锋稍驻。

④向左下边行边提笔出锋。

①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。

捺：18斜捺的书写技法①露锋起笔。

19平捺的书写技法②顺锋向右下边行边按（或直或弯）。

③至尾处稍顿蓄势，向右捺出。

①逆锋起笔。

②转笔向上。

③再转笔而向右下行。

《多宝塔碑》基本笔画的书写技巧，掌握了这些才能写一手漂亮的颜体字《多宝塔碑》为颜真卿早期书风最具代表性的作品。

其用笔严谨沉着，笔画的起笔、运笔和收笔都交代得十分清楚，通篇无一草率之笔，起笔一般逆势藏锋，行笔过程以中锋为主，注意轻重、徐疾、提按的转换变化，收笔无垂不缩、无往不收。

具体笔法规律如下。

1、斜点露锋起笔。

笔锋在往右下行进过程中逐渐加重，之后再渐提笔锋向左上回锋收笔。

如“寺、海”两字。

2、横点形似短横，露锋起笔，稍向右上行笔，再往下、往左回锋收笔。

如“衣、祖”两字。

3、竖点逆锋起笔，折笔右下，先左后下行笔，再回锋收笔。

如“官、文”两字。

4、挑点露锋起笔，右下行笔，再往左上、右上出锋收笔。

如“心、潜”两字。

5、反向点露锋左下行笔，向下、向右上出锋收笔。

如“示、尔”两字。

6、长横逆锋起笔，转笔右下行笔，略顿后中锋右行，至尽处右下再左上回锋收笔。

如“不、与（舆）”两字。

7、短横一个字中有数横，且均为短横，其运笔方法与长横相同，只是露锋起笔者稍多。

如“在、今”两字。

8、悬针竖逆锋起笔，折笔右下，顿笔后向下中锋行笔，逐渐提笔出锋收笔。

如“千、佛”两字。

9、垂露竖逆锋起笔，折笔右下，顿笔后向下中锋行笔，至尽处稍顿后向右下，再向上回锋收笔。

如“阳、悟”两字。

10、短竖短竖用笔方法与垂露竖相同。

如“而、在”两字。

11、斜撇逆锋起笔，折笔向右下、向左下中锋行笔，渐渐提笔，出锋收笔。

如“人、身”两字。

12、竖撇用笔与斜撇大致相同，只是开始行笔时角度更大些，至收笔处再往左撇出。

如“大、兆”两字。

13、短撇用笔与斜撇大致相同，只是行笔过程更短，其中又可分为短斜撇和短平撇。

短斜撇如“父”字，短平撇如“年”字。

14、斜捺露锋起笔，再转右下行，至最重处再逐渐沿笔画上沿出锋收笔。

如“文、大”两字。

15、平捺逆锋起笔，转笔向右上，再转右下行笔，至最重处再逐渐沿笔画上沿出锋收笔。

如“之、游”两字。

16、反捺居字右下。

顺锋起笔，渐行渐重至捺尾，提锋收笔。

颜真卿最完美的楷书《多宝塔》颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。

颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。

后世凡成大家者，多半都学习过颜体，而其中有明显成就者，受益的往往不是颜真卿成熟期的《颜勤礼》《颜家庙》，而是壮年时的《多宝塔》。

这是为什么呢？我们先看看这两位书法大咖——一、蔡襄蔡襄是北宋著名书家，位列宋四家（苏黄米蔡）。

他是四人中年纪最长的，但是排在最后，可即便如此，已经在地位上超越大宋绝大多数书家了。

蔡襄《蒙惠帖》宋四家里的几位，除了米芾比较狂傲，其他人都比较客气，比如黄庭坚就说苏轼是本朝第一；而苏轼则说蔡襄本朝第一。

蔡襄《暑热帖》蔡襄的书法继承多于发挥，属于传统功力型。

而他的功力，主要就来源于对颜真卿的研究。

从碑拓《多宝塔》到墨迹《自书告身》，蔡襄无不涉猎，可谓颜真卿的铁杆粉丝。

蔡襄《澄心堂帖》当然，作为北宋大家，蔡襄也和同代很多人一样，取法五代杨凝式，他以颜楷为根基，加以挥洒，最终还是写出了个人气象。

二、董其昌董其昌虽出现在晚明，但他博采众家，横扫众多前辈，成为有明一代最可称道的书法宗师之一。

董其昌《临颜真卿书》对大多数书法爱好者来说，董其昌是励志的，因为传说他起初写得很差，后来考试受到刺激，才发愤练字，终于成才。

董其昌《临苏东坡书》而他发愤后努力写的第一帖，就是颜真卿的《多宝塔》，写了没两年他就自我感觉超过文徵明了，又超过赵孟頫了。

然后他跳过唐朝，奔晋代而去，一接触二王行草，就把行草搞成了云里雾里的样子。

可是他一写小楷，就暴露了自己的“出身”，晚年所写《千字文》里，随便一划拉，都是噼里啪啦的《多宝塔》。

董其昌《临颜真卿蔡明远帖》董其昌之后，学颜有成就者，刘墉、何绍基、钱南园、谭延闿……不过越往后，颜的痕迹就越重，自己的味道就越轻，到了华世奎这儿，几乎就成了山寨版颜体的代言人了。

究其根源，只是因为后来者多取法颜真卿成熟时期的楷书，个性太明显，所以一入其境，终生难逃；反观蔡襄、董其昌，因为他们从《多宝塔》入手，颜的特征尚不明显，而笔画精到，气足神完，是入门的极佳范本。

颜真卿《多宝塔碑》点1侧点的书写技法：①逆锋起笔。

②折笔后向右下行笔。

③边行边适当按笔。

④向下折笔，转向左上回锋收笔。

2竖点的书写技法：①逆锋起笔。

②折笔向右稍行即转锋左下稍驻。

③竖直向下稍行，即回锋收笔。

3挑点的书写技法：①藏锋或露锋起笔。

②折笔向下或右下按。

③转锋沿向上回锋。

④稍驻蓄势折笔向右上挑出，挑锋不宜长。

4平点的书写技法：①逆锋起笔后再向右下顿笔。

②将笔肚调至向右渐行渐提。

③稍行向右下顿笔，提笔回锋收笔。

横：5长横的书写技法：①逆锋起笔后再向右下顿笔。

②将笔肚调至向右渐行渐提。

③至中点再渐行渐按。

④至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。

6短横的书写技法①逆锋起笔后再向右下顿笔。

②将笔肚调至向右渐行渐提。

③至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。

7左尖横的书写技法。

①顺锋起笔渐行渐重至横尾。

②笔肚朝上轻翻。

③向右下顿笔后回锋收笔。

8右尖横的书写技法：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至向右行笔渐行渐轻。

④横尾处提锋收笔。

竖：9垂露竖的书写技法：①逆锋起笔后向右下顿笔。

②笔肚调至向下后较缓行笔③至竖尾处略提笔至墨迹左侧向下轻顿。

④提锋至笔画末端后回锋收笔。

10悬针竖的书写技法：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至向下后较缓行笔，至竖中部渐行渐提收笔。

11短竖的书写技法：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至向下后较缓行笔。

④至尾处略提锋立笔后回锋收笔。

撇：12长撇的书写技法：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③将笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。

13短撇的书写技法：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。

14竖弯撇的书写技法①逆锋起笔后折锋向下铺豪。

②至中段再向左下撇出。

15回锋撇的书写技法①逆锋起笔，向右下顿笔。

③转锋向下作弯势行笔。

③撇尾直接回锋向左上收笔，或稍驻蓄势，再向左上钩出，或沿原路回锋收笔。

16弯头撇的书写技法1、逆锋起笔。

2、折笔向右下重按。

3、向左调锋稍驻。

4、向左下边行边提笔出锋。