中国古代文学史(二).古代文学史(二)考前串讲资料明清

明代文学所依附的经济背景1、明代社会明代建国前后的一个短暂时期，政策比较开明。

但在政局趋于稳定后，政策即有变更。

严刑峻法，专制独裁，超过历朝历代。

文化统治日益严密。

由于资本主义的萌芽，加剧了社会两极分化。

2、资本主义因素萌芽（1）、工商业的发展与城市的繁荣；（2）、文人士子世俗平民化和商人们的附庸风雅，形成新的读者群；（3）、文学作品的面貌为之一变：人们的兴趣从“温柔敦厚”的诗教、“蕴藉深长”的意境，转向了平淡无奇却五花八门的世俗人情；（4）、创作的商品化。

章回小说的文体特征1、艺术特征：情节连贯，故事完整，意向明朗，头绪避免纷繁，尽量不用倒叙手法，用第三人称叙述。

2、形式特征：散韵结合。

其中韵文的安排大致有几个情况：1）全书开场与收尾有诗或词作结2）每回开场大都无诗词，但每回结尾多有诗。

3）正文中或插入诗或词。

3、叙事特征：因讲史太长，一部小说遂分为若干章回，每回用单句或偶句作回目，用以概括本回主题。

1）大多数章回小说前面有入话。

2）保存讲说的痕迹。

3）在情节关键处戛然而止。

章回小说的渊源（1）初级阶段：平话。

“评”主要体现在各卷首尾紧要处之开场诗，平话是杂揉历史和传说而成；平话的体制已具后世章回小说的雏形，是供人阅读的书面文学，全书分卷，每卷分细目，已有章回的意思。

（2）中级阶段：累积型小说如《三国》、《水浒》。

题材从俗到雅，思想由浅入深，文学描写从粗略到丰满。

（3）高级阶段：独创型小说如《金瓶梅》成书方式：完全由作家从生活中选取素材，按照作家的人生观和美学理想对素材进行提炼和编排，文人的独创。

叙事方式：实现了从“讲述”到“呈现”的飞跃。

明初诗歌高启、刘基、张羽、徐贲，四人均为吴人，人称“吴中四杰”。

高启是最有成就的诗人，他的作品抒写时代与个人命运的孤吟，流露出忧郁、苦闷、彷徨、孤独的情绪。

刘基的诗作对自己在当时环境中坎坷的生活遭际有所反映。

袁凯人称“袁白燕”。

有些诗涉及个人身世遭遇，较有真情实感。

中国古代文学史(二)(简答论述串讲)第一章北宋初期的文风与诗风第一节宋初文坛的复古倾向1.柳开为宋代古文运动的先驱.他在宋初自觉地以恢复韩.柳古文的传统为己任,最早起来反对五代体,标举文统和道统,主张文道合一,有鼓吹复古.倡导质朴文风的筚路蓝缕之功.2.田锡在宋代古文运动中是过渡性的作家.田锡论诗,主性情,主意.强调自然和有生气,主张熔豪健.雅丽于一炉.3.简单运用:北宋初期的复古思潮在文坛并未成为主流.柳开是北宋复古革新思潮中最初觉悟的儒者代表,在他身上既显示了文道之间与生俱来的联系,同时也预示了两者本质上的某些对立和最终的必然分裂田锡更具备文人气质,他在文学思想上接受韩.柳的影响,代表了五代文气习染较深的文学之士对改革文风的自觉.穆修于古文的承传起到了积极的作用.但复古思潮在北宋初期并未成为主流,仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段.第二节王禹偁与宋初诗风和文风王禹偁的生平:王禹偁在宋初作家中成就较大,他在诗和文两个方面的创作都较为突出,促进了宋初诗风.文风的变革.1.王禹偁与宋初三体诗白体.西昆体.晚唐体.李昉.徐铉及他们的后起之秀王禹偁为代表的白居易体.李昉等宋初白体诗人倡导学习的是乐天后期的唱和诗.王禹偁学习白居易惟歌生民病的讽谕诗,更进而学习杜甫.他尤其重视和推崇杜甫的诗歌.晚唐体诗派特点:1)题材狭窄,现实性差.多写身边景与琐事.2)艺术上注重构思的精巧,写得清新秀雅细碎小巧).2.王禹偁在文论上提出的传道.明心与有言.有文,及其在理论上的贡献.王在文以传道之外,要求文以明心,在传道之文里抒发自己的政见和内心感受,做到叙事言理与主观抒情相结合.所谓明心,是指自己的内心世界臻于高尚,是指立身无愧,以文明心和传道实质上是要求文道合一和文行合一,并偏重在文的方面.贡献:在文以传道之外,要求文以明心.于传道外提出明心,于有言外提出有文,是王在理论上的贡献.文从字顺,强调文风的平易.3.王禹偁对宋初诗风.文风所起的促进作用.1)王禹偁在宋初作家中成就较大,他在诗和文两个方面的创作都较为突出,促进了宋初诗风.文风的变革.2)诗风方面:提倡学白居易.学杜甫.他的诗主要反映民生疾苦,具有很强现实性.人民性.3)文风方面:提倡古文,继承韩愈文从字顺,追求平易自然文风方面有开创之功.第三节杨亿与西昆体识记:西昆体宋初影响极大的重要文学流派.因杨亿编<西昆酬唱集>而得名.作者多是宫廷侍臣.杨亿等在皇家藏书的密阁编书,之余相互酬唱.杨亿收编其为<西昆酬唱集>,收17诗人,250首.提倡学习李商隐.) 西昆出自<山海经>典故,用西昆.册府.玉山指皇帝藏书的地方.1.西昆体的代表作家——杨亿理解:杨亿<南朝>诗的借古讽今之意.<南朝>是咏史诗.西昆体的咏史诗多能借古讽今抨击时政.一.二句,第一联写南朝君主不日不夜行乐.三.四句写南朝君主游猎.五.六句写君主沉迷于酒色.七.八句写荒淫最后导致亡国.)作者写这首诗,是要劝告人们不要忘记荒淫亡国的史实,劝告君主不要重蹈覆辙走南朝的亡国之路.暗含有借古讽今之意.创作上精于用典.音节流转,辞采华丽.2西昆体的创作特色与<西昆酬唱集>.西昆体的创作特色:1)诗风凝重.典雅.深碗含蓄.2)重修辞.重格律.重借代——昆体工夫.3)资书以为诗,大量用典.<西昆酬唱集>:杨亿等人在皇家藏书的密阁编书,编书之余相互酬唱.杨亿收编其为<西昆酬唱集>,收十七位诗人,250首.提倡学习李商隐.3.西昆体的特点.1)内容上,题材狭窄,缺乏现实性2)艺术上,讲究声律.文采,讲究修辞,喜欢用典.辞采华丽,声律工整.重借代如梅用驿使借代.月神用望舒借代)3)以才学为诗.第二章欧阳修与北宋诗文革新北宋诗文革新:北宋中叶兴起的古文运动兴起原因:1)西昆纠正西昆流弊,使宋代文学健康发展.2)为顺应政治改革的需要.性质:是唐代古文运动的继续和发展.内容:以韩.柳文章为号召,以复古为旗帜,以反西昆流弊为主要目标,坚持现实主义创作道路,提倡平易自然的文风.倡导者与领袖:欧阳修.成果:从理论和创作上,给宋初文风有力批判,使宋代文学走上健康发展之路,并对后世产生深远影响.第一节欧阳修识记:欧阳修生平.1)北宋诗风革新的领袖,起盟坛领主的作用.2)号醉翁,又号六一居士.3)宋代诗风和文风的根本转变,从他开始.1.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位及贡献.地位:1)政治地位.在他身边团结了一批诗人,如梅尧臣.苏舜钦,后学如王安石.苏轼.曾巩等.2)他文论和创作实践对当时影响较大.他比韩愈更着重文,在文的方面提倡平易简洁,反对追求奇险.)贡献:在诗文两方面,确定了宋代文学基本风格.1)欧阳修的诗,开创了取材广泛.命意新颖.以文为诗.以议论为诗的一代诗风.2)他的散文,摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面,发展了其文从字顺的一面,建立起平易流畅.委曲婉转的文章风格.2.欧阳修散文的特点与六一风神.他的文学成就体现在散文方面.他的散文开一代风气.散文特点:1)内容充实,富有现实意义政论散文结合时政).2)叙事简明.生动,抒情深情委婉深细,议论透辟.3)章法曲折变化,语言简练畅达.叙事写景中带着浓厚的抒情气息.散文总特色:情韵深长,委婉曲折,平易自然.基本风格:平易流畅中富于曲折变化.六一风神:1)这是欧阳修散文的美学风格.2)它的实质是散文的诗化和情感的外显.富有淳厚的诗意,着眼于感情的抒发.3)结构层次曲折多变重视文章节奏气势连贯).4)语言平易自然.六一风神特点:偏于阴柔之美,纡余委备而婉曲有致,诗味醇浓而情韵绵邈,含蓄蕴藉而平易自然.3.欧阳修诗的散文化倾向,及其<和王介甫明妃曲二首>其一胡人以鞍马为家)的风格特色.欧阳修诗的散文化倾向主要表现在:1)用古文的章法写诗,讲究转折顿挫.虚实正反.2)句子彻底散行,长短句杂出,少用偶句.3)诗中常用语助词,或散文式的介词.<和王介甫明妃曲二首>的风格特色:用类于散文的语句,写王昭君流落荒漠的悲伤,以反衬汉宫不知边塞之苦,具有以汉喻宋的现实意义.其间叙事.抒情.议论杂出,笔势极为矫健.2)欧阳修<戏答元珍>诗所反映的宋诗注重理解的革新特征.欧阳修诗的这种平易风格,核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂,在构思上能立足人情物理写景议论叙事,不以感情的鲜明强烈取胜,而以思致的宽和通达见长,从而为说理的内容融入诗歌创造了新的表现方式.由此形成的新的诗风,在艺术上比较全面地反映了宋诗注重理趣的革新要求.综合运用:欧阳修在北宋诗文革新运动中所起的重要作用.1)在诗文革新运动中的领袖地位与贡献.见前面)2)确立宋文学诗文两方面基本风格.见前面欧阳修诗与散文)第二节梅尧臣苏舜钦梅尧臣和苏舜钦是开创宋代诗风的重要作家.梅诗覃思精微,而宋诗之体始峻.笔始遒.苏诗超迈横奇,宋诗之势始雄.气始舒.他们的诗风格不同,在一定程度上共同推动了宋诗的发展.1.梅尧臣诗歌艺术特点.梅尧臣诗歌艺术特点:1)题材广泛,往往多以琐碎平常的生活题材入诗它拓宽了宋诗的表现领域).2)构思奇巧,努力赋予所写事物深刻内涵渗入理性思考).3)语言平淡,意境深远含蓄.4)风格深沉淡远.2.其<陶者>诗的思想内容与艺术风格.思想内容:写被剥削者与剥削者不同的是横祸处境,以及尖锐对立的现实.表现诗人对人民生活疾苦的关怀,对阶级矛盾的揭露.艺术风格:用对比法写,只用事实对照而不加评论,却发人深省.3.苏舜钦诗歌风格特点.苏诗触及严峻社会现实问题.揭露时敢于大胆直言.更显大胆.豪迈,语言激烈.尖锐,常将心中不满在诗中直泄出来,直抒胸臆,情绪激昂坦露,语言明快豪迈.其诗歌作品的主要风格特色是豪犷雄放而超迈横绝.4.其<奉酬公素学士见招之作>诗的艺术特色.写京口情景,与公素学士的真挚情谊.构思雄奇飞动的艺术境界,采用夸张遒劲的文学语言,从而形成豪犷中渗透着悲壮的诗歌格调,寓含了更大更重的思想感情的容量.第三节王安石1.王安石的生平及思想1)北宋著名的政治家.文学家.2)号半山,又称荆公.被封为荆国公3) 王安石变法,又称熙宁变法.4)思想,罢相归隐以前儒家思想为主,归隐后佛家思想增长.2.王安石的文论与散文识记:王安石的文论主张,强调文章的现实功能和社会功能.主张为文要以使用为本,务为有补于世,强调文章的现实功能和社会效果.王安石的散文特点.1)有浓厚的政治色彩和高度的现实主义内容.2)结构严谨.3)说理透彻,辨析问题准确.精细.4)语言简洁明快.总的来看,以议论说理见长.3.王诗<登飞来峰>.<泊船瓜州>的风格特征.<登飞来峰>风格特征:是前期诗作.最突出的是议论化.富于哲理.风格雄健遒劲.有以才学为诗的特点.<泊船瓜州>风格特征:是后期诗作.半山体王荆公体)的代表作.风格深碗隽永,精于炼字.如春风又绿南岸的绿字.)简单运用:王安石诗歌王荆公体的特点.1)王荆公体指王安石后期的诗歌创作.2)巧于构思,工于描写,善用色彩,精于对偶,富于象征与想象.3)重炼意,又重修辞,在用事.造语.炼字等方面煞费苦心,既新奇工巧又含蓄深碗,主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句.4.王词<桂枝香·金陵怀古>的思想内容和艺术特色.上片写金陵之景,下片感怀六朝旧事.谴责六朝君主不修政事,武备废弛,导致亡国,借历史警戒当朝.寄着警世伤时之意.艺术上:立意高远,用字精审,格调苍凉悲壮.第四节曾巩苏洵苏辙1.曾巩文章的艺术风格.1)善于征古引经,婉曲达意.2)叙事周密,藏锋不露.3)精于布置,裁剪得体.4)条理分明,语言洁净.2.苏洵文章以议论为主,笔锋老辣.气势磅礴.曲折多变是其主要特点.苏洵作文以学养为基础而重气势,文字雄奇坚劲,喜议政议军,带有战国纵横家的色彩.文章多是策论,受<战国策>影响较深.著名文章<六国论>等.苏辙文章风格特点.政论文最佳.抒情记事也极有名.他把抒情记事议论结合,形成独特风格.风格特点:议论事详赡工稳,文风淡白平和,以稳健见长.有委婉纡徐,一唱三叹的艺术情趣.第三章苏轼第一节苏轼的生平和思想1.苏轼的生平.1)东坡居士.2)一生坎坷不平,屡遭贬谪.乌台诗案和黄州被贬是其思想创作的转折点)3)宋代最有影响,最有成就的作家.2.思想前期以儒家思想为主,后期则外儒内道.贬谪黄州,是苏轼思想和创作的重要转折点.前期以儒家思想为主,写了大量的政论.史论和有为而作的诗歌,充满了积极入世的精神和社会历史责任感.后期尽管还以儒家的忠义思想自励,胸存浩然正气,但已参入了大量的佛.道思想,外儒内佛,以求身处逆境时的精神解脱.苏轼的人格特点.坦荡坚贞的品格,随缘放旷思想.风流潇洒的气度.积极入世,坚持政治理想毫不动摇,不随波逐利.旷达心理对待种种不平,做到随遇而安,随缘自适,使他得以超越现实.第二节苏轼的散文成就1.苏轼的议论文特点.雄辩滔滔.气势纵横,议论与文采交融,感情与理智并注,语言明快畅达,长于形象说理.2.苏轼的记叙文写作特点.将叙述.描写.抒情错杂并用,随意挥洒,笔酣墨畅,兼有魏晋文风的自由通脱,又自是宋文的简练和平易晓畅,诗情画意,触处皆是.覃思妙理,一出自然.3.苏轼的小品文写作特点.不拘格套,独抒性灵,富有旷观达识和至理深情,言之有物,而且物皆着我之色彩.特点:1)信手拈来,漫笔写成,或寓情,或寓理.或寓气,或寓识,嬉笑怒骂皆为文章.2)从不同方面体现了作者经历磨难而旷放豁达的人生态度,及其富有生活情趣的心灵,是他性格的升华和思想的结晶.苏轼散文的总体艺术特色.1)辞达.通脱,有圆活流转.错综变化和自然率真之美.2)善于用比喻,多形象思维.议论横生而妙趣无穷.3)有诗化倾向,以感情和才气为文,富于想象.第三节苏轼的诗歌创作1.苏轼诗歌的题材分类.按题材内容,分为社会政事诗.山水景物诗.和陶诗.题画诗四类.诗歌的分期,以贬谪黄州为界,分为前.后两期.创作风格由豪健清雄,向清旷简远.平淡自然转变.苏轼诗的内容.1)反映民生疾苦和时政得失的政事诗.2)将个人人生感悟融入山水写景的山水景物诗.3)学习陶渊明的陶诗.4)将画景转化为诗境的题画诗.2.苏轼诗歌在宋诗发展中的地位.艺术特色.1)开辟出宋诗的新园地,造就宋诗的新生命.2)创造东坡体.艺术特色.1)以文为诗,精辟而广博的比喻.2)以才学为诗,好议论.善于使事用典.寓哲理于意象,以意象象征哲理,以理趣见胜.基本风格:1)刚健含婀娜的清丽雄健.2)豪放加平淡的清旷闲逸.第四节苏轼词的革新意义苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献.1)他突破了传统词作的题材限制,扩大了词境.2)他的以诗为词,指出作词的向上一路,促进了词体的变革.苏轼对词体的全面革新,是他对宋代文学发展的大贡献.1.苏轼对词境的开拓,使词走向正视显示.面向社会生活.反映真实人生的大道,拓宽了词的取材范围.改变过去那种以歌妓口吻作词以使女声演唱的传统,把词的题材取向从应歌回归到表现自我,并从现实生活中撷取创作题材,故苏词多为感事之作,有的还采用词题小序的形式确定所表现的内容,交代创作动机和缘起.苏轼用词展示自己的政治报复,吐诉了自己的人生感慨,抒写作者多种多样的生活情趣和生活感受,叙述生活中的事件,表现了亲人师友之间的深厚情谊,描绘山川景物和农村生活场景,创作出技巧高深成熟的咏物词.2.以诗为词对词体革新的贡献.1)所反映的内容扩大.2)把词引向正统诗文的道路,向士大夫化发展.3)把诗法诗意带入词中.4)在词中大量用典,引议论入词.5)突破词在音律方面过于严格的限制,使词独立于音乐,又不完全离开音乐的词体解放.其<临江仙>夜饮东坡醒复醉)词的风格特征.被贬时写.上片写一个达观.旷达的人物形象.下片具体书法感慨.内容上以诗为词,写人生感悟,并塑造一个襟怀旷达的人物形象.典型的士大夫词.风格特征:胸襟磊落,所写也体现出这种气质.此词表现苏轼以诗为词的每一个特点.以诗为词的特点见上)3.苏轼词的多样化风格.1)主体风格是豪放.2)婉约风格辅之.4.苏轼词对后世词创作的影响.苏轼是词史上一个词派的开创者,开创豪放词派.为词这种文学样式品位的提高开辟了道路,准备了条件.第四章黄庭坚与江西诗派第一节黄庭坚1.黄庭坚的生平1)自号山谷道人.2)诗与苏轼并称苏黄.3)宋代影响最大的江西诗派的领袖.4)是苏门四学士之一.1.黄庭坚山谷体及其所提倡的诗歌创作求新的内容和含义.1)无一字无来处.提倡多读书,提倡学韩.杜,要以学问为诗.2)点铁成金,夺胎换骨.提倡以故为新.变俗为雅.造语好奇尚硬,力求出人意表,创造拗句.拗律.2.山谷诗的题材内容分类.1)用于日常交际应酬的赠答诗.次韵诗,以及咏物诗等.应酬诗)2)反映民生疾苦和时事政治的诗.3)表现自我人格和襟怀的抒情写意诗.3.山谷体的艺术特点,及以杜甫诗歌为宗.1)以学杜为宗旨,重视句法,发展拗句.拗律的体制.2)强调无一字无来处,用典以故为新.变俗为雅,长于点化铸造,富有思致和机趣.3)好奇尚硬,造语洗净铅华,独标隽旨,风格生新瘦硬峭拔,但兼有浏亮芊绵的一面.3.黄庭坚诗<登快阁>对典故的点化.意境的营造.此诗用典精妙隐秘,反映了诗人思力的深微,往往于一事中可令读者联想到许多.如痴儿句用<晋书·付咸传>上的典故,包括了自嘲.自许.自放.自快等数重意思.朱弦.青眼一联,活用伯牙.子期和阮籍的历史典故,造就了诗的顿挫和语境的沉郁.佳人指知音.4.山谷体的艺术风格特征.1)生新奇)瘦硬.瘦硬是其诗风脱俗的表现,瘦者,洗净铅华,摒绝绮艳,硬者,刚健挺拔,力矫柔弱.2)工于炼字.5.山谷词两种不同风貌,即艳冶俚俗.婉媚豪放.艳冶俚俗处近柳,婉媚处近秦,豪放处近苏.第二节陈师道陈与义江西诗派的一祖三宗.方回倡导江西诗派之说,一祖为杜甫,三宗是黄庭坚.陈师道.陈与义.1.陈师道后山体的特征.后山体,枯株槎枒,只见瘦骨堎嶒,虽瘦硬而不通神.陈师道作诗全凭学力专精,讲苦吟,求奇拙,其锤炼辛苦处与黄庭坚无异,作诗标举宁拙勿巧,宁朴勿华,力求简省字句以摒却华词丽藻.陈师道诗歌的艺术风格.古朴瘦劲.2陈与义前期诗歌受黄庭坚.陈师道的影响颇深,而后期诗歌深受杜甫影响.前期受黄庭.陈师道影响,但用典少,不像黄陈诗般的生硬.后期学杜甫,诗风情挚深厚.陈与义诗歌艺术特色.1)重视句法,但不像黄庭坚生硬,描写景物生动流利.比黄.陈在更大程度上摆脱了对仗的束缚,长于用宽对和活用,并且善炼虚字,善于在闲淡处取2)感怀国事,忧时伤乱,情思深厚悲壮,寄慨遥深.后期诗歌中寄着故国之思.兴亡之感.出现杜甫那种忧患意识和深沉感慨的风格.后诗学杜,深得杜诗精髓.3.简斋体诗的艺术独创性和贡献.他深受江西诗派影响,又能走出江西诗派,自创风格.1)艺术独创性:作诗不墨守江西诗派常规,吸取江西诗派的长处,讲究字面锤炼,奇巧的构思.避江西诗派所短,避免写得生硬.2)贡献:他能避免江西诗风流行带来的弊端,自创新格,给当时笼罩在江西诗派影响之下的整个诗坛吹进了一股清新之风,对宋代诗歌的发展作出了贡献.第三节吕本中韩驹曾幾1.吕本中<江西诗社宗派图>江西诗派得名于<江西诗社宗派图>,此图列黄庭坚为创派人.他是第一个以宗派观念论诗人群体的诗人.理解:1)江西诗派三点性质特色.<宗派图>所显示的江西诗派的性质特色有三:1)此诗派为观念性的社集,而非实际之聚会.2)以风格和师承为判断的根据,而非地域之划分,入诗派的并非都是江西人.3)江西诗派是元祐学术的一部分,是作为绍述政治的对立物而发展起来的,其盛衰与政局有密切的关系.2)江西诗派发展分为三期:发展期.全盛期.衰落期.一.发展期:北宋后期,在黄庭坚的周围和身后形成了一个追随他的人品和创造风格的诗人群.二.全盛期:南宋初期,由于最高统治者的提倡,出现学者率宗江西的局面.三.衰落期:南宋中期以后,陆游.杨万里等人先后突破江西诗派的范围,各自走上新的创造道路,江西诗派逐渐被分化.2.吕本中诗歌创造中的活法说对宋诗发展的作用.吕本中作诗讲究活法,强调不拘一格,试图改变以黄庭坚为代表的艰深拗硬的风格,把诗风引向清新明朗.活法说概念):吕本中提出的.他要求作诗不破坏规纪,又能变化不测,达到艺术规律和创作自由的统一,给人以圆转自然的印象.改变以黄庭坚为代表的艰深拗硬的风格,把诗风引向清新明朗.3.韩驹诗的特点.诗作既学苏轼,又学黄庭坚.特点:意脉贯通,晓畅明快,能救过分讲究炼字琢句而陷于滞涩的江西末流之弊.4.曾幾诗的特点.属于江西派,在拗体.咏物重神似等方面都受黄庭坚的影响,同时又受到吕本中的影响,作诗不用奇字.僻韵,少用典故,故一般写得较为明快畅达,形成活泼流动的风格.第五章北宋词与南渡词识记:北宋词分为三期及其各期代表作家.1.宋初到仁宗天圣.庆历年间,是北宋词的初期.代表作家,宴殊.欧阳修等词人.2.由仁宗天圣.景祐以后,直至英宗.神宗.哲宗三朝,是北宋词的创造时期.代表作家柳永.苏轼.秦观等.3.哲宗末年,历徽宗一朝,直至汴京沦陷以前,是北宋词的总结期,出现集大成的词人周邦彦.第一节晏殊欧阳修1.晏殊的生平.1)是北宋专工令词,而且以词名世的第一人.2)作词深受南唐词人冯延巳的影响.3)词作著有<玉珠词>.2.晏殊词的艺术特色.晏殊词的内容,主要是佳会宴游.男女别情,思想性并不高.但它的艺术性比思想性高,是其重点.艺术特色:1)擅长以清新淡雅的笔调来写富贵生活.语言清淡,但句中散发着浓重的富贵味.于是,所写富贵生活不显庸俗,带着淡淡的田园味.言情词也写得清新淡雅,没有晚唐五代中色情的描写和轻佻浅薄的习气.感情真挚,带有哲理性的感伤.感伤词,反映了人生感慨,善于概括富有哲理的特点.2)善于借景写情,往往达到情境交融的境界.3)工于造语.语言工巧明丽,清新淡雅,语浅情深,即言中有情,情中有思.3.运用:欧阳修词艺术风格的多样化.大体呈现两种风格:一是深婉含蓄,一是清新疏隽.他写男女情爱相思的词,其风格就是深婉含蓄.他继承了晚唐深婉含蓄的传统,除外形描写,还进一步转向内心刻画.他清新疏隽的风格,体现在抒写个人身世感慨的词中,也可称抒怀词.这类词写得悲愤中有洒脱,旷达中有豪气.另外也体现在描写自然景物的词中,写景词写得意境清新.一洗花间词香而弱的文风,将词引向清新疏隽.深婉含蓄词风对李清照.秦观很有影响,而清新疏隽对苏轼有影响.第二节柳永1.识记:柳永的生平.1)是宋代著名流行歌词作家.2)对宋词发展做出重大贡献.2.柳永对慢词发展的开创及贡献.慢词体制的开创者.词史上第一个大量创作慢词作家,创制了不少慢词新调,丰富了词的曲调.突破了当时小令一统天下的局面,扩大了词的容量.奠定了长调的形式与体制,为宋词发展开创新的局面.3.柳永词的俚俗特点.1)表述的浅近俚俗.在他之前的词作讲究委婉含蓄,而柳永多用白描,讲究透彻明白,平直坦露.2)语言口语化.通俗化.擅长应用口语.俚语,构成平民化风格.3)在题材方面,写了很多表现城市生活的城市词.歌妓词.所写社会中下层生活,反应下层人民的生活状态,带有俗的特点,构成俚语特点的一方面.4.运用:1)柳永雅词的艺术特点.雅词即传统婉约词)1)以赋为词.善于融合曲词和辞赋的长处.指把赋的笔法,引到词中,创造了一种层层铺叙,恣意渲染的艺术手法.感情得到尽情抒写.长于铺叙,是他对开拓宋词艺术表现力的一个重要手段.2)他的羁旅行役词不减唐人的高处.羁旅行役词主要是描写江湖漂泊感受,写游子思乡之情,亦写羁旅之苦,自然风光描绘,失意之悲,融合一处,内容丰富.反映出封建知识分子的悲哀感慨.用赋法来写,层层铺叙中见情景交融,扩展了词叙事言情的空间.他的意境与唐人有别,以男子角度来写,景界扩大.2)柳永词在宋词发展中的重要作用.1)创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献.2)把赋体的笔法引到词中来.3)变衙为俗.雅俗并陈,用俚俗的语句直露地表现感情.第三节秦观晏幾道贺铸1.识记:秦观的生平.秦观,字少游.著有<淮海集>,人称淮海先生.苏门四学士之一.思想和创作受苏轼影响较深,但词风却不同.是北宋后期婉约词的代表作家.理解:秦观婉约词的艺术特点.秦观词内容多写情愁,写得情真意挚,清新秀丽.把艳词改进成为雅词,思想格调较高.写情愁时,善于融情入景,对景物加以渲染.描写,创造出一种凄清幽深的意境来表现自己的情怀.讲究含蓄蕴藉,饶有情致.善于用比兴手法写情愁.如<踏莎行>.2.秦观词的情致.词以抒情为主,较少叙事.被称专注情致.早年在情词加入自己身世之感,借艳情寄慨身世.后期词写被贬后的心境,词境和婉而转入于凄厉,气格之高,渐与东坡词相近.3.运用:晏幾道词的艺术风格.1)善于选取生活中最富于表现力的动人细节,深婉曲折地抒写自己的心灵.2)常用追忆方式写,增加词的悲感.3)常借梦境抒情.梦境体现着他的心态)4)善于选取凄迷动人的景物来烘托悲凉哀怨之情.借景写情)5)善于用近似平淡,而又含蓄有味的语言来表现自己深挚的感情.综上所述,形成凄楚.哀怨.典雅.清丽的风格.4.理解:贺铸<六州歌头>的风格特征.贺铸词风格主要有两种,一是婉约,一是豪放.<六州歌头>是其豪放清俊之作.此词笔力奇横,声调激越,用边塞激越苍凉的歌曲,表现他有心报国而无路请缨的郁郁不平之气.其词悲愤壮烈.第四节周邦彦1.识记:周邦彦的生平.1)号清真居士.2)曾担任大晟府提举,是大晟府词派的领袖.大晟府:皇家音乐机关.)3)北宋词的集大成者.。

古代文学明清复习资料古代文学明清复习资料古代文学是中华民族灿烂文化的重要组成部分，明清时期是中国古代文学的鼎盛时期。

在这个时期，众多文学家以其独特的思想和艺术风格，创作出了许多经典之作。

本文将从明清时期的诗词、戏曲和小说三个方面，为大家提供一些复习资料。

一、明清时期的诗词明清时期的诗词以清新、豪放、含蓄为主要特点，其中最有代表性的是明代的辛弃疾和清代的杨慎、袁枚等。

辛弃疾是明代文学史上的一颗璀璨明珠。

他的诗作大多以抒发个人情感和抒发国家忧患为主题，情感真挚，意境深远。

例如他的《青玉案·元夕》一诗，表达了对家乡的思念之情，引发了读者的共鸣。

杨慎是清代文学史上的重要人物，他的诗作以婉约派为主，以清新、含蓄的语言展现了他对自然和生活的热爱。

他的《临江仙·滚滚长江东逝水》一诗，以长江为背景，描绘了壮丽的自然景色，表达了对时光流逝的感慨。

袁枚是清代文学史上的一位多才多艺的文学家，他的诗作以清新、豪放的风格为主，充满了幽默和讽刺的意味。

他的《七夕》一诗，通过对牛郎织女的爱情故事的描述，表达了对爱情的向往和追求。

二、明清时期的戏曲明清时期的戏曲是中国戏曲艺术的一个重要阶段，其中最有代表性的是明代的《西游记》和清代的《红楼梦》。

《西游记》是明代文学史上的一部伟大作品，它以孙悟空为主角，讲述了他与师徒四人一同西天取经的故事。

这部作品不仅描绘了丰富的神话故事和奇幻的场景，还融入了丰富的哲理和人生智慧。

《红楼梦》是清代文学史上的一部巨著，被誉为中国古代小说的巅峰之作。

它以贾宝玉、林黛玉等人物为主线，描绘了贾府的兴衰和人物的命运。

这部小说不仅展现了丰富的人物形象和复杂的人际关系，还融入了丰富的哲学思考和社会批判。

三、明清时期的小说明清时期的小说以长篇小说为主，其中最有代表性的是明代的《水浒传》和清代的《聊斋志异》。

《水浒传》是明代文学史上的一部经典之作，它以宋江等梁山英雄为主线，描绘了他们的英勇事迹和悲壮命运。

自考汉语言本科《中国古代文学史（二）》（考点汇总超详细）第二篇第二十七章清代戏剧第一节清初戏剧☆☆☆☆☆一、选择（单选、多选）1、入清后，李玉与叶时章、毕魏、朱素臣共同创作了《清忠谱》。

该剧25折，以东林党人和苏州人民反抗阉党魏忠贤黑暗统治的斗争为题材，以周顺昌为主线，将杨涟、魏大中、左光斗等人的遇难事件穿插其中，歌颂了周顺昌等东林党人的正义斗争和颜佩韦等五人舍生取义的高尚节操，反映了晚明社会市民阶层的壮大，抨击了魏忠贤党羽祸国殃民的罪行，具有鲜明的时代性和政治性。

其中的周顺昌具有“既清且忠”的理想人格，“清”表现在居官清廉，“忠”表现为一心向社稷。

2、清初戏剧有三个流派：一是以李玉为代表的苏州派，其戏作有较强的市民色彩；二是以吴伟业、尤侗为代表的文人派，有案头化倾向；三是以李渔代表的娱乐派，讲求游戏娱乐功能和形式技巧。

3、《清忠谱》成功塑造了新兴的市民群体，他们是新的历史力量。

4、就艺术成就而言，清代传奇高于杂剧，清初传奇高于清中后期传奇。

5、吴伟业、尤侗的作品借历史故事抒发身世之苦或故国之思，意境上接近诗歌，曲词雅致，抒情性增强，但不利于演出，是“案头之曲”。

二、主观题（名词解释、简答、论述）1、苏州派的特点：苏州派是明清之际活动在苏州一地的重要戏剧流派，以李玉为代表，戏作有较强的市民色彩。

该派戏剧特点：（1）创作题材上，较为关注社会现实，多为政治剧和时事剧。

（2）思想倾向上，突出表现道德情操与个人欲望的冲突，纲纪陵夷的社会与洁身守义的个人的冲突，不遗余力地抨击世风的浇薄、世态炎凉和小人的卑劣行径，歌颂清明的政治和社会安定，讴歌高尚的道德和操守，有强烈的伦理教化色彩，与明代中后期传奇相比，具有文化反思的特点。

（3）作品形式上，他们精通音律，又是演艺中人，注重舞台演出效果，少有案头剧不能演出的弊端，将平民文化与士大夫文化熔铸一体，又扎根于平民文化土壤之中。

2、李玉戏剧创作的成就：（1）有传奇33种，今存18种；（2）最著名有“一笠庵四种曲”——《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》和《清忠谱》；（3）入清后，李玉的创作兴趣由关注世态人情转向朝政纲要，并反思历史。

中国古代文学史（二）串讲整理名词解释1.唐宋八大家：明初朱右采录韩愈，柳宗元，欧阳修，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩，王安石八大家之文，编成《八先生文集》，是为唐宋八大家。

2.北宋诗文革新：北宋诗文革新是在政治革新，儒学复兴推动下，并遵循文学自身发展的需要而蓬勃兴起的。

3.诚斋体：杨万里的诗并不以描摹自然为目的，而是要借以表现自己的性情，由此形成了他的独特风貌，严羽在《沧浪诗话》称之为杨诚斋体。

4.话本：话本原是说话人演讲故事所用的底本，是随着民间说话技艺发展起来的一种文学形式。

5.曲中李杜：明李开先将乔吉与张可久相提并论，称为曲中李杜。

其中张可久的散曲具有鲜明的诗词话的特点，追求雅正典丽的艺术风格，乔吉散曲风格以婉丽见长，构思更为奇巧俊丽。

6.章回小说：章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式，其形式的主要特点是分章叙事，标明回目，因此被称之为章回小说。

章回小说是在宋元讲史话本的基础上发展起来的。

7.前七子：明代前期的主要文学流派，七个人分别是：李梦阳，何景明，徐桢卿，边贡，王廷相，康海，王九思。

前七子为文主张“文必秦汉，诗必盛唐”。

8.玉茗堂四梦：汤显祖所写的四部剧《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。

汤显祖的书斋名玉茗堂，这四部传奇都有梦境的描写，故合称《玉茗堂四梦》。

9.神魔小说：明代后期出现的一种章回小说，以西游记开先河。

10.性灵说：袁枚写诗主张抒写性灵，认为诗要写出人的真性情，诗只有工拙之分，而不能以古今定优劣，以宗唐或宗宋分高下。

11.小说界革命：晚清维新时期的文学主张，强调小说的政治功能，树立新小说概念，促进小说的繁荣，倡导者是梁启超。

12.谴责小说：晚清时期揭露现实的一种小说，主要有《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》《老残游记》《孽海花》。

简答题1.简述苏轼散文的艺术成就。

1、诸体兼备，立论彻实，见解独到，意义深刻，思路开阔。

2、辞赋、记序类文章，哲理意味浓，如行云流水。

3、书札、题跋类文章，短小精悍，意趣盎然。

清代中期诗：一、创作概况：1、理论探索不断，若干流派形成，进入多元发展的局面。

2、具体：（1）宗唐派：沈德潜——格调说（2）宗宋派：厉鹗——浙派的盟主；翁方纲——肌理说（3）袁枚——性灵说“乾隆三大家”的赵翼、蒋士铨——持论和袁氏相近，但创作风格却各自成家（4）自成一格的郑燮、黄景仁二、中期宗唐诗人:沈德潜与格调说1、沈德潜——继王士禛之后主盟诗坛的大家2、“格调”说：（1）主张恢复儒家“温柔敦厚”、“中正平和”的诗教传统，用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。

（2）本于明代七子，推崇前后七子而排斥公安、竟陵，论诗歌体格则推崇汉魏、盛唐而排斥宋调。

3、创作：（1）早年——反映民生疾苦的好诗，但大量的诗作则是平庸无奇（2）做官后——歌功颂德，艺术不脱模拟，典型的台阁体。

著有《沈归愚集》《春草》：轻烟满地送征骖，一色茸茸然蔚蓝。

不是柳条萦别恨，以牵魂梦到江南。

写春草轻柔成片、浓密碧绿。

不同柳条之离别，给人希望而一路铺去直到故乡。

咏太平之景，道思故乡之情。

《春草》：轻烟满地送征骖，一色茸茸然蔚蓝。

不是柳条萦别恨，以牵魂梦到江南。

写春草轻柔成片、浓密碧绿。

不同柳条之离别，给人希望而一路铺去直到故乡。

咏太平之景，道思故乡之情。

三、中期宗宋诗人:1、厉鹗：（1692-1752）（1）等查慎行以后倡导宋诗的大家，也是“浙派”诗中坚。

（2）著有《宋诗纪事》、《樊榭山房集》；诗歌大多自然优美。

2、翁方纲：（1733－1818）（1）人物：乾隆十七年（1752年）考中进士，官至内阁学士。

《四库全书》纂修官，编修。

（2）肌理说：清代中叶宗法宋诗的诗歌流派，创始者翁方纲。

所谓“肌理”包括以儒学经典为基础的“义理”和结构辞章方面的“文理”。

肌理说实际上就是要求以学问为根底，以考证来充实诗歌内容，使义理和文理统一。

是一种以学术代替文学的诗歌歧路，它引导诗人脱离现实，从故纸堆中寻找诗材，反映了乾嘉考据之学对文学创作的影响。

四、袁枚与性灵说（一）生平：（1716－1797），清代诗人、散文家、文学评论家，钱塘（今浙江杭州）人。

中国古代文学史（二）18101810-全国-中国古代文学史（二）-考前模拟卷-001总分：100一、单选题（共30题，共30分）1、明永乐以后至成化末年，文坛上最为流行的文学流派是（）(1分) A:临川派B:台阁体C:唐宋派D:前七子2、王实甫《西厢记》取材于（）(1分)A:白居易《长恨歌》B:民间流传的南戏C:范摅《云溪友议》D:元稹的传奇小说3、陈师道的诗被称为（）(1分)A:半山体B:山谷体C:后山体D:简斋体4、李渔《笠翁传奇十种》的主要题材是（）(1分)A:才子佳人B:历史故事C:政治时事D:神怪故事5、代表明代散文全面繁荣和时代特征的是（）(1分)A:唐宋派散文B:公安派C:晚明小品文D:竟陵派6、乔吉《两世姻缘》的艺术特色是（）(1分)A:悲喜连缀，贯通一体B:酸楚哀怨，令人肠断C:感事兴怀，情寄高远D:哀伤幻灭，淋漓尽致7、《水浒传》突出了“官逼民反”的主题，小说中第一个正式登场的人物是（）(1分) A:鲁智深B:林冲C:西门庆D:高俅8、苏舜钦诗歌的风格特色是（）(1分)A:平易古淡B:华丽典雅C:豪犷雄放D:清新流丽9、姜夔词的艺术特点是（）(1分)A:清空骚雅B:如七宝楼台C:平淡自然D:清新明快10、戴复古所属的诗人群体是（）(1分)A:江西诗派B:江湖诗派C:中兴四大诗人D:永嘉四灵11、马致远的杂剧《黄梁梦》是（）(1分)A:神仙道化剧B:公案剧C:家庭伦理剧D:历史剧12、汤显祖的《牡丹亭》属于（）(1分)A:元杂剧B:金院本C:南戏D:明传奇13、明代著名小说《西游记》属于（）(1分) A:历史演义B:世情小说C:话本小说D:神魔小说14、陆游古体诗的艺术风格是（）(1分)A:悲壮沉痛B:自然圆转C:对仗工稳D:清淡秀逸15、吴文英词的主要特点是（）(1分)A:以诗为词B:长于议论C:章法结构独特D:语言通俗自然16、陈与义的诗歌被称为（）(1分)A:山谷体B:后山体C:简斋体D:诚斋体17、欧阳修散文的风格是（）(1分)A:平易流畅、委屈婉转B:结构谨严、析理透辟D:纵横博辨18、梅尧臣的诗歌风格是（）(1分)A:豪放雄奇B:平淡瘦劲C:生新瘦硬D:沉博绝丽19、“国朝文派”作家蔡珪的诗风特色是（）(1分)A:清丽B:雄健C:简淡D:凄婉20、我国历史上最早的由个人创作的白话小说专集是（）(1分) A:“三言”B:《金瓶梅》C:“二拍”D:《型世言》21、苏轼的著名散文《前赤壁赋》属于（）(1分)A:议论文B:碑传文C:山水游记D:亭台堂阁记22、我国长篇章回小说的开山之作是（）(1分)A:《封神演义》B:《西游记》C:《三国演义》D:《水浒传》23、黄庭坚诗生新瘦硬，被称为（）(1分)B:简斋体C:山谷体D:诚斋体24、王禹偁诗歌的艺术风格是（）(1分)A:华靡艳丽B:平易晓畅C:沉博绝丽D:清奇僻苦25、杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为（）(1分)A:白体B:西昆体C:晚唐体D:半山体26、张养浩散曲《山坡羊》（潼关怀古）中的名句是（）(1分) A:“生民涂炭，读书人一声长叹。

中国古代文学史二知识点本文将介绍中国古代文学史二中的一些重要知识点。

首先，我们需要明确文学史的分期和各个时期的特点，以及不同时期的文学风格和流派。

其次，我们将了解一些著名的作家和他们的作品，以及这些作品在当时的反响和历史地位。

最后，我们将探讨文学史研究的方法和当前的研究热点，以及这些研究对我们理解和评价古代文学的重要意义。

文学史分期及特点中国古代文学史二主要涉及从隋唐五代到明清时期的文学发展。

这个时期的文学风格和流派多种多样，包括唐诗、宋词、元曲、明清小说等。

每个时期都有其独特的文学特点和代表作家的作品，例如唐代诗人李白、杜甫、白居易，宋代词人苏轼、辛弃疾，元代杂剧家关汉卿，明清小说家《红楼梦》的作者曹雪芹等。

文学风格和流派在隋唐五代时期，诗歌发展达到了巅峰，尤其是唐诗，代表了古代诗歌的最高水平。

唐诗风格多样，有李白的豪放奔放、杜甫的沉郁顿挫、白居易的平易近人。

同时，宋词的出现也标志着古代诗词的发展进入了新的阶段，苏轼、辛弃疾等人的豪放词风靡一时。

元曲是元代的一种戏剧形式，以通俗易懂的语言和生动的故事情节赢得了广大民众的喜爱，关汉卿是其代表人物。

明清小说则是古代小说的黄金时期，以《红楼梦》为代表的杰作至今仍被传颂不衰。

著名作家和作品除了以上提到的代表作品和作家，还有许多著名的作家和作品值得关注。

例如，唐代诗人李贺、杜牧，宋代文学家欧阳修、王安石，元代文学家刘因、赵师秀，明清小说家《西游记》的作者吴承恩等。

这些作品和作家在中国古代文学史上占据着重要的地位，为后世留下了丰富的文化遗产。

研究方法及当前热点研究中国古代文学史二的方法多种多样，包括文献研究、文本分析、社会历史学等。

当前的研究热点主要集中在以下几个方面：一是古代文学与现代性的关系，探讨古代文学在当代社会的价值和意义；二是跨文化研究，比较不同文化之间的文学交流和影响；三是古代文学在现代传播和接受中的创新和发展。

这些研究对我们更好地理解和评价古代文学具有重要的意义。

13、夏完淳诗歌创作特点：1)直抒胸臆。

2)不事雕琢。

3)风格慷慨悲壮。

4)格调高亢雄壮。

5)善于将忧伤国事的情怀于少年英气融为一体。

14、明代重要散曲作家：王磐、陈铎、冯惟敏、薛论道。

15、明代民歌在形式上包括民间流行的俗曲和民间谣谚两种，其内容以情歌为主。

16、明代民歌的艺术特点：l)善于使用生动的口语。

2)清新活泼。

3)善于使用新鲜的比喻。

4)善于使用新鲜的想象。

二、名词解释1、“‘三杨’和台阁体”：1)明代永乐至天顺年间，文坛上是以宰辅权臣杨士奇、杨溥和杨荣(三杨)为代表的“台阁体”的天下。

2)台阁体的代表人物均为台阁重臣，他们的创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格上雍容华贵、典雅工丽，所用文体以诗歌为主，兼及散文。

由于他们特殊的社会地位，使得这种文风在社会上风摩一时。

2、李东阳和茶陵诗派：成化至弘治年间，李东阳以内阁大臣的身份主持诗坛，形成一个以李东阳籍贯命名的茶陵诗派，其诗风仍然属于台阁体的余波，但李东阳不满于台阁体的无病呻吟，主张以杜甫的诗风加以匡正。

他还注重诗歌语言的艺术。

他的诗歌以拟古乐府较为人知，均有社会意义和真情实感。

因此李东阳的诗歌主张和实践，迈出了冲破台阁体束缚的第一步，成为从台阁体向前七子之间的过渡人物。

3、前七子：1)“前七子”是指以李梦阳、何景明为核心，包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐桢卿等人的文学群体。

2)他们的文学口号是“文必秦汉，诗必盛唐”，目的在于扫荡台阁体的无聊文风，从而为由“文道合一”向“文”“道”分离这样有利于文学自身发展的文学走向开启门径。

4、后七子：1)“后七子”是指嘉靖、隆庆时期以李攀龙、王世贞为首，包括谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦在内的文学群体。

2)从总体上看，他们一方面继承了前七子关于重视文学自身价值的观点，同时也沿着前七子的复古道路走得更远。

5、童心说：李贽把文学作为宣扬其反传统、肯定个性的社会思想的有效工具，并把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。

明代文学第一章绪论第一节时代背景及文学概况一时代背景 1368年朱元璋称帝于南京至1644年崇祯帝自缢于北京明朝前后共计277年朱元璋与明代的特务统治和恐怖政治文字狱方孝孺事件明代除了边境与蒙古人的战争及抗倭战争大体是和平富足时期帝王的残暴与后来的宦官专权对这一朝代的文化社会和经济史影响不大新王朝自信的标志郑和七下西洋二文学概况八股取士朱元璋与刘基定八股文程式专从四书五经命题以朱注为据字数有限定比唐宋以诗赋取士更加有害明代诗文前后七子的文学复古唐宋派明代小说四大传奇明代思想文化晚明个人主义思潮与王阳明心学李贽公安派汤显祖《牡丹亭》的情与梦第二节中国小说史概述引入中西文学传统比较以早期叙事文学为核心的古代地中海传统史诗epic中近世的罗曼史romance18世纪19世纪长篇小说novel 以抒情诗为核心的中国古代文学传统三百篇骚赋乐府律诗词曲小说小说从卑微到救国二古代小说观念的演变西方小说一词storynovellegendfictionromance narrative 中国小说的语源 1《庄子》外物篇饰小说以干县令其于大达亦远矣这里所说的小说是指琐碎的言谈小见解与现时所说的小说相差甚远任公子为大钩巨缁五十犗jie以为饵蹲乎会稽投竿东海旦旦而钓期年不得鱼已而大鱼食之牵巨钩陷没而下惊扬而奋鳍白波若山海水震荡声侔鬼神惮赫千里任公子得若鱼离而腊之自制河浙江以东苍梧湖南已北莫不厌若鱼者已而后世辁才讽说之徒皆惊而相告也夫揭竿累细绳趣趋走灌渎守鲵鲋其于得大鱼难矣饰小说以干县令其于大达亦远矣是以未尝闻任氏之风俗其不可与经于世亦远矣 2正式提小说这一词确立为文类东汉桓潭《新论》若其小说家合丛残小语近取譬论以作短书治身理家有可观之辞认为小说仍然是治身理家的短书而不是为政化民的大道 3东汉班固《汉书·艺文志》小说家者流盖出于稗官街谈巷语道听涂说者之所造也小说最初文体定位介于子部与史部之间虚构与非虚构矛盾子部说理取譬有虚构史部史实讲求真纪昀《聊斋志异》盛行一时然才子之笔非著书者之笔也今一书而兼二体所未解也小说既述见闻即属叙事不比戏场关目随意装点今燕昵之词媟狎之态细微曲折摹绘如生使出自言似无此理使出作者代言则何从而闻见之又所未解也三古代小说的源流与分期 1萌芽期先秦神话传说---史传散文---诸子散文 2雏形期两汉魏晋南北朝野史杂传《吴越春秋》《燕丹子》《汉武故事》《史记刺客列传》与《燕丹子》即正史野史比较以事为中心与以人为中心多出离奇情节乌白头马生角杀千里马取肝杀美人手野史将史与小说交缠一直延续至明清古小说古小说一词源自鲁迅他在做小说史研究时将唐以前小说通称为古小说并作《古小说钩沉》古小说是中国古代小说发展过程中的原始形态或称为雏形其主要特点还没有摆脱其他文体而取得独立志怪小说干宝《搜神记》干宝两则人生轶事《晋书》干宝传宝父先有所宠侍婢母甚妒忌及父亡母乃生推婢于墓中宝兄弟年小不之审也后十余年母丧开墓而婢伏棺如生载还经日乃苏又宝兄尝病气绝积日不冷后遂悟云见天地间鬼神事如梦觉不自知死宝以此遂撰集古今神祇灵异人物变化名为搜神记凡三十卷志怪作为实有来写干宝写书目的在于明神道之不诬还是史家崇尚事实的延续志人小说宋刘义庆《世说新语》《世说新语》记载魏晋时期达官名士的言行目录三十六门即品鉴的品目世说新语内容鲁迅记言则玄远冷俊记行则高简瑰奇特点含蓄蕴藉不动声色淡远情节弱化《世说新语》创作上仍属史的范畴蕴藉淡远事实的连缀直接引语 3成熟期唐五代宋元唐传奇文言小说的文体独立传奇的繁荣在中唐《李娃传》《霍小玉传》《莺莺传》晚唐以后多武侠小说李光鼎《虬髯客传》王小波改编为《红拂夜奔》早期武侠小说的特征与金庸对《虬髯客传》的评价宋元话本白话小说的兴起说话溯源先秦时期的倡优侏儒而来----民间自发口传 -----到唐代成为一种表演技艺说话元稹《寄白乐天代书一百韵》翰墨题名尽光阴听话移自注乐天每与余同游常题名于屋壁顾复本说一枝花自寅至巳说说唱话故事话本说话的底本宋代说话的繁盛宋代坊市制打破勾栏瓦肆的繁盛说话的家数一者小说谓之银字儿如烟粉灵怪传奇说公案皆是朴刀杆棒及发迹变泰之事说铁骑儿谓士马金鼓之事短篇幅现实题材普通市民为主角一般一次讲完最受欢迎说经谓演说佛书说参请谓宾主参禅悟道等事如《大唐三藏取经诗话》讲史书讲说前代书史文传兴废争战之事讲史有说有评又称评话每说一次叫一回多次才能说完这就是章回小说的来源讲史说话人分工很细有专讲五代史有专说三分的合生相声的前身说话的艺术与程式至说三国事闻刘玄德败频蹙眉有出涕者闻曹操败则喜唱快叙述者说书人全知叙事模式限知叙事多视角外视角内视角全方位时空转换纯客观假象叙事干预评论预示楔子与回末里的叙事人侵入结构开场诗入话对开场诗解释头回小故事与后面内容正相关或反相关正话散场诗语言口语化的白话文韵散结合特点普通人成为小说主角直接取材现实生活有浓郁生活气息以说书人口吻讲故事有明显说书艺人风致一般追求情节曲折叙述生动逼真作品分析醒世恒言第十四卷闹樊楼多情周胜仙 4繁荣期明中叶清中叶白话通俗小说长篇小说类型历史演义英雄传奇神魔小说公案小说世情小说中短篇白话小说拟话本鲁迅命名形式上模仿话本是案头文学作品如三言二拍文言小说的复兴《阅微草堂笔记》《聊斋志异》 5过渡期晚清五四运动前中国古典文学向现代文学转化的转型期谴责小说吴敬梓《儒林外史》晚清四大谴责小说李伯元的《官场现形记》吴趼人的《二十年目睹之怪现状》刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》斜狭小说韩子云《海上花列传》黑幕小说新小说类型化创作跟风作品多个性作品少第二章《三国演义》第一节《三国演义》的成书作者和版本一《三国演义》的成书过程史志与民间传说是《三国演义》成书的两个重要来源三国故事由史实到小说经历了漫长的发展演变过程二《三国演义》的作者关于罗贯中的生平目前所知甚少明人贾仲名《录鬼簿续编》天一阁藏本载罗贯中太原人号湖海散人与人寡合乐府隐语极为清新与余为忘年交遭时多故天各一方至正甲辰1364复合别来又六十余年竟不知其所终三《三国演义》的版本 1嘉靖本即署有嘉靖壬午元年15 2 2孟夏吉望关中修髯子书于居易亭的大字精刻本这是目前已经发现的最早的《三国志通俗演义》版本嘉靖本前有弘治甲寅1494庸愚子的序称《三国志通俗演义》书成士君子之好事者争相誊录以便观览说明到弘治年间此书还是以抄本流传 2李评本明万历天启年间《李卓吾先生批评三国志》明末人叶昼假托李卓吾之名所作故又称伪李评本 3毛纶毛宗岗父子评本清康熙年间毛纶毛宗岗父子以李卓吾评本为基础参考了三国志传对回目和正文进行了修改并作了详细的评点毛本正统思想较浓但艺术上有较大的提高成为后来最流行的本子第二节《三国演义》的思想内容一历史史实与艺术虚构清章学诚《文史通义》唯《三国演义》则七分实事三分虚构以致观者往往为其惑乱真假曹操关于曹操杀吕伯奢一家的三种说法正当防卫魏曰太祖以卓终必覆败遂不就拜逃归乡里从数骑过故人成皋吕伯奢伯奢不在其子与宾客共劫太祖取马及物太祖手刃击杀数人过失世语曰太祖过伯奢伯奢出行五子皆在备宾主礼太祖自以背卓命疑其图己手剑夜杀八人而去过失宁我负人毋人负我孙盛杂记曰太祖闻其食器声以为图己遂夜杀之既而凄怆曰宁我负人毋人负我三国演义作宁叫我负天下人休叫天下人负我遂行二正统观念与道德评判《三国演义》尊刘反曹的倾向书中把蜀国的刘备诸葛亮关羽等君臣作为理想中的政治道德观念的化身仁君贤相良将的典范而将魏国的曹操作为奸邪权诈推行暴政的代表至于孙吴方面只是陪衬而已因而具有明显的拥刘反曹的倾向其书指《三国志》以魏为正统至习凿齿作《汉晋春秋》始立异议自朱子以来无不是凿齿而非寿然以理而论寿之谬万万无辞以势而论而凿齿帝汉顺而易寿欲帝汉逆而难盖凿齿时晋巳南渡其事有类乎蜀为偏安者争正统此孚于当代之论者也寿则身为晋武之臣而晋武承魏之统伪魏是伪晋矣其能行于当代哉此犹宋太祖篡立近于魏而北汉南唐迹近于蜀故北宋诸儒皆有所避而不伪魏高宗以后偏安江左近于蜀而中原魏地全入于金故南宋诸儒乃纷起而帝蜀此皆当论其世未可以一格绳也《四库总目提要》受封建史学家正统观念影响谁为正统与当时形势有关受民间道德评判影响宗法社会家庭伦理扩大化为国家伦理君子小人忠臣奸臣历史循环论词曰杨慎滚滚长江东逝水浪花淘尽英雄是非成败转头空青山依旧在几度夕阳红白发渔樵江渚上惯看秋月春风一壶浊酒喜相逢古今多少事都付笑谈中话说天下大势分久必合合久必分周末七国分争并入于秦及秦灭之后楚汉分争又并入于汉汉朝自高祖斩白蛇而起义一统天下后来光武中兴传至献帝遂分为三国这一段是毛宗岗后加的也是他的历史循环论罗贯中《三国志通俗演义》开头就是献帝几年三通俗观与文学性罗贯中的通俗演义的通俗就是文学性罗贯中的通俗观文胜质则野质胜文则史文质彬彬然后君子文学性三方面 1故事组织上较好吸收记传体与编年体特点多线索时空结构受朱熹《资治通鉴纲目》影响 2人物形象塑造上比史书更生动 3语言文不甚深言不甚俗雅俗共赏第三节《三国演义》的艺术成就一栩栩如生的人物形象《三国演义》是一部英雄志士的颂歌塑造了一系列独具神采的人物形象其中影响最大的是毛宗岗所说的三绝智绝古今来贤相中第一奇人诸葛亮义绝古今来名将中第一奇人关羽奸绝古今来奸雄中第一奇人曹操二善于通过错综复杂的故事情节表现种种矛盾尤其善于战争描写战争之间详略互济虚实相生同中有异异中有同如三大战役官渡之战赤壁之战彝陵之战的同与异笔墨主要在战争背后的内容注重斗智写战争的目的在于写人继承《左传》以来描写战争的优良传统注重场面渲染多用对比衬托张驰结合动静结合手法三语言特色文不甚深言不甚俗侧重叙述简于描写语言以粗笔勾勒见长生动有力有阳刚之气人物语言开始注意个性化四结构特点多线索时空结构以东汉灭亡为引线以西晋统一为终局中间的魏蜀吴三线的兴衰线其中以魏蜀矛盾斗争为主干又以蜀汉。

中国古代文学史（二）串讲讲义内容串讲第五编宋代文学二、本编知识结构三、宋代诗词发展脉络勾勒宋诗的发展：（1）由宋初一直到仁宗天圣、庆历年间，是北宋词的初期，晏殊、欧阳修等词人，承续《花间》派与南唐词风而有变化；（2）由仁宗天圣、景佑以后，直至英宗、神宗、哲宗三朝，是北宋词的创造时期，大词人柳永、苏轼以及秦观等，是推动宋词发展的关键人物；（3）由哲宗末年，历徽宗一朝，直至汴京沦陷以前，是北宋词的总结期，出现“集大成”的词人周邦彦。

四、重难点详解（一）北宋初期的文学1、柳开、穆修是宋代古文运动的先驱。

2、白体、晚唐体、西昆体（1）概念：“白体”，学习白居易，诗风平易晓畅，代表人李昉、徐铉、王禹偁。

“晚唐体”，模仿贾岛、姚合的诗风，以清逸隐幽为旨归的诗作，代表人林逋。

“西昆体”，以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派，它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。

“西昆”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。

《西昆酬唱集》共收诗人十七位，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。

（2）西昆体的特色西昆体创作特色：学习李商隐近体诗，讲究声律文采，修辞重用典。

其长处为文辞密丽，气象典雅，扫灭五代衰飒弊习，创造纯宋人之诗歌；而短处是太雕琢而无自然态度，太堆砌而少意味。

（3）王禹偁对宋初诗风、文风转变的促进作用王禹偁早年喜爱白居易的诗，侧重于闲适唱和的一面。

贬官商州之后，学习白居易的讽谕诗，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品。

他进而学习杜甫，所谓“本与乐天为后进，敢期子美是前身”，他很重视和推崇杜甫的诗歌。

学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹偁可谓得风气之先，在文学史上有积极、深远的影响。

他以诗歌较为著名，他的五、七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体、绝句则不乏平淡清远格调。

格调方面确与西昆体的华瞻典雅有别。

3、晏殊的令词（1）生平晏殊，字叔同，词集名《珠玉词》（全部为小令），死后谥“元献”，故世称“晏元献”。

《中国古代文学史》复习提要2016.7.5一、名词解释题1.戏曲：①原指戏中之曲，为一种韵文样式，又称“剧曲”，后人用此专指中国传统戏剧剧本，是一种综合运用曲词、念白和科介等表现手法展开故事情节和塑造人物形象的文学体裁。

②元明清三代是古代戏曲的全盛期，其时的戏曲主要有三大类：南戏、杂剧和传奇。

③二十世纪初，王国维首先运用“戏曲”一词来指为演剧而写的剧本，认为应具有两个特征：其一是敷衍一个故事；其二是代言体。

也注意到其综合性的特点，即“以歌舞演故事也”，点明了戏曲的基本特征：综合运用歌舞等手法展开故事情节。

2.元杂剧：①又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。

②主要特点：由“四折一楔子”构成；一折里用同一宫调的一套曲子；楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用宾白。

③金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，其前期创作呈现出繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。

④代表作家作品有：白朴的《墙头马上》、马致远的《汉宫秋》。

3.南戏：①又称“永嘉杂剧”、“南词”、“南曲戏文”。

产生于南宋初年的浙江永嘉一带，在东南地区广泛流行。

它的故事题材和演唱艺术受到北杂剧的影响，逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式，也成为明清传奇的开山之祖。

②艺术特点：是我国最早成熟的戏曲形式，它用南方方音演唱，音乐采取不太严格和规范的曲牌联套体，主要角色是生、旦，另有净、丑等，各种角色都可歌唱，形式比较自由。

③《张协状元》是今存南戏最早的一种，其他的代表作品还有：号称“荆刘拜杀”四大传奇的《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》以及高明的《琵琶记》。

4.散曲：①元人称其为“乐府”或“今乐府”，是继诗、词之后兴起的一种新诗体。

其名最早见于明初朱有燉《诚斋乐府》。

②散曲的分为小令、套数两种形式。

2021年4月自考中国古代文学史(二)串讲讲义课程课程设置性质及特点《中国古代文学史(二)》是全国高等教育自学考试汉语言文字专业的一门必修基础课，内容包罗宋代文学、辽金元文学、明代文学、清代文学、近代文学五编，三十九章一百三十节。

《中国古代文学史(二)》比力系统地展示了中国文学自宋代到近代的发展历史。

各种文体的演变。

文字思潮的兴替、各种文学流派的文团体的理论主张和创作风格、重要作家作品及其在文学发展中的地位和影响，是参加全国高等教育自学考试汉语言文学专业学生的制定教材，也是广大文学爱好者了解中国古代文学从宋代至近代的学习范本。

教材选用：本课程选用全国高等教育自学考试指导委员会组编《中国古代文学史(二)》2000年版本。

主编为南开大学罗宗强，陈洪教授。

章节体系：《中国古代文学史(二)》从第五编宋代文学开始到第九编近代文学结束。

其中：第五编宋代文学九章三十三节;第六编辽金元文学七章二十三节;第七编明代文学十章三十六节;第八编清代文学十章三十五节;第九编近代文学三章十三节。

考情分析一)近三年真题分值分布三)关于学习方法1、在阅读考纲的基础上，明确考试范围、目标。

2、依照本大纲所规定的考核点，结合每章后的思考题，学习理解掌握各个层次的知识点。

3、注意文学史与作品选不同的侧重点，特别要注意综合运用题型的要求，此类题分值高、难度大。

如2009年论述题：论述苏轼散文的总体艺术特色。

此题在第三章第二节苏轼散文成就中大纲明确规定：理解苏轼议论文写作特点理解苏轼记叙文写作特点苏轼的小品文。

简单运用：苏轼小品文写作特点。

综合运用：苏轼散文的总体艺术特色。

2009年的另一道14分的论述题要求，论述《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征也是明代文学第三章第四节类型化人物塑造方法综合运用题。

大纲规定的综合运用题要求考生在客不雅把握文学史脉络的基础上将历史与文学流变与作家作品微不雅现象揭示出来，如果说作品选的考核内容着眼于点(具体作品)的分析，那么文学史的论述题更多地着眼于面(文学历史)和点(作家作品)全方位的综合评析。

1、台阁体：从明朝永乐年间开始，出现一种所谓“台阁体”诗。

其倡导人号称“三”，即士奇、荣、溥，都是故称其诗为“台阁体”。

它的出现，是诗歌创作的一种倒退，因为它只追求所谓“雍容典雅”，全是歌功颂德向皇帝拍马屁的容，毫无创新，毫无生气，比宋代的“西昆体”影响更坏。

2、茶陵诗派：从明成化到弘治年间，台阁体诗文创作趋向衰落与消退，这一时期对文坛有着重要影响的则是茶陵诗派。

茶陵派以东阳为主。

东阳提出诗学汉唐的复古主。

他的有些作品摆脱了台阁体的束缚，表现出更为广阔的生活视角，刻画了作者个人的真情实感。

3、前七子：出现于明弘治、正德年间，成员包括梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，代表人物是梦阳、何景明，倡言“文必秦汉，诗必盛唐”在反对台阁休诗风中起过重要作用，但也将文学创作引向了拟古主义的道路。

4、后七子：明嘉靖、隆庆年间的文学流派。

成员包括攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。

以攀龙、王世贞为代表。

因在前七子之后，故称后七子；又有"嘉靖七子"之名。

后七子继承前七子的文学主，同样强调"文必秦汉，诗必盛唐"，以汉魏、盛唐为楷模，较前七子更绝对。

他们复古拟古，主格调，讲法度，互相标榜，广立门户，声势更浩大，从而把明代文学的复古倾向推向高潮。

5、唐宋派：是出现在明代中期嘉靖年间，以反拨梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别，其主要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。

他们的基本观点是反对以文采取代道统，主恢复唐宋八大家的散文传统，倡导文道统一。

6、吴江派：是以璟为代表的注重戏曲格律的传奇派别。

他的曲论核心是强调“场上之曲”，一是格律至上，二是推崇语言“本色”，从剧本有利于舞台演出的角度要求文辞服从格律，服从观众，强调剧本的舞台性。

璟是吴江人，赞同并依其曲论进行创作的作家，多为其子侄、门生及追随者等。

故这个明末著名的传奇派别称为吴江派。

选择题 1、宋初诗坛最早流⾏应答酬唱、浅切易晓的“⽩乐天体”，代表⼈物有徐铉、李昉 等。

2、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。

3、林逋，称梅妻鹤⼦，有《林和靖诗集》。

《⼭园⼩梅》“疏影横斜⽔清浅，暗⾹浮动⽉黄昏”。

4、宋初最早提倡儒学复古和⽂体复古的代表⼈物是柳开。

5、王禹偁是宋初创作实绩最为丰厚的诗⼈。

“本与乐天为后进，敢期⼦美是前⾝”（乐天：⽩居易，⼦美：杜甫） 6、范仲淹是“庆历新政”的主导⼈物。

7、⽯介在主讲太学期间，⽚⾯强调⽂体复古，⿎励了古⽂中险怪奇涩的“太学体”的形成。

8、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六⼀居⼠。

9、梅尧⾂、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗*新。

梅尧⾂，世称宛陵先⽣，有《宛陵先⽣⽂集》。

10、王安⽯，字介甫，号半⼭。

11、王安⽯写有不少咏史诗，也以议论见长。

的《明妃曲》⼆⾸，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达了封建⾂⼦明知“君恩”不可恃、但⼜不得不寄希望于此的复杂感情。

12、明初，采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安⽯⼋家之⽂，编为《⼋先⽣⽂集》。

茅坤⼜取此⼋家编成《唐宋⼋⼤家⽂钞》，影响很⼤，“唐宋⼋⼤家”之说遂定型。

13、前⼈⽐较⼆苏⽂章，认为“⼤苏⽂⼀泻千⾥，⼩苏⽂⼀波三折”（⼤苏：苏轼，⼩苏：苏辙） 14、晏殊，词集名《珠⽟词》。

其词作是⼀种极端贵族化的审美趣味。

王国维《⼈间词话》曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“诗⼈之忧⽣”，⼜以之⽐喻“古今之成⼤事业、⼤学问者”的“第⼀境”。

15、欧阳修，《六⼀词》和《醉翁琴趣外编》。

16、晏⼏道，字叔原，号⼩⼭，词集《⼩⼭词》 17、柳永《乐章集》中的慢词已超过⼆分之⼀。

18、苏轼，字⼦瞻，号东坡居⼠。

苏轼认为作⽂应当“⼤略如⾏云流⽔，初⽆定质，但常⾏于所当⾏，常⽌于所不可不⽌，⽂理⾃然，姿态横⽣” 19、苏轼有意创作雄壮豪放、⾃成⼀家的新词。

被陈师道⽤作贬语的“以诗为词”，确实是构成苏轼新词风的重要条件。

自考《古文史二》考前串讲资料（明清部分1）古史二（下）1、《三国演义》和《水浒传》这两部作品奠定了长篇章回小说发展的基础，也为后世长篇章回小说提供了历史演义和英雄传奇的两种范例。

2、章回小说是在宋元讲史话本的基础上发展起来的。

3、至明嘉靖、万历间，章回小说更加成熟。

这表现在：内容上，讲史的形式与小说的内容合流；在形式上，不是分卷分节，而是明确地分成多少回，如《红楼梦》最终确立了八言回目的完整体例。

4、元末明初，罗贯中排比陈寿《三国志》和裴松之补注的史料，又吸收了民间传说和杂剧、话本的故事，编写成了我国第一部完整的长篇历史小说《三国志通俗演义》5、《三国志通俗演义》全书二十四卷，三百四十则。

毛宗岗对嘉靖本《三国志通俗演义》作了一些较明显的加工修改。

6、《三国演义》在内容上明显表现出“拥刘反曹”的思想倾向。

西晋陈寿的《三国志》拥曹贬刘，东晋习凿齿的《汉晋春秋》则尊蜀汉，司马光作《资治通鉴》尊曹魏而贬蜀汉。

7、论述：诸葛亮1）《三国演义》将诸葛亮塑造成有远大政治抱负和忠贞不渝的节操、有超世才能和智慧的德才兼备的完人形象，使之成为智慧和忠贞的典型。

作为一个贤相，诸葛亮有着远大的政治抱负，他有感于刘备的知遇之恩。

2）诸葛亮不仅有政治抱负，还有经天纬地之才，精通军事、政治、外交，通晓天文、地理，是才能和智慧的化身。

3）小说进一步集中描写了诸葛亮对蜀汉统一大业的“鞠躬尽瘁，死而后已”的精神。

4）诸葛亮所追求的政治理想和事业，反映了作者心中向往的政治理想，这种政治理想在封建朝代是不可能真正实现的。

由此看来，诸葛亮也是一个充满悲剧精神的形象。

诸葛亮形象所体现出的作者的理想和封建时代知识分子的完美的人格价值，对后世一直产生着较积极的社会影响。

8、《三国演义》在语言上吸收了传记文学和说唱文学的成就，使用了一种比较平易浅近的文言进行创作。

9、《水浒传》的编著者是施耐庵和罗贯中。

10、明末清初，金圣叹将《水浒传》全书改为七十回。

《古代文学史》（二）自学辅导资料第五编宋代文学一、A、基础知识要点1、北宋初期文学基本上处于沿袭晚唐五代文风的过渡阶段，可也出现了一些新的变化，为宋代文学的发展在某些方面作了铺垫。

2、柳开在宋初自觉阻恢复韩柳文的传统为已任，最早起来反对五代体，标举文统和道统，主张文道合，有鼓吹复古，伯导质朴文风的筚路蓝缕之功。

他的古文理论在一定程度上打击了柬初华而不实的浮靡文风，足其后宋代古文运动的先驱。

3、宋初诗坛诗派林立，主要有“白体”、“昆体”、“晚唐体”三体之别。

4、在西昆体流行之前，王禹偶早已成为名家，应归入宋初的“白体”诗派。

在追求平易自然的文风方面，王禹偶有开创之功，成为欧阳修改革文风的先声。

5、学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹循可谓得风气之先。

6、王禹偶主张：“夫文，传道而明心也”，在文以传道之外，又要求文以明心，即可在传道之文里发抒自己的政见和内心感受，做到叙事言理与主观抒情相结合。

于“传道”外，提出明心，于“有言”外，提出“有文”，这是王禹偶在理论的一种贡献。

7、宋初晚唐体诗派中，林逋最受时人推重，他的《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联为世所称。

8、以扬亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的文学流派。

9、欧阳修在北宋诗文革新运动中起着文坛盟主的领袖作用，他对梅尧臣、苏舜钦的推崇，对王安石、曾巩和“三苏”的褒扬提携，有力地推动了北宋文学的发展，使宋文、宋诗能够自具面目而独树一帜。

10、欧阳修将建立流畅自然、平易婉转的风格作为宋代古文运动的基本目标。

由此开创了一代文风。

使宋代古文创作在克服了浮靡文风的同时，又避免了宗经复古的弊端，形成一种平易自然、流畅条达的成熟风格，扭转了古文复兴之后脱离社会现实的倾问，这就确立了散文的正宗地位。

1I、欧阳修摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格，这是他对宋代散文发展的最大贡献。