素描中头部的形体结构及透视

素描人头知识点总结素描是绘画的基础，而素描人头更是绘画中的重要主题之一。

在绘制素描人头时，需要掌握一定的基本知识点，包括头部结构、面部特征、光影处理等。

本文将针对素描人头的知识点进行总结，并详细介绍每个知识点的要点。

通过学习本文，读者可以全面了解素描人头的基本要点，提高自己的素描技巧水平。

一、头部结构头部结构是素描人头的基础，了解头部结构有助于描绘人物的形体和轮廓。

头部结构主要包括头部比例和头部三维空间感。

1.头部比例头部比例是指头部在画面中的大小比例以及头部内部各部分的相对位置比例。

一般来说，头部要按照比例来绘制，头部的长宽高比例为2:3:4，眼睛的间距为一个眼宽，鼻子和嘴巴的位置也有一定的比例关系。

掌握好头部比例有助于绘制出更具有真实感的人头作品。

2.头部三维空间感头部不是一个平面图形，它有着三维的空间感。

在素描人头时，需要注意头部的立体感，勾勒出头部的轮廓，使得头部看起来更加立体感。

二、面部特征面部特征是素描人头中的关键部分，也是刻画人物形象的重要方面。

面部特征主要包括眼睛、鼻子、嘴巴等部位的描绘。

1.眼睛眼睛是人物形象中最有灵气的部分，也是最能表达人物感情和性格的地方。

在素描人头时，要注意眼睛的位置、大小、形状、眉毛和睫毛等细节的描绘。

眼睛的眼白、瞳孔、光泽等也是需要注意的点。

2.鼻子鼻子是头部的重要特征之一，也是面部的中心部位。

在绘制素描人头时，要注意勾勒鼻子的整体形状、鼻梁的高低和宽窄等，使得鼻子看起来更加栩栩如生。

3.嘴巴嘴巴是表情的主要部位，也是情感和性格的表现地方。

在素描人头时，要注意描绘嘴型的曲线、唇部的肌理和阴影等，使得嘴巴看起来更加生动。

三、光影处理光影处理是素描人头中非常重要的一环，它能够为作品带来更强烈的立体感和层次感。

光影处理主要包括光线的方向、阴影的表现和明暗的对比。

1.光线的方向光线的方向是决定作品明暗效果的关键。

在素描人头时，要根据光线的方向来确定阴影和高光的位置，使得人头的立体感更强。

课堂教学安排教学程序时间分配教学内容与师生互动教学方法设计意图（第1课时）组织教学导入新课5min 目标展示2min 学习新知38min 上课前检查学生画具准备情况，准备上课在学习写生之前，了解一些有关头部的造型知识是非常必要的，这些知识要点能够构筑我们的绘画基础理论框架。

比如说形体比例与透视关系。

展示头发写生范画与赏析1、PPT展示教学目标2、板写并强调重难点一、五官位置与头部的整体比例通过对人物头部的观察和研究，我们可以概括出头部的比例：从正面看，头顶至下颌底的二分之一处是眼睛的位置。

从发际线到下颌底部分为三等分，第一等分自发际至眉线，第二等分自眉线至鼻底线，第三等分自鼻底线至下颌底部，这三部分的距离相等，称为“三庭”。

自鼻底至下颌底的上方三分之一是口缝的位置。

耳朵的长度等于眉线至鼻底线的长度。

面部宽度相当于五眼的长度，即两内眼角的距离为一眼长，外眼角至耳边为一眼长，这样加起来一共约等于五只眼睛的长度，我们将其称为“五眼”。

内眼角和鼻翼外侧缘在一条垂直线上。

两外眼角与鼻尖的连集中学生注意力，调动学习气氛激发学习兴趣，顺利引入本课内容使学生直观感受主要运用讲授法与比较法结构成等腰三角形。

口的宽度相当于两眼内虹膜内缘之间的宽度。

从侧面看，耳朵的位置在头宽的二分之一偏后处。

外眼角至耳屏等于外眼角到口角的距离。

鬓发前缘约在外眼角至耳朵的二分之一处，鼻尖到耳朵的距离等于眉弓到下巴的距离，口角跟下颌角基本上在同一条水平线上。

二、头部透视关系我们在进行人物头像写生的时候，可以将人物头部的形体概括为一个立方体，这是根据头骨和外形的结构来确立的。

这样可以增加我们对人物头部的空间认识和立体表现，借助立方体来研究头部的透视关系也比较方便。

人物头部在正面和正侧面平视时是一个平行透视的立方体，透视变化不大；仰视时均为一个平行仰视的立方体，头颅和头发看见少，可见下颌底，耳部下降；俯视时是一个平行俯视透视的立方体，脑颅和头发看见多，看不见下颌底，耳部位置上升。

素描中头部的形体结构及透视
头的长宽比是诸多比例关系中最基本的关系比。

它决定着头部大的基本形状。

长宽比发生变化，头的形象便会发生变化。

第一步打轮廓阶段，须认真观察对象，画出大的长宽比例关系。

在深入刻画对象的过程中，要将长宽比与内部的比例关系总体把握、调整好，尽量达到准确。

头部的三停五眼
●眼的头部的二分之一处。

眼长= 两眼间距离= 鼻宽。

●三停：发际线至眉线= 眉线至鼻底线= 鼻底线至颏线。

●五眼：如图所示。

从头部左边外办轮廓到左眼外眼角的宽度= 左眼宽度= 两眼间距离的宽度= 右眼宽度= 右眼外眼角到头部右边轮廓的宽度。

头部的骨骼和肌肉
头骨对头部外形起决定作用。

除下颌骨外，其余各块是连成一体，固定不动的。

熟悉头部的骨骼、肌肉，对于头部造型及表情刻画都很有帮助。

它们是颧骨、鼻骨、额骨、颞骨、顶骨、枕骨、上颌骨和下颌骨。

头部的形体结构及透视
根据头部解剖构造，以几何形概括头部形状。

这些几何形之间的构造及组合便是头部基本形体结构，首先我们可以将头部理解为一个长方形六面体，也可将头的上部
理解为圆球体，颜面理解为梯形。

本文出自《图艺动漫》。

人体的头部结构人的头部结构，主要是指头部的解剖结构和形体结构。

掌握人的头部结构规律，是人物头部写生的基础。

一、头部的形体结构规律头部的形体结构规律，主要表现为形体结构，外形特征和头部的基本比例三个方面。

①、形体结构头部的骨架形状，是介于圆球体和立方体之间的一个大面体，头部又分脑颅和面颅两部分。

脑颅呈卵圆形，占头部的1/3，脑颅部的前额区构成了方形体块。

面颅部则由颧骨区的扁平体块，上颌骨区的圆柱状体块，下颌部区的三角形体块组成，约占头部2/3。

头部的形体特征及其面部的协调起伏，即是通过脑颅部与面颅部，以及额、颧、上颌、下颌构成的四个体块的相互穿插关系构成的（图123）。

②、外形特征头骨的形状决定着头部的外形特征。

它不仅表现出性别、年龄的差别，还包括各种个性差异。

a、男、女头部的外形特征。

男性头部体积较大，趋于方正，前额后倾，眉弓与鼻骨较显著，下颌与额部带方形，枕部突出。

在外貌上男性头部线条趋于刚直，形体起伏较大。

女性头部体积较小，颜面的隆起和结节部位没有男性显著，但额丘、颅顶丘较突出。

额部平直、下颌带尖，颜部趋圆。

在外貌上，女性头部线条趋于柔和，形体起伏较小（图124）。

图（124）男女头部外形特征b、老年和幼年头部外形特征。

老年头部顶丘因毛发稀疏而十分显著，牙齿脱落，因而牙床凹陷。

面部缩短，五官集中，嘴部收缩，下颏突出前翘，是老年头部的显著特征。

幼儿头部的脑颅体积占头部的5/6，面颅仅占头部1/6。

头顶骨隆起，额丘高而显著，下颌小而圆。

脑颅大，颏部内收，鼻根到嘴唇距离缩短，是幼儿头部最显著的特征。

c、不同类型的头部特征。

人的头部肌肉比较浅薄，头的基本造型特征是由头骨的形状决定的。

中国传统的人相“八格”之说，是对头部外形特征的极好概括（图125）。

图（125）中国传统人相“八格”分析“八格”的不同特征即可发现，“甲”、“由”、“申”三种头形是头顶骨与下颌骨形状的尖或方来定格的；“田”、“目”、“国”三种头形是由颧骨的宽窄与头长的比例来定格的；“用”、“风”两种头型是由下颌骨的宽窄、开合来决定的。

【学习指南】最详细的头部透视、构图、角度分析全在这了要画好素描头像首先要把握人物形象的特征，在平时训练的时候多留意模特情绪变化时眉、眼、嘴的细微变化。

抓住神情最为自然生动时刻进行刻画，使画面充满生气！形神兼备是人物写生的最高要求,但并非是在技巧提高之后才去追求，而应贯穿素描头像的始终。

@像典／头部分析／1从平视角度分析头部头高的一半处是眼睛;眼睛到头顶距离的1/5处是眉毛;眉毛到鼻底的长度等于眉毛到发际线的长度，也等于鼻底到下巴的长度；鼻子到下巴距离的1/2处是下唇缘；耳朵的长度等于眉毛到鼻底的长度。

以眼形的长度为单位，可以把脸的宽度分成五个等份，从左侧发际线至右侧，为五只眼形；两只眼睛之间有一只眼形的间距，两眼外侧至侧面发际线各为一只眼形的距离各占面部整体宽度1/5的长度。

2从仰视角度分析头部首先，头部下巴的部分会被拉长，脑门的高度会随之变短，注意鼻子底线和耳朵上沿的关系;五官整体会呈现出向上弯曲的弧度的趋势；头部五官的位置会提高，耳朵的位置则会相应降低；还有就是下巴底面的面积会加大，转折较清晰，我们也能看得比较清楚。

我们要在掌握正面观察头部的基础之上灵活处理其他角度的变化。

3从俯视角度分析头部我们在高一点的位置观察人的头部，会出现俯视的效果，我们直观的感觉是脑门变大、变宽了，而下巴却变短、变窄了，感觉头部整个形体向下收进去了。

俯视的角度，我们要注意眉毛和耳朵上沿的空间关系;从侧面俯视观察模特，特别要注意鼻子和耳垂的空间关系，眼睛和下巴的空间关系;俯视角度的半侧面是比较难表现的，我们不仅要注意五官排列向下弧度的特点和趋势，还要格外注意五官之间形体所形成的角度关系，这也是帮助我们检查形体准确与否的客观依据。

4透视●把握这些透视变化，我们首先应确定头部中线、五官辅助线，再以此出发去把握头部运动规律。

在把握这一规律时要注意以下几点：一是掌握透视变化规律，如近大远小，视线以上的东西近高远低，视线以下的东西近低远高等;二是了解头部的结构连贯性，头部运动引起结构透视变化，要依靠结构辅助线从中找出变化规律；三是视觉位置的判断力要准确，观察整体透视视角，推断出变化的透视幅度。

素描人头结构知识点总结1. 头部比例头部的比例是描绘人物形象时必须要掌握的基本技能。

在一般情况下，头部的高度大约是身体的1/8，在画出头部的时候，我们可以用一个圆来表示头的整体形状，然后再在圆的基础上进行绘画。

而在头部的宽度方面，头部的宽度大约是头部高度的3/4，也就是说，从一个侧面看，头的宽度占头的高度的3/4。

有了这些比例的概念，我们就可以更加准确地描绘出人物的头部形状。

2. 头部轮廓头部的轮廓是描绘人头结构的重点之一。

在绘画头部的时候，我们可以先画出头部的整体形状，然后在这个基础上逐渐细化轮廓。

头部轮廓的细节包括头发与耳朵的位置、头部的线条和曲线等。

在绘画头部轮廓的时候，我们需要特别注意头部的对称性，尤其是在描绘侧面头部的时候，更要保持对称，以便更加真实地呈现人物形象。

3. 头部特征头部的特征是描绘人头结构的最具挑战性的部分之一。

在绘画头部特征时，我们需要注意头部的各个部分的位置和形状。

比如眼睛的位置、眉毛的形状、鼻子的轮廓、嘴唇的线条等。

这些细节的准确把握，可以直接影响到人物形象的真实性和立体感。

在绘画头部特征时，我们可以以拾取抽象的基本图形开始构图的头部。

用这些基本图形来定位眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴等头部特征的位置。

当我们完成基本的头部轮廓后，再去慢慢丰富头部的细节。

4. 头部表情头部的表情是描绘人物形象时必须要注意的重点之一。

在绘画头部表情时，我们需要注意头部的一些细微的变化。

比如眼睛的眼神、嘴巴的微笑或者生气的表情等。

这些微小的变化将会直接影响到人物形象的表情，所以在描绘头部表情时，我们需要仔细观察人物的表情特点，并加以描绘。

5. 光影效果光影效果在描绘头部结构中也是非常重要的一环。

光影的变化将影响到头部的外形和立体感。

在绘画头部时，我们需要留意光源的位置和强度，从而在头部的绘画中形成明暗对比。

光影的处理可以让头部的形状更加清晰明了，并增加头部的立体感。

总而言之，人头结构知识是绘画中的基础知识之一。

头部体块与结构超详解析，搞定素描头像就是这么简单！头像解析，画好头像，需理解头部的体块和结构，今天美术网小编给大家带来了范画及步骤。

第一：体块画好素描头像最简单有效的方法就是将解剖结构与形体结构紧密结合在一起，那么就要对解剖结构与形体结构进行理性分析，只有理解和解析这些体块关系，才能更好的把头像画好。

今天宇老师就是要给大家讲解一下头像的一些知识要点。

【素描头像正面注意要点】正面角度，是素描头像考试常考角度，重点考察考生的画面中对于空间的把握和虚实的处理，在强化五官和头发的同时，对于头部空间的纵深感很有考量。

【素描头像教学--眼睛塑造】头像里，眼睛的重要性是不言而喻的。

作画时，应把握好它的角度，厚度，深度以及细节的刻画。

【素描头像教学--鼻子的塑造】在头像里，无论你挑哪种角度、哪种透视，你都会觉得鼻头永远都是对着你的。

作为脸部比较中心的一个五官，它的地位不用多说，对于形体变化和关系的考究相对严格些。

【素描头像教学--嘴巴的塑造】对五官的了解应是画好素描头像很根本、很重要的一个方面。

闭着眼可以画出各角度、各形态的嘴巴，你现在做到了吗？【素描头像教学--耳朵的塑造】我的学生常说：耳朵最好画了，随便搞搞就行了。

我的老师常说：耳朵是后娘生的吗？以至于它如此不受重视？作为头部比较靠后的五官之一，耳朵并不是我们大多数理解的那样，应是简练而不简单、丰富而不繁琐。

还是那句话：抓住重点和细节。

衣领步骤赏析① 起形。

交代大的剪影轮廓形，找出五官、头发和衣领的基本位置和形状，以及头部的主要交界线和结构线；并且在用笔时注意轻和重、缓和急，要有“变”的线构成的大形。

② 铺色。

归纳出基本亮暗关系，以上一步的结构线和交界线为依据，划分好几个大的明暗层次。

要求均匀、概括和变化。

③ 揉擦。

按照铺设好的画面大关系，以纸巾揉擦开一些重颜色（在不影响画面关系的情况下，灰部也可以适当给上），注意力度和一些卡的点，发挥好纸巾两头的作用。

④ 深入塑造、刻画。

素描四分之三⾓度头像最常见，必须会！素描讲了辣么多
今天，我们讲讲四分之三⾓度的头像
这个⾓度是体现头像体积感和
空间感较强的⾓度
体⾯关系⾮常明确
结构也⽐较直观
也是平时练习和考场中⼗分常见的
下⾯，我们就来具体说⼀下~
平视透视规律
平视半侧⾯头像的长宽⽐例由于受透视旋转变化的影响，透视影响较为明显，⼏条五官辅助线
发⽣近⼤远⼩的变化。

仰视透视规律
这个⾓度透视影响很明显：横线⽅⾯，⼏条⽔平的五官辅助线发⽣近⼤远⼩的变化;纵向⽅⾯，顶⾯缩⼩，下颌放⼤，上⼩下⼤的仰视效果。

俯视透视规律
这个⾓度透视影响很明显：横向⽅⾯，⼏条⽔平的五官辅助线发⽣近⼤远⼩的变化，在纵向⽅⾯，与仰视正好相反，头顶扩⼤，⾯部及五官缩短，体现出上⼤下⼩的俯视效果。

作画步骤
抓住⼈物⽐例、动态和基本特征内轮廓和外轮廓都要随着形的深⼊⽽更加准确。

在这个步骤
⾥，不要过多关注细节。

具体描绘出五官的形体，注意它们的透视关系。

表⽰出头部主要的结构关系，画出主要的明暗
交界线的位置。

充分理解画⾯的结构和⿊⽩灰，加强画⾯的明暗对⽐，概括分清画⾯⼤的块⾯关系。

借助纸⼱或者擦笔将线条揉成“⾯”的关系，注意画⾯的透⽓性。

塑造时，不能陷⼊局部的关系之中⽽脱离整体关系。

塑造要始终保持整体到局部、局部到整体的关系，可以多眯起眼睛或退后观看画⾯，利于对整
体关系的把握。

回归画⾯的整体关系，调整、完善画⾯，修改画⾯中不恰当的关系。

四分之三⼈物头像你掌握了⼏分呢
这是门深层次的知识
需要反复的练习和学习。

人物头画素描解剖与结构分析自鼻底至下颌底的上方三分之一是口缝的位置。

耳朵的长度等于眉线至鼻底线的长度。

面部宽度相当于五眼的长度，即两内眼角的距离为一眼长，外眼角至耳边为一眼长，这样加起来一共约等于五只眼睛的长度，我们将其称为“五眼”。

内眼角和鼻翼外侧缘在一条垂直线上。

两外眼角与鼻尖的连结构成等腰三角形。

口的宽度相当于两眼内虹膜内缘之间的宽度。

从侧面看，耳朵的位置在头宽的二分之一偏后处。

外眼角至耳屏等于外眼角到口角的距离。

鬓髮前缘约在外眼角至耳朵的二分之一处，鼻尖到耳朵的距离等于眉弓到下巴的距离，口角跟下颌角基本上在同一条水平线上。

我们知道了人物头部的这些比例关係后，在写生的过程中，就会自觉以此为衡量的标準。

正如文艺复兴时期的义大利画家达·芬奇所说的，“美感是建立在各部分之间神圣的比例关係之上的”。

藉助立方体研究头部透视关係我们在进行人物头像写生的时候，可以将人物头部的形体概括为一个立方体，这是根据头骨和外形的结构来确立的。

这样可以增加我们对人物头部的空间认识和立体表现，藉助立方体来研究头部的透视关係也比较方便。

人物头部在正面和正侧面平视时是一个平行透视的立方体，透视变化不大；仰视时均为一个平行仰视的立方体，头颅和头髮看见少，可见下颌底，耳部下降；俯视时是一个平行俯视透视的立方体，脑颅和头髮看见多，看不见下颌底，耳部位置上升。

四分之三侧面的头部是成角透视。

在平视、仰视、俯视三种头部透视形里，它们的特点均为：面部两侧不对称，髮际、眉、眼、鼻底、口缝横线向远方集中消失于视平线上的余点的位置。

四分之三侧面头部三种角度的特徵变化与正面和侧面相同。

头部形体的性别、年龄差别真人物件不同，其头部的形体特徵就有所不同。

男性头骨体积较大，额面倾斜，眉弓与鼻骨较明显，下颌骨及额骨较方，肌肉起伏大，外形方整。

女性头骨体积较小，额面倾斜小，额结节较男性突出，肌肉起伏小，外形较圆润。

老年人因牙齿脱落，脸部缩短，颏部较突出。

素描头像与头部的形体结构要想画好一幅素描头像，首先要认识这个形象。

这就要求我们从形象的结构特征出发，对人物形体结构进行全面的分析理解，才会在今后学习中取得可喜进步。

以下是有店铺为大家整理的素描头像与头部的形体结构，希望能帮到你们。

素描头像与头部的形体结构素描造型的基本手段线条线条是一种明确的富有表现力的造型手段，能直接地、概括地勾划出对象的形体特征和形体结构，它具有丰富的表现力和形式美感。

随着对象的不同，要求用不同的线条表现。

从艺术大师不同画风比较中，就可以认识到这种表现领域的广泛性。

线条还有一种表现节奏的作用，轻重起伏波纹式线条，或刚柔相间、长短穿插、曲直弯转、抑扬顿挫的线条，给人以音乐的节奏感。

门采尔《轧铁工人》的画中就给我们这种心理效果。

线条在素描中不仅可以有效地把握形体，还能对所要表现的物象做出有力的判断。

素描训练无论采取哪种手段，开始都要用线确定所有的关系。

用不同种线条来寻找形体，—用多条重要的辅助线划分比例定位置;用长直线画大的形体关系;用切线画出小的结构转折关系;用重线、实在线表现近处和暗部;用淡线、虚线表现亮部和迟远的部分。

在素描训练中通过对线的探索，逐渐认识线在绘画中的作用，并能通过线条创造美的造型。

明暗明暗是表现物象立体感、空间感的有力阶段，对其真实地表现对象具有重要的作用。

明暗素描适宜于立体地表现光线照射下物象的形体结构、物体各种不同的质感和色度、物象的空间距离感等等，使画面形象更加具体，有较强的直觉效果。

在早期的绘画中，就有人不同程度地采用了这种手段。

到了文艺复兴时期，随着科学的发展，促进了这种手段的成熟，形成了明暗造型的科学法则。

这时期的三杰：达·芬奇、米开郎基罗、拉斐尔等艺术大师的研究实践把前人的经验，发展到了一个新的阶段。

明暗现象的产生是光线作用于物体的反映，建立在物理光学的基础上。

没有光就不能产生明暗。

倘若光线射在某一立体物体上，就不难看到不同的明暗现象。