中国民居的审美特征

设计艺术研究 DESIGN RESEARCH Vol.6 No.6 201176中国民居的审美特征On Aesthetic Appreciation of Chinese Residential Dwellings摘要：从中国南方和北方两大派系的民居建筑入手，对民居建筑的总体布局、空间组合以及单体建筑的造型、装修材质以至细部纹饰等方面进行分析，从而阐述了中国民居的审美特征。

关键词：民居；建筑艺术Abstract: From the two factions of folk residences in southern and northern China respectively, this article analyzes the general layout of buildings, space combination, and single building modeling, the color of the decorative material and decorative details. It also elaborates on the aesthetic characteristics of Chinese folk residences. Key words: residential dwellings ；architecture18张哲 Zhang Zhei武汉理工大学 ， 武汉430070（Wuhan University of T echnology，430070 Wuhan ）中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：2095-0705（2011）06-0076-04 收稿日期：2011-11-17 修回日期：2011-12-06作者简介：张哲系武汉理工大学艺术与设计学院硕士生。

在中国建筑历史上，民居是对民间居住建筑的习惯性称呼。

民居是最古老，也是最永恒的建筑。

它和历史上的官式建筑（宫殿、坛庙、衙署、陵寝）不同，受封建统治者规定的“宗法”、“则例”的限制较少，而是依照各地域的自然环境、历史文化、民间传统建筑艺术和社会政治经济条件，从不同的风俗习惯、生产活动、生活方式和生活需要出发，因地制宜，就地取材建造起来的。

中国民居在漫长的历史发展过程中不断受到生产力发展和生活水平变化的影响，积累了丰富的设计手法和修造经验，在不同的地区和地域，形成了不同的风格，总体上可以分为南北两个大的派系。

北方民居无论从宅第组群的总体布局、空间组合，还是从单体建筑的造型、装修材质以至细部纹饰等都表现出一种质朴敦厚的北方风格，与南方民居的轻展灵巧截然不同。

下面主要围绕这两大民居派系分别论述。

一、 北方民居的建筑艺术特色与南方相比，北方气候寒冷，地形比较平整，建筑材料相对单一，民风也较憨厚、淳朴和粗犷。

正是自然环境、民风民俗和地区建材等诸多因素的综合制约影响，使得北方民居呈现出质朴敦厚的风貌特征。

1.总体布局中国传统民居的布局特点不是单座而建，而是几座合成一院，几院合成一宅，宅合成巷、街、村，再合而成镇、城。

民居的形象表现需要通过一个院落、一条巷、一条街，甚至一个村落、一个城镇的建筑群体才可以真实反映。

在总体布局上，北方因为土地广袤、平坦，加之人口稀疏，聚落选址常常在平坦的地段，大多属于平原型的构成和离散型的组合。

地段的宽松和地形的平整为村落、城镇以及宅院的规整布Vol.6 No.6 2011 DESIGN RESEARCH 设计艺术研究77局提供了便利条件。

同一地区的建筑形式格外统一。

由于气候寒冷，需要充足的日照，正房都力求坐北朝南。

这使得北方单体平房和院式住宅的总体布局大多呈定型格式，端正的方位，统一的标高，均匀的分布，整齐的排列。

宅院的内部构成也与南方民居迥然不同，多为离散型，如东北大院、北京四合院和晋陕窄院都是正厢房分离的格局。

气候越寒冷，用地越宽松，这种离散的程度就越显著。

总观北方民居的构成和空间布局，尤以北京四合院最具代表性。

四合院充分体现了宗法制度和伦理教化的实质，以空间等级区分人群关系，以建筑秩序展示伦理规定。

在建筑艺术表现上，封闭内向的四合院布局，使得宅第的主要建筑深藏于宅院内部，周边密闭的院落，既提供了界域明确的独立天地，也获得了相对宁静、安全的居住环境。

2.建筑空间从建筑构建空间和建筑实体的相互制约关系来看，北方民居有三大特征。

一是受单体建筑厚重实体的牵制。

由于气候寒冷，北方民宅的墙体、屋顶都做得厚重、坚实。

这使得单体建筑十分笨重，不便于自由地凹进凸出，建筑空间受到实体的严格枷锁，失去了灵活处理、发挥的空间，不得不呈现规则的体形。

二是受构架性能的牵制。

同样以木构架为主的结构体系，南方民居用的是穿斗式构架，而北方民居用的是抬梁式构架。

这两种构架均没有斜杆，无法形成三角形杆件的稳定结构。

因此南方民居采用了自身刚度较强的穿斗式构架，北方民居则采用了承载力较大的抬梁式构架，以其所承受的厚重的围护结构来起到稳定构架的作用。

穿斗式构架的密集支点和穿枋的灵活穿插，凸显了构架较自由的伸缩、延展的灵活性，这有利于适应不同地形和外观所形成的不同的空间组合。

抬梁式构架则缺乏这样的灵活性，约束了建筑形体的造型空间。

三是受采暖设施的牵制。

北方民居普遍采用火炕取暖，火炕需要卧室与厨房紧密相连，这就牵制了整个建筑平面的布局变化。

这三个方面的牵制，再加上地形、地段及日照等方面的制约，使得北方民居最大限度地保持着长方形的规则平面，在建筑外观上也使得同一地区的民居呈现基本相同的定式，普遍的面貌都是厚墙包裹的单一形体。

同时由于抬梁式构架体系的限制，使得北方民居的屋顶以简洁的形体、厚实的屋面、平直的檐口，表现出质朴、敦实和憨厚的艺术品格。

3.细部处理北方民居质朴敦厚的整体风貌，并不意味着建筑细部处理简略、粗糙。

由于财力、物力的限制，中国民居形成了一个十分重要的传统，即重视“粗材细作”，通过工巧、细作来优化和精化建筑细部，这在北方民居中体现得尤为突出。

首先，对于粗材的天然色质，没有停留于单一材料的运用，而是采取不同材料的异质配伍，并注重“二次肌理”的重组再造。

这在墙体材料、瓦面，以及地面铺设上都有明显的体现。

其次，在北方民居中，将建筑构建提供的一系列几何图形从构图的角度加以组织，使之升华为富有装饰性的图案是北方民居建筑艺术处理的一种基本方式。

此点则集中体现在门、窗、隔扇和花罩等内外装饰上，采用工艺简洁的直线条来组构质朴的隔心图式。

这些图式中还镶入带有吉祥语义的图案，如“万”字、“寿”字、“喜”字、吉祥草和万年青等，从而丰富了北方民居的文化内涵，也体现北方民众的智慧与民居俚俗的审美特征（见图1）[1]。

图1 北方民居设计艺术研究 DESIGN RESEARCH Vol.6 No.6 2011 78二、 南方民居的建筑艺术特色江南河系如织，山清水秀，风光绮丽，民居聚落依山傍水，顺形就势，高低错落，轻灵多变。

其建筑特征主要表现在整体布局、单体建筑形象与空间组合以及装饰、装修等方面。

1.整体布局南方平原地区的城镇，因人口稠密，民居建筑大多集中布局，相互毗邻，排列整齐，四周街巷围绕，表现出严整封闭的特点。

在山区或是丘陵地带，民居建筑常常以等高线布置，有沿山腰的，也有在山脚的，自由灵活，高低错落，与自然环境相协调。

[2]河湖地带的民居建筑则充分利用水面，或是沿河布置，或是临靠水面。

特别是在江南地区，民宅临街背水，建筑与道路、河流走向相适应，既适应了复杂的自然地形，又创造了良好的生活环境，充分体现了江南水乡的特色。

[3]炎热多雨的粤中地区，民居密集的排列像梳子一样，称之为“梳式布局”。

它前面常设鱼塘，后面种植竹林，与周围的稻田结合，反映出村落民居建筑的简朴、自然和农家田园的风光。

[4]2.单体建筑形象与空间组合南方民居一般都是单层建筑，三开间，坡屋顶，白墙灰瓦，其形象比较简朴，在农村和城郊占有校大比重。

也有民居建筑为二层的，但大多在人口密集的城镇街巷，其形象也比较简朴。

在山区和坡地的一些民居建筑因结合地形，布局比较自由灵活，外形简朴中带有轻巧。

屋顶的做法一般是：规整的方形平面砌墙后，上面加两坡屋顶，为了防止风雨的侵蚀，常常在山墙处加披檐。

也有将山墙高出屋面做成封火墙的，还有将屋面延长，做成前后廊檐，兼有实用和美观的双重效果。

四川山区和坡地的民居则顺坡而建，随着地势层层叠起，富有韵律感。

南方民居的空间组合艺术主要表现在两个方面：一是庭院天井的室外空间，二是厅房内部的室内空间。

南方民居庭院较小，称为天井。

由于树大，杆粗，叶密，遮挡阳光且不通风，因此小型天井一般不栽树，绿化以盆景为主。

中型天井可植树一两株，并辅以假山等绿化，形成安逸、宁静的气氛。

大型天井可置假山、花木、池水，并建以楼阁、亭台或舫榭，组成一组比较完整的住宅园林，给人以无限的美的享受。

厅堂内部的空间也可以分成四个部分：一是门窗、隔扇，这是厅堂直接面向庭院天井的部位。

隔扇的花纹图案非常丰富，其棱格常用木条拼成方格纹、井字纹、回纹、藤纹和锦纹。

二是在厅堂和房间内部通常采用屏、罩、隔断等木质构建，其雕刻技术与图案之精美是很有特色的。

三是厅堂或廊檐的梁架及其附属构建，在不影响其结构性能的前提下施以雕琢，丰富了空间艺术效果，增加了美化作用。

四是家具陈设，它是室内空间不可缺少的用具，也是丰富室内空间的重要手段。

这些用具不但具有实用价值，而且雕琢精致，富有艺术性和民族特色。

[5]3．装饰装修装饰是附加于构件上的一种艺术处理，它依附于建筑实体，如建筑构件上的雕饰、屋面脊饰、外檐装饰、大门入口装饰以及山墙墙面雕饰等。

它们不一定具有实用价值，也不影响建筑物的使用与结构，其目的是为了美化建筑。

在封建社会，它还是显示户主地位和财富的标志。

装修也称“小木作”，主要指室内布置和陈设。

它包括门窗、隔断、屏罩和家具等，有实用价值，也有艺术欣赏价值。

[6]南方民居装饰装修的艺术处理手法非常丰富，一般来说，遵循着以下三个原则。

一是实用与艺术相结合。

进行装饰装修，不仅是为了艺术表现，而且是尽量从实用出发，在满足功能的基础上进行艺术处理。

如屋顶上加灰塑、陶塑等脊饰，可以防风、防雨；山墙增高并加装饰能够防火；室内采用屏、罩、隔断等木雕装修，有利于通风采光，又能分隔空间。

二是结构与审美相结合。

构件进行艺术处理的优点，既可以给构件以美感，同时又可以在构件连接处或端部等难以处理的部位达到藏拙而显示结构美的效果。

如在梁架、额枋等结构构件上，作精美的木雕、石雕装饰处理；又如，在一些照壁或山墙墙面上进行砖雕或灰塑装饰，丰富了墙面组合，避免了单调之感。

三是综合运用各种艺术手段，把装饰装修与我国传统的绘画、雕刻、图案、色彩、书法以及匾额等民族文化艺术结合起来，集各类艺术之长，通过建筑形式来表现传统的文化艺术之美，可以增加装饰装修的民族特色和加强艺术表现的特殊感染力（见图2）。