金磁州窑白地黑花芦雁纹虎枕

关于北宋“明道元年”造磁州窑白地黑花虎纹瓷枕的探讨作者：张皛雨来源：《文物鉴定与鉴赏》2021年第20期摘要：磁州窑以生产白地黑花器而闻名于世，是我国古代北方最大的民窑体系。

磁州窑工匠们创造性地将中国绘画的技法巧妙地融入瓷器装饰中，独具匠心。

在磁州窑产品中，尤以瓷枕类制作最为精美。

甘肃省博物馆馆藏磁州窑白地黑花虎纹瓷枕因枕面“明道元年”题记而备受关注，文章通过对该虎纹枕上的题记、装饰图案以及“张家造”窑戳等展开论述，进而对其制作年代进行探讨。

关键词：磁州窑;明道元年;虎纹瓷枕;张家造磁州窑系是活跃于我国北方的最大的民窑体系，窑口分布广泛，产品种类丰富，特征鲜明。

磁州窑烧制陶瓷历史悠久，相关古代文献资料及近现代的考古调查证明，磁州窑以漳河流域的观台窑及滏阳河流域的彭城窑为中心，创烧于五代末期至北宋初年，历宋、金、元三代，元末明初逐渐衰落，明清至今窑火仍然延续，可谓长盛不衰。

磁州窑在古代文献资料中少有记载，最早只见于明初曹昭《格古要论》中的记述。

自1918年河北北宋巨鹿古城被发现后，随之出土的大量瓷器才让淹没千年的磁州窑古遗址浮出水面，长期供职于大英博物馆的西方学者霍布逊（R.L.Hobson）率先指出古城遗址中出土的大量瓷器就是文献中记载的磁州窑产品。

①这一结论的提出开启了中外古陶瓷学者对磁州窑的研究先河。

新中国成立以来，我国的相关学者及考古机构多次对磁州窑遗址进行研究及考古发掘，其中尤以1987年北京大学考古系与河北省文物研究所联合对观台窑遗址发掘最为成果显著，自此，磁州窑的发展脉络清晰地展现在世人面前。

磁州窑以化妆白瓷为主要产品，发展了丰富多彩的装饰，特别是磁州窑的窑工们将中国传统绘画技法直接用于瓷器装饰上，创造出了磁州窑最具特色的白地黑花产品，呈现出了黑白对比强烈的视觉冲击效果，色彩鲜艳、明快，结合以自由潇洒的画风来表现民间喜闻乐见的通俗题材，充分诠释了磁州窑质朴、粗犷、豪放且富有生活气息的民窑特色。

[磁州窑枕之鉴藏]磁州窑瓷枕磁州窑瓷枕，器型规整，釉面光润，外观亮洁而端庄，功能实用性强。

且大多进行纹样装饰，又有浓厚的文化、艺术内涵，因而颇受收藏爱好者的青睐。

宋元时期，磁州窑成为我国重要的瓷枕生产基地，在磁州当地涌现出一大批著名瓷枕作坊，如漳河流域的观台等窑场盛产的“张家造”瓷枕；滏阳河流域的彭城诸窑生产的“滏源王家造”瓷枕等，皆为精品之作。

古磁州窑枕具有鲜明的时代风格与艺术特色，堪称我国陶瓷艺术百花苑里的一枝奇葩。

本文就如何做好磁州窑枕的鉴与藏，做一些浅显探讨。

一、瓷枕之美（一）器型特点我国北方夏季干燥、炎热，盛夏时令人难以入眠。

而在古代，人们认为枕用瓷枕可沁人心脾、消炎避暑、益目益读，有着很强的实用功能，因而得以大量生产。

我国的磁州窑枕一般用于医用诊脉的，文人书写休息手腕部用的腕枕以及寺庙和尚抄写经文垫用的经枕等品种。

磁州窑枕，均中空结构胎体轻盈，具有便于携带等实用特点，不仅方便人们外出游玩携带，而且有辟邪、驱魅、求吉祥之功效，其中亦融合宗教与民俗的涵义。

磁州窑枕之器型既有写实性的，又有抽象性的。

许多器型是把自然界原始物象进行加工提练，或者经过丰富的想象揉合于其中，为了达到这种效果，工匠们制作时采用了轮制、脱坯、泥片粘结等各种高超的工艺技术，以保证器型完美烧造。

唐朝时期，磁州窑的瓷枕体积很小，后来逐渐增大。

宋元时期出现了荷叶形、狮子形、如意形、孩儿形、豆形、银锭形等器型，这些器型具有不同的象征意义，如银锭与元宝象征财富，如意与圆形象征幸福美满，荷叶则是佛教中的圣花，寓意高洁与吉祥。

（图1―图5）图6中的宋磁州窑珍珠地银锭形枕，枕的形状宛如银锭，两头尖尖，中间下凹，寓意荣华富贵之意。

因为器型如古代银锭，故名银锭枕。

上面多以刻划花、珍珠地装饰技法，刻划有牡丹、卷草等纹饰，是五代、北宋时期磁州窑瓷枕器型的代表。

磁州窑瓷枕中有虎形与狮子形等兽形枕器型。

图7中的金磁州窑黄釉黑彩虎形枕是把卧虎塑造成枕头的形状。

金代磁州窑白地黑花彩绘虎纹八方瓷枕
长28cm、宽17cm、高10cm，器型古朴、粗犷，原始的美感强烈，呈八方型，里施白色化妆土，外罩青白釉，釉下彩工艺，釉质开门、画工流畅、包浆浓厚、底胎熟旧，【宋时磁州窑瓷枕多为刻划花或剔花装饰。

金磁州窑枕多为釉下黑彩装饰。

到了元、明时期，则以高温釉上黑彩或彩绘为主。

瓷枕的纹样也多呈现赭彩或褐彩。

这是磁州窑瓷枕鉴定的要点之一】磁州窑是我国北方古代著名的民间瓷窑，磁州窑以民间喜闻乐见的装饰内容，豪放、潇洒、生动的装饰艺术构思，以毛笔为主的绘画工具，以黑白强烈对比的各种装饰手法所生产的既有质朴的实用性，具有独特装饰艺术的白地黑花瓷器，磁州窑与北方乃至南方诸瓷窑，曾经有过一定的联系和影响，磁州窑系实为我国古代分布最广的民间瓷窑体系。

宋金时代的磁州窑产品釉层厚润，玻璃感很强，有的还如冰似玉，釉面有经年形成的细密裂纹。

宋磁州窑瓷枕多为刻花或剔花装饰，金磁州窑瓷枕多为釉下黑彩装饰，并伴有红绿彩的出现。

宋金时期瓷枕形态丰富，到了元代，则以釉上黑彩绘画为主。

瓷枕纹样也多呈赭彩或褐彩。

这是鉴别磁州窑系瓷枕的要点之一。

元代以后，由于制枕的原材料增多，磁州窑瓷枕就慢慢淡出了历史舞台！。

大视野磁州窑是中国古代北方著名的民间瓷窑，位于今河北省邯郸市磁县和峰峰矿区，因其宋代隶属磁州，故以此名谓之。

早在明洪武年间曹昭所撰的《格古要论》下卷中就有关于磁州窑的记载，其中古窑器论之古磁器条载：“古磁器，出河南彰德府磁州，好者与定器相似，但无泪痕，亦有划化、绣花。

素者价低于定器，新者不足论[1]。

”后人关于磁州窑的记载逐渐增多，都在尝试对磁州窑的装饰风格作更进一步的具体描述，清人许之衡在《饮流斋说瓷》中记：“磁窑，出磁州，宋时所建……器有白釉，有黑釉，有白釉黑花不等，大率仿定居多，亦有划花凸花者……。

”[2]这里所记的“白釉”、“黑釉”、“白釉黑花”、“划花凸花”，皆是对磁州窑艺术特征的简略描述[3]，既不完整也不系统。

磁州窑的烧造历史悠久，其艺术风格经历了一个漫长的发展演变过程，从青瓷发展到白瓷，又从胎釉装饰实现了向彩绘装饰的完美转变。

磁县北朝墓群墓葬出土了青瓷覆莲罐、龙柄鸡首壶、青瓷碗等器物，由此可推测这里早在北朝时期就开始生产青瓷，唐末五代时期出产白瓷，及至宋代，白地黑绘[4]装饰手法出现，并逐渐奠定了它在磁州窑装饰艺术中最具代表性的地位。

白地黑绘这一经典的装饰手法是磁州窑工艺技术不断改进、突破的产物。

磁州窑所制瓷器以当地出产的高岭土为原料，这种土结构疏松，品质不高，烧制出来的瓷器呈灰色和灰褐色，远不及定窑、邢窑的白瓷细腻白润。

在这种先天不足的情况下，磁州窑的工匠们扬长避短，粗瓷细作，将高铝质白色粘土研磨成细粉，制成泥浆，以浇或浸的方式将白化妆土施于胎体之上，运用中国传统的水墨画技法，趁胎体未干之时，以毛笔为工具，以当地的黑花彩料“斑花石”（高铁粘土岩）为颜料，在瓷胎上绘制各种纹饰，最后施一层薄薄的透明釉烧制而成。

白与黑的对比，明快疏朗，别具一格，历宋及金至元，在装饰手法多样的磁州窑产品中依然能够独领风骚。

白地黑绘装饰手法在磁州窑的瓷枕上表现得尤其突出，且每个时代风貌不一，于细微之处尽显其差别。

故宫博物馆藏品精粹(辽金--元)陶瓷品欣赏故宫博物馆藏品精粹(辽金--元)陶瓷品欣赏三彩印花海棠式盘三彩印花海棠式盘，辽，高2.5cm，口径30—17cm，足径26—12cm。

长盘作八曲海棠式，折沿宽边，平底。

盘内模印花卉，口沿为卷枝纹，盘心以模印的水波纹为地，中央一线排列3朵莲花。

盘内纹饰以黄、绿、白釉三色施彩。

三彩印花盘三彩印花盘，辽，高3cm，口径14.5cm，足径8cm。

盘敞口，口沿为8瓣花口，斜壁，平底。

盘内壁模印8朵花卉，中心模印一硕大的花朵，外饰4片茨菇叶。

花纹外以水波纹作地。

盘内施黄、绿、白三种色釉，其中白釉为地，花叶纹则以黄、绿色釉间隔排列，盘外施黄釉。

印花是辽代瓷盘的主要装饰方法，纹饰一般为凸起的阳纹，题材以花卉较为常见，如牡丹、莲花、菊花，亦有印水波游鱼、飞凤、蝴蝶等纹饰者。

三彩印花方盘三彩印花方盘，辽，高2cm，口径12cm，足径7.5cm。

盘四方花口，口微敞，平底。

盘内四面立壁均分饰2开光，每开光内饰花卉1朵，花卉两侧对称饰卷云纹。

盘内底四角饰叶纹，底心模印团菊1朵。

盘内施黄、绿、白三色釉彩，盘外施半釉。

三彩鱼形壶三彩鱼形壶，辽，高15cm，口径5cm，足径7cm。

壶仿鱼形，造型设计巧妙。

鱼背部正中为一喇叭状菊瓣花口，一侧为提梁，已残失。

鱼嘴为壶流。

鱼身、鱼鳍、鱼尾用不同的釉彩装饰并刻划不同的花纹，鱼腹下饰一荷叶，托起鱼体，荷叶下为平底实足。

通体施黄、绿、白三色釉。

此壶形体生动，色调淡雅，集模印、堆贴、刻划工艺于一体，是辽代瓷器中之精品。

黄釉执壶黄釉执壶，高36cm，口径3.5cm，足径8.5cm。

壶直口，细长颈，丰肩，长圆腹，圈足。

一侧为八棱形壶流，流细长弯曲，根部饰一皮扣状装饰，另一侧为带状长柄，连于颈肩。

自壶口至近足处，通体饰弦纹6组。

器身施黄釉，釉面光亮莹润。

执壶为辽代瓷器中的常见器形，而此壶造型独特，其细长颈、壶流及壶柄的式样独具风格，在辽代瓷器中亦不多见。

黄釉提梁壶黄釉提梁壶，高29cm，口径2.5cm，足径7.5cm。

国内外磁州窑600件汇总（五）转自 cgbdem 2020-10-01111、白地黑花芦雁纹豆形枕金代。

长31.2厘米，宽20. 5厘米，高11厘米。

前侧壁略内凹，枕面前低后高，两端微翘，外出檐，直壁，平底。

器表施白地黑花。

周壁绘卷草纹；枕面以一条宽带和一条细线纹为边框，其内以简洁流畅的线条黑绘一只展开双翅的大雁正衔着芦草在飞翔。

磁县都党乡冶子村出土。

磁县中国磁州窑博物馆收藏。

112、白地黑花芦雁纹八角形枕金代。

长28.9厘米，宽18.1厘米，前高8.1厘米，后高10.5厘米。

枕面呈八角形，前高后低，两端微翘，周边出檐，壁较直，平底微沿。

器表施白地黑花。

枕面以粗细两条线为边框，内绘一只展翅的大雁正衔着一枝芦草在空中飞翔；周壁绘卷草纹；素底有上荷叶、下荷花阳文“张家造”窑戳。

河北省邯郸市峰峰矿区文物保管所收藏。

113、白地黑花喜鹊登枝豆形枕宋末金初。

长31厘米，宽22.7厘米，高12.7厘米。

前侧壁略内凹，枕面前低后高，两端微翘，外出檐，直壁，平底。

周壁无纹饰，枕面以两条细线为边框，内绘花鸟图，花树分布于左右两侧，小鸟居中登于花树之上。

墨色浓重，形象逼真。

磁县观台镇出土。

磁县中国磁州窑博物馆收藏。

114、白地黑花喜鹊登枝八角形枕金代。

长27厘米，宽21厘米。

此枕只有枕面，枕面呈八角形，以粗细两条线为边框，框内绘一只喜鹊正栖息在树枝上。

喜鹊在栖息时还警觉地望着前方，神态生动，画面逼真。

河北省邯郸市峰峰矿区私人收藏。

115、白地黑花竹雀纹豆形枕金代。

长30.5厘米，宽21.5厘米，高13厘米。

枕面接近椭圆形，前侧壁稍内曲，又似豆形。

枕面与枕侧壁圆折角相接檐，两端翘起，侧壁近垂直。

白地黑花。

直白釉，光润。

青灰胎，坚致。

枕面随形勾画双文武线开光，开光内绘竹枝叶，竹枝上立一只长尾鸟，回首眺望；枕侧壁绘卷草纹。

绘画生动、形象。

磁县中国磁州窑博物馆收藏。

116、白地黑花水鸟纹如意形枕金代。

长30.5厘米，宽22厘米，前高9厘米，后高12厘米。

文化长廊 燕赵风物XIANGYIN本栏责编 / 张亚培***************54乡音2022-10磁州窑的一朵奇葩虎枕，■ 李立华古时候的枕头，与现在大相径庭。

《说文解字》对于“枕”字的解释是：“臥所荐首者。

从木冘声”，意思是说“枕，睡觉时垫头的木头。

字形采用‘木’作边旁，‘冘’是声旁”。

由此可见，枕头最初的材料多为木头。

后来，随着时代变迁、原材料丰富以及工艺水平进步，才逐渐有了玉枕、陶枕、漆枕、瓷枕、竹枕、布枕等。

中国古代尤以瓷枕最为流行，这一点有些出人意料，用我们今天的眼光看，也非常不可思议：瓷枕这么硬，古人枕着舒服吗？出土资料显示，瓷枕真正的使用方法并非直接将后脑勺儿枕于其上，而是把脖子枕在上面；或是以手支颐，斜靠在瓷枕上。

这两种方式，都可在享受凉爽之余，保持发髻不乱。

瓷枕始烧于隋代，流行于唐代以后，宋、金、元进入繁荣时期。

这一时期生产的瓷枕种类繁多，造型优美，磁州窑所产瓷枕尤其著名，有所谓“磁州窑枕甲天下”之说。

磁州窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区彭城镇和磁县观台镇一带，宋时磁县叫磁州，故名。

作为中国古代北方最大的民窑体系，瓷枕在磁州窑中是一项独立的门类，当地涌现出一大批著名的瓷枕作坊，名品瓷枕有漳河流域观台等窑场盛产的“张家造”款瓷枕、滏阳河流域彭城诸窑生产的“滏源王家造”瓷枕等等。

磁州窑瓷枕中，造型各异装饰精美的“虎枕”是一大类。

陶瓷虎枕的造型，可分为虎形枕与虎纹枕两大类。

瓷枕上的“老虎”，或匍匐在地，缩颈抬头；或两眼圆睁，眉骨隆起；制瓷艺人往往采用夸张手法，表现虎的威猛。

无论是立体的虎还是平面的虎，每一只都身躯肥硕，结实有力，让人一看就精神振奋。

虎枕，堪称磁州窑的一朵奇葩。

虎，是“山兽之君”“百兽之王”。

正如东汉文人应劭的《风俗通义·祀典》所言，虎属阳刚动物，“能执搏挫锐，噬食鬼魅”。

它不仅形态魁伟，毛色美丽，而且嗅觉发达，行动敏捷，一旦发怒，则虎啸长吟，震慑四方。

因此，虎在人们心目中，是威武、勇猛、雄健和生气勃勃的代名词。

宋金元三彩枕的分类与产地以往对三彩器的讨论主要侧重于唐三彩和辽三彩，宋金元三彩枕并没有引起学者们的足够重视，到目前为止，还没有学者把宋金元三彩枕作为一个整体来研究。

本文从考古材料出发，结合博物馆藏品，对宋金元三彩枕的分类与地域分布作了比较全面的揭示。

分类宋金元三彩枕，是指在宋金元时期生产的低温彩色釉陶瓷枕，先素烧胎体，再在胎体上施彩釉，低温烧成，釉色呈黄、绿、白、酱等多种色彩，以北方窑口烧造为主，窑炉主要是北方典型的馒头窑。

装烧工具有匣钵、支垫具、垫饼等。

三彩枕的侧面上遗留有三枚支钉痕，表明是用三岔形支钉支撑、侧置入窑烧制而成的。

宋金元三彩枕数量众多，种类丰富，在装饰方面的表现尤为突出，图案也是同时期三彩器中最丰富、最有特点的。

本文主要根据三彩陶瓷枕的造型进行分类，大致可以分为两大类：第Ⅰ类：箱形枕。

由枕面、枕底及枕墙粘合成型。

此种枕最常见，种类最多，数量也最多。

可以分为以下几种：一、长方形枕。

发现的数量最多。

棱角分明，枕面平坦或稍微内凹，两端微翘。

按釉色、装饰又可明显分为3组：第一组，枕面主题为折枝花朵，个别为动物、人物纹。

纹饰规整，布局多为长方形边框内刻划菱形开光，开光内刻划花朵，开光外饰花草纹。

釉的颜色较多。

这类三彩枕最早出现于北宋中期以后，金代依旧流行。

代表性藏品有：1、河南内黄县宋墓出土者，枕面开光内分别饰红色葵花和牡丹花，四周上首绘青色花卉，下首饰白釉，枕底面未施釉，微平。

2、新安宋墓出土的三彩莲花纹枕，枕面绘缠枝纹和荷叶荷花，上有铭文“镇宅大吉”，墓葬年代为北宋中期宋哲宗时期(1086～1101年)。

3、故宫博物院藏刻花人物纹枕，上半部及枕面周围均饰绿釉，枕面中心饰二人物行走在草丛中，绿树和黄色的朵云作陪衬，两侧均为黄地开光折枝花一枝。

4、1956年西安曲江池西村元墓出土叶纹枕。

枕面稍凹，用黄、绿、褐彩绘成由花卉纹、十字纹等组成的树叶纹。

第二组枕面装饰以人物为主题。

目前仅发现两件，年代为12世纪中后期。

磁州窑（枕系列）白与黑的美学——金代中篇磁州窑（枕系列）白与黑的美学——金代上篇我们将考古学的材料、方法以及视角更深层地引入“当代艺术”的研究，所能获得的成果会更为深刻和准确。

磁州窑的技法具有强烈的外向型特点，其代表性的白色化妆土制瓷技术和刻划画白地黑花装饰纹样，促进和影响了许多国家陶瓷艺术的发展和进程，对世界艺术史的贡献是各国认同与接受的。

自古以来磁州窑的产品通过海上和陆路“丝绸之路”到达东亚、东南亚、西亚、非洲、欧洲等地区，尤其是对日本陶瓷发展具有举足轻重的地位。

磁州窑烧造大约自北宋开始，主要釉色以白、黑为主，同时烧造三彩等。

其装饰手段丰富之极，以白地黑花最为典型，被称为白与黑的艺术。

产品具有丰富多变的线描样式和深入生活的观察视角，这不仅在中国陶瓷史上有着重要的地位，同样对世界的艺术发展也起到了重要的影响。

（金代中期，磁州窑白地褐彩线描虎纹枕）磁县观台镇东艾口村出土（金代中期，磁州窑白地褐彩线描虎纹枕）磁县都党乡治子村出土（金代中期，磁州窑白地褐彩线描孔雀望牡丹纹枕）磁州窑艺术馆（金代中期，磁州窑白地褐彩线描山水人物纹枕）河北省博物院藏（金代中期，磁州窑白地褐彩线描狮纹枕）磁县观台镇出土（金代中期，磁州窑白地褐彩线描望江月纹枕）磁州窑艺术馆（金代中期，磁州窑白地褐彩线描虎纹枕）东京静嘉堂文库美术馆（金代中期，磁州窑白地褐彩线描虎纹枕）故宫博物院藏（金代中期，磁州窑白地褐彩线描童戏捶丸纹枕）磁州窑艺术馆（金代中期，磁州窑白地褐彩线描童戏纹枕）天津市历史博物馆藏（金代中期，磁州窑白地褐彩线描童戏纹枕）磁县观台镇遗址出土（金代中期，磁州窑白地褐彩线描喜鹊登梅枕）磁县观台镇出土详细注解与参考文献：文字：部分文字《中国文物网》图片：故宫博物院。

天津市历史博物馆。

河北省博物馆。

河南省安阳市博物馆。

邯郸市磁县博物馆。

磁州窑博物馆。

邯郸地区文物保管所。

邯郸市峰峰矿区文物保管所。

东京静嘉堂文库美术馆。

磁州窑艺术馆。

河南省文物交流中心现藏一件虎形瓷枕，长33cm，宽12.5cm，厚6.5cm，金代磁州窑烧制，该枕整体为卧虎造型，枕面微微下凹，两边微翘，以虎背为枕面，枕面的图案以花卉为主，描绘的是一幅芳草连天，映日荷花的初夏景象。

画面上的三只鸟滑翔天际的姿态展现得活灵活现，整个画面给人以安逸悠然之感，画面着墨不多生意盎然。

枕面下为单只卧虎睡姿，虎尾摆在虎身一侧，后爪隐于腹部，前爪托腮。

面部表情虽怒目圆睁，龇牙咧嘴，但给人以不怒自威之感。

虎双目凝视前方，目光中充满安详，展现了制作者内心的平静与精益求精的匠心。

这件瓷枕在制作工艺上还有一巧妙之处，就是无论什么样的瓷枕，只要是空心的，都要在枕的那个地方留下一个1厘米见方的小洞，用于释放枕内热气，防止在烧造过程中发生炸裂。

这件瓷枕的虎鼻下方有两个小洞，正逢鼻孔之处，将出气孔巧妙地设计于此处，不仅写实自然，也规避了烧制过程中发生变形的现象。

整个器物除了底部素面外，其余地方皆施以黑，褐 白三色釉，色泽均匀。

虎身褐釉黑毛的写意风格，清新自然，画风朴素无华。

我们今天的枕头柔软舒适，很难想象在一千多年前古人用陶土堆塑成型、入窑高温烧成的瓷枕。

这种瓷枕隋朝已有，但并不常见，唐代以后渐多，常见的不足一拃长，人称脉枕，中医号脉所用。

宋金瓷枕尺寸适宜，从质到量达到了登峰造极的程度，元代以后渐衰。

北方常见的瓷枕磁州窑系的为多，瓷枕的造型非常丰富，几何式样藏金代虎形瓷枕赏析裴建华编辑|刘　玉21AppreciatION 鉴赏AppreciatION 鉴赏中有长方形、八角形、椭圆形、银锭形等，人物造形中有孩儿枕、仕女枕等；兽形枕中有龙形枕、虎形枕等；除此以外还有腰圆、鸡心、花瓣等随意造型。

虎形枕的流行源自我国民间百姓自古以来认为猛兽可以辟邪，而虎又是百兽之王，是威猛和力量的象征，含有为大众祈求平安、镇宅伏妖、逢凶化吉之意。

睡虎枕据说有护身安神百毒不侵的作用。

并且虎的形象深得大众的喜爱，它的形象运用到了生活的方方面面，如小孩儿穿的虎头鞋、戴的虎头帽等。