(外国文学作品选读)《文艺复兴时期文学》课件

莎士比亚与他的戏剧创作
威廉·莎士比亚是英国诗人和戏剧家，欧洲 文艺复兴运动最杰出的代表，被各国评论 家誉为世界上最伟大的作家之一。也是有 史以来读者范围最广的作家。他的作品被 译成100多种文字，自1899年作品《约翰国 王》第一次被改编成电影后，共有300多影 片改编自他的作品。
莎士比亚的戏剧创作活动分为三个阶段：
文艺复兴时期的文学是欧洲近代文学的开端， 也是继希腊文学以后的欧洲文学的又一个高 峰。同时，这一时期也是欧洲主要国家的民 族文学诞生的时期。随着统一的文学先后建立起来。
十日谈
这一时期的文学在现实主义方法的应用上更加自 觉也更加成熟。自然科学的发展，对古典主义文 学的研究，特别是作家们参加了反封建反教会的 实际斗争，促进了文学中的现实主义的发展。
比如在莎士比亚的《哈姆莱特》中，提出人 自身的情欲能否无限度的张扬的问题，认 为人本质是富有向善的理性的生灵，人应 该是崇高的，人与人之间的关系应该是真 诚的。但现实的一切恰恰又是与人这种本 性相对立的。
艺 术 特 色：
1、典型环境； 2、戏剧情节生动、丰富；
3、人物个性化；4、语言丰富、形象、个性化。
克劳狄斯的意义： 代表封建旧势力的阴谋家—”血腥的国王”。杀兄妻 嫂，取得支配国家的权位。为封建旧势力的卷土重 来而排斥资产阶级人文主义者，阴谋把历史倒退到 封建专制时代。对他的否定，可以看到人文主义的 进步过程。
奥菲利娅的意义： 天真、烂漫、单纯、脆弱的少女，虽有美妙的梦想、
高雅的追求，却由于束于深闺，少谙世事，见识薄 浅，濒于绝境。她的不幸命运，反映了这一时期同 类女性的悲惨遭遇。在她身上寄托着作家对文艺复 兴时期女性问题的思考。
在《哈姆莱特》中， 作者用新的人文主 义观点处理王子复 仇的问题，使流血 的复仇剧变成了对 时代矛盾做出高度 的社会概括与哲学 概括的悲剧。
《哈姆莱特》用丰富、生动的情节，隐蔽 地表露了一个重要的思想：文艺复兴的后 期，中央政权稳定了，转而形成君主专制 的政体。国王摔开资产阶级，独裁独断， 独吞利益，让封建势力卷土重来。资产阶 级人文主义者看在眼里，有“穷则思变” 的倾向，但又感到忧虑、彷徨，重任难当。 所以，歌德说，是把一件伟大的事业担负 在一个不可胜任的人身上，…这就是《哈
文艺复兴时期人文主义者的思想矛盾：
并不是完全站在“人”的立场上，而是试图在 神学框架内找到“人”的位置，从而表现了 “人”、“神”这两个基本点之间的内在矛盾， 这也是人文主义文学作品的普遍矛盾与规律。 同时，这里要以早期、晚期两个不同时期来区 分人文主义者对人的认识。早期人文主义者在 神的对面极大地表现了人性的张扬，而晚期的 人文主义者则在对早期人文理想的质疑、批判 中矛盾着。
文
艺
古
复
典
兴
主
启 蒙 运 动
义
文艺复兴时期欧洲各国有三种文学同时并 存，即人文主义文学、民间文学、封建文 学。具有进步意义的人文主义文学逐步成 为强大的洪流，占有主导地位。人文主义 文学的巨大成就带来了欧洲文学史上一个 新的繁荣时期。恩格斯曾说：“意大利出 现了前所未有的艺术繁荣，这种艺术繁荣 好像是古典时代的反照，以后就再也不曾 达到了。在意大利、法国、德国都产生了 新的文学，即最初的现代文学；英国和西 班牙跟着很快达到了自己的高度文学时 代。”
姆雷特》的总特征。或者又可以说，发展中的 人文主义在对早期的基本准则和精神的否定 中尚处于思考的状态。
哈姆莱特的意义：
———是文艺复兴末期人文主义者的形象。 （这时的他还不是真正意义上的人文主义 者，而是他具有人文主义者的思想精神。 他的奋斗同当时人文主义者的斗争同步， 在他身上表现出一种否定既有、未来不定 的人文探索。）
1590——1601，主要是富于乐观精神和鲜明 信念的英国历史剧和喜剧；
1601——1608，主要是反映深刻矛盾，表现 怀疑情绪的大悲剧、阴暗的喜剧和罗马剧；
1608——1612，主要是倾向于妥协和幻想的 悲喜剧或传奇剧。
莎士比亚的作品是欧洲从中世纪向近代过渡时 期的反映，是人文主义思想的艺术结晶，文艺 复兴运动的伟大成果。在欧洲文学史上，特别 是在戏剧发展史上，他又具有继往开来的重要 意义。他继承和发展古代罗马的、中世纪英国 的与文艺复兴时期意大利戏剧的艺术经验，更 继承了文艺复兴时期英国民族戏剧的发展成果， 在吸收前人经验的基础上，做出了自己的独特 的贡献。
从《哈姆莱特》的艺术特点，可以看到莎士比亚艺 术上总的特点。也就是马克思所说的“莎士比亚 化”的主要内容----现实主义和形象思维的方法。
莎士比亚认为戏剧应是“时代的缩影”，《哈姆莱 特》广泛深刻地反映了16---17世纪之间封建社会 解体，资产阶级方兴未艾时代英国社会生活的五 光十色，以此衬托出人物特别是主人公的性格形 成和变化。
资料
———性格变化的轨迹是：无忧无虑、明朗爽 快、生气蓬勃→忧郁、畏缩、优柔寡断→果 断、进取、明快。（有研究者说，哈姆莱 特之所以畏缩不前，并不是不敢采取实际 行动，也不是害怕迫在眉睫的自身危险， 而是考虑到蓄意杀死一个国王的责任及其 政治后果，正如黑格尔说的，“他所犹疑 的不是应该做什么，而是应该怎样去做。” 《美学》）
电影<罗…>
本·琼生称莎士比亚为“时代的灵魂”，还说： “他不属于一个时代而属于所有世纪。
莎士比亚的戏剧以生动丰富的情节而著称，他 所描写的不是个人的命运，而是时代的风貌， 历史的变迁。它不受“三一律”的限制，剧中 的时间、地点完全根据内容的需要而做出灵活 的安排。
20世纪以来，莎士比亚研究已经成为西方学术 界的一门显学。
这一时期的现实主义的特点是：
（1）对社会现实有广阔的反映；
（2）在忠实于现实的同时，又具有浓厚的浪漫 主 义色彩；
（3）在人物塑造上达到新的高度，创造出许多个性 鲜明的典型形象。如唐吉坷德与哈姆莱特。
巴洛克是将希腊——罗马的古典形式和哥特式的热情 幻想结合的艺术形式，它的基调是奇异、强大和辉煌。 巴洛克建筑的兴起，体现了宗教神权向世俗王权转换。