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电视文献纪录片的创作特点
作者：彭鹏
来源：《党的生活·党员电教与远程教育》2016年第06期
一、 史的真实——折射历史理性的光芒
纪录片的文献价值是由其追求真实记录的原则决定的，历史理性是它的本质。历史使人睿智，也给人精神力量。文献纪录片的创作过程，就是一个求索历史、建构历史、感悟历史的过程，它要求创作者立足现在、回顾过去、展望未来，使观众了解历史并审视历史。
（一）求索历史
文献纪录片能将尘封已久的往事、远去而模糊的岁月重新展示出来。正如学者吕新雨所言：“纪录影像的意义，在于见证历史、打捞历史的证据，从而使有可能沉沦的历史重新浮出，进入到历史的光亮中来。”求索历史，是对历史的回访，是创作者用自己所掌握的材料来告诉观众一些事实，是对真理的竭力靠近，并不是以真理掌握者的身份来公布结论。因此，求索历史的过程是将更多有价值的历史存在纳入人们的视野中，扩展历史空间的深度与广度。
（二）建构历史
文献纪录片自然是不可虚构的，否则就会丧失其真实可信性的优势。但它的文本形态毕竟是“第二历史”“第二真实”。因此，创作者对历史素材的取舍和叙述主线的结构决定了作品的真实性与感染力。建构历史的核心是“历史的人格化”，是将宝贵的史料与各种人物的记述相结合，表现人格化的历史，让历史活在文献中，让文献“活”在人物中，运用历史见证人特有的“考证性和目击效果”，向观众真实生动地再现历史事实。这些如白描式的叙述和个人化的视角建构起来的历史，并没有削弱历史的厚重，却平添了几分历史的温情。
（三）感悟历史
我们求索历史、建构历史的目的在于感悟历史。每个国家、每个民族、每个人都站在历史的连接点上。在历史的回眸中，人们可以获得时代性话题，赋予历史以昭示现实的意义。 龙源期刊网
目前文献纪录片的创作大多还是主要由历史文献资料或时空概念模糊化的镜头组成，对现实时空的表现往往只出现在访谈段落。这种处理无疑有助于营造浓厚的历史氛围，符合人们对此类纪录片文献价值与史学价值的认同与期待心理。但从观众接受的角度来说，一味采用这种做法产生的审美效果毕竟有些单一，而且历史情景与现实生活存在的差异对观众来说具有距离感，在一定程度上会阻碍观众的深层介入。而历史时空与现实时空的交织体现了创作者开放的历史意识与视野，不仅有助于深化纪录片的意蕴和内涵，促进审美效应的多元化，更有助于我们感悟历史。因此，创作者有必要跨越历史时空单一结构的叙述，形成历史时空与现实时空复合结构的叙述，以开放的姿态对结构进行独具匠心的编排，注重将历史与现实合理而自然地交汇，这样才能拉近历史与现实的距离，实现历史与现实的对话。
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电视纪录片解说词的创作特点
作者：张清雅
来源：《旅游纵览·行业版》2013年第07期
电视解说词是对电视画面内容的文字解释和说明，是在电视屏幕上运用有声语言，作用于观众听觉的一种重要语言形态。解说词作为电视纪录片的一个重要构成元素，它在提高电视纪录片的思想性和艺术性方面起着非常重要的作用。本文立足定义之上，总结分析电视纪录片解说词的创造特点。
在近几年的电视屏幕上，诸多形式的电视节目百花争艳。从《舌尖上中国》红遍中国后，电视纪录片渐渐成为大众街头小巷热议的话题。电视纪录片也渐渐培养了一群忠实的受众。与此同时，广大编创人员则以一种审美视角和理性的目光观察生活，不断推出具有思想品格和审美价值的纪录片，如纪录片《京剧》。这些精品不仅深受人们的欢迎和好评，而且已经走向世界，赢得了荣誉，引起了巨大反响。这表明，我国纪录片的水准已日趋成熟。
一、定义界定
（一）电视纪录片
电视纪录片是指纪录型的电视专题报道类节目，是运用电子采录设备和手段，对政治经济文化等新闻题材，作比较系统完整的纪实报道。它运用新闻镜头，客观真实的记录社会生活，客观的反应生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态的完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。
（二）解说词
解说词是对电视节目中部分有声语言因素约定俗成的叫法，指口头上解释说明。电视解说词是电视语言的主要构成因素之一，是电视节目制作中一种重要的创作手段和表现因素。电视解说词发挥有声语言的独特优势。同电视其他表现手段配合起来，共同完成电视节目创作，是节目创作者传达创作意图，帮助观众理解电视节目内容的主要方式之一。解说词可直接影响人们对电视节目的认知，与电视影像相结合，还可以烘托意境、渲染气氛，是电视声音中最重要、最独特的部分。
二、电视纪录片解说词的特点
电视纪录片创作中的节奏处理
一部成功的纪录片，往往有很多方面值得细细探究。从题材的选择到画面的拍摄，从谋篇布局到后期制作，无不经过主创人员的一番苦心经营。笔者以为，一部优秀的纪录片，之所以引人入胜，除了题材因素之外，其要领取决于节奏安排的技巧。节奏安排得当，就能激起观众欲罢不能的收看欲望；相反，不注重节奏，不加选择地堆砌一些生活事件，就会流于“自然主义”，作品难免陷入拖沓沉闷的泥沼，更遑论调动观众的情绪了。
所以，在创作实践中，我们要了解纪录片节奏的内涵，把握纪录片的节奏，使节奏真正成为作品的有机组成部分。
一、节奏的构成形态
节奏一词来源于音乐术语，指音响运动的轻重缓急。尽管纪录片的构成要素是画面，但它与音乐节奏的形成有异曲同工之处。正如音乐节奏取决于音响的长短与音响的强弱变化一样，纪录片创作同样需要通过类似有序的变化，有机的组合，形成起伏有致的节奏。本文所探讨的纪录片节奏，是指电视画面的编辑章法，内在旋律的构成，以及内部组合的艺术规律。
电视纪录片的节奏强弱，归根到底取决于对时间和空间的处理。时空的长短、快慢、张弛都是影响节奏的重要因素。纪录片的节奏有两种基本形态构成：一为“外部节奏”，一为“内部节奏”。
所谓“外部节奏”，主要是指画面上一切主体的运动，以及镜头转换的速度而产生的节奏。也就是观众可以直接耳闻目睹到的节奏形态。如画面转换节奏，解说词快慢节奏，音乐旋律节奏等。这些节奏形态有机地交融在一起，构成了作品的外部节奏。
格林伦在谈到电影的节奏时说：“画家运用色彩与线条，雕刻家运用凝固的硬块，作曲家运用乐音，作家和诗人运用字音和韵律，而电影创作者呢他们又运用什么呢就是“运动”。
电视纪录片无疑离不开运动。而这种运动主要体现为时间的运动、空间的运动、时空交融的运动三种形态：
１．时间运动节奏
一部电视纪录片是由无数镜头编辑、组合而成的。作品中的每一处组接，相当于音乐中的旋律或诗歌中的韵脚，这是作品造成节奏的基本方法。一个镜头在屏幕上停留时间越短，作品的节奏便越快；一个镜头在屏幕上停留时间越长，作品的节奏便越慢。也就是说，短镜头造成快节奏，长镜头造成慢节奏。
影视动漫 蓟囿朋彌电视纪录片创作的平民化分析赵沂颛(山西传媒学院摄影系，山西晋中030012 )摘要：随着人们综合素质的提高，受众对电视节目质量的要求也逐渐走高，普遍讨厌虚假不真、 华而不实的内容，而更趋向于追求真实、渴望真相的心理诉求。同时，电视节目制作行业的竞争也日趋 激烈，因此，平民化也逐渐成为各大电视节目和纪录片的重要特点。本文就纪录片创作的平民化进行 分析。 关键词：纪录片；平民化;创作中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：1674-8883 ( 2019 ) 06-0106-01__ ^lj ==随的发展，经济的快速发展,越来越多的人 开始注重生活的娱乐化,而纪录片作为一个写实的题 材，总是被置于神坛，觉得纪录片就应该是文化人才能 看懂，而一些知识文化水平低的人对纪录片的兴趣 就大打折扣。现在的制作人也发现了这一问题，所以 有很多新锐工作者开始了对纪录片的革新，确保能够 紧跟时代发展的潮流，使之从专业化逐渐向着平民化 发展。二、 纪录片平民化的概念电视纪录片是当今时代发展中比较突出的一种电 视纪实作品形式。纪录片通过纪实的视角来对某一个 领域、某一个特定视角下的事物进行探索和记录，不同 于其他的电视艺术表现形式，纪录片的最大特点就是 真实性和纪实性。如今,纪录片的发展受到越来越多 观众的关注,如何将电视纪录片创作得更加亲民，更加 平民化，是当前乃至今后很长一段时间内电视纪录片 创作需要坚守的理念。本文将从多个角度入手，分析 如何在电视纪录片中运用平民化创作方式。⑴就平民化而言，其主要是站在民众的角度，让纪录 片更加契合实际生活，并对民众的生活予以描绘，塑造 饱满的形象，以此来制作出民众喜闻乐见的纪录片。 纪录片属于科普类的题材传播媒介，在现阶段有很多 同样的传播方法，所以纪录片的竞争压力也非常大，只 有迎合受众，让受众真正觉得能从纪录片中看到自己 的影子，贴近生活,才能够引发受众共鸣，进而得到受 众的喜爱,只有从大众的视角出发创作出贴合时代的 纪录片，才能真正意义上实现纪录片创作的平民化。 根据各个阶层的人来制作贴合各个阶层的纪录片，才 能得到更多受众的认可和喜爱。⑵三、 如何在平民视角下创造群众喜闻乐见的纪录片(一)用真实的视角来解读事件，通过叙述来讲述 真实每一个故事，都应该有着真实的特性，只有真实才 能真正感动人。真实是一方面，更重要的是表现手法, 通过叙事角度实现平民化，并从民众的立场来对故事 进行讲述，以此来确保纪录片能够展现出对每个生命 体的尊重，从平等及理解的角度来描述,并与受众进行 合理的交流和沟通。用温情来叙述一个人的人生，在 此基础上讲述其情感世界，赋予人民族荣誉感,起到一 种传承与感染的作用。就解说词个性化而言，主要指的是立足于民众角 度，对故事予以讲述,做到风趣幽默、简单易懂。要想 展现出人文关怀，需要纪录片包含深深的情谊,诸如朋 友、亲人等,在对故事进行讲述的过程中展现岀教育意 义。例如，过年时的记录广告《筷子的传承》,就是从 现实出发，讲述了筷子的产生，筷子的长短代表的含 义，筷子对于每个中国人的含义等，每一口食物入口都 要经过筷子的传递，传递的也是亲情，在当时感动了很 多人。这个短短的纪录片之所以能取得如此大的成功， 正是因为选择了平民视角，让人一看到这个纪录片有 一种叫作“传承”的共鸣感，就像自己小时候吃的第 一口饭是自己的父母用筷子蘸的酱汁一样。用独特的 讲述方法讲述了最平凡、最常见的故事,体现了代代相 传的传承自豪感，这种纪录片能够很好地贴近生活，体 现民族荣誉感。⑶(二)选材平民化更贴近生活选材决定一个作品的基调，如果一个纪录片的选 材选得好，那么这个纪录片就成功了一半，而如今真正 的纪录片的大客户正是一些普通民众，只有讨好市场， 把题材变得平民化，吸引更多的受众，才能更好地发展 纪录片事业。⑷对于题材的演化与选择，可以真正让大众有一种 贴近生活的感觉,让他们真正与生活共舞,从纪录片中 看到自己在路上的奔波与忙碌的世界,让人有一种亲 近感，觉得记录的就是自己。从中了解在别人眼中的 自己是什么样子，也可以从衣食住行入手，将这些故事 如同画卷一般栩栩展开。这样更有平民化的感觉，让 人觉得,纪录片不仅记录历史、动物,也可以记录现在、 记录生活,让每一个对生活充满向往的人都参与进来， 让民众都感觉到纪录片工作者的真诚。⑸四、结语文花躍造，如果真的想要获得民众的支持，只有 另辟蹊径,与事实相结合，让纪录片真正走下神坛，做 到文化的平民化，以使受众对内容产生共鸣，对知识产 生一定的渴望，从纪录片中看到自己的影子。因此，我 国的纪录片未来可期。参考文献：[1] 王朝晖.平民化——电视制作理念和实践[J].中国 广播电视学刊，2000 ( 3 ) :29-31.[2] 宿丰.论当代中国电视纪录片对平民人生的关照[J]. 理论界，2005 ( 9):107-108.[3 ]赵越.浅述纪录片故事化叙事技巧[J].改革与开放, 2012 ( IX) ：196,[4 ]毕克.纪录片创作的平民化分析[J ].视听,2017 (11)： 74-75.[5]卢光熠.电视纪录片创作的平民化[J].西部广播电 视，2015 ( 16) ：83,作者简介:赵沂颛(1977—),山西太原人，讲师，研究方向： 电视纪录片创作。
