浅谈声乐表演艺术中的二度创作

ｉ　；。　毒　‘　；　嚷声乐表喧艺　术申　二度创诈　声乐表演艺术是表演艺术领域中最古老　也是最受人　们喜爱欢迎的艺术形式之　它需要表演者与欣赏者直接发　生思想联系　产生心灵共鸣分享艺术效应　从而达到审美　交流　一般来说　声乐表演中具有表演者的二度创作过程　可以简单的分为对声乐作品的理解和演绎两个部分。波兰哲　学隶和音乐学家因格尔顿提出．音乐作品本身只能提供一个　多层次的未定点　只有通过一班班的表演才能使其得到真正　的实现　声乐作品的演绎不是一个固定不变的模式　它需要　表演者对作品相对完整　系统地深加工　进而将完美的　艺术形象展现出来而这种构架于作品本身基础之上的　深　加工　即表演者的二度创作　对于表演者的二度创作　本　人有以下几点认识　１、对于声乐ｔＦ晶的理解，不能簟纯的只瓜音乐车身着　手　从音乐创作过程来看　作曲家借助无声的符号与文字　将自己对时代生活的感受　以情感为核心的内心体验等特定　的思想感情通过乐谱记录下来。这种特定思想感情的产生与　作曲家所处的历史背景社会环境人文氛围等条件紧密相　连　仅仅通过看来无声静止的音符无法完整　准确的传选　出作品中情感的微妙变化展示作品之精髓。　演唱者要展现声乐作品的精髓　在忠实于作品一度创　作的内容与情感同时需要对其进行再创作。作品的再创作　以作曲家的创作意图与内涵为依托　结台了演唱者个人的思　想意识情感观念及感受感悟能力（包括发声方法技术技　巧的运用等）。音乐以抒发情感为特点作品的内涵与情感　的把握极为重要　演唱者对歌曲的感受越深演唱时所表达　的情感则越真实　越完美　声乐表演艺术的本质是尽演唱者最大努力　做到全　面细致确切地展现声乐作品原始的内容与情感．最为重　要的是在完成声乐作品时体现出再创作过程中的个性化与　独特性。　２、澶唱看一傲到恰如其分的囊演声乐作品．其对作昌　的寰现能力墨自身音乐．Ｉ井的提高墨■中之■。　ｆ１）　对作品的感受感悟能力　歌唱艺术是表演艺术　演唱者要想用歌声感染听众　最　基本的就是要具有娴熟的演唱技巧　良好的技巧是艺术表现　的手段。演唱者通过不断的练习和积累　使歌唱发声器官得　到锻炼增强如呼吸咬宇发音等技法以及音量音色的　控制等能力　提高歌唱的艺术创造力和感染力。　声乐表演是情感的艺术。在演唱歌曲的过程中　演唱　者如果只注意技术技巧忽略对作品的理解和分析就会将　文，辩隹　优美动听的音乐演绎威机械的物理音响。歌唱家卡拉斯曾说　过　美声是表情担忧一个美丽的声音是不够的你必须　将声音分成千块使它为音乐的需要服务作曲家为你写下　了音符而歌唱家必须把音乐和表情放进这些音符中。　由　此可见演唱技巧和情感表达构成了歌唱的整体　没有演唱　技巧根本谈不上情感的表达　反之脱离了情感表达的演唱　技巧也会黯然失色。情感表达是歌曲演唱的核心歌曲演唱　不能脱离情感　唱歌兼唱情”　声情并茂　等名言都体现了　情与声的完美结合　演唱者通过对歌词的领悟及对曲谱的分析　理解声乐　作品的思想内容　曲调特点音乐风格和整个作品的艺术形　象在演唱过程中融八自己的审美感受　从而展现出对作品　的独到理解以及其独特的演唱风格使歌曲演唱迭到引人人　胜的艺术效果。　（２）　自身音乐修养的提高　歌曲演唱过程中　要使歌唱具有强大的吸引力和感染　力　演唱者必须具备良好的音乐修养　此音乐修养包括准　确的读谱能力　正确分析音乐的旋律节奏以厦曲式　和声　的能力等等。只有从整体上提高音乐修养与审美水平　才能　将歌曲所表达的音乐内涵完美的表现出来展示出作品的精　髓　当然在提高音乐修养的同时文化修养也不能轻视　深厚的文化底蕴有助于加深演唱者对作品进行理解　提高演　唱层发　综上所逑　二度创作是决定声乐演唱成败与品质高低　的重要因素之　是声乐演唱的首要任务　一首好的声乐作　品只有经过演唱者的二度创作将其无法用符号和言语准确　显示出来的内容完美的展示出来传达给听焱才能壳分发　挥其艺术价值成为真正完整的艺术。　＇考文献　Ｉ、《声乐艺术羹学》　余骂刚高等教育女版社１　ｇ　９　９年　５月版　２、《声乐艺采知识》管林　中国主联出版杜１　９　８　６年　Ｉ１月版　ｊ、《音　正桌音乐二座创作的美学思寺》　张前上海音　乐学院出版社２　００　７年　４、《音乐表演艺术原理与应用》　杨易和安徽文艺　版　社２Ｏ０　５年５月版　（１ｔ＂都师范大学音乐学院音乐掌专业）　黄河之声ＹＥＬＬＯＷ　ＲＩＶＥＲ　ＯＦ　ＴＨＥ　ＳＯＮＧ　２００９年７月皿

从歌曲《小白菜》浅谈声乐表演中的二度创作

【摘 要】声乐表演的二度创作是演唱者对声乐作品的再创造，是声乐表演者赋予歌曲以生命的创作行为，它不仅要忠于原作、再现原作，而且还有可能通过表演者的创造性，对原作予以补充和丰富，甚至超出作曲家的预想，使歌曲的内容与情感更为丰富、真挚，散发出奇光异彩。本文以《小白菜》为例，通过声乐表演中二度创作的前提、原则、手法三大方面来浅析声乐表演中的二度创作。

【关键词】小白菜；二度创作；声乐表演

声乐是一门表演艺术，它是与声乐创作相分离而独立存在的艺术。它既有独立的品格，同时又与音乐创作有着密不可分的联系。声乐创作是声乐表演的基础，而声乐表演是声乐创作的再现和二度创作。声乐表演不仅是对声乐作品原作（即第一度创作）的音乐信息的简单传达和再现，还是充分体现声乐表演者高超的声乐技巧和恰到好处的情感表现的再创造，它赋予一度创作以活力。

一、声乐表演中二度创作的前提

二度创作不能是任意的、自由的、无限制的，声乐表演作为二度创作的基本性质，决定了它必须兼顾真实性和创造性两个方面，并力求做到二者的协调与统一。所谓的真实性，是指对原作品的忠实再现，因为任何一部声乐作品，都属于一定的历史时代与风格范畴，在体裁形式和表现内涵上也都有其各自的规定性，所以充分的了解作品，切实把握声乐作品的形式与内涵，是进行二度创作的前提，是声乐表演过程中真实性的基本保障。

（一）《小白菜》的时代背景

在封建社会，社会底层的平民百姓生活非常艰苦，吃不饱穿不暖，没有社会地位，尤其是妇女，她们常常把自己的苦难身世、心里的哀怨都倾诉在歌中，来自解烦闷。例如东北吉林的《盼晴天》、四川石棉的《苦麻菜儿苦茵茵》、青海东部的《蓝玉莲》等。这首由沈阳音乐学院余学友先生根据河北民歌改编的《小白菜》，就是封建社会的真实写照，歌曲描述了一位失去亲娘的女孩受继母虐待，苦不堪言的生活状况以及对自己亲娘的不尽思念，强烈的控诉了旧时代封建观念的不文明和不公平。

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浅谈声乐表演的二度创作

作者：张红海

来源：《音乐时空》2014年第14期

摘要：人们在欣赏声乐演唱的过程中会常常发现，同一声乐作品由不同的演唱者演唱，呈现给听众的感受会是迥然不同的。因此，要想既准确表达出作曲家的原有创作动机，又能较好地体现出演唱者个人的演唱特色，这就需要演唱者对声乐作品进行准确、细致的分析和艺术处理，也就是所谓的“二度创作”。

关键词：声乐作品 一度创作 二度创作

声乐是一门感知的艺术，它的感染力最终要靠歌唱者的演唱来体现。声乐作品不是在作曲家创作完成之后就能够直接供给人们欣赏。著名英国指挥家享利·伍德说：“音乐是写下来没有生命的音符，需要通过表演来给予它生命。”其中，所提到的“表演”指的就是二度创作。二度创作要求体现出作曲家创作音乐作品的社会特点和时代风貌，体现作曲家的创作动机、情感、思维，而且也要求表演者熟练的技巧和独特的个性，从而为听众提供审美享受，使之获得审美价值。

对于到底什么是“二度创作”？中央音乐学院音乐美学家张前教授指出：“二度创造，顾名思义，音乐表演的基本含义就在于，它是在第一度创造的基础上进行的，它必须把第一度创造作为自己的出发点和归结点。”

演唱者声乐作品带给听众的艺术享受及理解也有所差异。究其原因，主要是由于演唱者的歌唱技巧、生活阅历、文化修养，音乐感知力以及个人风格等方面的差异而造成的。许多人在学习声乐的过程中，往往只重视歌唱方法一些技巧层面的问题，却忽视了更深层的情感表达，这就导致其歌声平平淡淡、枯燥乏味、尽显机械而缺乏灵动。归根到底是对“二度创作”缺乏深度挖掘。所以，要提高对声乐表演的“二度创作”的能力。这将为演唱者的综合能力、欣赏者的艺术审美水平及整个声乐发展产生积极作用。

要想完美地表达和演绎一首声乐作品，离不开一度创作和二度创作的相互配合，两者相辅相成、缺一不可。二度创作是一种综合性的艺术，是在各自独立的基础上，发挥各自不同的创造性，进行有机结合的产物。在实际的演唱中，二度创作一直以来都被认为是精神的东西，不论是演唱者还是听众，都会更多地去关注演唱者的声音技术或者发声技巧。在平时的声乐教学中，声乐老师更多地也都会去教授学生声乐技术层面的知识，所以导致了很多演唱者把追求声音技术作为学习的目标。我们也知道，正确的意识表达能够推进声乐技术的进步，错误的意识将会阻碍声乐技术的发展；那么，良好的二度创作也是可以推动声乐技术进步的，如果欠缺了演唱者的二度创作，即使声音技术再好，也不能使作品完成地尽善尽美。 龙源期刊网

从歌曲《小白菜》浅谈声乐表演中的二度创作

【摘 要】声乐表演的二度创作是演唱者对声乐作品的再创造，是声乐表演者赋予歌曲以生命的创作行为，它不仅要忠于原作、再现原作，而且还有可能通过表演者的创造性，对原作予以补充和丰富，甚至超出作曲家的预想，使歌曲的内容与情感更为丰富、真挚，散发出奇光异彩。本文以《小白菜》为例，通过声乐表演中二度创作的前提、原则、手法三大方面来浅析声乐表演中的二度创作。

【关键词】小白菜；二度创作；声乐表演

声乐是一门表演艺术，它是与声乐创作相分离而独立存在的艺术。它既有独立的品格，同时又与音乐创作有着密不可分的联系。声乐创作是声乐表演的基础，而声乐表演是声乐创作的再现和二度创作。声乐表演不仅是对声乐作品原作（即第一度创作）的音乐信息的简单传达和再现，还是充分体现声乐表演者高超的声乐技巧和恰到好处的情感表现的再创造，它赋予一度创作以活力。

一、声乐表演中二度创作的前提

二度创作不能是任意的、自由的、无限制的，声乐表演作为二度创作的基本性质，决定了它必须兼顾真实性和创造性两个方面，并力求做到二者的协调与统一。所谓的真实性，是指对原作品的忠实再现，因为任何一部声乐作品，都属于一定的历史时代与风格范畴，在体裁形式和表现内涵上也都有其各自的规定性，所以充分的了解作品，切实把握声乐作品的形式与内涵，是进行二度创作的前提，是声乐表演过程中真实性的基本保障。

（一）《小白菜》的时代背景

在封建社会，社会底层的平民百姓生活非常艰苦，吃不饱穿不暖，没有社会地位，尤其是妇女，她们常常把自己的苦难身世、心里的哀怨都倾诉在歌中，来自解烦闷。例如东北吉林的《盼晴天》、四川石棉的《苦麻菜儿苦茵茵》、青海东部的《蓝玉莲》等。这首由沈阳音乐学院余学友先生根据河北民歌改编的《小白菜》，就是封建社会的真实写照，歌曲描述了一位失去亲娘的女孩受继母虐待，苦不堪言的生活状况以及对自己亲娘的不尽思念，强烈的控诉了旧时代封建观念的不文明和不公平。