菩萨蛮温庭筠原文注释评析

温庭筠《菩萨蛮-玉楼明月长相忆》原文、注释、译文及赏析【原文】《菩萨蛮-玉楼明月长相忆》玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。

①门外草萋萋，送君闻马嘶。

画罗金翡翠，香烛销成泪。

②花落子规啼，绿窗残梦迷。

④【注释】①玉楼：本为道家语，指神仙所居之处;而古人每以北里艳游比之高唐洛水，不啻仙缘，故玉楼者亦用为青楼妓馆之比;亦指华丽高楼。

②画罗：指有彩绣的丝织品。

翡翠：鸟名，羽毛为蓝、绿色，可作装饰品;亦指一种绿色宝石。

③子规：杜鹃鸟的别称。

【译文】明月照在高楼上，相思之情日夜长。

柳丝袅娜东风软，人情娇慵似春光。

萋萋春草门外生，送君曾闻马嘶鸣。

画罗彩绣金翡翠，香烛通宵把泪垂。

落花时节子规啼，绿窗人儿梦迷离。

【集评】清·张惠言：“‘玉楼明月长相忆’，又提。

‘柳丝袅娜’言送君之时，故‘江上柳如烟’，梦中情景亦尔。

七章‘阑外垂丝柳’，八章‘绿杨满院’，九章‘杨柳色依依’，十章‘杨柳又如丝’，皆本此‘柳丝袅娜’言之，明相忆之久也。

”(《词选》卷一)清·陈廷焯：“字字哀艳，读之魂销。

”(《白雨斋词评》)近代·李冰若：“前数章时有佳句，而通体不称，此较清绮有味。

”(《花间集评注》引《栩庄漫记》)近代·丁寿田、丁亦飞：“此词盖写一深闺女子，思念离人，因回忆临别时种种情景。

‘玉楼明月’，盖离别之前夜也。

‘柳丝袅娜’，芳草萋萋，盖分手时光景也。

‘画罗’以下各句，则系眼前空闺独守之景况。

”(《唐五代四大名家词》甲篇) 现代·唐圭璋：“窗外残春景象，不堪视听;窗内残梦迷离，尤难排遣。

通体景真情真，浑厚流转。

”(《唐宋词简释》)现代·华连圃：“春女善怀，动则增盛。

况玉楼明月之下，落花啼鸟之间，能不滴泪沾衣，积思成梦耶!”(《花间集注》卷一)【赏析】此首所写亦属离别相思之情，与其它数章所写情事并无不同，然诸家所评则多所赞誉，或谓之哀艳销魂，或许之景真情真、浑厚流转，甚至连素诋温词浓艳晦涩者亦以“清绮有味”评之。

温庭筠《菩萨蛮-南园满地堆轻絮》原文、注释、译文及赏析【原文】《菩萨蛮-南园满地堆轻絮》南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。

①雨后却斜阳，杏花零落香。

无言匀睡脸，枕上屏山掩。

②时节欲黄昏，无憀独倚门。

③【注释】①“愁闻”句：语本杜牧《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

”一霎(sha)：一会儿。

②匀睡脸：谓女子睡起后脸上脂粉模糊而用手搓拭使匀净。

匀：匀拭，使均匀。

③无憀：即无聊。

憀(liao)：依赖。

【译文】风光明媚南园春，柳絮蒙蒙轻如尘。

一霎清明微雨后，城头斜照又相迎。

不堪为怀是春老，杏花香飘红成阵。

睡起无言匀粉面，床头屏山重叠掩。

黄昏时节风不定，无情无绪独倚门。

【集评】明·沈际飞：“隽逸之致，追步太白。

”(《草堂诗余正集》卷一)清·张惠言：“此下乃叙梦。

此章言黄昏。

”(《词选》卷一)近代·李冰若：“《菩萨蛮》十四首中，全首无生硬字句而复饶绮怨者，当推‘南园满地’，‘夜来皓月’二阕，余有佳句而无章，非全璧也。

”(《花间集评注》引《栩庄漫记》)现代·浦江清：“《菩萨蛮》律用仄平平仄起者为工，此章用平平仄仄起，稍疏。

”(《浦江清文录·词的讲解》)【赏析】此首写伤春怀人情绪，然并不作直率真切之抒写，亦摒去雕琢和粉饰，除“愁闻”、“无憀”四字略露情怀外，全词皆由景物意象和动作细节所构成，以景物意象构筑环境，渲染气氛，由动作细节刻画心态，逗露情绪。

虽不言伤春，而一片衰暮景象已自令人感怆;虽不写怀人，而无言理妆、黄昏倚门之动作情态已隐约透露孤寂情怀。

此词之表现手法其实并不脱出于传统模式之外，与“玉楼明月”、“宝函钿雀”诸章同属一类，乃温庭筠《菩萨蛮》一调中写得较清新明丽者。

温庭筠《菩萨蛮-小山重叠金明灭》原文、注释、译文及赏析【原文】《菩萨蛮-小山重叠金明灭》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

①懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

②【注释】①小山：床头屏山，一说额上画妆。

鬓云：鬓发如云，状其蓬松。

度：过，掩。

香腮雪：香腮似雪，状其香艳洁白。

②贴：熨贴。

襦(ru)：上衣;短袄。

金鹧鸪：指襦上的绣金色鹧鸪鸟图案。

鹧鸪(zhe gu)：鸟名。

又唐时有《鹧鸪曲》，伴曲而舞，谓之鹧鸪舞，舞妓身上多绣贴鹧鸪鸟图案。

【译文】屏风曲折似山叠，朝日辉映，金光忽明忽灭。

如云的黑鬓掩映香腮，更显得肤白如雪。

慵懒懒地起了床，缓缓地梳洗、画眉、弄妆。

照照如花的新妆。

用前后相映的两面镜，人面桃花在镜中辉映。

新熨的罗袄穿在身上，罗袄上绣有金色的鹧鸪鸟配对成双。

(王洪译)【集评】明·汤显祖：“芟《花间集》者，额以温飞卿《菩萨蛮》十四首，而李翰林一首为词家鼻祖，以生不同时，不得列入。

今读之，李如藐姑仙子，已脱尽人间烟火气;温如芙蓉浴碧，杨柳挹青，意中之意，言外之言，无不巧隽而妙入。

珠璧相耀，正自不妨并美。

”(汤显祖评本《花间集》卷一)清·张惠言：“此感士不遇也。

篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。

此章从梦晓后领起，‘懒起’二字，含后文情事。

‘照花’四句，《离骚》‘初服’之意。

”(《词选》卷一)清·陈廷焯：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外……飞卿词如‘懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟’，无限伤心，溢于言表。

”(《白雨斋词话》卷一)近代·李冰若：“‘小山’当即屏山，犹言屏山之金碧晃灵也。

此种雕饰太过之句，已开吴梦窗堆砌晦涩之径。

‘新贴绣罗襦’二句，用十字只说得襦上绣鹧鸪而已。

统观全词意，谀之则为盛年独处，顾影自怜;抑之则侈陈服饰，搔首弄姿。

‘初服’之意，蒙所不解。

”(《花间集评注》引《栩庄漫记》)现代·刘永济：“全首以人物之态度、动作、衣饰、器物作客观之描写，而所写之人之心情乃自然呈现，此种心情，又因梦见离人而起者，虽词中不曾明言，而离愁别恨已萦绕笔底，分明可见，读之动人。

《菩萨蛮·温庭筠》原文与赏析温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

“菩萨蛮”这一词调相传为“百代词祖”李白所创，“王建、韩偓、温庭筠复推衍之”，“其文窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨悱不能自言之情”，而“以庭筠为独至”( 《龙壁山房文集·忏盫词序》)。

温庭筠有菩萨蛮”二十首，今存十四首，皆抒写闺人思远之情。

此即其一。

词的上片写女主人公春眠乍醒，意绪慵懒。

“小山”，指屏风; “金明灭”，是说金色的阳光照在屏风上，忽明忽暗，闪烁无定。

作者以此暗示其卧室之富丽; “鬓云”，即鬓发。

“鬓云欲度”，写其鬓发缭乱。

但“度”字含有飞动意，再着一“欲”字，便将静态化为动态，显得文辞活泼，神采焕发。

“香腮雪”，从嗅觉和视觉两方面形容其肤色的娥妍。

“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，写女主人公无心梳妆——作者用“懒”和“迟”这两个意态动词稍加点染，便由对女主人公外形的描摹，转入对其内心世界的揭示。

读到这里，悬念产生了：她为什么如此情倦意懒?这就诱使读者从下片中去寻找答案。

然而，下片却仍然只是对女主人公的容貌、动作、服饰作客观描写。

“照花”二句写女主人公妆成后对镜自照，但见鲜花与人面交相辉映。

这是暗示女主人公明艳如花。

“新帖”二句虽就服饰着笔，却是全词的点睛之笔。

“帖”通“贴”，指贴金，是唐人刺绣的一种。

女主人公在“绣罗襦”上贴上“双双金鹧鸪”有什么深意呢?如果循此加以思考，我们不难领悟：这“双双金鹧鸪”，原来寄托了女主人公盼望情郎早日归来，与自己长相厮守的愿望——“鹧鸪”，属鹑鸟类，其鸣声听来好似“行不得也哥哥”。

因此，女主人公才不绣他鸟，唯绣鹧鸪。

而绣成的鹧鸪成双成对，比翼齐飞，这又必然会使她触景生情，自怜形单影只。

由此，我们觅得了她“懒”和“迟”的原因：“非关伤春，不是病酒”，而是系念情郎，百无聊赖。

古曰：士为知己者死，女为悦己者容。

温庭筠《菩萨蛮》赏析《菩萨蛮》是唐代文学家温庭筠的作品，包括《菩萨蛮·小山重叠金明灭》《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》《菩萨蛮·蕊黄无限当山额》《菩萨蛮·翠翘金缕双鸂鶒》《菩萨蛮·杏花含露团香雪》等十四首。

下面是温庭筠《菩萨蛮》赏析，和小编一起来看一下吧。

菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

译文：眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。

洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。

照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

赏析：这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。

词学专家周汝昌先生认为：此篇通体一气。

精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一题目增入，便是“梳妆”二字。

领会此二字，一切迎刃而解。

而妆者，以眉为始;梳者，以鬓为主;故首句即写眉，次句即写鬓。

小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，为“十眉”之一式。

大约“眉山”一词，亦因此起。

眉曰小山，也时时见于当时词中，如五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸(脸，古义，专指眼部)，不语檀心一点(檀心，眉间额妆，双关语)，小山妆。

”正指小山眉而言。

又如同时孙光宪《酒泉子》云：“玉纤(手也)淡拂眉山小，镜中嗔共照。

翠连娟，红缥缈，早妆时。

”亦正写晨妆对镜画眉之情景。

可知小山本谓淡扫蛾眉，实与韦庄《荷叶杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。

旧解多以小山为“屏”，其实未允。

此由(1)不知全词脉络，误以首句与下无内在联系;(2)不知“小山”为眉样专词，误以为此乃“小山屏”之简化。

又不知“叠”乃眉蹙之义，遂将“重叠”解为重重叠叠。

温庭筠《菩萨蛮-杏花含露团香雪》原文、注释、译文及赏析【原文】《菩萨蛮-杏花含露团香雪》杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。

灯在月胧明，觉来闻晓莺。

①玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。

②春梦正关情，镜中蝉鬓轻。

③【注释】①月胧明：此语于唐五代诗词中常见，盖唐代俗语，即月光明朗之意，非朦胧之意。

②褰(qian)：撩起，揭起。

旧眉：昨晚所画之眉，晓起犹是宿妆，故云“旧”、云“薄”。

③“春梦”二句：言晨起梳妆之时，犹在回味夜来春梦之情。

蝉鬓：拢鬓发如蝉翼之状。

【译文】杏花团团香浓烈，晓来含露朵朵雪。

春风骀荡杨柳路，最关情处是离别。

宿梦醒来灯未灭，晓莺正啼朦胧月。

玉钩挂起翠帷帐，起来无绪理宿妆。

旧眉薄薄脂粉浅，蝉鬓轻拢懒搽香。

徒自对镜无言语，为有春梦关情长。

【集评】清·陈廷焯：“末二句凄凉哀怨，真有欲言难言之苦。

”(《白雨斋词评》)近代·丁寿田、丁亦飞：“此词‘杏花’二句从远处泛写，关合本题于有意无意之间，与前‘水精’一首中‘江上柳如烟’二句同一笔法。

飞卿词每如织锦图案，吾人但赏其调和之美可耳，不必泥于事实也。

”(《唐五代四大名家词》甲篇) 现代·姜亮夫：“首句写晓景，次句因景生情，三四两句侧叙初醒时景，与‘牡丹花谢’一阕写法全同。

上句初醒，下句方为觉醒，层次渐深。

过片乃起床后景，而春梦未了，余情相关，故妆浅眉薄也。

”(《词选笺注》卷一)现代·唐圭璋：“张皋文云：‘飞卿之词，深美闳约。

’观此词可信。

末两句，十字皆阳声字，可见温词声韵之响亮。

”(《唐宋词简释》)【赏析】此首亦写美人晓起情事，与‘小山重叠’一首所写略同，唯变换章法，由外及内也。

开首由杏花、绿杨起兴，以春天之景物意象唤起下文之情事。

接下由景及人，而人物之性别身份及其情怀心绪则全由其居室环境、动作、妆饰之客观描写中欲露不露，隐约闪现，令读者于言外象外思而得之。

菩萨蛮玉纤弹处真珠落翻译及赏析
《菩萨蛮·玉纤弹处真珠落》作者为唐朝诗人温庭筠。

其古诗全文如下：
玉纤弹处珍珠落，流多暗湿铅华薄。

春露浥朝华，秋波浸晚霞。

风流心上物，本为风流出。

看取薄情人，罗衣无此痕。

【前言】
《菩萨蛮·玉纤弹处真珠落》是唐代诗人、词人温庭筠创作的一首词。

【注释】
①玉纤：纤纤玉手
②真珠：珍珠，喻眼泪
③铅华：化妆品，搽脸的粉。

④春露：女子的`眼泪
⑤浥：润湿。

⑥秋波：女子的眼神。

【翻译】
纤纤玉手弹开处，美人之眼泪零落，泪多多濡湿脸上薄薄的铅华粉。

泪如春露润湿早晨的花儿，眼如秋波浸润晚霞。

风流是心上的宝物，眼泪本为风流而洒。

看那些薄情寡义之人，他们的罗衣上绝无泪痕。

【赏析】
《菩萨蛮·玉纤弹处真珠落》此词约作于唐大中（847—860）年间。

五代孙光宪《北梦琐言》卷四载：“宣宗爱唱《菩萨蛮》词。

令狐相国（綯）假其（温庭筠）新撰密进之，戒令勿泄，而遽言于人，由是疏之。

”温亦有言曰：“中书堂内坐将军。

”讥相国无学也。

《乐府纪闻》记载此事云：“令狐綯假温庭筠手撰二十阕以进。

”据此，《菩萨蛮》诸阕乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作。

其时当在大中后期（850—859），正值温庭筠屡试不第之时。

温庭筠菩萨蛮全词翻译及赏析温庭筠菩萨蛮全词翻译及赏析菩萨蛮·水精帘里颇黎枕温庭筠水精帘里颇黎枕⑵，暖香惹梦鸳鸯锦。

江上柳如烟，雁飞残月天⑶。

藕丝秋色浅⑷，人胜参差剪⑸。

双鬓隔香红⑹，玉钗头上风⑺。

注释⑴菩萨蛮：词牌名。

此词咏立春或人日。

全篇上下两片大意从隋薛道衡《人日诗》：“人归落雁后，思发在花前“脱化。

⑵颇黎：李白《玉阶怨》“却下水精帘”，李商隐《偶题》“水纹簟上琥珀枕”，表示光明洁净的境界和这句相类。

“颇黎”既玻瓈、玻璃。

⑶”江上“两句：张惠言《词选》评注：“江上以下，略叙梦境。

”后来说此篇者亦多采用张说。

说实了梦境似亦太呆，不妨看做远景。

详见《读词偶得》。

⑷藕丝秋色浅：当断句，不与下“人胜参差剪”连。

藕合色近乎白，故说“秋色浅”，不当是戴在头上花胜的颜色。

这里藕丝是借代用法，把所指的本名略去，古词常见。

如温庭筠另首《菩萨蛮》“画罗金翡翠”不言帷帐；李璟《山花子》“手卷真珠上玉钩”不言帘。

这里所省名词，当是衣裳。

作者另篇《归国谣》：“舞衣无力风敛，藕丝秋色染”，可知。

李贺《天上谣》：“粉霞红绶藕丝裙。

”⑸胜：花胜，以人日为之，亦称“人胜”。

《荆楚岁时记》：“正月七日为人日，……剪彩为人，或缕金簿（箔）为人以贴屏风，亦戴之头鬓；又造华胜以相遗。

”华胜男女都可以戴；有时亦戴小幡，合称幡胜。

到宋时这风俗犹存，见《梦梁录》《武林旧事》“立春”条。

⑹香红：指花，即以之代花。

着一“隔”字，两鬓簪花，光景分明。

⑺玉钗头上风：幡胜摇曳，花气摇荡，都在春风中。

作者《咏春幡》诗：“玉钗风不定，香步独徘徊”意境相近。

参考译文一个美女，睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上，在这上面睡觉的女人干什么呢？相思怀念呢，屋里并不冷，暖暖的，香炉上焚着香，连绣着鸳鸯的锦被都是香的，这样的环境下少不了惹梦。

江边那绵长而细软的柳丝，刚刚发新芽，看上去朦朦胧胧，像笼罩在一片烟霭之中。

春天来了，大雁开始向北飞了，大雁一字飞过时，天上那一轮残月就要消失了。

《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》赏析及译文参考《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》是由温庭筠所创作的，这首《菩萨蛮》写的就是一个独处闺中的女子春昼睡起后的生活情态。

今天小编在这给大家整理了一些关于《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》唐代：温庭筠南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。

雨后却斜阳，杏花零落香。

无言匀睡脸，枕上屏山掩。

时节欲黄昏，无憀独倚门。

《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》译文南园地上堆满飘落的柳絮，忽然听得一阵清明时节的急雨骤然而来。

急雨过后夕阳斜挂天边，飘落泥中的杏花仍带着芳香。

被雨惊醒的女子容颜显出几分匀和秀美，起身将那枕后的屏山轻掩，窗外已是日暮苍茫的黄昏时分，无聊地靠在门楣上望着那黄昏风景。

《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》注释菩萨蛮：又名“子夜歌”“重叠金”。

唐教坊曲，后用为词牌名。

《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”，《张子野词》作“中吕调”。

屏山：如屏之山，指屏风;床头小屏，亦名枕屏、枕障。

无憀：即无聊。

憀：通“聊”。

《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》创作背景乐府纪闻》记载此事云：“令狐綯假温庭筠手撰二十阕以进。

”据此，《菩萨蛮》诸阕乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作。

其时当在大中后期(公元850年—公元859年)，正值温庭筠屡试不第之时。

温庭筠的《菩萨蛮》没有全部流传下来，现在能见到的有《花间集》收录的十四首，这是其中第十一首。

《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》赏析刘熙载在《艺概》中称温庭筠词“精妙绝伦，然类不出乎绮怨。

”这首《菩萨蛮》写的就是一个独处闺中的女子春昼睡起后的生活情态。

上阕纯写时节景物，勾画出一幅典型的暮春景象;下阕描写在这种环境薰染下女主人公的百无聊赖的心情。

上阕纯写时节景物。

作者寥寥几笔就勾画出一幅典型的暮春景象，而于其略露人情。

“愁闻一霎清明雨”一句是上阕的关键，说“闻”即有人在，而且是“愁闻”，更透露出人情。

菩萨蛮温庭筠及赏析 《菩萨蛮》，原为唐教坊曲名，《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》 并入“中吕宫”， 《张子野词》 作“中吕调”。

下面是小编收集的菩萨蛮温庭筠， 希望大家认真阅读！ 菩萨蛮·小山重叠金明灭 唐代：温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

译文 眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。

洁白的香腮似雪，懒得起来， 画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。

照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上 的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

注释 小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。

另外一种理解为：小山是指屏 风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。

金：指唐时妇女眉际妆饰之 “额黄”。

明灭：隐现明灭的样子。

金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样 子。

一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形， 或指女子额上涂成梅 花图案的额黄有所脱落而或明或暗。

鬓云：像云朵似的鬓发。

形容发髻蓬松如云。

度：覆盖，过掩，形容鬓角延 伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。

欲度：将掩未掩的样子。

香腮雪：香雪腮， 雪白的面颊。

蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。

一说指元和以后叫浓 阔的时新眉式“蛾翅眉”。

弄妆：梳妆打扮， 修饰仪容。

罗襦：丝绸短袄。

鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再 绣贴在衣服上，谓之“贴金”。

赏析 这首 《菩萨蛮》 ， 为了适应宫廷歌伎的声口， 也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了 一幅唐代仕女图。

词学专家周汝昌先生认为：此篇通体一气。

精整无只字杂言，所写只是一件 事，若为之拟一题目增入，便是“梳妆”二字。

领会此二字，一切迎刃而解。

而 妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主；故首句即写眉，次句即写鬓。