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典型人物形象与典型环境的关系1. 介绍主题典型人物形象与典型环境的关系是文学作品中常见的表现手法，通过塑造具有代表性的人物形象和背景环境，作家可以将故事中的情节更加生动地展现出来，同时也可以更深入地揭示人物与环境之间的相互影响和矛盾冲突。
在文学作品中，典型人物形象往往与典型环境相互作用，一定程度上反映了现实社会中人与环境之间的复杂关系，因此这一主题具有一定的现实意义和文学价值。
2. 典型人物形象的塑造在文学作品中，典型人物形象通常具有鲜明的特点和个性，他们往往是作品的中心人物，通过其形象的塑造，作家可以向读者展现出具体的人物性格、情感和行为。
典型人物形象的特点多种多样，有的具有积极向上的形象，如忠诚、勇敢、善良等；有的则具有消极的形象，如自私、懦弱、狡诈等。
通过对典型人物形象的塑造，作家可以向读者展现出不同人物在特定环境下的生存状态和情感体验，从而使读者更好地理解人物形象在故事情节中的作用和意义。
3. 典型环境的描绘除了典型人物形象外，典型环境的描绘也是文学作品中的重要部分。
环境不仅包括具体的地理环境，还包括社会环境、文化环境和历史背景等。
在文学作品中，作家往往通过对环境的描绘来营造出故事发生的特定场景，使读者身临其境，感受到故事情节的真实性和丰富性。
而典型环境的描绘也可以使读者更好地理解人物的行为动机和心理变化，从而更加深入地理解整个故事的内涵和意义。
4. 典型人物形象与典型环境的关系典型人物形象与典型环境之间的关系通常体现为相互作用和相互影响。
典型人物形象在特定的环境下会产生不同的行为举止和情感体验，环境的压力、限制和诱惑都会对人物的成长和命运产生重要影响；另典型环境中的具体事件、社会背景和生活条件也会塑造出不同的人物形象，特定的环境对人物形象的塑造具有重要的指导意义和影响力。
典型人物形象与典型环境之间的关系是相互交织、相互影响的，两者共同构成了文学作品中丰富多彩的情节和主题，使作品具有更加深刻的艺术表现力和社会意义。
小说中的人物形象塑造在小说中，人物形象的塑造是非常关键的，它决定了整个故事的魅力和吸引力。
通过对人物性格、外貌特征、行为举止等方面的描写，小说作者可以让读者感受到角色的真实性和立体感。
下面，我们将以几位经典小说中的人物形象塑造为例，一起来探讨他们是如何通过不同手法塑造的。
1. 《红楼梦》中的贾宝玉贾宝玉是《红楼梦》中的一位重要人物，他的形象塑造极富个性特色。
首先，在外貌描写上，贾宝玉被形容为一个美貌动人的少年，他那双明亮的大眼睛给人留下了深刻的印象。
其次，在性格上，贾宝玉被塑造成一个多愁善感、痴情浪漫的人。
无论是与黛玉的相爱之情，还是对荣府衰落的悲伤，都展现了他敏感细腻的一面。
此外，通过对贾宝玉的言行描写，我们还可以感受到他的坦率、善良和热情，这些特点使得他成为了一位深受读者喜爱的形象。
2. 《追风筝的人》中的阿米尔阿米尔是卡勒德·胡赛尼的《追风筝的人》中的主人公，他的形象塑造具有强烈的情感共鸣。
首先，在外貌描写上，阿米尔被形容为一个普通但略带稚气的阿富汗少年，给人一种亲切感。
此外，在人物性格上，阿米尔被塑造成一个胆小、内向但又富有正义感的人。
他在面对自己的恐惧、对友谊的珍视以及最终敢于承担责任的表现，都让读者对他产生了强烈的情感共鸣。
阿米尔的形象塑造恰到好处地展示了一个普通少年在特殊时期的成长历程，触动着读者内心深处的情感。
3. 《傲慢与偏见》中的伊丽莎白·班内特伊丽莎白·班内特是简·奥斯汀的《傲慢与偏见》中的女主人公，她的形象塑造可谓是非常出彩。
首先，从外貌描写上，她被描述为一个聪明机智、灵动可爱的女子。
其次，伊丽莎白的性格独立坚强，她对婚姻的看法与传统观念有所不同，坚持婚姻应建立在相互尊重和真爱的基础上。
她的决绝和坚持不仅展现了她的个性，也让读者感受到她的与众不同。
此外，通过对伊丽莎白的言谈举止的描写，我们还可以感受到她的机智和幽默之处。
这些特点让伊丽莎白成为了一位非常有个性和魅力的小说角色。
三个典型事例塑造人物形象的满分作文篇1:标题：《我们班的“三剑客”》大家好，我是小明，今天我要给大家讲一讲我们班的三个超级英雄——“三剑客”。
他们就像是动画片里的超级英雄一样，每个人都有自己的超能力，而且他们的故事可好玩了！第一个英雄是小华，他就像是我们班的“小书虫”。
他的脑袋里装的全是书，就像一个行走的图书馆。
有一次，老师问了一个超级难的问题，大家都像被冰冻住了一样，动弹不得。
小华却像被按了开关一样，立刻举手，然后就像倒豆子一样，噼里啪啦地说出了答案。
老师的眼睛都亮了，就像找到了宝藏一样。
小华得意地看着我，好像在说：“看，我厉害吧！”我只好吐吐舌头，心里想：“这家伙，真是个书呆子。
”第二个英雄是小丽，她就像是我们班的“小太阳”。
她总是笑眯眯的，温暖得就像春天的阳光。
有一次，班上的小刚不小心摔倒了，膝盖都流血了。
大家都吓坏了，小丽却像超人一样飞奔过去，小心翼翼地帮小刚包扎伤口。
小刚疼得眼泪汪汪，小丽却笑嘻嘻地说：“没事的，小刚，你是男子汉，这点小伤不算什么。
”小刚听了，眼泪都没了，破涕为笑。
我在旁边看着，心里想：“小丽，你真是个温暖的小太阳。
”最后一个英雄是小强，他就像是我们班的“小猴子”。
他总是精力充沛，跑得飞快。
有一次，体育课上，老师让我们比赛跑步。
小强就像被风吹起的风筝一样，一下子就冲到了最前面。
他跑得那么快，我都怀疑他是不是脚底装了弹簧。
最后，小强第一个冲过终点线，我们都为他欢呼。
小强得意洋洋地对我说：“怎么样，我跑得快吧？”我只好竖起大拇指，心里想：“这家伙，真是个风一样的男子。
”这就是我们班的“三剑客”，他们每个人都有自己的特色，就像不同的水果，有的甜，有的酸，但是都很好吃。
我们在一起学习，一起玩耍，就像一个大家庭。
虽然有时候我们会争吵，但是我们都知道，我们是好朋友，就像一家人一样。
“小明，你觉得我们三个谁最厉害？”小华突然问我。
“当然是我啦！”我开玩笑地说。
“哈哈，你这个自恋狂！”小丽和小强一起笑着说。
典型事例塑造人物形象的作文素材全文共3篇示例，供读者参考典型事例塑造人物形象的作文素材一电与火的灵魂碰撞法拉奇被称为“国际政治采访之母”，她这样看待爱情：“事业是可爱的，爱情是可笑的。
”直到43岁那年，她在一次采访中遇到希腊抵抗运动领袖亚历山大?帕纳古里斯。
帕纳古里斯34岁，脸上有疤，目光灼热，并不高大，却结实有力。
他手捧玫瑰花，前来接受法拉奇的采访。
法拉奇问他：“作为一个人的含义是什么?”帕纳古里斯做了回答，但法拉奇说：“人应该像你那样。
”毫无意外，这两个灵魂里有电和火的人开始同居。
她甘冒生命之险帮他转移，帮他筹款以竞选议员，但他对生活琐事满怀怨愤，不屑于解决自己的困窘。
他曾要她送自己一辆小汽车，要她一小时内准备好一艘游艇。
他听到法拉奇怀孕的消息后，先是沉默，然后用嘶哑的声音和法拉奇商议，按照aa制分摊打胎的费用。
最后的结果是，在一次争执中，帕纳古里斯踢了法拉奇的肚子一脚，导致胎儿流产。
这次流产，让法拉奇写下了著名的《给一个未出生孩子的信》。
但是，她始终和他在一起。
这是一种常人难以理解的战士之爱。
她明白他的伟大与猥琐，愿意以灵魂去拥抱他的灵魂。
年5月1日，帕纳古里斯在一场有预谋的车祸中死亡，万人参加了他的葬礼。
那时，法拉奇依靠每天60根香烟度过艰难时期，并开始写一本以帕纳古里斯为主人公的纪实小说。
三年多后，这本四十多万字的书出版，题为《男子汉》，也有译者将它译作《人》。
晚年的法拉奇在政治态度上变得保守，但战士作风始终没变。
在最后那次乳腺癌手术中，她坚持要看从自己身上切除的肿瘤组织，并大声咒骂它。
20xx年9月17日，她死了。
我们有理由相信，在某处，一定有两道飒飒电光，以忽而碰触忽而迸开的姿态，走向宇宙深处。
典型事例塑造人物形象的作文素材二七岁的英国财政顾问20xx年8月，在英国普通中等教育证书考试中取得第一名的7岁男孩奥斯卡·塞尔，受聘成为英国财政大臣乔治·奥斯本的财政顾问，正与家人在海滨度假的奥斯卡得知任命后立刻开展了工作。
小说中的人物形象塑造与情节发展人物形象是小说中的重要元素之一，能够为故事增添色彩，深化情节的发展。
不同的人物形象塑造可以通过多种方式进行，从而推动情节的发展。
本文将从小说中的人物形象塑造和情节发展的角度出发，探讨二者之间的关系。
一、塑造人物形象人物形象的塑造是通过对人物的外貌、个性、行为和对话等方面的描述，使得读者能够产生对人物的直观印象。
小说中的人物形象可以通过以下几种手段进行塑造。
1. 外貌描写外貌描写是最直接也是最常见的塑造人物形象的方式之一。
通过对人物的身材、相貌、衣着等方面的描写，可以展现出人物的气质和特点。
例如，某位主人公身材娇小，一头短发，穿着朴素的衣服，给人一种活泼可爱的感觉。
2. 个性特点人物的个性特点是其形象的重要组成部分。
通过对人物性格、思想、价值观等方面的描写，读者可以更好地了解人物内心世界。
例如，某位主要角色性格坚强，善良正直，关心他人，为了正义而奋斗，给人留下深刻的印象。
3. 行为动作人物的行为动作也是塑造人物形象的重要手段。
通过对人物的举止、动作和反应等方面的描写，可以使人物形象更加栩栩如生。
例如，某位反派角色态度傲慢，常常以嘲笑和挑衅的方式对待他人，从而在读者心中形成对他的憎恶。
4. 对话语言人物的对话语言也能够为人物形象的塑造提供更多的细节。
通过对人物的口头表达方式、用词和口音等方面的描写，可以使人物更富有个性化。
例如，某位角色说话温文尔雅，措辞谦和，给人一种温暖和善的感觉。
二、推动情节发展人物形象的塑造对情节的发展起着关键的推动作用。
不同的人物形象与情节发展之间可以形成互动和关联。
1. 人物冲突不同人物的个性和动机之间的冲突是塑造情节发展的重要力量。
例如，某位英雄角色和反派角色的对立使得故事发展产生紧张感和冲突，从而推动情节向前发展。
2. 人物关系人物之间的关系也是推动情节发展的关键因素之一。
通过人物之间的互动和对话，可以展示出人物之间的友谊、爱情、亲情等关系，从而为情节的发展提供动力。
人物形象的塑造人物形象的塑造在文学作品中起着至关重要的作用。
一个生动鲜明的人物形象可以使读者产生共鸣、记忆深刻，甚至会使他们产生强烈的情感体验。
一个精心塑造的人物形象可以通过细节刻画、言谈举止和描写方式等多种手法来展现其个性、性格、特点等方面。
本文将以几个典型案例来说明人物形象的塑造方法和效果。
案例一：《红与黑》中朱尔克舍尔形象的塑造在斯坦达尔的小说《红与黑》中，作者通过对朱尔克舍尔的细致刻画，展现了他的狡黠、机智和野心勃勃。
朱尔克舍尔是一个有着明显野心和追求权力欲望的年轻人，他为了达到自己的目标，不惜使用各种手段。
作者通过描写朱尔克舍尔的行为、言辞和内心的矛盾，展示了他的人物特点和性格。
他的思想沉稳、处事圆滑，但内心却充满了不满和自卑。
这种矛盾的人物形象让读者对朱尔克舍尔产生了一种复杂的情感，同时也使得这个形象更加立体和生动。
案例二：《傲慢与偏见》中伊丽莎白·班内特形象的塑造简·奥斯汀的《傲慢与偏见》中的伊丽莎白·班内特是一个非常有个性和主见的女性角色。
她聪明、机智，有着独立思考的能力和坚守自己原则的勇气。
通过对她的言谈举止、日常生活细节的描写，奥斯汀成功地展现了她的机智和聪明才智。
伊丽莎白的坚持和独特的性格特点给读者留下了深刻的印象，使得她成为了文学作品中一个深受读者喜爱的人物形象。
案例三：《追风筝的人》中阿米尔形象的塑造卡勒德·胡赛尼的《追风筝的人》中的主人公阿米尔是一个备受痛苦和折磨的男孩。
通过对他的成长经历、心理变化以及与其他人物的互动的描述，胡赛尼刻画了阿米尔内心的复杂和纷乱。
阿米尔从一个懦弱胆怯的孩子逐渐成长为一个勇敢坚强的人，并最终实现自我救赎。
这种人物形象的塑造使得读者对阿米尔的遭遇和内心的挣扎产生了强烈的情感共鸣，更好地理解了他的成长过程。
通过以上几个案例的分析可以看出，在文学作品中，人物形象的塑造对于作品的整体效果具有重要的影响。
通过对人物的细节描写和个性特征的展现，读者能够更加真切地感受到人物的存在和内心变化。
人物形象的塑造方法
构建一个好的人物形象是艺术家和作者的丰功伟绩，它常常会驱使故事情节发展，凸
显剧情主线。
BD（脑洞大开）是人物形象塑造的最重要方面，把令人着迷的主题凸显出来，也是取得成效的一大要素。
一般来说，人物形象的塑造有以下几种方法。
第一种是外在的描写，多采用“形容词+名词”的方式，用很少的文字描写出人物的
外表，把人物的气质表达出来。
也可以使用物品来暗示人物的特性，如穿的衣服、喜欢的
食物，都可以在一定程度上暗示人物的品性特点。
第二种是内在的描写，可以采用把人物的心理状态用文字进行描述，把其外表虚实结合，分析表达出人物性格与内心世界的张力变化，进而体现出人物人格特征。
另外，可以
采取不同的视角，如别人对他的观察以及他对自己的看法，这样也可以帮助作者更清晰准
确地刻画人物形象。
第三种是行为的描写。
行为和外表极其相关，通过行为来画出人物的形象会更加生动
形象，更能表现出人物的特征。
例如人物说话的语气，他做事情的习惯与态度，甚至于他
睡觉坐起的姿势，都可以反映出人物的内在特征，帮助读者更好的认知其特性。
最后，是对人物进行叙事和社会背景描写，进一步揭示其内在特征。
这一部分需要对
话以及描写表象节奏，结合比较，通过人物做出的选择和行为来表现不同的社会思考习惯，灵活运用这一方法能够一定程度上提高角色的真实性。
以上就是几种常见的人物形象塑造方法，当然还有其他更多的方式。
在塑造人物形象
时有个最重要的原则：无论是内在描绘还是外在描绘，都要尽量保持一致，把人物形象描
写出来，让读者能够更清楚地认知人物，从而充分感受到作者构思的故事情节。
人物形象的塑造与分析人物形象的塑造是文学创作中的重要环节，它直接影响着读者对于故事的理解和情感投入。
通过细致入微的描写和精心构建的人物性格特征，作家能够让人物栩栩如生，具有鲜明的个性和感召力。
本文将就人物形象塑造的方法和意义展开讨论，并以几个经典作品中的人物为例进行分析。
一、外貌描写人物的外貌描写是打开读者认识角色的窗口，也是人物形象塑造中常用的手法之一。
通过对身形、肤色、面部特征等方面的描绘，可以使读者对人物有初步印象和感觉。
例如，莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》中的男主角哈姆雷特，他被描写为“黝黑面色”，“青秀如松”，这些描写凸显了他的忧郁与自卑，为后续情节发展奠定了基调。
二、言行举止除了外貌，人物的言行举止也是形象塑造的重要组成部分。
通过人物的对话、动作和行为，读者能够更加深入地了解人物的性格、态度和动机。
比如，查尔斯·狄更斯的小说《双城记》中的赛义德夫妇形象鲜明，赛义德夫人被描写为“精明而刻薄”，她的举动和语言都体现了她的冷酷和虚伪；而赛义德先生则直率豪爽，深得读者的喜爱。
三、内心思想人物的内心思想是触动读者心灵的关键。
通过对人物内心的描写，读者能够深入了解他们的内心世界、情感和思考方式。
例如，简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》中的伊丽莎白·班纳特，她内心坚毅，不愿妥协，倔强地追求自己的幸福。
通过对她内心矛盾、自豪和渴望的描写，作家成功地塑造了一个独立自主、聪明机智的女性形象，赢得了读者的赞赏和敬爱。
四、角色关系人物形象的塑造也离不开与其他角色的关系。
人物之间的互动和角色关系的建立，为人物形象的立体化提供了支撑。
例如，奥斯卡·王尔德的《道林·格雷的画像》中的道林·格雷和巴西尔·霍尔沃德，他们之间的敌友关系和相互影响，使得读者能够更加深入地了解他们的性格和行为动机，使人物形象更加丰满和饱满。
五、人物形象的意义和作用人物形象的塑造是为了更好地引导读者理解故事、传递作家的思想和观点。
塑造人物形象的方法（精选6篇）以下是网友分享的关于塑造人物形象的方法的资料6篇，希望对您有所帮助，就爱阅读感谢您的支持。
篇一：巧用烘云托月的方法塑造的人物形象巧用烘云托月的方法塑造的人物形象作者：王泽才来源：《学生天地小学中高年级》2012年第05期一场戏由主角和配角共同表演才精彩，就像一幅画，要画好月亮，便要在白纸上画些云彩什么的，这些云彩就是烘托月亮的，这就叫烘云托月。
写作文时，我们也可用这种方法写人。
张雯，从名字就可以看出她是一个文静的女孩，她说起话来慢条斯理，干什么事情都慢腾腾的。
你可别“以貌取人”，虽然她的名字看起来很文静，但是她却好管闲事，爱打抱不平，别人不爱干的事，她也很爱干。
而我呢，恰恰与她相反，我是个急性子，这回碰上了她这么个柔性子，而且又是同桌，可算是碰上了个“冤家”。
不过我呢，当然也不是盏“省油的灯”。
刚开学第一次大扫除时，大家都在干自己的活。
她干完了自己的活后，又跑来跑去帮着别人干，让别人使唤来使唤去的，她这个帮忙的人反倒成了人家的“奴仆”。
我看后觉得她有点傻：你不是喜欢帮人吗，这次我让你帮个够、忙个够。
于是我便叫她来帮帮我，她乐呵呵地来了，又是擦桌子，又是摆凳子。
我趁她不注意将她刚扫在一起的垃圾故意一脚踢散，她却什么话也不说，只是低头重扫，一点生气的意思都没有。
天哪，她的脾气怎么这么好！她越是不生气，我就越生气，她好管闲事更是让我讨厌。
凡是遇上不平之事，她总是要“拔刀相助”。
同学之间吵架，她上去劝架，还给吵架者讲出一堆大道理。
愿听的听了，不愿听的还会骂她多事！人的事管管也就罢了，她竟连动物的事也要管。
有一次，我和她一同回家，路上看见两只狗在相互撕咬。
她说：“不行，这我得管管，怎么强狗也欺负弱狗呀啊？”她捡起一块石头向那只强狗砸去，吓得那只狗落荒而逃。
我气喘吁吁地追上她，冷笑道：“我看你是太平洋的警察——管得可真宽啊！”而她只是淡淡一笑，一点都不生气。
子曰：“益者三友，损者三友……”她就是我的益友。
典型人物形象的塑造，历来是评价文学创作特别是叙事性作品的一个核心问题．对于一部小说来说，其作品成功与否，文学价值如何，衡量的一个主要标准就是看能否塑造一些栩栩如生的形象以反映一种特定的社会生活，能否挖掘与展现特定的人物精神内含与社会风貌。
《金瓶梅》的成功之处，就在于作者取材于现实，以极其高超的手法成功地塑造了西门庆这个人物形象，同时也标志着明代小说创作的一种新的视角与活力，因此我们完全可以说，《金瓶梅》代表了明代小说创造的最高成就。
我们可以把《金瓶梅》放在明代小说创作的这一平面上来试作比较。
《三国志演义》是一部依据历史和传说的材料编写出来的长篇小说，其典型人物形象是在夸张和对比中表现出来的。
《水浒传》是以宋江为首的农民起义为史实创作的，人物形象鲜明，但未免脸谱化。
《西游记》则取材于取经故事，人物形象也不可避免地带有宗教的神秘色彩。
而《金瓶梅》却不同，它完全取材于市井生活，真实地再现了明代中叶以后的社会现实。
全书以西门庆这个土豪恶霸发迹暴亡为中心，描绘了上至封建最高统治机构，下至地方官僚恶霸乃至市井间的地痞流氓、帮闲无赖所构成的鬼蜮世界。
作品刻划了西门庆这个集官僚、恶霸、富商于一身的独特形象，并以其家庭为中心，通过他的种种活动包括官场、商场乃至污秽的床第生活，暴露了明代中叶以来封建社会的黑暗与腐朽，揭露了那个特定时代的封建统治阶级和封建统治制度的罪恶，揭露了在宦官专权下，给社会及下层民众所造成的深重的灾难。
鲁迅先生对该书曾给以极高的评价：“作者之于世情，盖极洞达，凡所形容，或条畅，或曲折，或刻露而尽相，或幽伏而含讥，或一时并写两面，使之相形，变幻之情，随在显见，同时说部，无以上之。
”（《中国小说史略》）。
下面我们就西门庆这—人物形象作一全面分析．西门庆是小说《金瓶梅》中的一个主要人物形象。
小说的基本故事就是围绕他与“金”（指潘金莲）“瓶”（指李瓶儿）“梅”（指春梅）及其家庭展开的。
这一形象虽取材于《水浒传》，但作为文学形象塑造的水准来说，却不可同日而语。
在《水浒传》中，他只不这是武松这一英雄形象的陪衬而已，他的全部活动只零星出现在三个章回之中。
而在《金瓶梅》中却成了—个作者著力塑造的中心人物。
一、心狠手辣不择手段他本是清河县一破落户财主，在县门前开着个生药铺，从小是个浮浪子弟，使得些好拳棒，又会赌博，双陆下棋，摸牌道字，无不通晓。
后来发迹有钱，专在县里管些公事，与人把揽说事过钱，交通官吏，因此满县的人部怕他。
在他的身上，充分表现了一个浮浪“破落户”的特征——自私，残忍，心狠手辣，不择手段。
西门庆先是与潘金莲勾搭成奸，为长期占有，于是伙同王婆、潘金莲毒死武大郎。
后来为了霸占李瓶儿，又把李瓶儿的丈夫、他的结拜义弟花子虚活活气死。
为了报复趁机占有了李瓶儿的贾竹山，他指使手下人将贾竹山打得鼻青脸肿，在公堂上又唆使与他串通一气的贪官夏提刑将其打得两腚稀烂、血流淋漓。
最后李瓶儿及其全部财产全归西门庆占有。
来旺儿本是西门庆的“心腹”奴才，但西门庆不顾主仆之情，不但奸污了他的媳妇宋惠莲，而且设置圈套，栽赃诬陷来旺儿谋财害主，最后将其发配徐州，以达到长期占有惠莲的目的。
而在惠莲面前却一再哄骗，装作一付同情和吝惜的样子。
惠莲在明白真相后，一针见血地痛斥道：“你瞒着我干的好勾当，……你原来就是个弄人的刽子手，把人活埋惯了。
害死人还看出殡的！……你也合凭个天理，你就信着人干这等绝户计！”患莲这满腔悲愤的血泪控坼，把西门庆的本质揭露的淋漓尽致！在惠莲被逼死后，其父宋仁拦尸鸣冤，而西门庆写个条子给李知县，结果“一条索子把宋仁拿到县里，反问他个打网诈财，倚尸图赖，当厅一夹二十板，打得顺腿淋漓鲜血”，连气带病，未几便含冤而死（见第26、27回）。
“害死人还看出殡的”，这是作者借小说人物的语言对西门庆最好的概括。
小说前面描写他在害死武大郎后，在守灵之处他与播金莲还在尽情的寻欢作乐。
自私，狠毒，残无人道的人物性格跃然纸上。
这一切在小说里作者都是纯以白描手法凸现出来。
然而“恶有恶报”，西门庆死后，尸骨未寒，潘金莲便与女婿陈经济又急匆匆地苟合一起了。
二、调风戏月荒淫好色小说第九十二回写道：“这临清闸上，是个热闹繁华大马头去此，商贾往来、船只聚会之所，车辆辏辐之地，有三十二条花柳巷，七十二座管弦楼”。
在这片“沃土”上，官僚富商、纨裤子弟、帮闲无赖这班人一面极力贪赃枉法、聚敛财物，一面凭借权势、玩弄女色，偷情恣纵，放荡淫佚。
西门庆就产生于这一社会背景之下。
他“专一调风戏月，独占良家妇女，娶到家中，稍不中意就令媒人卖了，一个月倒在媒人家去二十余遍，人多不敢惹他。
”我们先看看西门庆家妻妾的“档案”吧：其原配夫人是“微末”出身的陈氏，他发迹后即娶清河县左卫吴千户之女为继室，陈氏早亡后扶正。
二房李娇儿是他从勾栏妓院中搞来的，接着又娶了妓女卓二姐为妾，卓不久病死。
三房孟玉楼原是富商的遗孀，是他以连骗带哄的方法占有的。
五房潘金莲是被他与潘合媒毒死武大郎后占有的。
六房李瓶儿是他结义兄弟花子虚的妻子，其占有手段更为狡猾、毒辣，已见前述。
这么多妻妾供其淫乐还嫌不足，他先后又以种种手段霸占了丫环春梅、奶娘如意儿，诱奸了仆妇宋惠莲。
仍嫌不够，又在外长期包占伙计之妻王六儿，私通贵夫人林太太，就这样还常去姻花柳巷，简直是一个罕见的色情狂。
在他脑子里哪里还有什么伦理道德？只要有几分姿色，不管他是贵夫人还是丫环、仆妇，统统成为他泄欲的工具，他对于这些女人（包括他的妻妾）极少有什么感情可言，总是在她们的痛苦或被愚弄之中得到他兽欲的满足。
而一些所谓的结义兄弟及三姑六婆全成为他诱骗女人的帮凶。
西门庆何以有如此手段呢？这固然与其有权有钱有关，但更主要的是他有一套取悦女人的市侩流氓手段与赖以诱骗女人的“凛凛”的相貌和“轩昂出众”的仪表。
在小说里的具体描写中我们可以感受到，西门庆这个市侩流氓在那些女人的眼中被视为仪表堂堂、神通广大、有权有势、善弄风月的“偶像”，再加上他的甜言蜜语的哄骗、小恩小惠的引诱、投其所好的手段，使她们一个个成了他的俘房。
而一旦得手或“掳”回家中，就得任其摆布。
稍有不遂，则训斥打骂，甚至剥光衣服，用鞭子抽打，直到她们彻底驯服为止。
有的干脆卖了出去。
他与李瓶儿的关系就是最好见证。
——李瓶儿原是西门庆结义兄弟花子虚的妻子，由于花整日在妓院鬼混，使得李瓶儿满腔怨愤。
西门庆于是使出手段，首先是利用他们家庭中的矛盾，以批评花子虚的语言表示对李的同情，博得她的欢心。
后又趁花陷于一场纠纷而进一步和李勾搭成奸。
在此期间，西门庆一直承诺，在讨她作妾前先给盖好房子，打通他们两家毗邻的花园，使李瓶儿别无他骛。
所以丈夫一死，他就迫不及待地想嫁过门来。
西门庆就是利用这种种手段，一步步从肉体到精神占有了李瓶儿。
但就在这当儿，西门庆因杨戬的倒台陷入一场讼狱之中，由于无暇顾及而被蒋竹山钻了空子，做了倒插门女婿。
等到西门庆官司平息后，即刻抽出手来，一面动用流氓、帮凶和官府的势力把蒋著着实报复了一番，一面在李瓶儿没了退路的时候借机整治它她，冷淡、嘲讽，甚至在李瓶儿要自尽的时候竟说，我倒要看看你是怎么上吊的，把绳子丢在她的面前，使得李瓶儿求生不得，欲死不能。
而西门庆仍不罢休，逼李脱光衣服下跪，稍一犹豫，即以鞭抽打，直到她彻底驯服为止。
令人不可思议的是他竟逼李说他西门庆是如何如何的高贵，在什么“三十三天之上”；而蒋是如何卑下，只配在“九十九地之下”。
这不仅是一种虚荣心，而且是一种近乎病态的阴暗的心理。
由此可见，他对妻妾甚至所喜悦的女人，也亳天真情可言，他不过是一个“打老婆的班头，坑妇女的领袖。
”贾竹山对西门庆的这几句评语可以说还是公正的。
他不仅横行人世，甚至竟狂妄地说，就是“强奸了常娥，和奸了织女，拐了许飞琼，盗了西王母的女儿，也不减我泼天富贵”。
在古今中外的现实生活与文学作品中，这样的色情狂也是绝无仅有的。
三、依仗权势贪赃枉法西门庆何以能够这样肆无忌惮、为所欲为呢？这就是他的又一性格特征：善于随机应变，投机钻营，攀附权贵。
先看看西门庆的发迹史。
小说写的很明白，靠的就是“交通官史”，“专在县里管些公事，与人把揽说事过钱，”。
他交通官吏的手段不外乎两种：一是以钱贿赂。
在吏治腐败、贿路公行的明代后期，这一招很灵。
正如西门庆所说：“咱闻那佛祖西天，也只不过要黄金铺地，阴司十殿，也要些楮镪营求。
咱只消尽这家私，广为善事，就使强奸了常娥，和奸了织女，拐了许飞琼，盗了西王母的女儿，也不减我泼天富贵”。
二是靠联姻来巩固和增强其财富与权势。
其原配夫人陈氏虽“百伶百俐”，却是“微末出身”，西门庆发迹之后即娶“清河县左卫吴千户之女，填房为继室”，后又与“东京八十万禁军杨提督亲家陈宅，合成帖儿”，结为儿女亲家。
于是他就成了朝中高、杨、童、蔡四大奸臣之一的杨戬的亲家的亲家。
后又拜蔡京为干爹，又升官晋爵，“就是内相朝官，那个不与他心腹往来”。
第55回中苗员外语）他以金钱贿路官府，不仅逃脱了应有的惩罚，而且为他升官发财铺平了道路：1、朝廷在清算杨戬的过程中，本要惩处杨党中的西门庆，而身为右丞相的李邦彦在接受了西口氏的五百两金银的贿赂后，以偷天换日手法，将已列入杨党名单的西门庆改为贾庆，从而使西门庆得以逍遥法外。
2、丞相蔡京做生日，西门庆以一份珍贵的生辰担，博得蔡京的欢心，使其由“一介公民”骤然做了山东理刑副干户。
后又拜其为干老子，于是又升为理刑正千户。
3、西门庆敲诈苗青的一千面银子的贿赂后，将凶手放走，激怒了群众。
曾御史在搜集了西门庆的种种罪行后，狠狠地参了他一本。
但由于有后台蔡京，非但“一点儿事儿也没有”，反倒把弹劾他的曾御史贬谪了。
社会就是如此的颠倒黑白。
他的上司在给西门庆升官的邸报上赫然评道：“才干有为，英伟素著，家称殷实而在任不贪，国事克勤而台工有绩，翌神运而分毫不索，司法令而齐民果仰。
”西门庆在生意上为徐内相发生矛盾，他神气十足地说：“我不怕他，我不管什么徐内相、李内相，好好我把他小厮提留在监里坐著，不怕他不与我银子。
”（见第67回）西门庆是以经商而起家的，后以贿赂手段混迸官场，反过来又凭借职权为他偷税漏税、垄断经营创造有利条件，赚了大钱后再投资官场，真可谓“良性循坏。
”四、投机钻营虚伪做作西门庆从情场、官场到商场，无不体现他的性格的另一侧面，这就是投机钻营，善于韬晦。
他之所以由“一介乡民”而成为称霸一方的要人，靠得就是这一招。
这不仅使他常常能得以躲过灾祸，而且逢凶化吉，步步高升。
小说第九回描写西门庆与潘金莲、王婆合煤毒死武大郎后，武松为其兄报仇而误杀李外传。
西门庆贿赂清河县知县，想结果武松姓命，以绝后患。
哪知东平府府尹看武松是条好汉，有意从轻发落他。
同时又责令清河县提西门庆、潘金莲去申问。
西门庆见势不妙，忙派人去东京找靠山杨提督，由杨提督转托蔡太师下令东平府，结果免提西门庆和潘金莲，反倒把武松仗四十后剌配充军。
