从《绣枕》到《酒后》

《酒后》赏析《酒后》赏析内容简介：《酒后》是闺秀派凌叔华于1925年在陈西滢主编的《现代评论》第一卷第五期发表的第一篇具有影响力的文章，主要写了一个少妇采苕，向丈夫永璋请求让她去亲吻他的喝醉酒的朋友子仪，但最后并没有亲吻他。

这篇文章用细腻的心理描写和熟练论文格式论文范文毕业论文《酒后》是闺秀派凌叔华于1925年在陈西滢主编的《现代评论》第一卷第五期发表的第一篇具有影响力的文章，主要写了一个少妇采苕，向丈夫永璋请求让她去亲吻他的喝醉酒的朋友子仪，但最后并没有亲吻他。

这篇文章用细腻的心理描写和熟练的技巧向读者展示人物的心理活动和人物行为，可以从写作技巧和写作含义进行分析。

第一，作者运用了比喻、联想等手法来刻画人物形象。

例如在描写子仪正在睡觉时的姿态，作者写他的两颊红得像胭脂一般，以一个词胭脂，就能让人想象出子仪脸颊的色彩，对子仪有一个初步的印象。

另一方面，子仪这样的形象到底有和吸引之处？从这里可以看出作者的故弄悬殊。

一个喝醉酒的男子，就一副红脸颊并不是吸引采苕想亲吻子仪的原因。

那双充满神秘思想的眼，很舒适的微微闪着；两道乌黑的眉，很清楚的直向鬓角分列；他的嘴，平日常充满了诙谐和议论的，此时正弯弯的轻轻的合着，腮边盈盈带着浅笑。

恰到好处的比喻和细致的描写，让子仪的形象活灵活现。

作者随之用夫妻俩的对话来刻画子仪的形象，特别是丈夫滥情的美他的丰采言语却不一定美好,只有他实在使我倾心的,咳,他那一样都好！使子仪的形象更加丰满。

同时，作者也运用了联想的手法，把外表美与心灵美联系起来。

我相信一个人外表真美的，心灵也一定会美。

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在古代诗歌中，诗人们经常会运用这种手法，如曹植的《七哀》中明月照高楼，流光正徘徊。

上有愁思妇，悲叹有余哀、李白的《捣衣篇》中闺里佳人年十馀，颦蛾对影恨离居、张若虚的《春江花月夜》中谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

中国现当代文学类推荐阅读书目郭沫若：诗集《女神》冰心：诗集《繁星》《春水》冯至：诗集《昨日之歌》《十四行集》；长诗《帷幔》《蚕马》《吹箫人的故事》徐志摩：诗集《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》闻一多：诗集《红烛》《死水》李金发等：《象征派诗选》（孙玉石编选），人民文学出版社，1986年戴望舒、卞之琳等：《现代派诗选》，人民文学出版社，1986年艾青：诗集《大堰河》、《北方》、《旷野》、《归来的歌》，长诗《向太阳》、《火把》臧克家：诗集《烙印》、《罪恶的黑手》、《泥土的歌》九叶诗人：《九叶集》北岛等：《朦胧诗选》韩东：《有关大雁塔》、《你见过大海》、《明月降临》李亚伟：《硬汉们》《中文系》《我是中国》翟永明：《女人》、《静安庄》、《人生在世》刘树元主编：《中国现当代诗歌赏析》，浙江大学出版社，2022小说鲁迅：小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》郁达夫：《沉沦》、《薄奠》、《春风沉醉的晚上》、《茑萝行》、《马缨花开的时候》、《迟桂花》、《南迁》、《银灰色的死》许地山：《缀网劳蛛》、《春桃》叶圣陶：《潘先生在难中》、《倪焕之》冰心：《超人》、《分》废名：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》、《菱荡》、《桥》王鲁彦：《黄金》、《屋顶下》、《李妈》丁玲：《莎菲女士的日记》、《水》、《阿毛姑娘》、《我在霞村的时候》、《在医院中》、《夜》、《太阳照在桑干河上》柔石：《二月》、《为奴隶的母亲》张天翼：《清明时节》、《包氏父子》、《二十一个》、《华威先生》沙汀：《在祠堂里》、《淘金记》、《在七香居茶馆里》萧红：《生死场》、《手》、《小城三月》、《呼兰河传》茅盾：《春蚕》、《林家铺子》、《子夜》巴金：《家》、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》老舍：《月牙儿》、《断魂枪》、《骆驼祥子》、《四世同堂》沈从文：《边城》、《丈夫》、《柏子》、《萧萧》、《八骏图》、《绅士的太太》穆时英等：《新感觉派小说选》，人民文学出版社，张爱玲：《倾城之恋》、《金锁记》、《十八春》钱钟书：《围城》赵树理：《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》、《登记》、《锻炼锻炼》、《三里湾》周立波：《暴风骤雨》、《山乡巨变》孙犁：《荷花淀》、《芦花荡》、《铁木前传》、《山地回忆》赵树理、马烽等：《山药蛋派作品选》宗璞：《红豆》、《鲁鲁》王蒙：《组织部新来的年轻人》、《悠悠寸草心》、《蝴蝶》、《风筝飘带》、《春之声》、《夜的眼》、《活动变人形》、《来劲》柳青：《创业史》杨沫：《青春之歌》梁斌：《红旗谱》罗广斌等：《红岩》欧阳山：《三家巷》王愿坚：《党费》、《七根火柴》、《三人行》、《粮食的故事》峻青：《黎明的河边》、《党员登记表》曲波：《林海雪原》知侠：《铁道游击队》冯志：《敌后武工队》茹志娟：《百合花》、《静静的产院》、《草原上的小路》、《剪辑错了的故事》刘心武：《班主任》、《立体交叉桥》、《钟鼓楼》张贤亮：《邢老汉和狗的故事》、《灵与肉》、《浪漫的黑炮》、《肖尔布拉克》《绿化树》、《男人的一半是女人》高晓声：《李顺大造屋》、《陈奂生上城》张洁：《爱是不能忘记的》、《沉重的翅膀》、《方舟》谌容：《人到中年》、《减去十岁》古桦：《爬满青藤的小屋》、《芙蓉镇》韩少功：《月兰》、《西望茅草地》、《爸爸爸》、《马桥词典》史铁生：《我的遥远的清平湾》、《务虚笔记》张承志：《黑骏马》、《北方的河》、《心灵史》梁晓声：《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》王安忆：《本次列车终点》、《小鲍庄》、《长恨歌》、《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦乡谷之恋》贾平凹：《满月儿》、《天狗》、《腊月正月》、《鸡窝洼人家》、《废都》、《高老庄》、《怀念狼》、《秦腔》、《高兴》蒋子龙：《乔厂长上任记》、《赤橙黄绿青蓝紫》路遥：《平凡的世界》陈忠实：《白鹿原》李存葆：《高山下的花环》、《山中，那十九座坟茔》莫言：《红高粱家族》、《透明的红萝卜》、《檀香刑》、《四十一炮》阿城：《棋王》《树王》《孩子王》张炜：《古船》、《九月寓言》铁凝：《香雪》、《没有纽扣的红衬衫》、《棉花朵》、《麦秸垛》、《青草垛》刘索拉：《你别无选择》、《蓝天绿海》、《寻找歌王》徐星：《无主题变奏》马原：《拉萨河女神》、《冈底斯的诱惑》、《西海无帆船》洪峰：《瀚海》、《极地之侧》、《湮没》残雪：《山上的小屋》、《苍老的浮云》余华：《河边的错误》、《现实一种》、《活着》、《许三观卖血记》刘恒：《白涡》、《伏羲伏羲》、《狗日的粮食》王朔：《空中小姐》、《顽主》、《一半是海水，一半是火焰》、《动物凶猛》刘震云：《单位》、《一地鸡毛》、《新兵连》、《塔铺》、《官场》、《手机》池莉：《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》、《来来往往》方方：《风景》陈染：《与往事干杯》《私人生活》谈歌：《大厂》、《天下荒年》周大新：《湖光山色》何顿：《生活无罪》邱华栋：《手上的星光》、《都市新人类》林白：《一个人的战争》卫慧：《像卫慧那样疯狂》、《黑夜温柔》、《上海宝贝》棉棉：《糖》阿来：《尘埃落定》散文鲁迅：《野草》、《朝花夕蚀》、《坟》、《热风》、《两地书》、《而已集》周作人：《故乡的野菜》、《雨天的书》、《喝茶》、《乌蓬船》、《北京的茶食》、《谈酒》冰心：《寄小读者》朱自清：《桨声灯影里的秦淮河》、《背影》、《荷塘月色》、《绿》、《儿女》《生命的价格――七毛钱》郁达夫：《归航》、《还乡记》、《还乡后记》、《给一个文学青年的公开壮》、《钓台的春昼》、《故都的秋》林语堂：《祝土匪》、《讨狗檄文》、《论政治病》、《中国人嫌恶急性子》李广田：《山之子》、《桃园杂记》、《山水》沈从文：《湘行散记》、《湘西》夏衍：《包身工》刘白羽：《日出》、《长江三日》、《平明小札》、《刘白羽散文选》秦牧：《花城》、《社稷坛抒情》、《古战场春晓》、《土地》、《潮汐和船》、《深情注视壁上人》杨朔：《荔枝蜜》、《雪浪花》、《茶花赋》、《香山红叶》、《蓬莱仙境》、《海市》邓拓：《燕山夜话》巴金：《随想录》杨降：《干校六记》余秋雨：《文化苦旅》、《山居笔记》张承志：《荒芜英雄路》、《清洁的精神》张炜：《融入野地》戏剧丁西林：《压迫》曹禺：《雷雨》《日出》《北京人》《原野》夏衍：《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、《考验》宋之的：《雾重庆》陈白尘：《岁寒图》、《升官图》郭沫若：《卓文君》、《王昭君》、《屈原》老舍：《龙须沟》、《茶馆》田汉：《名优之死》、《关汉卿》沙叶新：《假如我是真的》、《陈毅市长》李龙云：《小井胡同》刘锦云：《狗儿爷涅盘》何冀平：《天下第一楼》高行健：《绝对信号》、《车站》、《野人》陈亚先：《曹操与杨修》中国现当代文学阅读书目（泛读）诗歌胡适：诗集《尝试集》闻一多等：《新月作品选》人民文学出版社，1986年李金发：诗集《微雨》《为幸福而割》戴望舒：《戴望舒诗集》四川人民出版社，1981年何其芳等：《汉园集》杨骚、穆木天等：《中国诗歌会作品选》，人民文学出版社，1986年田间：《给战斗者》殷夫：《别了，哥哥》闻捷：《闻捷诗选》，人民文学出版社，1979年郭小川：《郭小川诗选》，人民文学出版社，1979年贺敬之：《贺敬之诗选》人民文学出版社，1979年北岛：《北岛诗选》、《北岛顾城诗选》舒婷：诗集《双桅船》、《舒婷顾城抒情诗集》、《会唱歌的鸢尾花》徐敬亚等策划：诗集《中国现代主义诗群大观1986――1988》，同济大学出版社。

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小议京派女作家【摘要】当京派被不断深入挖掘和探讨时，京派中把凌叔华和林徽因为代表的女作家作为一个群体来进行研究的却十分少见。

本文将把以凌叔华和林徽因为代表的京派女作家作为一个整体放在京派中讨论，探讨女性意识之下她们的文学观和创作与京派文学之关系，同时也考察凌叔华和林徽因对京派文学所作出的贡献。

【关键词】京派；女作家；女性意识；“太太客厅”；文学观念“京派”与中国现代文学史上传统意义的流派其实并不相同，它没有正式结社，没有明确特定的流派章程或者宣言，但自上世纪30年代至今，除却那段特殊的历史时期，评论界对于“京派”的研究和讨论一直没有停歇，也已经有了相当丰厚且有分量的研究成果面世。

但是当京派被不断深入挖掘和探讨时，把凌叔华和林徽因为代表的京派女作家作为一个群体来进行的研究却十分少见。

当然，从目前的研究现状来看，有关凌叔华和林徽因的单独论述还是很多的，但以凌叔华、林徽因为代表的京派女作家作为一个群体在有关京派的论述中要么只是附带一笔，要么隐而不见。

她们的京派品格，她们与京派其他作家的互动以及文学创作上的共通性和区别，她们对推动京派发展的贡献，很少有人著专文去论述。

本文将把以凌叔华和林徽因为代表的京派女作家作为一个整体放在京派中讨论，探讨女性意识之下她们的文学观和创作与京派文学之关系，同时也考察凌叔华和林徽因对京派文学所作出的贡献。

一、女性意识的影响文学观念相近或相同，是京派作家能够凝聚在一起的一个十分重要的基础。

京派女作家的美学理想与文学观念，同京派的主要文学观念是十分贴近的，她们与沈从文等京派代表性作家一样，着眼于人性的建设，进行道德的批判。

但是因受女性意识的影响，京派女作家的作品呈现出鲜明的风格和色彩，在京派文学的大阵营中独树一帜。

凌叔华可以被看做京派女性书写的先驱，她的处女作《女儿身世太凄凉》就向读者展示中国女子生存的难处与社会的不公。

《酒后》、《绣枕》、《花之寺》等名篇中，凌叔华的女性主人公大多是受到传统文化浸染的旧式女性和经过“五四”洗礼的新式女性。

凌叔华小说的艺术特色.pdf以下是该文档的文本预览效果，预览是为了您快捷查看，但可能丢失了某些格式或图片。

打印 | 下载第5期(总第48期)2005年10月山西广播电视大学学报Journal of Shanxi Radio＆TV UniversityNO．50ct．2005i耋|嚣i嚣i萋薹i至|iii纛l翻隧!纛需!!曩i蠢漂簿i甬纛鐾i翱_舅∥鬟蠢；《×∞二≯×=×《×X====：；===_：====：×《啦===__■=：_==。

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其艺术特色可概括为：客观化叙述；非情节化倾向；细腻的心理描写；“文中有画”的语言特色。

关键词：凌叔华；小说；特色中图分类号：1246．7 文献标识码：B 文章编号：1008--8350(2005)05一0079—02作为一个小说家，凌叔华在艺术追求上是高度自觉的。

在新文学起步阶段，多数作品在艺术上比较粗糙，凌叔华的小说却达到了一定的高度。

下面，且论凌叔华短篇小说的艺术特色。

一、客观化叙述以凌叔华的第一个短篇小说集《花之寺》为例，作者客观冷静地写出了一群“高门巨族的精魂”。

凌叔华关注她们的生存状态，描述她们的人生轨迹，揭示出她们的春困、秋愁、懦弱、痴愚、虚荣、偏狭的畸形生命形态。

《绣枕》：深闺单恋背后的对立世界探讨作者：谢意开来源：《青年文学家》2015年第32期摘 ;要：本文选取闺秀派作家凌叔华名篇《绣枕》，主要探讨了一段深闺单恋背后的两个对立世界，包括自我的对立以及自我与他者的对立。

通过深入分析对立世界的构成，我们推出了一个文化命题：女性世界的价值必须进入男性世界才得以实现，这是所有对立关系成立的前提和根本。

关键词：对立世界;自我;他者作者简介：谢意开，女，1992年5月出生，广东广州人，暨南大学硕士研究生，研究方向：中国现当代文学专业、当代影视文化研究方向。

[中图分类号]：I206 ;[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-32-0-021、前言凌叔华以小说创作活跃于二、三十年代的文学界，是中国现代著名的女作家。

出生于文化古城北京官宦世家的凌淑华，以委婉秀逸别具一格的笔触深入中国传统女性的内心，向读者展示了高门巨族女子的身世命运。

凌叔华小说温文尔雅的叙述，自是其高明之处。

她笔下的女性笔锋淡淡的，小说大多没有高低起伏的情节，却以独特的心理张力诉说着一代女子的隐秘心事：无止境地渴望、痛苦、挣扎、妥协，再现了她们附属的人生地位、狭小的生存空间和内心深处的传统束缚。

继凌叔华1925年1月在《现代评论》发表了其成名作《酒后》，同年3月在同一刊物发表了另一力作《绣枕》并引起了广泛注意。

小说《绣枕》以“绣枕”为线索，娓娓道出了一段深埋在心底的爱情，一个年轻女子的凄美情殇。

花了半年时间倾其心思绣成的靠垫，完工后送给了白总长，以为会为自己带来一段美好姻缘。

孰知靠垫命运多舛，落个被玷被踩被弃的下场，深闺女子的心也随之沉沦了。

文学界不少人对《绣枕》这部小说进行过多方面研究，有从心理技巧切入，也有从叙事角度深挖。

不少学者还做了具体的文本分析，其中不乏对主题、反讽意味以及叙事结构的研究。

在笔者看来，《绣枕》没有大力地描绘传统女性的曲折命运，却借客观场景和人物诉说出一出沉默自闭的深闺单恋。

《酒后》赏析凌叔华，祖籍广东番禺，1900年3月25日出生于北京的名门望族之家。

外曾祖父曾是广东颇有名望的大画家；父亲凌福彭曾与康有为同榜进士，并点过翰林，授一品顶戴，官至顺天府尹、直隶布政使，后任北洋政府约法会议员、参政员；母亲李若兰幼年时被广州富户人家收养，也通文墨，是凌福彭的第四房太太。

《酒后》是闺秀派凌叔华于1925年在陈西滢主编的《现代评论》第一卷第五期发表的第一篇具有影响力的文章，主要写了一个少妇采苕，向丈夫永璋请求让她去亲吻他的喝醉酒的朋友子仪，但最后并没有亲吻他。

这篇文章用细腻的心理描写和熟练的技巧向读者展示人物的心理活动和人物行为，可以从写作技巧和写作含义进行分析。

第一，作者运用了比喻、联想等手法来刻画人物形象。

例如在描写子仪正在睡觉时的姿态，作者写他的“两颊红得像胭脂一般”，以一个词“胭脂”，就能让人想象出子仪脸颊的色彩，对子仪有一个初步的印象。

另一方面，子仪这样的形象到底有和吸引之处？从这里可以看出作者的“故弄悬殊”。

一个喝醉酒的男子，就一副红脸颊并不是吸引采苕想亲吻子仪的原因。

“那双充满神秘思想的眼，很舒适的微微闪着；两道乌黑的眉，很清楚的直向鬓角分列；他的嘴，平日常充满了诙谐和议论的，此时正弯弯的轻轻的合着，腮边盈盈带着浅笑。

”恰到好处的比喻和细致的描写，让子仪的形象活灵活现。

作者随之用夫妻俩的对话来刻画子仪的形象，特别是丈夫滥情的赞美——“他的丰采言语却不一定美好,只有他——实在使我倾心的,咳,他那一样都好！”使子仪的形象更加丰满。

同时，作者也运用了联想的手法，把外表美与心灵美联系起来。

“我相信一个人外表真美的，心灵也一定会美。

”这使文章得以升华，是起画龙点睛的句子。

如果把这个句子独立出来，那么就使得整篇文章不协调，显得突兀了。

在古代诗歌中，诗人们经常会运用这种手法，如曹植的《七哀》中“明月照高楼，流光正徘徊。

上有愁思妇，悲叹有余哀”、李白的《捣衣篇》中“闺里佳人年十馀，颦蛾对影恨离居”、张若虚的《春江花月夜》中“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

凌叔华小说中的女性生存言说龚润枝;汪杨【摘要】With her own life as the bottom root novels, Ling Shuhua wrote women’s struggle and growth in the change of times.There were three different age levels of women in her novels, including women in the old age, women in the interlayer of old and new culture, and women in the new era. Her novel recorded women’s life condition in the change of times. Through describing the changes of marriage and family status, Ling Shuhua told the difficulties and suffering of women in the awakening of self-awareness.%凌叔华以自己的生活经历作为小说的底根，书写女性在时代更替里的挣扎和成长。

她笔下有三个不同时代层次的女性：旧时代的女性、新旧文化夹层里的女性和新时代的女性。

她的小说记录了时代更替里女性的生存状况。

凌叔华通过对女性婚恋观变迁和家庭地位变化的描写，诉说女性在自我意识觉醒过程中陷入的困境和遭遇的疼痛。

【期刊名称】《乐山师范学院学报》【年(卷),期】2015(000)001【总页数】5页(P36-40)【关键词】凌叔华;女性;自我意识【作者】龚润枝;汪杨【作者单位】安徽大学文学院，安徽合肥 230039;安徽大学文学院，安徽合肥230039【正文语种】中文【中图分类】I206凌叔华是从五四风潮中走出来的女性作家之一，她的短篇小说收录在《花之寺》《女人》和《小哥儿俩》三本集子里，还有一本英文的长篇自传体小说《古韵》。