论冯小刚喜剧电影的风格-2

《冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》篇一一、引言作为中国电影产业的翘楚，冯小刚导演的贺岁片一直以来都是备受观众喜爱与瞩目的焦点。

其中，影片的幽默元素无疑为冯氏电影的成功贡献了不可或缺的力量。

本文将从语用学的角度出发，探讨冯小刚贺岁片中幽默产生的机制及其在跨文化交际中的价值。

二、冯小刚贺岁片中的幽默元素冯小刚的贺岁片以都市生活为背景，融合了社会热点、家庭情感等元素，以其独特的幽默方式吸引着观众。

影片中的幽默元素多种多样，包括语言幽默、情节幽默、角色塑造等。

这些幽默元素不仅丰富了影片的内容，也使得观众在欣赏影片的同时，感受到一种轻松愉快的氛围。

三、语用学视角下的冯小刚贺岁片幽默1. 合作原则与幽默产生语用学中的合作原则指出，交际双方应互相合作，以实现有效的信息交流。

在冯小刚的贺岁片中，导演通过违反合作原则中的某些规则，如量的规则（提供的信息量过多或过少）和方式的规则（表达方式含糊或含蓄），制造出许多意想不到的幽默效果。

这种幽默的产生往往源于观众对于信息预期的落差，进而引发笑声。

2. 语境与幽默理解语境在幽默的产生和理解中起着至关重要的作用。

冯小刚的贺岁片往往以具有中国特色的文化背景和社交环境为依托，通过把握特定语境下的语言习惯和社交规则，创造出符合观众期待的幽默效果。

此外，影片中还经常运用双关、反讽等修辞手法，通过语境的对比和反差，产生出意想不到的幽默效果。

四、冯小刚贺岁片幽默的跨文化交际价值冯小刚的贺岁片以其独特的幽默风格在全球华人社区中产生了广泛的影响。

其幽默元素不仅反映了中国文化的独特魅力，也使得观众在欣赏影片的同时，增进对中华文化的了解。

此外，冯小刚的贺岁片还通过幽默的方式探讨了都市生活中的各种问题，如家庭关系、职场竞争等，使得观众在欢笑中思考生活的问题，具有一定的启示作用。

五、结论通过对冯小刚贺岁片中幽默元素的分析，我们可以看出，语用学在解释幽默产生机制及其在跨文化交际中的价值方面具有重要作用。

冯小刚电影风格：冯小刚的贺岁片对于中国电影来说，仿佛是一场“及时雨”。

作为一名中国电影界的“怪才”，冯的出现打破了陈、张（陈凯歌、张艺谋）二分天下的局面，形成了三足鼎立的局势。

他的一系列影片的商业成功给疲软的中国电影注入了新的活力。

他并没有把一个故事进行有头有尾的包装，而是用很多板块拼贴成一个现代生活的万花筒，使他的影片具有一种多棱镜的作用。

虽然冯小刚的电影没有深刻的历史反思，也无法对现实社会提出自己的见解——这不是冯小刚的特长。

但从他的电影中，观众可以体验到一种从未有过的经验和快感。

首先，他的那些异想天开的电影，非常直接地给观众带来了快乐。

冯小刚“开创了中国电影另一种话语系统和叙述方式”，这是冯小刚电影和别人电影的区别。

如果要说冯小刚电影的风格特征，这恐怕是最重要的一点，也是他对中国电影做出的贡献。

在文学领域，王朔的小说以它生动的语言和巧妙安排的故事完成了对中国话语习惯的一次巧妙的颠覆；冯小刚的电影其实是王朔文化在中国电影中的延续。

他的喜剧效果主要来自于语言的表层语义与深层语义的不协调。

他将倒反、失重、移接、婉曲、双关、夸张、对照等巧妙的糅合起来，千方百计运用到各种人物的对话之中，引发了中国电影里的话语革命。

通过主人公的对话对习惯和传统势力进行了无情的嘲弄。

在这场与所谓的文艺片的战争中，冯小刚虽没有进行正面的攻击，但他的迂回包抄同样起到了意想不到的效果。

当然也正是因为语言的自身目的是用来表达和阐述意义的，它不可避免地要与某些重要的价值判断相联系，因此当使用者将高尚与渺小、美丽与丑陋、严肃与诙谐、幽雅与粗俗、正经与胡扯等混在一起拉到同一个平面上的时候，也注定消解它的价值与意义。

其次，冯小刚的电影体现了他一贯的亲民性，这也恰到好处地契合了冯小刚影片本土化的商业策略。

为了满足大多数人的口味，冯小刚明白自己在电影中必须找到观众的兴奋点，不像艺术电影要千方百计体现艺术家的个性，根本不考虑观众的接受程度。

《冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》篇一一、引言冯小刚，中国电影界的重要人物，以其独特的电影风格和幽默的叙事手法赢得了广大观众的喜爱。

他的贺岁片以其幽默的元素和深入人心的故事情节成为年度最受期待的影片之一。

本文将从语用学的角度，对冯小刚贺岁片中幽默产生的机制进行研究，旨在揭示其幽默表达方式的深层含义和运用技巧。

二、冯小刚贺岁片概述冯小刚的贺岁片以其独特的叙事风格、丰富的文化内涵和幽默的元素赢得了观众的喜爱。

他的电影往往以家庭、亲情、友情、爱情等为主题，通过幽默的方式展现人物性格和故事情节，使观众在欢笑中感受到生活的真谛。

三、语用学理论框架语用学是研究语言使用的学科，关注语言在特定语境中的意义和功能。

本文将运用语用学的相关理论，如合作原则、礼貌原则、言语行为理论等，对冯小刚贺岁片中的幽默进行解读。

四、冯小刚贺岁片中的幽默产生机制4.1 合作原则与幽默产生合作原则是语用学中的重要理论，指的是在交际过程中，交际双方应遵循信息交流的合作关系，互相配合以达成有效的交际。

在冯小刚的贺岁片中，通过违反合作原则的方式产生幽默效果。

如：故意提供错误信息、打破常规逻辑等，使观众在理解剧情的过程中产生笑点。

4.2 言语行为理论与幽默产生言语行为理论认为，言语交际不仅仅是传递信息的过程，还包括完成一系列言语行为的过程。

在冯小刚的贺岁片中，通过巧妙地运用言语行为理论，使角色在对话中完成一系列幽默的言语行为，如讽刺、反讽、双关等，从而产生幽默效果。

4.3 文化背景与幽默产生冯小刚的贺岁片往往以中国传统文化为背景，通过将传统元素与现代元素相结合，产生独特的幽默效果。

如：运用成语、俗语、典故等传统语言元素，结合现代生活场景进行改编，使观众在熟悉感中感受到幽默。

五、案例分析以冯小刚的贺岁片《芳华》为例，该片通过描绘一群知青的青春故事，展现了那个特殊时代的风貌。

在影片中，通过违反合作原则、运用言语行为理论以及结合文化背景等方式，产生了许多幽默元素。

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９ ・ ３
人 物台词 的艺术 特点 ， 们 可 以按 照 郑远 汉 在《 我 言 语 风 格 学 》 的 分 类 方 法 把 电 影 人 物 台 词 的 风 格 中
我们 可 以感受 到大 量 日常 口语 化 的 表达 方式 。为 了说 明这 一 现 象 ， 们 对冯 氏 喜剧 代 表 作 《 机 》 我 手 中的人物 台词 做 了统 计分 析 ， 表 １ 示 。 见 所
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收 稿 日期 ： ０ ９０ — ３ ２ ０ — ６０
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２１ ０ ０年 １月 重 庆 邮 电大 学 学 报 （ 会 科 学 版 ） 社 Ｊｎ ２ １ ａ ．０ ０ 第 ２ ２卷 第 １期 Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆＣ ｏ ｇ ｉｇＵｎｖ ｒｉ ｆＰ ｓｓａ ｄＴ ｌｃ ｍｍｕ ｉａｉｎ （ ｏｉｌ ｃｅ ｃ ｉ ｏ ） Ｖｏ． ２ Ｎｏ １ ｏ ｒ ａ ｈ ｎ ｑｎ ｉｅｓｔ ｏ ｏ ｔ ｎ ｅｅｏ ｏ ｙ ｎ ｃｔｏ ｓ Ｓ ｃａ ｉｎ ｅＥｄｔ ｎ Ｓ ｉ １２ ．

分析这四位导演：赵宝刚、高希希、冯小刚、张艺谋的代表作品及各自的创作风格导演，是制作影视作品的组织者和领导者，是用演员表达自己思想的人,是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。

作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演的任务是:组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动溶为一体。

1、【张艺谋】 (电影导演)的代表作品及各自的创作风格张艺谋1982年毕业于北京电影学院摄影系,最初担任摄影。

（1）代表作品：《红高粱》（1987年）、《大红灯笼高高挂》、《活着》、《英雄》、《有话好好说》《满城尽带黄金甲》《山楂树之恋》等作品。

几乎所有作品都入围国际重要电影节，有的获大奖。

（2）创作风格：张艺谋的作品的突出特点，是那种对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观。

他竭尽所能去渲染感情，因而在他的电影中情感的表现往往饱满而炽热的，如《红高梁》。

而且他还注重气氛的营造，主要的是他的作品多以悲剧结尾。

同时张艺谋也在不断地改变着自己的创作风格，不断打破观众的欣赏定势。

①《大红灯笼高高挂》：造型艺术的运用造型方面构成电影造型有四大要素：色彩、光线、构图、运动。

张艺谋惯于在他的电影中使用色彩斑斓的造型来烘托电影的气氛，增强视觉效果，如《红高梁》这部影片就运用了造型艺术的特点。

这部影片在表现的时候，选取了一系列独特的造型：抬轿的狂颠，高梁地上的野合，酿酒时热闹繁忙的场面，伙计们抱着酒罐向日本的汽车冲去；太阳下爷爷奶奶泥塑般的造型，孩子声嘶力竭的哭喊和日食等。

这些造型可能是一幕场景，一些道具，也可能是一些动作，它们和故事情青节紧密结合，给予观众以强大的视觉冲击，也象征性地传递了导演想在电影中表现的主题。

②《活着》：艺术里的突破把皮影戏引入电影《活着》之中是张艺谋作为导演最匠心独运的一次尝试。

皮影戏使《活着》的故事演化成三层：福贵一家的故事，皮影戏的故事，以及人类的事。

《冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》篇一一、引言冯小刚，中国电影界的重要人物，以其独特的导演风格和影片内容深受观众喜爱。

尤其以贺岁片系列最为人熟知，其中所蕴含的幽默元素更是为中国电影界开创了新的局面。

本文旨在从语用学的角度，深入探讨冯小刚贺岁片中幽默产生的机制与策略。

二、冯小刚贺岁片背景概述冯小刚的贺岁片系列以温馨的家庭情感、独特的社会观察和鲜明的喜剧元素赢得了广大观众的喜爱。

他的影片以都市生活为背景，通过对人物性格、生活状态的细腻描绘，展现了现代都市人的生活状态和情感世界。

幽默元素在影片中的巧妙运用，使得观众在欢笑中感受到了生活的温暖和希望。

三、幽默产生的语用学分析1. 语境适应理论冯小刚的贺岁片往往通过对社会语境的精准把握，将幽默元素巧妙地融入影片中。

他善于运用语境适应理论，根据观众的文化背景、价值观念和审美习惯，创造出符合观众期待的幽默效果。

例如，通过夸张的表演、巧妙的对白和独特的情节设置，使观众在熟悉的社会语境中找到共鸣，从而产生幽默感。

2. 言语交际策略冯小刚在贺岁片中运用了多种言语交际策略，如双关语、反语、夸张等手法，来创造幽默效果。

这些策略的运用使得影片中的对话更加生动有趣，同时也增强了影片的感染力。

例如，通过巧妙地运用双关语，使观众在欣赏影片的同时，思考和领悟到更深层次的含义。

3. 角色塑造与互动在冯小刚的贺岁片中，角色之间的互动和性格塑造也是产生幽默的重要因素。

他善于通过角色之间的矛盾、冲突和误解来制造笑点，使观众在欢笑中感受到生活的真实和多彩。

同时，他通过细腻的人物刻画，使角色更加立体丰满，增强了观众的代入感。

四、冯小刚贺岁片幽默的语用功能1. 娱乐功能冯小刚贺岁片的幽默元素具有明显的娱乐功能，使观众在观看影片的过程中得到放松和愉悦。

这种娱乐功能有助于缓解现代都市人的生活压力，提高生活质量。

2. 社会批判功能虽然冯小刚的贺岁片以娱乐为主，但其中也蕴含了深刻的社会批判。

通过幽默的方式，他对社会现象、人际关系和价值观进行了深刻的反思和批判。

电影行业五大国内导演的代表作品与创作风格分析电影导演是电影创作中至关重要的角色，他们以自己独特的创作风格塑造了许多经典作品。

本文将分析国内电影行业五位杰出导演的代表作品以及他们的创作风格。

一、张艺谋——《红高粱》与现实主义风格张艺谋是中国现代电影的代表导演之一，他的《红高粱》以其独特的现实主义手法引起了广泛关注。

这部电影以中国农村为背景，讲述了一个寓言式的故事，通过对人性与社会的深刻反思展示了现实主义的特点。

张艺谋擅长运用大胆的镜头语言和细腻的情感刻画，使得观众在观影过程中能够深入思考社会问题。

二、陈凯歌——《霸王别姬》与浪漫主义风格陈凯歌是中国电影史上最具影响力的导演之一，他的代表作品《霸王别姬》被誉为中国电影的巅峰之作。

这部电影通过全景式的叙事方式，展示了一个扑朔迷离的爱情故事，表达了对人性、命运和传统价值的思考。

陈凯歌擅长运用浪漫主义的手法来表现情感与情绪，给观众带来了深深的触动。

三、冯小刚——《手机》与喜剧风格冯小刚是中国最受欢迎的导演之一，他的《手机》被认为是中国新时期的代表作之一。

这部电影通过幽默的叙事方式，讲述了一个关于道德与贪婪的故事，让观众在欢笑之中思考人性的脆弱与扭曲。

冯小刚擅长运用喜剧元素来处理严肃的题材，使得观众在欢笑中感受到深刻的思考。

四、王家卫——《东邪西毒》与艺术实验风格王家卫是中国电影界的艺术家型导演，他的代表作品《东邪西毒》以其独特的艺术实验手法著名。

这部电影以武侠片为题材，通过非线性叙事、抽象的画面和独特的音乐剪辑展现了导演对电影语言的超越与创新。

王家卫擅长运用镜头的美感和声音的独特处理来营造独特的电影风格。

五、宁浩——《疯狂的石头》与黑色幽默风格宁浩是中国电影界的黑色幽默导演代表之一，他的《疯狂的石头》以黑色幽默的手法赢得了观众的喜爱。

这部电影讲述了一系列围绕宝贝石头展开的故事，通过讽刺和夸张的表达方式，揭示了社会现实中的种种荒诞与无奈。

宁浩擅长运用黑色幽默手法来处理敏感的社会问题，使观众在笑声中思考人性的善恶与无常。

冯小刚电影导演冯小刚，中国著名电影导演，出生于1958年，他的电影作品以独特的风格和真实的生活描绘而受到观众的喜爱和好评。

本文将从冯小刚的电影风格、代表作品以及其对中国电影业的贡献等方面来探讨冯小刚电影导演的艺术之道。

一、冯小刚的电影风格冯小刚的电影作品以其独特的喜剧风格闻名于世。

他善于用幽默的方式来反映社会现实和人性的弱点，通过内涵丰富的对白以及夸张生动的表演来营造轻松愉快的氛围。

他的电影作品往往以小人物、小细节为切入点，让观众产生共鸣和思考。

冯小刚的电影具有浓郁的地方特色，他善于将电影中的故事情节与中国人的生活息息相关，从而赢得更多观众的认可。

二、冯小刚的代表作品1.《非诚勿扰》《非诚勿扰》是冯小刚导演的一部爱情喜剧片，于2008年上映。

电影以相亲为切入点，通过讲述一对并不相爱的男女最终走到了一起的故事，反映了婚恋观念在现代社会中的变化和人们追求真爱的渴望。

该片以幽默风趣的方式揭示了人性的弱点和社会的现实，赢得了观众的热烈反响。

2.《手机》《手机》是冯小刚执导于2003年的一部喜剧片，该片通过讲述一位成功商人因为手机中的短信而引发了一系列的笑料和误会，揭示了人们对权力和虚荣的追逐，以及现代社会中信息交流的变革。

电影以幽默且嘲讽的方式揭示了人性的弱点和社会的现实，引起了观众对当代社会现象的深思。

三、冯小刚对中国电影业的贡献冯小刚对中国电影业的贡献不仅在于他独特的电影风格和成功的作品，还在于他对电影市场的开拓和推动。

他的作品不仅在国内取得了巨大的成功，也在国际电影市场上赢得了一定的影响力。

冯小刚的电影以中国人的生活为主题，给观众带来了独特的观影体验，从而打破了国外电影对中国电影的刻板印象。

此外，冯小刚还积极推动中国电影的产业化和商业发展。

他努力拍摄有商业价值的电影作品，并通过精准的市场定位和营销策略来吸引观众。

他的成功经验对于中国电影行业的发展起到了积极的推动作用，为其他导演树立了榜样。

总结：冯小刚作为中国电影导演的代表人物，通过其独特的电影风格、优秀的作品以及对电影市场的开拓和推动，为中国电影业的发展做出了卓越的贡献。

常值得关注的 ， 也是 其 作 品 成 功 的 关键 所 在 。
关 键 词 ： 小 刚 ； 剧 电影 ； 化 要 素 冯 喜 文 基 金 项 目 ：０ ９ 度 河 北 省 社 会 科 学 项 目《 小 刚喜 剧 电 影研 究 》 ＨＢ ９ Ｙ ０ １ ２０ 年 冯 （ ０Ｂ Ｓ０ ） 作者简介 ： 刘振 东 （ ９Ｏ ） 河 北 沧 州人 ， １ ８一 ， 艺术 学硕 士 ， 河北 大 学 党委 办 公 室 ， 究 方 向 ： 视 艺 术 。 研 影 中 图分 类 号 ：９ Ｊ０ 文献标志码 ： Ａ 文 章 编 号 ：ｏ ５ ６ ７ （Ｏ Ｏ Ｏ 一 Ｏ ２ 一 Ｏ １ｏ— ３８２１）６ Ｏ５ ５ 收 稿 日期 ：Ｏ Ｏ Ｏ — ２ ２ １— ５ ９
北 京 口语 ， 生 动 形 象 的表 达 方 式 与 相 声 语 言 如 其 出一辙 ， 明显 的 带 有 相 声 语 言 的 痕 迹 。用 电 影 演
刚将 相声 和小 品 电 影 化 的 尝 试 与 创 举 。 同 时 ， 对 当代 中 国文 化 的恰 当把 握 ， 能适 时 地 加 以 改 造 并 发 挥 ， 而 成为 引领 社 会 文 化 的 时 尚 ， 也 是 冯 小 进 这
一Leabharlann 等 ， 内地 电影市 场 的 票 房 收人 大 获成 功 ， 观 众 在 在 中产 生 了极 大 的轰 动 效 应 ， 经 形 成 了 一 种 冯 氏 已
喜剧 的“ 品牌 效应 ” 。 作 为一 个 非 科 班 出身 的 电 影 导 演 ， 够 取 得 能
门艺术 才 被 重 视 。相 声 主 要是 依 靠 语 言来 表 达
唐 代 的“ 军 戏 ” 参 即是 古 代 的相 声 ； 一 种 看 法 认 另
为 ， 声 的历 史 并 不 长 ， 有 一 百 多 年 ， 从 清 末 相 只 是 朱 少 文等 从 事 杂 耍 发 展 而 来 的 。在 旧 中 国 ， 事 从

冯小刚电影风格的转变研究作者：蔺梦迪来源：《传播力研究》2018年第25期摘要：冯小刚是当前电影市场上具有鲜明个人风格的导演，其作品长期以来受到观众的普遍欢迎。

为了对冯小刚电影有更加深入的了解，本文就冯小刚电影风格的转变进行研究，首先从电影市场存在局限性和对电影艺术不懈追求这两个角度出发，就冯小刚电影风格转变的原因进行分析，然后结合近年来冯小刚的典型电影作品，对电影风格的转变给予全面分析。

关键词：冯小刚；电影风格；贺岁电影冯小刚的电影具有鲜明的黑色幽默特征，长期以来都在贺岁片市场上立于不败之地，但是随着“冯氏幽默”这一品牌的逐渐成熟，冯小刚开始将电影创作的目光转向国际市场，因此其电影风格也发生显著的变化。

在探索的道路上，虽然出现《夜宴》这类失败作品，但是仍然没有阻挡冯小刚转变电影风格的热情，直到《集结号》这一全新战争题材作品的出现，终于使冯小刚踏上成功转型的道路。

一、冯小刚电影风格转变的原因分析（一）电影市场存在局限性冯小刚的贺岁电影曾经一度成为电影市场的票房保障，为电影行业发展做出突出的贡献。

作为商业电影的标志性代表导演，冯小刚的喜剧电影作品受到观众的普遍认可，但同时也凸显其地域局限性。

由于“京片儿”的特色化表达和“冯氏幽默”的品牌化演绎，因此冯小刚的电影市场主要定位在北方地区，对南方、港台等其他地区及国际市场的冲击力明显不足，而电影演员也清一色的选择北方明星。

针对这一问题，冯小刚在《天下无贼》中做出明显转变，男女主角分别为香港的刘德华和台湾的刘若英，充分体现出冯小刚突破市场限制的决心。

（二）对电影艺术的不懈追求冯小刚自诩为草根导演，这主要是因为冯小刚属于半路出家进入电影行业，因此与专业院校毕业的名导张艺谋、陈凯歌等人具有显著不同，冯小刚更善于挖掘学院派框架外的素材内容，思维中的传统限制也相对较少，因此能够更加“随心所欲”的创新创作。

在冯小刚前期的作品中，虽然能够赢得观众和市场的青睐，但是却无法作为专业电影作品典范得到学习和借鉴，所获得的专业奖项也相对较少，因此冯小刚自然会萌生出转变电影风格的意识，从而使自身的艺术创作更加圆满。

浅析冯小刚电影风格的演变冯小刚最初几部贺岁片作品中，“平民喜剧”风格一脉相承。

在大家都觉得冯小刚会在“平民喜剧”的光明大道上安稳走到底时，冯小刚贺岁片却悄然转型。

从《大腕》攀上哥伦比亚年，《天下无贼》热卖海外年，到冯氏拱手让出贺岁片市场奔赴豪门《夜宴》，每一次转型，电影风格都会有不同程度的变化。

标签：冯小刚；电影风格；演变自1997年开始，冯小刚连续推出了《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》、《大腕》《手机》《天下无贼》《夜宴》《集结号》等十部贺岁片，这些影片凭借着对观众审美心理的准确把握，题材上从平民化的视角反映普通人的梦想和意愿，真实体现了普通市民的喜怒哀乐。

鲜明的平民化倾向受到了广大观众的喜爱。

在中国电影市场持续低迷的状况下，冯小刚的电影可谓独树一帜。

纵观冯小刚的作品，可分为初期和全盛时期两部分。

初期作品包括《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》贺岁三部曲；全盛时期作品包括《大腕》《手机》《天下无贼》《夜宴》《集结号》等。

这两个时期，冯小刚的电影在人物选择、电影风格、电影语言以及对秩序的表现等方面都有明显的不同。

一是人物形象。

初期作品中的主人公多是小人物，都是城市里的普通人。

如无戏演的姚远，远涉美国孤身闯荡的刘元，他们生活在一种悲喜剧的状态中。

一个个默默无闻的小人物，从普通市民中走来，向普通市民中走去，演绎出一幕幕让人会心而笑的凡人事和凡人梦境。

这些人物可能就在我们身边，是我们认识的人，甚至就是我们自己。

戴锦华对此有精当的分析，认为“冯小刚的电影和观众之间的亲和关系很大程度上是绝大多数的电影观众进入影院可以找到一种自我的投射”。

但这种小人物形象却在《大腕》《手机》等后来的影片中悄然发生变化。

《大腕》中的两个喜剧式的主角似乎仍然是小混混，而且是小骗子，然而此小人物非彼小人物，这些小混混却是可以为一个国际知名的艺术家来操办葬礼的人物。

二是在风格上，从贺岁喜剧向情节化正剧以至贺岁悲剧的方向发展。

初期的贺岁影片作为一种特殊的喜剧样式，没有借助夸张的外部动作来营造贺岁片的喜剧效果，它只是通过既有的叙事内容和主题，在相对含蓄和平实的叙述中表现既定的内涵，这种内涵往往具有相当的生活质感，甚至是苦涩味。

假思 索地 回答 “ 选 择 钱 ” 我 。遭 到刘 小 芸 的误 解 和 埋 怨后 ， 胜 苦恼 和憋屈 的韩 东 终 于压 抑 不
不住内心的情绪说 出“ 你说 我眼里只有钱 ， 可 是没有钱我就没有姐姐 了” 的真相。这其实是 用电影符 号来继续演绎和传 达“ 子爱财 ， 君 取
之有 道 ， 之更 有 道 ” 传 统 义 利 观 。如 果 再 用 的
播理论与广告 。 ［ 基金项 目］ 本文为安徽财经大学青 年科研项 目（ 目编号 ： Ｃ Ｙ ０ ３ Ｚ ） 项 Ａ Ｋ Ｑ ９ ５ Ｃ 的阶段性成果 。
一
５ — ６
的立 场 问题 。借 用 王 志 敏 的 观 点 ： 作 为 一 个 “ 普 通 的观众 ， 我们 可 以表 达 对 它 的喜欢 或不 喜 欢（ 这是 审 美 判 断 ） 。我 们 也 可 以表 达 对 它 的
笔 者认 为冯小 刚作 品呈 现 出四个方 面的 融合类
型风 格 。
一
在 回答 和解 释 自己的 电影 为何 屡屡拿 到票
房冠 军 的时候 ， 冯小 刚这 样 说 道 ： 很 重要 的是 “ 本 土 电影 ， 同于好莱坞 的那 种 ， 不 就是说 电影 要
、
有 一 个被碰 撞而 又美好 的传 统价值 观
电影《 甲方 乙方》 其实是在 以镜头的形式
展 示 和探讨 快速致 富 下 的财 富观念 问题 。笔 者
认 为 ， 一是 为 财 富 正名 ， 二 是 为 财 富正 形 。 其 其 这 种思 想在 作 品中有两 处体 现得较 为集 中 。第
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・
影视艺术 ・
论冯 小 刚 电影 的 融合风 格
李 凤 成 吴 琼

以冯小刚为例浅谈喜剧类型电影作者：张政捷来源：《大观》2016年第03期摘要：类型电影是在美国好莱坞发展起来，在世界许多国家盛行，是按照同以往作品形态相近，较为固定的模式来摄制、欣赏的影片，是电影商业化后的必然趋势。

本文以冯小刚的喜剧片为切入点浅论喜剧类型电影，分析冯小刚不同时期的影片及其喜剧特色，着重提炼出冯氏喜剧的类型构架及类型特色。

关键词：类型电影；冯小刚电影；喜剧电影类型电影是在好莱坞的影响下培养起来的高度模式化的电影。

商业因素是类型片形成的重要原动力。

离开了对类型片商业价值的探讨，就无法把握类型片的本质。

因为类型片归根结底是电影商品化的产物，是为顺应市场需求所创造的，以娱乐消遣为主导功能的电影系列产品。

类型片是一种大众文化艺术，它所表现的永远不是少数先锋的精英文化观念，而是一种大众文化心理。

类型片的生存取决于受众的消费需求、消费倾向。

需求是类型存在的根本原因。

类型电影发展至今包括了喜剧片、西部片、犯罪片、恐怖片、歌舞片等。

类型电影的出现是电影发展和成熟的必然结果。

喜剧片是类型电影中一个重要类型，谈到国产的喜剧片大致可分四个部分：冯小刚开创的冯氏幽默，宁浩的黑色幽默，周星驰的无厘头风格，还有一个就是去年开创了十三亿票房的《泰囧》，这部影片可以说是带来了喜剧类型电影的微转型阶段。

本文想重点围绕冯小刚掀起的“贺岁档”喜剧类型浅论喜剧类型电影。

从 1997 年起，冯小刚连续打造《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》三部贺岁电影取得了骄人的票房成绩，三部影片的主角都是一群平凡的为生活而辛苦忙碌的小人物。

他们有着普通人的困惑、烦恼和梦想。

观众看他们的生活就像看有自己参与的生活一样，从他们身上可以看到自己的某些影子，并找到某种安慰和情感的释放。

那么如果说冯小刚早期的这几部作品主要看点是人物调侃和幽默的语言，还停留在都市喜剧甚至有那么点都市闹剧的基础上的话，那么从2001年《大腕》开始，冯小刚在自己的贺岁喜剧中投入了更多的理性思想和道德批判，更加重视故事情节的完善、立体和丰满。

论冯小刚喜剧电影的风格-2论冯小刚喜剧电影的风格在中国内地最近十年的电影市场，出现了广受观众欢迎的新类型电影，贺岁片。

贺岁片主要指在元旦、春节期间上映的喜剧电影，鉴于滑稽、怪诞、嬉戏、喧闹的格调，加之在故事情境或言语动作中多多少少地涉及春初岁尾之事。

寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性。

如果说香港的喜剧之王是周星驰，内地的喜剧之王为冯小刚则是当之无愧的。

“冯氏幽默”已是冯小刚电影一道亮丽的风景。

冯小刚的轻喜剧背景基本都是北京，都是城市题材；主角都是小人物，讲述寻常百姓的故事；他的电影里面透着一种厚厚的平民主义、百姓情结，其特有的喜剧风格素材都来自于人们日常生活。

而这些作品全由一个灵魂主角——葛优主打，采用冷幽默，寻常的言谈举止于不经意间爆出笑料，极似相声中的抖包袱，从不大轰大闹，自然朴素，令人回味。

冯小刚的作品有一种讽刺性的幽默，对现实生活的各种不光彩层面进行暴露和嘲弄，而且时效性很强，当时的新闻热点以及焦点事件都有可能在冯小刚的电影中找到踪迹。

冯氏幽默是冯小刚贺岁电影的语言艺术中最大特色。

冯小刚所导演的每一部贺岁片都给我们留下了值得回味的经典台词，并且成为相当长时段的流行话语，无论是“中国演艺界已经集体补钙了”, “审美疲劳”，“黎叔很生气，后果很严重”还是“二十一世纪，什么最值钱？人才”等等，这些被称为“冯氏幽默”的话语也成了影片中导演的签名。

其实我们仔细分析一下，就会发现影片中的经典语录其实都脱胎于我们典型的政治话语，正是由于政治话语的非政治使用，语言与身份的错位，才使这样的话语成为台词的点睛之笔。

影片中的语言在给观众带来欢笑的同时也给观众带来了思考，让观众得到娱乐的同时也使观众受到一些启迪，甚至是教育。

在当代中国电影中，冯小刚电影以其商业的成功却又不失其艺术特质,独具别样的风采。

从早期的《甲方乙方》《、不见不散》到最近的《集结号》，冯小刚电影无论是在电影语言、还是在叙事技巧方面都具有浓郁的个人化倾向。

小人物，大幽默
——评电影《私人订制》《私人订制》是素有”贺岁片之父”之称的冯小刚导演的一部喜剧电影，影片通过讲述一个又一个令人捧腹的圆梦故事，巧妙地沿用冯氏喜剧的风格，深刻的讽刺了当下热点的社会问题，引起观众共鸣。

影片中各种小人物，影射出社会上各类形形色色的人，轻松搞怪的黑色幽默讽刺物欲横流的经济世界。

从探讨精神到探讨物质，冯小刚导演想带给观众，除了针砭时弊的暗讽，大刀阔斧的自嘲，更是向社会传递出一种现实价值观的人文主义关怀。

⒈碎片式的叙事结构权力与腐败范伟“性本善”；高雅与庸俗艺术李成儒“一腔俗血”；金钱宋丹丹“有钱”
⒉讽刺社会现实和当下敏感现象：官员腐败（手表哥）、房价高涨（郑州房妹）、环境污染（北京）
⒊与冯小刚导演以往作品对比，如《甲方乙方》、《非诚勿扰》等喜剧，冯氏幽默，京味浓厚，复制《甲方乙方》
《私人订制》的一句话特别经典“成全别人，恶心自己”，导演仿佛在用这种“大幽默”的独特语言诠释“小人物”的追梦体验旅程。

无论是对追溯发展的物质世界的讽刺，还是影片结尾号召人们对自然的道歉，我们都可以深切体会出冯小刚导演的良苦用心，金钱、财富、欲望、权力，这一个个交织在我们生活中的漩涡是否将我们拉近了万丈深渊。

或许这就是私人订制的原本含义，若非身临其境，谁又能独善其身。

戏里戏外，不过是一场小人物的幽默幻想罢了。

步 的 发 挥 。 勒 把 人 的本 质 界 定 为 自 由 ． 为 这 样 自 由 来 席 认 自于 人 的 理 性 和 感 性 的 和 谐 的 统 一 ，人 由此 而 挣 脱 感 性 或 理 性 的 片 面 性 压 迫 而 呈 现 为 审 美 的 游 戏 。 人 只 为 了美 “ 才 游 戏 ， 他 游 戏 的 时 候 ， 才 是 完 全 的 人 ” 。 冯 小 刚 电 当 他 ② 影 中 的这种 游戏 在 很大 程度 上 满 足 了人 成 为“ 全 的人 ” 完 的心 理要 求 。 《 方 乙 方 》 游 戏 的态 度让 剧 中人 过 了一 把 美 梦 甲 以 成 真 的 瘾 ， 式 是 “ 戏 ＋圆 梦 ” 梦 包 括 书 摊 老 板 想 当 格 游 ，
一
在 游 戏 化 的 支 撑 下 ，冯 小 刚 早 期 贺 岁 电 影 中 这 些 人 们 耳 熟 能 详 的 对 白 语 言 在 特 定 的 情 境 中 真 正 发 挥 效 用 从
而被人 们牢 记 。
游 戏 化 很 多 体 现 在 对 经 典 影 视 剧 的 戏 仿 上 ，戏 仿 “ （ａ ， ｕ ｅ ｑ ｅ ｐ ｒｄ ） 被 称 为 ‘ 拟 …①， 作 品 表 ｃ ｍｐ ｂ ｒ ｓ ｕ ， ａ ｏ ｙ 也 ｌ 戏 是 述方 式游 戏性 的最重 要 的表 现之 一 。作 为互 文 重要 的一
支 ， 仿 较 多 地 出 现 在 电 影 当 中 。 在 《 方 乙 方 》 ， 们 戏 甲 中 我
看 到 的英 达 扮 演 巴 顿将 军 的 表 演 是 对 《 顿将 军 》 戏 巴 的 仿 ， 蓓 为 圆 傅 彪 的受 苦 梦 而 装 扮 的 地 主 婆 就 是 电 影 《 刘 白
毛 女 》 地 主 婆 的 翻 版 。 又 如 《 完 没 了 》 有 和 动 画 片 中 没 里

中国的平民喜剧——《甲方乙方》看了这部电影，导演冯小刚的幽默诙谐真正的深入人心，下面我对这部电影做以下几个评论：九七年贺岁喜剧《甲方乙方》是冯小刚导演的首部贺岁电影，讲述了北京几个热血青年成立了一个叫做“好梦一日游”的“圆梦”公司，通过帮别人圆梦，自己也有所感悟，并最终决定将这项服务办成一个公益事业的故事。

故事情节：以时间为顺序串联起多个小故事，而且这些小故事层层递进，从娱乐到感动，从欢笑到泪水，通过剧中“王老板进村”的娱乐高潮，以及“借房”掀起的感动高潮，让我们在观看电影的时候也一同欢笑和感动。

电影线式的叙述方式，结构简单明了，故事情节一目了然，便于观众的理解和接受，而这种简单的情节恰巧又是贺岁片所应该具备的。

人物形象：故事通过第三方的视角进行叙述，通过故事递进向我们展示了众多的人物形象，如：姚远、北雁、梁子、书商、厨子等等，可以说每个人物形象都很饱满，我们通过“好梦一日游”，通过他们平日里的梦想，一下子就进入了他们的内心世界。

比方说厨子，他是一个心直口快，肚子里藏不住秘密的人。

通过他的愿望与经历，我们还看到了他胆小怕事的一面，而他最后那句：这英雄，还真就不是一般人！让人感慨万千。

另外还有想尝尝受气滋味的丈夫，为名所累的女明星，也是让人印象深刻。

相比之下，四名主角的人物形象反而要弱一些，主要是因为本剧没有强烈的矛盾冲突，主角人物形象停留在“真善美”的层面，探讨的不够深。

影片风格和情感色彩：本部电影独具特色地将喜剧性与纪实性完美地揉和在一起，形成了一种寓庄于谐、庄谐相映成趣的剧作风格。

无论是“公交车上抓小偷”、“解决婚姻矛盾”、“圆癌症患者一个梦”还是“体验贫困地区生活”等等，无处不体现影片的纪实性，但又不缺乏影片喜剧性色彩。

整部影片也很感人，通过实现不同阶层的不同梦想，总结出一道道人生感悟和哲理，教育了身边的每一个人，世界充满爱，世界真奇妙，这也是此部影片的一大风格。

影片的另一风格在于反映的是第三产业，但又不随波逐流，属于第三行业中的典型。