中国历代玉璧艺术风格及其特征

春秋战国玉璧的基本情况和工艺特点洛阳战国墓出土现藏美国堪萨斯威廉罗克希尔纳尔逊美术馆宽21.7厘米厚0.4厘米西周时，天下共主，同尊周天子。

周幽王之后，平王东迁，西土为秦国所并，东周开始，至三家分晋。

这段时间为春秋时代。

三家分晋之后，到秦并六国，一统天下，这段时间为战国，中间秦灭周，东周结束。

春秋战国时期比东周时间要长一些。

春秋早期玉夔龙纹瑗河南信阳黄君孟夫妇墓葬出土东西周虽然都是周朝，但平王东迁之后，礼乐不兴，春秋时期的玉璧、玉环、玉瑗之类的玉器比西周就少了。

形制与《周礼》的记载开始不一样了，呈现出自己的时代特点。

其主要特点有以下几点：一、春秋时代的玉璧基本造型与西周差不多，这一段时期，平素无纹的玉璧比例又有上升，总体数量比西周少一些。

平均尺寸要比西周小，厚度比西周要薄。

但是纹饰上要比西周要精美，开片薄，纹饰精美说明东周对于西周的制玉工艺还是有积累和发展的。

黄君孟夫妇墓葬出土玉夔龙纹瑗拓片（反正面）外直径20.2厘米0.3厘米厚二、玉璧的用料主要是使用的产自昆仑山的软玉（透闪石-阳起石系列），越往春秋晚期，使用的比例越高，对于玉的定义越来越精确，选料越来越精，偶尔还能看到岫玉制品。

山西省博物馆藏玉夔龙纹瑗春秋晚期隐起法和田玉外直径7.4厘米，厚0.4厘米三、这段时间由于玉料选用精细，玉质比以往的时代要好，玉质致密不容易全面受沁，新石器时代玉璧中那种满沁、鸡骨白的玉器不多，有沁的玉器只是局部有绺裂、损伤的地方才会出现沁色，或者出现局部接触侵入性物质引起的杂色沁。

春秋晚期玉夔龙纹出脊瑗河南淅川下寺楚墓出土外直径11.8厘米。

厚0.4厘米四，纹饰方面，平素无纹的玉璧比例比周以前的少，比西周的多一点，可能跟时代的经济形势有关。

这一时期夔龙纹风行，大量玉璧都用夔龙纹装饰。

早期夔龙纹使用阴线雕刻（阴线雕刻比较容易制作），中晚期使用隐起法表现，这符合了玉器制作由简到繁的规律。

春秋晚期玉夔龙纹瑗山西省博物馆藏外直径18.4厘米厚0.3厘米五、这一时期的玉璧制作工艺经过西周和春秋时代的积累和发展，有了进一步的提高，玉璧纹饰越来越精细，为战国玉器的繁荣也奠定了基础。

夏朝玉璧特征夏朝玉璧是中国古代文明的重要代表之一，被誉为中国文物的瑰宝，有着独特的艺术价值和历史价值。

对于夏朝玉璧的文化特征，我们可以从以下几个方面来阐述。

一、玉璧的制作工艺夏朝玉璧的制作工艺非常精湛，这也是中国古代玉器的代表之一。

首先，在选料方面，夏朝玉璧的选料非常严格，必须选用质地优良、纹路清晰、颜色均匀的玉石才能制作。

其次，在加工方面，夏朝玉璧的打磨、雕刻、刻画等工艺都非常复杂，需要精湛的技艺和工具才能完成。

特别是在雕刻和刻画方面，夏朝玉璧的工艺非常细腻，可以用极小的工具在极小的空间里雕刻出复杂的图案和字体，这是其他玉器所不具备的。

二、玉璧的图案夏朝玉璧的图案非常丰富，主要包括动物、植物、神话传说等。

常见的动物有龙、凤、狮、虎、麒麟等；常见的植物有花卉、叶子、葡萄藤等；常见的神话传说有大禹治水、尧舜禅让、女娲补天等。

这些图案不仅具有很高的艺术价值，同时也反映了当时夏朝社会的宗教和文化信仰。

三、玉璧的大小和形态夏朝玉璧的大小和形态也非常多样化，有的玉璧很小，大小仅有几厘米，有的玉璧很大，重达几十斤。

除了大小之外，夏朝玉璧的形态也非常多样化，有的玉璧是磨成圆盘形或椭圆形的，有的则是磨成长条形或多边形的。

每种形态都有其独特的美感和寓意。

四、玉璧的使用与意义夏朝玉璧的使用主要是作为礼品赠送给贵族或用于祭祀。

对于当时的人们来说，玉璧是一种神圣的物品，具有神秘的力量和超自然的能力。

因此，夏朝玉璧的制作和使用也承载了社会和文化的深层含义，代表着人民对于神灵的崇拜和对于和平幸福的向往。

综上所述，夏朝玉璧是中国古代文明的重要代表之一，其制作工艺、图案、大小和形态以及使用与意义都具有独特的文化特征。

这些属性不仅反映了夏朝时期的社会和文化特点，同时也启示了我们对于现代文化的理解和思考。

古代玉璧的发展演变古代玉璧的发展演变（上）自古以来，玉璧一直被视为中国文化的象征之一。

玉璧是以玉制成的一种圆形玉器，被誉为“玉饰列国、终古传世”。

它不仅拥有美观的外观，还承载着深厚的文化内涵。

玉璧的发展演变展示了中国玉文化的独特魅力和漫长历史。

中国玉石的挖掘和应用可以追溯到大约8000年前的新石器时代。

当时的人们开始发现玉石的美丽与独特，将其作为宝贵的工艺品使用。

玉璧的初现可以追溯到古代中国的文化发展中，它成为贵族和统治者权力的象征。

最早的古代玉璧外形简单，通常由玉石制成，形状如同一个平坦的圆盘。

随着时间的推移，玉璧逐渐演变并发展成为更加精致的艺术品。

在商、周时期（公元前1600年至公元前256年），玉璧的形状变得更加复杂，不再是简单的圆盘形，而是开始出现刻有纹饰的方形和圆形玉璧。

这些纹饰常常代表着吉祥、祈福和权力等寓意，成为人们崇拜和追求的对象。

到了春秋战国时期（公元前770年至公元前221年），玉璧的制作工艺进一步提高。

这一时期的玉璧呈现出更加精湛的手工技艺和更多元的造型。

在这个时期，雕工常常将动植物的图案刻在玉璧上，同时也开始使用轧法等更复杂的制作技术。

玉璧因其精美的外观和珍贵的材质逐渐成为统治者之间的外交礼品，以示交好和尊重。

随着中国古代社会的演变和发展，玉璧的重要性也得到了不断提升。

秦汉时期（公元前221年至公元220年）的玉璧制作更加精细而细致，经常以镌刻的方式来展示神话和历史故事。

此外，这一时期的玉璧还添加了更多的饰物和镶嵌的宝石，使其显得更加豪华和璀璨。

作为中国古代文化中的瑰宝，玉璧在唐宋时期（公元618年至1279年）得到了广泛的赞誉。

这个时期的玉璧制作技术达到了一个高峰，比如在玛瑙和玉石上雕刻五彩花鸟、山水和人物的图案，以及镶嵌珍贵的宝石。

它们不仅成为了贵族和皇室的珍藏品，也成为了宫廷礼仪和文化交流的关键。

到了明清时期（公元1368年至1912年），玉璧的制作工艺进一步细腻和精湛。

细数博物馆藏战国出土玉器——玉璧展开全文壁是我国古代重要玉器之一,是战国时最普遍、数量最多的一种礼玉。

其主要的功能为瑞玉,此外还有其他作用和意义。

其形平圆,中有圆孔,边宽为内孔半径之倍,所谓“肉倍好谓之璧”(《尔雅·释器》)。

实际上并没有这么严格,一般称边宽较大孔较小者为璧,反之为环。

《说文解字》:“璧,瑞玉圜也。

从玉辟声”。

《玉篇》:“瑞玉,圜以象天也”。

《周礼·春官·大宗伯》:“以璧作六器,以礼天地四方,以苍璧礼天。

”《周礼·秋官·小行人》:“璧以帛。

”注曰:“五等诸侯享天子用壁。

”孙诒让《周礼正义》云:“璧琮九寸,诸侯以享天子。

享,献也。

”而《周礼·春官·典瑞》也有“璧琮以殓尸”的记载。

从战国玉壁出土情况看,有的出于墓中,或置于骨架之上,或置于尸骨周围;有的则出于祭坑之中。

可见它们的用途已不限于礼仪上使用,还作为祭器。

一、圆形玉璧一是素面玉璧。

如湖北曾侯乙墓出土一件玉璧，呈青白色，有青黑色沁蚀,素面无纹（图3—1）。

图3-1《素面玉璧》直径8.4、孔径3.4、厚0.4厘米湖北省随州市曾侯乙墓出土湖北省博物馆藏二是饰纹玉璧。

这种玉璧数量最多,为战国玉整的代表性器类。

其上多饰以谷纹、云纹,还有的饰以蒲纹、兽面纹等。

如:河南淮阳市平粮台出土1件玉璧,青白玉质,其边缘带黑褐色沁斑。

中间一孔,较小。

两面纹饰相同:内外边缘饰弦纹一周,中间饰整齐有序、饱满圆润的谷纹(图3-2)。

图3-2《谷纹玉璧》直径7.6、孔径2.7、厚0.45厘米河南省淮阳市平粮台出土河南博物院藏山东曲阜市鲁国故城出土1件大玉璧,青玉质,两面纹饰相同,纹饰繁富精细。

内外边缘饰弦纹一周,形成一周廓;再以两组微隆起的弦纹将璧面分割成内、中、外三层纹饰:内、外层为阴线刻纹,内层为合首双身的龙纹(合首处呈兽面纹),其间以三道弦纹相隔成三组;外层为五组合首双身龙纹,每组龙尾两两相交盘。

玉璧发展历程简述玉璧是一种传统中国玉器，具有悠久的历史和文化价值。

它是由玉料雕刻而成的一种瑰宝，被视为吉祥和财富的象征。

玉璧的发展历程可以追溯到古代的宝玉文化。

在中国古代，玉器一直是非常重要的文化符号和贵族身份的象征。

根据考古发现，早在新石器时代晚期，人们就开始使用玉石制作器物。

到了商代和西周时期，玉璧成为了贵族社会身份的象征之一。

随着时间的推移，玉璧的工艺和样式逐渐发展。

到了战国时期，玉璧的制作技术得到了极大的改进和提高。

这一时期的玉璧形态多样，有的呈磬形，有的呈圆形，还有的呈方形。

很多玉璧上刻有精美的纹饰，象征着吉祥和福气。

汉代是玉璧发展的高峰时期。

在汉朝，玉器制作工艺达到了一个新的高度。

玉璧成为了宫廷和贵族的重要藏品。

同时，玉璧的造型也更加多样化，有的呈饼状，有的呈椭圆状，还有的呈二合形状。

一些玉璧上刻有历史故事、神话传说等图案，寓意着对吉祥和美好生活的追求。

随着社会的发展和变迁，玉璧的地位也逐渐发生了改变。

在明清时期，玉璧逐渐流行于民间，成为中产阶级和士人的收藏品。

玉璧的制作工艺也更加细致精湛，纹饰更加丰富多彩。

进入现代社会，玉璧依然保持着它的独特魅力。

玉璧不仅具有很高的艺术价值，还被广泛应用于室内装饰、珠宝首饰等领域。

同时，随着玉石的稀缺性和珍贵度的增加，玉璧的市场价值也呈现出飙升的趋势。

总的来说，玉璧作为一种传统的贵重文化艺术品，它的发展历程充满了丰富的文化内涵和艺术魅力。

通过不同时期的变迁和演变，玉璧逐渐从贵族社会的身份象征转变为广大民众的珍藏品。

无论是在古代还是现代，玉璧都是一种独特而令人向往的宝物。

各个时期玉器的时代特征和艺术风格玉器是中国古代文物的重要组成部分，也是中国古代艺术的重要载体之一、不同时期的玉器在形制、纹饰、工艺等方面都有各自的特点和风格。

以下将就不同时期的玉器的时代特征和艺术风格进行介绍。

1.新石器时代：新石器时代是中国古代玉器发展的起始阶段。

这个时期的玉器还处于简单的器物阶段，主要有简单的玉石饰品和工具。

形制上以原石为主，工艺简单，纹饰较为简约。

代表性玉器有龙山文化时期的龙山玉，其形制多为片状或棱角状，纹饰以动物形象和几何图案为主。

2.商代：商代是中国古代玉器发展的重要时期，也是玉器工艺技术达到峰值的阶段。

商代玉器主要分为两类：一类是用于祭祀的玉器，一类是用于个人佩戴的饰品。

祭祀玉器多为玉璧、玉琮、玉钺等，形制规整，工艺精美。

个人佩戴的玉器则有玉环、玉佩等，形制较为灵活，纹饰多样，常见的纹饰有神采飞扬的神兽、人物、云纹等。

3.周代：周代是中国古代玉器艺术形式丰富多样的时期。

周代的玉器主要分为两类：一类是宗庙祭祀所用的玉器，一类是王室贵族所佩戴的玉器。

宗庙祭祀的玉器主要有玉璜、玉圭等，形制大气庄重，纹饰中多以神兽为主。

王室贵族的玉器则以玉佩、腰带玉等为主，形制精美，纹饰优雅，常见的纹饰有龙纹、凤纹等。

周代的玉器既注重实用性，又注重艺术性，工艺技术较为成熟。

4.春秋战国时期：春秋战国时期是玉器艺术发展的高峰期。

这个时期的玉器形制丰富多样，纹饰繁复精细。

玉器的形状有玉瑗、玉琮、玉環等，纹饰以神兽、人物、花纹等多样化为主。

战国时期的玉器工艺更加精湛，常见的工艺技法有云纹雕、阴刻、掐丝等。

此外，春秋战国时期还有一种特殊的玉器形式，就是“帝王玉器”，以玉璜和玉板为代表，形制独特，线条优美，纹饰复杂。

5.秦汉时期：秦汉时期的玉器主要以玉佩、璧等为主。

秦代的玉器多以龙纹、凤纹等神兽的纹饰为主，形制较为庄重，线条简洁。

而汉代的玉器多以人物、动植物的纹饰为主，形制比较灵活，纹饰繁多。

秦汉时期的玉器工艺技术达到了一个高峰，特别是汉代的玉器工艺更加精湛，不仅纹饰繁复，还注重雕刻的细节和表现力。

断代与鉴赏中国古代玉璧各时期的风格特征！常熟博物馆汉代谷纹玉璧玉璧是古人祭祀活动中的一种礼器。

古人认为天圆地方，而天又是苍色（青色），故“以苍璧礼天”。

璧是一种中央有穿孔的扁平状圆形玉器。

穿孔称作“好”，边缘器体称作“肉”，《尔雅·释器》《说文》释璧均为“肉倍好”，即璧的两边玉质部分相加之和等于璧的中央孔径的一倍。

由于出土的和传世的玉璧绝大多数并不符合这个规定，所以文物界、收藏界一般将体形扁平，周边圆形，中央有孔，且边大孔小的器物均称之为璧。

良渚文化玉璧考古发现，玉壁最早产生于距今约五六千年前的新石器时代。

长江下游的良渚文化的众多遗址、墓葬出土最多。

这时期的玉璧由于受切割工具的限制，形制不太规整，或者是外周不甚圆，有的几乎近似方形;或者璧体厚薄不均匀，璧面不平，有的留有切割痕迹;或者两面的宽度不一致，一面的直径略大于另一面：或者穿孔略微打偏，孔边有斜坡。

这期间的玉壁表面光素无纹。

打孔有对钻、单面钻两种，使用对钻法打孔的，穿孔中留有台痕。

红山玉璧肉的边缘均呈薄刃状。

良渚玉璧外缘薄，内缘厚。

龙山文化玉璧古玉璧由于年代久远，壁体有不同颜色的沁色，红山文化玉器天然沁较轻，沁色也较少，仅有红褐色、水锈和灰黑等色。

良渚文化的玉璧沁色多为雾状的灰白色。

原始社会的玉璧玉质一般是青玉、绿玉、灰白玉、淡黄玉。

崧泽文化玉璧中原龙山文化陶寺类型晚期玉璧有学者指出，红山文化玉器所用玉材为“老岫岩玉”，或蛇纹岩。

大汶口、龙山、良渚等诸原始文化分布区所出土的玉器，杨伯达先生在《中国玉器全集》中指出，“大多是用硅质、石英、透闪石、阳起石等玉材制成”。

商代晚期玉璧商周时期为玉璧的发展时期。

由于生产力的发展，而玉璧又成为贵族阶级专用的礼器，这时期的玉璧均为圆形，璧面切割平整，内外缘厚度相当，外缘边棱为圆角，两面对钻打的孔一般都很规整，没有了新石器时代那种粗犷的风格。

商代晚期玉璧商代玉璧以不透明的青绿色玉为主，或为牙黄色。

古代玉璧的风格特征玉璧是古人祭祀活动中的一种礼器。

古人认为天圆地方，而天又是苍色(青色)，故“以苍璧礼天”。

璧是一种中央有穿孔的扁平状圆形玉器。

穿孔称作“好”，边缘器体称作“肉”，《尔雅·释器》《说文》释璧均为“肉倍好”，即璧的两边玉质部分相加之和等于璧的中央孔径的一倍。

由于出土的和传世的玉璧绝大多数并不符合这个规定，所以文物界、收藏界一般将体形扁平，周边圆形，中央有孔，且边大孔小的器物均称之为璧。

考古发现，玉壁最早产生于距今约五六千年前的新石器时代。

长江下游的良渚文化的众多遗址、墓葬出土最多。

这时期的玉璧由于受切割工具的限制，形制不太规整，或者是外周不甚圆，有的几乎近似方形；或者璧体厚薄不均匀，璧面不平，有的留有切割痕迹；或者两面的宽度不一致，一面的直径略大于另一面：或者穿孔略微打偏，孔边有斜坡。

这期间的玉壁表面光素无纹。

打孔有对钻、单面钻两种，使用对钻法打孔的，穿孔中留有台痕。

红山玉璧肉的边缘均呈薄刃状。

良渚玉璧外缘薄，内缘厚。

古玉璧由于年代久远，壁体有不同颜色的沁色，红山文化玉器天然沁较轻，沁色也较少，仅有红褐色、水锈和灰黑等色。

良渚文化的玉璧沁色多为雾状的灰白色。

原始社会的玉璧玉质一般是青玉、绿玉、灰白玉、淡黄玉。

有学者指出，红山文化玉器所用玉材为“老岫岩玉”，或蛇纹岩。

大汶口、龙山、良渚等诸原始文化分布区所出土的玉器，杨伯达先生在《中国玉器全集》中指出，“大多是用硅质、石英、透闪石、阳起石等玉材制成”。

此主题相关图片商周时期为玉璧的发展时期。

由于生产力的发展，而玉璧又成为贵族阶级专用的礼器，这时期的玉璧均为圆形，璧面切割平整，内外缘厚度相当，外缘边棱为圆角，两面对钻打的孔一般都很规整，没有了新石器时代那种粗犷的风格。

商代玉璧以不透明的青绿色玉为主，或为牙黄色。

多素面无纹。

三星堆遗址曾出土一枚商代晚期的璧面碾琢出数组同心圆凸纹的玉璧。

西周大璧无纹，小璧则有雕琢精美的纹饰，纹饰题材主要为龙、凤、鸟纹等。

历代玉璧（汉代篇）——中国古玉
文艺骨干头条号梳理
玉璧，由于有和氏璧的名头在身，几乎可以说是中国高古玉的代名词了。

玉璧由于西汉的制度，已然是财富和身份的象征了。

玉璧出土实物比较多，很久便想梳理一些有代表性的作品，但苦于素材多且分散，难度大而迟迟没有找到满意的图例。

就造型来看，汉代玉璧，主要是西汉，其代表性作品为出廓璧，但也非其原创，只不过西汉时期记忆成熟且已达到顶峰，后世追仿不断。

就我个人而言，谷纹尤其乳钉纹西汉玉璧也是我个人所欣赏的造型。

其比例和做工的圆润令人称奇，纹饰大概取材青铜器，但比青铜器少了不少戾气。

玉璧有汉之时，发展到了顶峰，后世大概因信仰及审美品味的变化吧，玉璧不再是特权阶层的主导性偏爱了。

虽有追仿，但规模很小，作品也没放开显得亦步亦趋，逐步成为极小众的把玩或陈设品了。

宜子孙日宜昌西汉广西合浦.
玉璧中上靖王墓
长乐铭谷纹璧，高12.3，故宫
河北定县中山简王墓出土
河北定县中山穆王墓出土
高10.6，故宫
青玉谷纹双螭璧，东汉，天津博物馆.j
长乐铭，高16.55，台北故宫
宜子孙东汉江苏扬州
东汉，益寿铭，高13.2，故宫
西汉，天津博，直径25.3.
西汉，带铆钉，直径22.2，扬州高邮
西汉，南越王墓
西汉，济北王墓
西汉，径11.6，仪征汉墓
西汉，直径6.1
西汉，天津博
西汉，直径14.6.
东汉，长沙
汉代，六安
汉代，11直径，台北故宫
戈父丁簋，商代
乳钉纹雷纹三耳簋，商代。

玉璧鉴赏中华民族用玉的历史非常悠久，从古代历史上可以看出，上起君王下至庶民都有用玉、佩玉的习惯。

玉璧则是玉器中最为常见且流传最久远的器型之一。

从新石器时代起，人们就开始使用玉璧。

玉璧足圆形片状带有中孔的器物。

《尔雅?释器》载：“肉倍好，谓之璧；好倍肉，谓之瑗；肉好若一，谓之环。

”其中所谈的“肉”指的是玉质部分，“好”指的就是孔。

玉璧是礼器中的“六瑞”之一。

古人用璧礼天、等贵贱、享赠、辟邪、敛尸。

古代多用玉璧祭天。

古代人把玉璧佩带于身上，用来表现人们的品德、操守，另外也显示不同人的财富、等级。

故此有“君子比德于玉”之说。

夏、商、西周时期多流行玉璧与其他玉器组合成串饰佩带。

到了封建社会末期，人们用于辟邪佩带的玉器造型比较多，佩带玉璧的方式也比较简单，有的就单独系挂在腰间。

随着我国奴隶社会、封建社会各个朝代的兴衰更替，表现在玉璧上的风格也不断地变化。

特别是在造型、纹饰方面都相继发生了改变，体现出各个时期不同的特点。

玉璧最早产生于距今约五六千年前的新石器时代。

长江下游的良渚文化的众多遗址、墓葬出土最多。

当时所用的材料多为蛇纹石、阳起石类的青灰色半石半玉材料。

这时期的玉璧由于受切割工具的限制，形制不太规整，或者是外周不甚圆，有的几乎近似方形，或者璧体厚薄不均匀，璧面不平，有的留有切割痕迹，或者两面的宽度不一致，一面的直径略大于另一面，或者穿孔略微打偏，孔边有斜坡。

这期间的玉璧表面光素无纹。

尽管如此，也使我们看到当时原始先民们已经能够掌握开片材、钻孔、抛光等技术了。

商周时期为玉璧的发展时期。

由于生产力的发展，玉璧又成为贵族阶级专用的礼器。

这时期的玉璧均为圆形，璧面切割平整，内外缘厚度相当，外缘边棱为圆角，两面对钻的孔一般都很规整，没有了新石器时代那种粗犷的风格。

商代玉璧以不透明的青绿色玉为主，或为牙黄色。

多素面无纹。

西周大璧无纹，小璧则有雕琢精美的纹饰，纹饰题材主要为龙、凤、鸟纹等。

常用一宽阴线与一细阴线相结合的手法刻出璧面纹饰。