钢琴演奏技术探析
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的作 家与作 品风格 有重要 意义 。 早 期钢 琴 的弹奏方 法就是 从古 钢琴 的弹 奏方 法 中移植 过来 的 ， 主要用 二指 、 三指 、 四指 弹奏 ， 直 到 巴洛 克时期 巴赫 的出现才 改变这 种状况 。
就将迎 刃而解 。我们 可以 引用 一个 比较科学 、 合乎实 际 的结
习， 就 能有所成 效．
练 习指法 ． 既不 能在加 强对 手 指的 量 的练 习 ， 又 不 宜 很
它 的最 高体现 的是 自然 。通俗地说 就是在 手指落键 后 。
应立刻 找到放松 的感觉 。如果 手指还保 持在键 盘上 ， 但 指 间 部位 的肌 肉及手 臂 已经 处于 弹性状 态 了 ，而 不是 死压在 键
小量 的练 习。过 量 了 ， 对手部会 有损 伤 ； 少了， 起不 了太大 的 效果 ： 练 习时应 当做 到劳逸结 合 。 三、 钢琴演 奏法 的演进
盘上 ， 这就是 放松 。指尖只要恢 复到 把琴键保 持在键 盘的底
上就够 了 。因此 ， 只有很 好地 、 全面地 掌握基本 演奏方法 ， 弹 奏技 巧才能 提高 。 演奏钢琴 ， 既要放松 ， 又要 发力 。 二者关 系如何 ？由此 ， 放 松与用 力的矛盾 ， 往往成 为钢琴教 学 中使 人 困惑 的难 题 。然 而， 一旦 理解 了钢琴演 奏本 质上 是一 种气 功状 态 ， 这一 难题
因为手 指天 生性 的出现 不同手 指 的灵活 性和 力量 都不 同， 所以， 如果 只 是按 一般 的练 习方 法 ， 完 全 不 能满 足 作 品 的要求 ，有针 对性地 对相 对 比较弱 的手 指进 行加 强性 的 练
、
钢 琴演奏 中手的放 松
手 腕是 保证 手指能 有效并 自如地 适应 弹奏 中千变万 化 的关键 部位 ，是连接 手指 与手 臂 的纽带 。弹奏 的力 量如 果
一
解决 技 巧问题 。 并将 技巧 难点 归类 集 中 ， 这 样就 可 以很好 地 达 到触类 旁通的 目的 。 正 确的状 态应该 是 。 不管 用多 大 的力 。 你都 必须 保 持其 余 的手指 与手腕 不会 因为 用力过 大 而 向上飞 跳 ，一 旦 出现 反飞情 况 ， 就说 明下键 时所 用 的力度太 大 了 ， 此时 你必 须对 力度加 以控制才 能确保 弹奏动作 的正确 。
彩， 显得 甜美 而深 沉 、 辉煌 而华 丽 。以 肖邦 、 李 斯特 为代 表 ， 他们 在技 巧上继 承 了古典派 。在 手指 技巧 的基础 上使 用 了 手腕 、 手臂及 整个躯 体 。到 了现代 派时期 ， 不 同作 品在 技 巧
上要 求变化很 多 。 更 细腻 ， 个性也更 强烈 。
演 变对钢琴 结构 的改进提 出 了要求 ， 另一 方面钢琴 结构的 改进 为 演奏法 的创 新提供 了条件 ， 为 演奏者 的发挥提供 了更广 阔的
空间。 了解 不 同时期 的演奏 方法对理 解不 同时期 的文化 、 不 同时期 的作 曲 家与作 品风格有 着重要 意义。 可 以预 见 的是 ， 随着科
“ 通” “ 透” ， 很 容易 把手臂 的 自然力 量送 到指 尖 ， 这就 要通 过 手腕这一 关节 。如果手腕 抬得过 高或过于 僵硬 ， 力量就会 停 留在小 臂上 ， 时 间稍长 会感 到 累。如果 把手 腕放 低一 些 ， 尽
量松弛 ， 力 量 就 自然 地 被 送 到指 尖 。
或 出 ｉ 《
∞
错
誊 誊 墓 毫 文 化学 穆 叠
钢
琴
演
奏
技
术
探
析
田 亮
（ 湛江师范 学院 基础 教育学 院 ， 广 东 湛江 ５ ２ ４ ３ ０ ０ ） 摘 要 ： 从 击 弦古钢琴 、 拨 弦 古钢 琴到 现代钢 琴 。 钢琴 的结构 是不 断改进 的 ； 从 最初 只用二 、 三、 四指弹 奏到全 身各部位 协调 动作参 与弹奏 ， 钢琴 的演奏 法不断创新 、 完善 。 钢 琴 演奏法 的演变与钢 琴结构 的改进是相 辅相成 的 ， 一方面钢琴 演奏 法的
演奏 法 的演进 ， 在很 大程 度上 影响 到触 键 的方法 ， 从 而
直接 影响到 演奏时 的效果 。 在 三百 年的钢 琴音 乐历史 中， 从古 到今 ， 从 手 指弹 奏到
重 量弹奏 ． 演奏 方法经历 了演进 、 变迁 、 分流、 融 合的历程 。 了
解 不 同时期 的演奏方 法对 理解 不 同时期 的文 化 ，不 同时期
论： 钢 琴演奏在 用力上 的最 大秘密 是极度放 松 中的能 量高 度 集 中或者说 放松 中的爆发 、 柔顺 中的内劲 、 平缓 中的强 力。
二、 钢 琴 演 奏 中 的 指 法
技 的发展 ， 人类 文化 的进 步 ， 钢琴 的结 构 必将 进 一 步改进 ， 从 发音 的原 理到 弹奏 的方 式都将 涉及 ， 钢 琴 演奏 法也将 进 一 步发
展、 创新 。 关键词 ： 钢 琴 演 奏 技 术 手 质量 的改进 ． 钢琴 的表 现手 段和 音色 的变化 更加 丰富 。钢 琴演 奏法 和技 巧随 着钢 琴艺 术 的 发展 而发展起来 。古典乐 派 的钢琴作 品主要是 手指 的艺 术 ， 追求 音色 的清晰 明亮 ， 颗粒 性强 而且 均匀 ； 浪 漫派 时期 的钢 琴艺 术侧 重表现 人 内心的情 感 ，因而 音色更 加具 有情 感 色
类似 《 哈农 》 之类 的指 法 的 练 习时 ， 如 何 提高 手 指 的 自身能
力， 是保证作 品 的完 整的重要 前提 。
钢琴 发展 到今天 ， 其作 品瀚 如 大海 ， 每个 人 弹奏 的也 只
是沧 海一粟 。《 卡农》 这类教 材虽然 短小 ， 但是集众 多技巧 于
一
体， 练 习者 只需 运用 《 卡农》 选 出 个人 需 要 的部 分训 练 来
就将迎 刃而解 。我们 可以 引用 一个 比较科学 、 合乎实 际 的结
习， 就 能有所成 效．
练 习指法 ． 既不 能在加 强对 手 指的 量 的练 习 ， 又 不 宜 很
它 的最 高体现 的是 自然 。通俗地说 就是在 手指落键 后 。
应立刻 找到放松 的感觉 。如果 手指还保 持在键 盘上 ， 但 指 间 部位 的肌 肉及手 臂 已经 处于 弹性状 态 了 ，而 不是 死压在 键
小量 的练 习。过 量 了 ， 对手部会 有损 伤 ； 少了， 起不 了太大 的 效果 ： 练 习时应 当做 到劳逸结 合 。 三、 钢琴演 奏法 的演进
盘上 ， 这就是 放松 。指尖只要恢 复到 把琴键保 持在键 盘的底
上就够 了 。因此 ， 只有很 好地 、 全面地 掌握基本 演奏方法 ， 弹 奏技 巧才能 提高 。 演奏钢琴 ， 既要放松 ， 又要 发力 。 二者关 系如何 ？由此 ， 放 松与用 力的矛盾 ， 往往成 为钢琴教 学 中使 人 困惑 的难 题 。然 而， 一旦 理解 了钢琴演 奏本 质上 是一 种气 功状 态 ， 这一 难题
因为手 指天 生性 的出现 不同手 指 的灵活 性和 力量 都不 同， 所以， 如果 只 是按 一般 的练 习方 法 ， 完 全 不 能满 足 作 品 的要求 ，有针 对性地 对相 对 比较弱 的手 指进 行加 强性 的 练
、
钢 琴演奏 中手的放 松
手 腕是 保证 手指能 有效并 自如地 适应 弹奏 中千变万 化 的关键 部位 ，是连接 手指 与手 臂 的纽带 。弹奏 的力 量如 果
一
解决 技 巧问题 。 并将 技巧 难点 归类 集 中 ， 这 样就 可 以很好 地 达 到触类 旁通的 目的 。 正 确的状 态应该 是 。 不管 用多 大 的力 。 你都 必须 保 持其 余 的手指 与手腕 不会 因为 用力过 大 而 向上飞 跳 ，一 旦 出现 反飞情 况 ， 就说 明下键 时所 用 的力度太 大 了 ， 此时 你必 须对 力度加 以控制才 能确保 弹奏动作 的正确 。
彩， 显得 甜美 而深 沉 、 辉煌 而华 丽 。以 肖邦 、 李 斯特 为代 表 ， 他们 在技 巧上继 承 了古典派 。在 手指 技巧 的基础 上使 用 了 手腕 、 手臂及 整个躯 体 。到 了现代 派时期 ， 不 同作 品在 技 巧
上要 求变化很 多 。 更 细腻 ， 个性也更 强烈 。
演 变对钢琴 结构 的改进提 出 了要求 ， 另一 方面钢琴 结构的 改进 为 演奏法 的创 新提供 了条件 ， 为 演奏者 的发挥提供 了更广 阔的
空间。 了解 不 同时期 的演奏 方法对理 解不 同时期 的文化 、 不 同时期 的作 曲 家与作 品风格有 着重要 意义。 可 以预 见 的是 ， 随着科
“ 通” “ 透” ， 很 容易 把手臂 的 自然力 量送 到指 尖 ， 这就 要通 过 手腕这一 关节 。如果手腕 抬得过 高或过于 僵硬 ， 力量就会 停 留在小 臂上 ， 时 间稍长 会感 到 累。如果 把手 腕放 低一 些 ， 尽
量松弛 ， 力 量 就 自然 地 被 送 到指 尖 。
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誊 誊 墓 毫 文 化学 穆 叠
钢
琴
演
奏
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探
析
田 亮
（ 湛江师范 学院 基础 教育学 院 ， 广 东 湛江 ５ ２ ４ ３ ０ ０ ） 摘 要 ： 从 击 弦古钢琴 、 拨 弦 古钢 琴到 现代钢 琴 。 钢琴 的结构 是不 断改进 的 ； 从 最初 只用二 、 三、 四指弹 奏到全 身各部位 协调 动作参 与弹奏 ， 钢琴 的演奏 法不断创新 、 完善 。 钢 琴 演奏法 的演变与钢 琴结构 的改进是相 辅相成 的 ， 一方面钢琴 演奏 法的
演奏 法 的演进 ， 在很 大程 度上 影响 到触 键 的方法 ， 从 而
直接 影响到 演奏时 的效果 。 在 三百 年的钢 琴音 乐历史 中， 从古 到今 ， 从 手 指弹 奏到
重 量弹奏 ． 演奏 方法经历 了演进 、 变迁 、 分流、 融 合的历程 。 了
解 不 同时期 的演奏方 法对 理解 不 同时期 的文 化 ，不 同时期
论： 钢 琴演奏在 用力上 的最 大秘密 是极度放 松 中的能 量高 度 集 中或者说 放松 中的爆发 、 柔顺 中的内劲 、 平缓 中的强 力。
二、 钢 琴 演 奏 中 的 指 法
技 的发展 ， 人类 文化 的进 步 ， 钢琴 的结 构 必将 进 一 步改进 ， 从 发音 的原 理到 弹奏 的方 式都将 涉及 ， 钢 琴 演奏 法也将 进 一 步发
展、 创新 。 关键词 ： 钢 琴 演 奏 技 术 手 质量 的改进 ． 钢琴 的表 现手 段和 音色 的变化 更加 丰富 。钢 琴演 奏法 和技 巧随 着钢 琴艺 术 的 发展 而发展起来 。古典乐 派 的钢琴作 品主要是 手指 的艺 术 ， 追求 音色 的清晰 明亮 ， 颗粒 性强 而且 均匀 ； 浪 漫派 时期 的钢 琴艺 术侧 重表现 人 内心的情 感 ，因而 音色更 加具 有情 感 色
类似 《 哈农 》 之类 的指 法 的 练 习时 ， 如 何 提高 手 指 的 自身能
力， 是保证作 品 的完 整的重要 前提 。
钢琴 发展 到今天 ， 其作 品瀚 如 大海 ， 每个 人 弹奏 的也 只
是沧 海一粟 。《 卡农》 这类教 材虽然 短小 ， 但是集众 多技巧 于
一
体， 练 习者 只需 运用 《 卡农》 选 出 个人 需 要 的部 分训 练 来
