黑泽明与小津安二郎的电影风格比较

试比较黑泽明的电影风格与小津安二郎的电影风格试比较黑泽明的电影风格与小津安二郎的电影风格黑泽明的导演手法非常简练，视觉形象十分生动，动作性弱，节奏缓慢，蒙太奇技干净利落。

他经常使用长镜头，全景式的表现手法，画面色彩浓郁清澈，构图极富东方绘画神韵下面将从以下几方面来谈一下黑泽明电影造型中的导演艺术。

1、对峙冲突场面的造型与构图在黑泽明的电影中，许多时候人物有着针锋相对的激烈冲突。

于是在他的电影中，我们经常可以看到一些人物激烈对峙的情景。

黑泽明对这些场面做出了张力十足的精彩处理，这种张力来自于他对镜头构图和场景造型的富有诗意的使用。

2、天气的美学在黑泽明的电影中，天气是个重要的角色。

它不仅营造和烘托了影片的气氛，而且也象征了人物的内心。

黑泽明说，他要么喜欢烈日炎炎，要么便是风雨交加。

的确，在黑泽明的影片中，晴天白日的时候真不多见。

但狂风、闪电、迷雾、焦躁的烈日，不仅营造了影片的氛围与基调，更重要的是它成为人生处境的象征。

3、环境与象征黑泽明的电影无情的展示人物灵魂深处的种种姿态，可以说，一切都围绕人物及其内心的景象。

影片中人物活动的的场景环境，也成为剧中人物内心景象的象征。

《罗生门》中，滂沱大雨下破烂不堪的高大的罗生门，正如黑泽明对人生美好的幻想已经残破灰暗、悲观失望的内心。

农夫将罗生门上的木头一块块的劈下来烤火，正如最后残留的一丝对真与善的幻想也将被剥落剔除。

4、平面化的镜头画面与日本传统绘画在黑泽明的多部电影中，他都向我们展示了一种追求相对平面化的绘画风格的镜头画面。

黑泽明通过以下手法来处理这种日本绘画风格的镜头，如淡化光影，人物在镜头画面中的构图，简化人物背景以及摄影机的平视。

5、人物造型与戏剧在黑泽明的影片中，有着强烈的日本传统戏剧——能剧的影响。

戏剧对其电影的影响,更体现在人物造型上。

黑泽明电影中的人物不是指一个个体的人,而是人性的一个个符号。

他们代表的是人性中的某个方面，这些角色性格都极其单一，而不是像现实生活中的人物那样性格复杂。

日本电影的影像风格和美学特征
日本电影经历了一个首先依附戏剧文学的发展道路。

这种电影创作使得日本电影免不了吸取戏剧的叙事方式和美学观念，除了戏剧外，日本电影是在日本传统文化的影响下发展起来的。

从影片中体现出来的艺术审美理想来说，日本电影从总体上呈现出的是一种闲静、幽玄的风格，并通过此体现出对某种哲理观念的探寻。

如小津安二郎的早期作品《浮草物语》，即使是默片，也把观众带入一种感伤叹息的氛围之中。

小津用浮世绘般的笔触细细描摹了人在特殊环境下的忧哀心理。

在叙事结构方式上，日本电影注重叙事方式的多样化和电影化.虽然它也受本民族戏剧文化的影响，有不少影片也采用了线形叙事方式，但他们逐渐地认识到了电影的本性，从整体上注意了电影的叙事手段和影象本质。

特别是战后，日本的电影艺术家一方面反思过去电影的不足，一方面积极的借鉴西方的电影叙事方式，象波兰、法国电影，从而认识到电影和戏剧确有紧密联系，但却是完全不同的两种艺术形式。

10年前的10部最酷电影情调,还是情调!
大王
【期刊名称】《电影世界》
【年(卷),期】2011(000)009
【摘要】1.《东京物语》10年前提到日本电影,黑泽明已俗不可耐,人们更爱谈一谈小津安二郎。

小津安二郎的《东京物语》气质沉静,风格简约、故事平淡,小津安二郎比黑泽明更容易被中国影迷接受。

《东京物语》形成了一大批以此片作为标签的小资电影青年。

《东京物语》也培养了小资电影青年的观影喜好——极其注重电影的格调,不
【总页数】1页(P36-36)
【作者】大王
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.东方情调化的翻译倾向与改写——以电影《天伦》英译为例的考察 [J], 金海娜
2.“异国情调”:西方电影中的中国想象及其问题 [J], 陈瑜
3.外聚焦和情调模式——浅析电影《大象》的叙事策略 [J], 李扬;万燕燕
4.微电影、小情调、大品牌——从益达的微电影广告说起 [J], 温韬
5.城市身份的视觉建构:哈尔滨城市电影异国情调特质探析 [J], 李思扬
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1.<七武士> (Shichinin no samurai)(1954)【导演】黑泽明(Akira Kurosawa)【编剧】桥本忍(Shinobu Hashimoto)剧情简介本片可说是日本名导演黑泽明第一部真正加入西片趣味的时代剧，内容描写日本战国时代，贫穷家村百姓为保卫家园，与雇来的七位武士共同联手击退强盗的故事。

导演黑泽明虽然意图将这部片子拍成彻底的娱乐动作片，但事实上，整部作品仍充分流露著黑泽明式的人道精神。

至于七武士的性格塑造，整体而言可说诠释得相当成功，尤其是饰演堪兵卫的志村乔，将这个角色的智慧与成熟魅力发挥得淋漓尽致。

本片战争埸面采取了许多连续复数镜头，较一般西部片更具张力与震撼力，充分流露黑泽明运镜功力的深厚。

因此这部兼具娱乐与艺术价值，又不失日本风味的时代剧，为日本《电影旬报》杂志标为日本影史上“十大佳片”的第一名。

2《浮云》(Ukigumo)英文别名：Floating Clouds上映日期：1955年1月15日日本导演：成濑巳喜男编剧：Fumiko Hayashi novel 水木洋子制作：藤本真澄脚本：水木洋子摄影：玉井正夫音乐：斋藤一郎主演：高峰秀子、森雅之中、北千枝子、冈田茉莉子、山形勋、加东大介剧情梗概：《浮云》，由高峰秀子扮演林芙美子悲剧原作中的女主角。

故事讲述一个年轻的女人在战争期间（绵延到战后）与一个已婚的男人的爱情故事。

家有妻室的富冈兼吉是农林部的接枝师，战争时期被派往日本侵略下的印度，担任管理森林资源的工作。

与一名因遭到表兄强奸而主动要求来这里当打字员的幸田雪子的相恋。

战争结束后，富冈向雪子保证回到日本便与妻子离婚后她一起生活。

不久，雪子回到日本找到雪冈，富冈惊慌失措，向她解释没有离婚的原因。

雪子只好默默离去，借了一间破旧的仓房住下。

富冈又来找雪子，俩人缠绵的情感仍然藕断丝连。

富冈经营事业失败，带着雪子来到伊香堡温泉，又与温泉酒吧老板的妻子阿势发生了关系，雪子一气之下回到了东京。

日本伦理电影50年日本伦理电影在过去50年里一直是世界电影界的一大亮点。

这些电影以其深刻的情感、复杂的人物关系和引人入胜的故事情节而著称。

日本伦理电影的历史可以追溯到上个世纪50年代，当时的日本电影界开始涌现出一批具有独特风格和深刻主题的电影作品。

在接下来的几十年里，日本伦理电影不断发展壮大，成为了世界电影的一大亮点。

上世纪50年代，日本电影界出现了一批新生代导演，他们以其独特的视角和深刻的情感描绘了当时日本社会的种种问题。

其中最具代表性的作品之一就是黑泽明的《罗生门》，这部电影以其宏大的叙事和深刻的人物塑造成为了当时的经典之作。

同时，大島渚的《乱》也是一部备受赞誉的电影，它以其震撼人心的场面和深刻的社会寓意成为了日本电影史上的一大经典。

进入上世纪60年代，日本伦理电影开始呈现出更加多样化的风貌。

在这个时期，一些导演开始尝试不同的叙事风格和题材，使得日本伦理电影的影响力不断扩大。

其中最具代表性的作品之一就是小津安二郎的《东京物语》，这部电影以其细腻的情感和深刻的人物刻画成为了日本电影史上的一大经典。

同时，大島渚的《战国自卫队》也是一部备受赞誉的电影，它以其震撼人心的场面和深刻的社会寓意成为了日本电影史上的一大经典。

70年代是日本伦理电影发展的黄金时期，这个时期涌现出了一大批优秀的导演和作品。

其中最具代表性的作品之一就是黑泽明的《乱》，这部电影以其宏大的叙事和深刻的人物塑造成为了当时的经典之作。

同时，大島渚的《战国自卫队》也是一部备受赞誉的电影，它以其震撼人心的场面和深刻的社会寓意成为了日本电影史上的一大经典。

进入80年代，日本伦理电影开始呈现出更加多样化的风貌。

在这个时期，一些导演开始尝试不同的叙事风格和题材，使得日本伦理电影的影响力不断扩大。

其中最具代表性的作品之一就是小津安二郎的《东京物语》，这部电影以其细腻的情感和深刻的人物刻画成为了日本电影史上的一大经典。

同时，大島渚的《战国自卫队》也是一部备受赞誉的电影，它以其震撼人心的场面和深刻的社会寓意成为了日本电影史上的一大经典。

[摘要] 纵观小津安二郎的电影生涯，其中庶民剧作品最能显示他的创作才华,《东京物语》无疑是小津安二郎创作生涯中最优秀的庶民剧作品之一。

他关注日本中下阶层人民的日常生活，作品反应了现代日本社会的世态人情、社会风貌，许多看似平淡的生活影响却渗透出许多耐人品味的人生哲理。

[关键词] 小津安二郎 庶民剧 写实主义刚到东京的时候，老妇人登美说：“原来东京这么近。

”决定离开东京的时候，她却说：“东京真的太远了。

”在《东京物语》中，小津安二郎讲述了老人平山周吉和老伴登美从乡下去东京探望子女的故事。

影片结束，音乐渐止，看着老人眺望窗外孤单一人坐着的身影，一种难以排遣的心酸悄然而生。

悲从何来，便是整部影片一直隐忍不发，却又真实存在的情感之中。

一、写实主义的平民家庭题材纵观小津安二郎的电影作品，描绘的几乎都是饮食男女般的家庭琐事，他将关注的视角对准了日本社会中最普通的中下阶层百姓，在最日常的生活中，带领我们去体味生死别离的哀伤况味和微观细腻的感情世界。

小津在简约有序的空间中为我们娓娓道来的是一个家庭的聚散别离、欢乐悲伤，我们也慢慢的融入他用心经营的那份独特而隽永的伦理亲情中。

《东京物语》拍摄于1953年,背景是逐渐从战败废墟中复兴的日本。

在谈到自己最喜欢的这部作品时，小津说：“我试图通过亲子的成长来描述日本家庭的崩溃。

”正如他的初衷，我们看到了二战后日本走向工业化，在经济发展的大背景下，传统的大家庭开始分崩离析。

电影中不时就会出现一些耸立在远处的高大烟筒的影像，这些正是对这种时代大背景的暗示。

影片中的老夫妇刚到东京时欣喜的心情，也在日后的日子里渐渐发生了变化，他们发现自己一直引以为豪的大儿子幸一就只是一个给邻里看病的社区医生，诊所就开在自己的家里，还需要随时听候病人的召唤。

二女儿繁开美发店为生，整日为了生计忙碌操劳，并不是自己想象中的那样如意。

老夫妇在子女的安排下，去热海渡假，本意只是想为子女多节省些钱，便从热海提前赶回东京，反而受到了女儿好一顿埋怨。

《中外电影史论—世界电影史》题库绪论名词解释：1．视听语言 2. 地下电影3. 麦克卢汉主义4. 电子文化填空1. 从＿＿至今，电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了＿＿，文学，＿＿，绘画，＿＿，＿＿等人类艺术的各种元素和成果，但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。

2. 叙事影片就是通常所说的＿＿，非叙事影片包括＿＿、＿＿、＿＿、＿＿等等。

3. 麦克卢汉认为人类文明史经历了＿＿、＿＿、＿＿三个发展阶段。

4. 电子文化具有<具像性>＿＿，＿＿，＿＿，＿＿的特点。

5. 无声电影时期，经过法国的＿＿、美国的＿＿、前苏联的＿＿等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。

6. 成熟期奥森•威尔斯的＿＿的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。

7. 电影发展期是电影发展的关键时期，这一过程中，电影出现了两条发展道路：一条是意大利的＿＿＿＿、法国的＿＿＿、＿＿＿等，另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。

8. 发展期还出现了许多电影新手法，如＿＿、闪回、＿＿等等，出现了众多流派、风格景象争艳的现象。

9. 电影走向成熟的标志是＿＿＿＿＿＿，建立了现代电影工业，从而使电影工业进入了一个全盛时期。

10. ＿＿年＿＿月＿＿日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的＿＿＿＿、《工厂大门》、＿＿＿＿等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。

问答：1. 谈谈你对视听语言的理解？2. 电影史研究的对象是什么？我们研究电影史有哪些意义？3. 电影史有哪些研究方法？4. 世界电影的发展经历了哪几个阶段？论述：你对世界电影发展史有哪些认识，可以结合事例进行解说。

第一章电影的起源和形成填空题1．现代电影诞生于1895年____月____日。

2．电影的发明者是法国人________兄弟。

3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________、________、________等。

外国电影史电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：法国、英国、美国。

电影诞生阶段电影语言的特征：单镜头、固定机位、连续不断的表演等第一节法国电影工业的成长电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的写实主义传统的方向，另一条路是由梅里爱开创的技术主义道路。

梅里爱对世界电影的贡献？（1）创造了真正的戏剧电影。

（2）最早发现和运用了特技摄影。

梅里爱首先创造了“停机再拍”。

“停机再拍”、世界电影史上第一座摄影棚等。

世界电影史上的第一部电影是卢米埃尔兄弟的《工厂大门》。

卢米埃尔兄弟公司的放映操作员尤金•普洛米奥通常被认为是移动镜头的创作人。

梅里爱《火车进站》简述卢米艾尔和梅里爱早期影片的区别：再现生活、创造艺术；表现自然，表现幻想；写实的（现实的）、表现的；第二节英国与“布莱顿学派”英国布莱顿学派的代表人物为乔治•阿尔伯特•史密斯和詹姆斯•威廉逊，代表作品为《玛丽•珍妮的灾难》和《鲸吞》。

问题：布莱顿学派？第三节美国：电影业的竞争与爱迪生的东山再起埃德温•鲍特的代表作品《火车大劫案》。

自从1896年4月爱迪生在纽约推出维他斯科普（电影视镜）放映机之后，电影的放映很快就遍及美国。

第二章电影的国际性扩张1905－1912第一节欧洲的电影制作在世界电影发展的初期，法国两家影响最大的电影公司是百代和高蒙。

百代是世界上最早实施垂直整合经营模式的电影公司。

垂直整合：一般是指一个公司单独控制一部影片的制片、发行和放映的一种工业体制。

横向整合：专门扩张电影工业中的某一部门，在新的地点设立分支机构。

第二节美国电影的崛起1908年－1911年间，电影专利公司主宰了美国的整个电影工业。

简述以爱迪生为首的电影专利公司瓦解的主要原因：企图垄断市场、苛刻的发行制度二十世纪初期，美国电影继欧洲之后崛起的具体表现：剧情影片的崛起，短片、明星制的出现、电影中心向好莱坞转移。

第三章国家电影、古典好莱坞电影和第一次世界大战：1913－1919第一节国家电影的兴起早期意大利电影最主要的电影类型是史诗性大片，代表作品是《卡比利亚》。

日本电影日本电影历史悠久，发展至今已有近120年的历史。

自1899年，西川广人导演的《兔子和蜗牛》开创了日本电影的先河以来，日本电影经历了多个时期的发展和变革，逐渐形成了独特的电影风格和文化特色。

一、早期电影早期日本电影主要以传统的歌舞伎和木偶戏为基础，呈现了浓郁的戏剧和舞蹈元素。

在1910年代和1920年代，日本电影进入了默片时代，创作了一批经典的默片作品。

其中，黑白电影《狂浪》和《幸福の黄色いハンカチ》是比较有代表性的作品。

这些早期电影作品在技术和艺术上都相对简单，但也蕴含了深厚的文化底蕴和精神内涵。

二、战争时期1930年代至1940年代是日本电影的战争时期。

在此期间，大量宣传片和军事题材电影被制作出来，以煽动国内的爱国主义情绪和战争热情。

其中最有名的作品是黑白电影《残酷的天国》和《铁道员》。

这些电影充满了军国主义色彩，为战争造成了很大的影响。

战争结束后，日本电影经历了短暂的停滞期，但随着日本经济的快速发展，电影工业也得以复兴和发展。

三、新浪潮20世纪60年代，日本电影经历了一次文化革命和新浪潮。

在这个时期，一批年轻的导演和演员开始探索电影的新形式和表现手法，创作出了一批充满现代主义和反传统思潮的电影作品。

其中最著名的代表作是黑白电影《不求上进的人们》和《蜘蛛巣城》。

这些电影作品展示了对社会现实的深刻反思和批判，是日本电影史上的重要里程碑。

四、现代电影随着经济的快速发展和社会的变迁，日本电影进入了现代化的时期。

在这个时期，电影作品的主题和表现手法更加多样化和国际化，许多优秀的电影导演和演员也涌现出来。

其中最著名的代表是黑泽明和小津安二郎。

黑泽明是日本电影的大师之一，作品涵盖了多个不同的风格和题材，包括历史传记、战争电影、动画电影等等。

他的代表作有《七武士》、《罗生门》、《乱》等。

小津安二郎则被誉为日本电影的细腻派大师，他的电影作品以温暖的情感和细腻的描写著称，代表作有《东京物语》、《秋刀鱼之味》等。