中国电影史分析

三、国防电影运动（1936至1937）
• 1、背景
1936年2月，“国防电影”作为当 时的电影创作口号被提出，号召电 影艺术家创作抗敌救国的电影。还 提出“国防电影”应该允许各种创 作方法的并存。
• 2、代表作品： 《十字街头》（沈西苓 导演）；《马路天使》 （袁牧之编导）； 《生死同心》（阳翰 生编剧，应卫云导 演）；《新桃花扇》 （欧阳予倩编导）； 《壮志凌云》（吴永 刚编导）。
• 3、1933年，第一家专拍有声电影的左翼电 影公司“电通”公司成立，并与1934年拍 摄了《桃李劫》； • 4、1936年前后，有声片完全取代默片。完 全有声片取代配音片。 • 5、《马路天使》尝试声画结合，声音表现 力进一步发展。
四、三十年代学习和了解外国电影经验
• 1、左翼பைடு நூலகம்影的好莱坞倾向
延伸理解：
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中国电影工作者不致力于建立一套 抽象的电影美学，而是发起一种与流 行的影片类型直接相关的实践体系； “文以载道”的思想传统，使得中国 人特别注重电影的功能；中国人对电 影的认识注重影片的整体把握，注重 剧作的情节，不停留在镜头和影像的 水平上。
第二章 三十年代中国电影
• 一、概述 1、 从题材的选择、导演的艺术、 演员的表现，摄影、音乐、美工等 领域，都有了新的姿态。更贴近社 会生活，普及教育民众。
• 重视电影的社会教化作用，电影主要依 据戏剧式的场面为叙事段落组成单线的情 节链条，在日益追求生活化的布景设置是 同时，布景的空间层次的设计仍然具有强 烈的舞台痕迹。在表演上依旧保留了舞台 表演和空间调度方式，电影镜头的景别变 化不多。
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第一代导演以张石 川、郑正秋为代表， 受“影戏”观念影响 尤深。他们创作的影 片，大都注重曲折复 杂的故事情节，尖锐 的矛盾冲突的表现。 在影片结构、形象刻 画和银幕表现、影响 造型等方面，都大量 地借鉴戏剧的手法。

政治．影像．诗意——1949—1966年的中国电影政治．影像．诗意——1949—1966年的中国电影1949-1966年的中国电影发展历史，是中国电影史上的一个十分特殊的历史时期。

对这一时期中国大陆范围内的电影创作与相关的历史现象，人们习惯地称之为“十七年”中国电影。

本文的目的，就在于对“十七年”时期中国电影艺术的历史发展状况进行宏观的描述和系统的分析，力求在一更宽阔的时代背景上来认识“十七年”电影的有关问题。

因此，本文从艺术、管理、政治文化等几个不同角度着手对历史材料进行组织和融汇，希望能比较清晰地勾勒出“十七年”电影发展变化的大致轮廓。

并在此基础上对“十七年”各个不同历史阶段的有关作品展开分析研究，辩明一些特殊电影形态的衍生、成型、流变的历史足迹，并对它们的美学价值、历史价值做出力求客观、公正的认识和评价。

本文准备分成四个部分展开论述：第一部分，对1949年社会政治转型为电影生产与创作，以及艺术观念、生产管理方式、体制结构等等电影各个环节带来的变化进行概括性的描述，为后面的分析研究确立一个相关的知识基础。

在这一部分，我们将“十七年”电影的发展历程，粗略地划分为四个历史阶段，即“建国初期”、“‘一五’时期”、“五十年代末”和“六十年代初期”。

第二部分与第三部分，将沿着时间的线索，对“十七年”电影的历史过程进行叙述和考察。

着重分析各个时期的政治运动、创作观念、管理体制等因素对电影创作与生产的影响。

找出不同因素之间的内在关联，说明一种电影趋势之所以如此的大致原因。

第四部分，主要在前面的分析基础上，对电影艺术方面的材料进行更高一层的综合，并以此为前提归纳、提炼出“十七年”电影的一些基本艺术特征。

本文认为，“十七年”电影创作基本是在一种预设的意识形态和艺术规范框架中进行的。

作为创作主体的艺术家，对电影的艺术手法、技巧、美学风格的选择和借鉴是在特定的政治意识形态规范下进行的，因而在艺术探索过程中常常会受到各种政治和社会观念因素的干扰。

国防电影
“国防电影”有两种含义： 一种是广义的，即通过宽泛的取材，反映帝国主义在军 事侵略和经济侵略下的各种现实生活问题。 《压岁钱》、《十字街头》、《马路天使》、《天作之 合》等一批富于批判意义的作品。 狭义的“国防电影”，则专指直接反映抗敌斗争、号召 大家团结御侮的影片。 《狼山喋血记》、《壮志凌云》、《大路》。
革命现实主义代表作《春蚕》

《春蚕》是茅盾的力作， 1933年夏衍成功地把它搬 上银幕，这是将中国新文艺作品改编为电影的第一 次尝试，获得观众、文艺界和鲁迅先生的赞扬。


当时引起文艺界和电影界的普遍重视，有评论说： “这是制作者大胆的、进取的一种尝试！它震撼了 中国影坛，号召了中国观众”。并指出，过去“在 电影界里，这样的题材根本不曾有过”。

1933年——“中国电影年”
在这一年度,明星公司拍摄了《狂流》、《女性 的呐喊》、《春蚕》、《盐潮》等左翼影片; 联华公司拍摄了《三个摩登女性》、《都会的 早晨》、《小玩意》等左翼影片; 艺华公司拍摄了《民族生存》、《中国海的怒 潮》等左翼影片。 除上述三家电影公司外,其它各大小影片公司也 纷纷摄制反帝反封建题材的影片。
中国电影史
第二章 30年代电影 （1932—1937）
关键词

电影运动： 左翼电影运动 左翼电影剧作中的两种风格： 现实主义、现实主义与浪漫主义精神的融合 影人—编剧： 夏衍 田汉 影片： 《狂流》、《春蚕》、《三个摩登女性》、 《风云儿女》等。



第一节 时代变革带来了电影的变革


第二个阶段(1934一1935):在白色恐怖下继续发 展:改变策略,坚持斗争。

早期中国电影史学史研究（1949年以前）早期中国电影史学史研究（1949年以前）前言电影是二十世纪最具影响力的大众娱乐形式之一。

早期中国电影史是中国电影发展的重要阶段，研究早期中国电影史学史对于了解中国电影的起源与发展具有重要意义。

本文将探讨从电影产生到1949年前的早期中国电影史学研究。

第一章电影的起源与发展1.1 电影的起源中国电影的起源可以追溯到19世纪末与20世纪初的西方电影技术传入中国。

1896年，第一批制作精美的电影在上海引入中国，标志着中国电影的诞生。

这些初期的电影多为外国人制作，并以纪录片和故事片为主。

1.2 早期电影产业的兴起20世纪初，中国的电影产业开始兴起。

在上海、北京等大城市，电影院迅速增加，从而促进了电影产业的发展。

徐世英等一批早期电影人开始涉足电影制作，并创办了中国最早的电影制片厂和电影公司。

第二章早期中国电影史学研究的重要学派2.1 中国电影史学研究的先驱早期中国电影史学研究的先驱主要来自中国大陆和台湾地区。

加拿大著名华裔学者陈舜臣在20世纪30年代开始研究中国电影，成为中国电影史学研究的先驱。

台湾学者张善为、吴念真等也积极从事中国电影史学研究。

2.2 四大学派的影响与贡献在1949年以前的早期中国电影史学研究中，可以看到四个重要的学派，分别是实证学派、理论学派、文化学派和美学学派。

这四个学派各具特色，对中国电影史学研究产生了重要影响。

（1）实证学派实证学派主要关注电影的历史事实与文献资料的搜集与整理。

陈舜臣是实证学派的代表。

他通过对电影标本的收集和整理，还原了早期中国电影的发展历程，并发表了一系列关于电影历史的著作。

（2）理论学派理论学派主要关注电影的艺术与技术问题，并提出了一系列电影创作与分析的理论。

徐世英是理论学派的代表。

他在电影创作实践与理论研究中取得了重要成就，对早期中国电影的发展起到了推动作用。

（3）文化学派文化学派主要关注电影与社会、文化的关系，研究电影对社会变革与文化传承的影响。