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一处相思两处闲愁
出自宋代李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
解释：彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
全文为：
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
译文为：荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。
轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。
那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。
月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。
一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
忧愁诗词杜康解忧愁诗词本篇文章给大家谈谈忧愁诗词，以及杜康解忧愁诗词对应的知识点，希望对各位有所帮助。
表达忧愁的诗句表达忧愁的诗句表达忧愁的诗句如下：1、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
出自唐代李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》译文：拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加浓烈。
2、若教眼底无离恨，不信人间有白头。
出自宋代辛弃疾的《鹧鸪天·代人赋》译文：如果不是眼下亲自感受这离愁别恨的苦楚，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。
3、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
出自宋代李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》译文：这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
4、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
出自宋代李清照的《武陵春·春晚》译文：风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。
日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。
5、谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
出自宋代朱淑真的《初夏》译文：在这海棠花凋谢、柳絮飞尽的初夏，只觉炎热的天气使人感到乏困，白昼也开始变得漫长。
6、前日远别离，昨日生白发。
欲知万里情，晓卧半床月。
7、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
8、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
忧愁的诗句忧愁的诗句忧愁的诗句如下：1、忧愁不能寐，揽衣起徘徊。
——佚名《明月何皎皎》2、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
——白居易《琵琶行》3、愁因薄暮起，兴是清秋发。
——孟浩然《秋登兰山寄张五》4、独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》5、不独别君须强饮，穷愁自要醉如泥。
——白居易《北楼送客归上都》6、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
——李白《登金陵凤凰台》7、今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。
——罗隐《自遣》8、传闻一战百神愁，两岸强兵过未休。
——曹松《己亥岁二首·其二》表示忧愁的诗句古诗表示忧愁的诗句古诗行路难·其二》李白大道如青天忧愁诗词，我独不得出。
千古最美宋词大全千古最美宋词大全宋代是中国文艺发展的兴盛时期，宋词作为中国文学的代表之一，以其优美动人的艺术风格，被誉为中国词坛之花。
下面介绍几首千古最美宋词，让我们一起欣赏和感受其中的艺术魅力。
1.《声声慢·寻寻觅觅》试问闲愁都几许？一川烟草，满城风雨，梅子黄时雨。
——李清照《声声慢》这首宋词描述了作者在春日的闲愁，同时也表达了对故人的思念之情。
词调缓慢悠扬，音调起伏跌宕，整个词作抒情深沉，意境空灵，充满了浓浓的韵味和情感。
2.《清平乐·六丑》官舍东西南北馆，林园高下左右亭。
红楼梦里出秦女，幽闭金钗照夜行。
——辛弃疾《清平乐·六丑》这首宋词采用了清新明快的曲调，带有一种欣欣向荣的感觉。
描绘了六个丑角的形象，充满了生动的细节和鲜活的形象，展现了生活的百态和人生的哲理。
3.《钗头凤·世情薄》世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
——陆游《钗头凤·世情薄》这首词是陆游的代表作，它痛切地揭示了人性的贪婪和虚伪，表达了作者对社会现实的担忧和不满。
词调深婉内敛，旋律悠扬流畅，富有亲和力和感染力。
4.《虞美人·山花子》山花子，燕子飞，常恐秋节至，为谁悲。
黄屋人，听梧叶，此夕恰君来。
——李煜《虞美人·山花子》这首虞美人是一首描写柔弱女子命运的词曲，词眼清新飘逸，意境深邃空灵，表现了虞美人眼中出现的美好景物和心中盼望的爱情，具有浓厚的禅机和生命的悸动。
5.《鹧鸪天·送钱穆父》露从今夜白，月是故乡明。
迢迢牵牛星，皎皎河畔明。
送钱师父之江东，世事如棋，乾坤莫测。
——辛弃疾《鹧鸪天·送钱穆父》这首词与宋仁宗钱俶有关，作者借助词境，表达了对钱穆的深深敬意，同时也对人生的浮沉变幻和生死的无常感慨万千，打开了人生的思考之门。
千古最美宋词家喻户晓，从其中我们不仅可以品味它们的艺术魅力，更可以从中领略到宋代文艺的独特风貌，感受到历史深处的风物人情，丰富和滋养我们的人生阅历。
诗句自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁赏析自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁出自宋代秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》。
全词意境怅静悠闲，色调轻浅幽渺，含蓄有味，值得大家品读。
今天小编就给大家带来这首词的相关资料介绍，欢迎大家查看。
《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》原文漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》译文带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。
回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。
再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》赏析这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。
全词意境怅静悠闲，含蓄有味。
每一次春来，就是一次伤春的体验。
词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。
然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。
此词抒写的是淡淡的春愁。
它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。
“一片自然风景就是一种心情”。
索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。
即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。
上片写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。
词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。
漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。
与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。
不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。
回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起?仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。
宋词“闲愁词”赏析编写人：单娟李林林欧阳修、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦一、概念：所谓“闲愁”，是一种超越现实利益之上，无关生理痛苦或物质生活需要，无关功名事业的成败得失，无澜而来，不期而至，无明确缘由，清淡飘渺却又很难消除的情绪或情感。
它所表达的实际是一种含蓄、朦胧的怅惘和忧伤。
张仲谋在《唐宋诗词研究》中提到，闲愁的内涵包含两点：其一是忧生之嗟，他认为，闲愁的根本起因在于人生的缺憾，即由人生短促的悲剧现实引发的情绪反应。
闲愁的内涵之二为企羡和失落。
人的天性中含有一种企羡的动机和能力，它是人类进化的原动力，同时也是人生痛苦的一大根源。
有限的人生，偏会生出无限的企羡出来，闲愁之意便油然而生了。
从本质上来说，“闲愁”更多指向具有普通和永恒意义的宇宙人生，是积极进取的心灵在困惑和挫折中的潜意识的反应和流露。
“闲愁词”，顾名思义，就是用词体来描述、表达闲愁。
就词体特征而言，闲愁与词体的结合，使闲愁词具有了独特而深邃的情感内涵和艺术特色。
二、文本学习——《踏莎行》踏莎行欧阳修候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
1.朗读全诗，回答下列问题：（1）选写残梅、细柳有什么作用？（2）如何理解“离愁渐远渐无穷”？（3）把离愁比作“春水”的好处是什么？蝶恋花欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
2.朗读全诗，回答下列问题：（1）第一句中运用叠词的好处是什么？（2）最后一句的写作手法是什么？（3）第三句中的“春”字如何理解？天仙子张先时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚境，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
形容多愁善感的古诗不要词3篇多愁善感的词形容多愁善感的古诗不要词1宋代李清照《一剪梅》昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
释义：昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆，碧树因一夜西凤而尽凋，独自登高望远心中充满了苍茫空虚及怅惘感觉，抬眼远眺，空阔毫无窒碍。
宋代秦观《浣溪沙》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
释义：在空中随风飘飞的落花，轻飘飘的，好像夜里的梦;满天的无边无际落着的雨丝，千条万缕，就和这心里郁积的愁一样多。
宋代李清照《声声慢》这次第，怎一个愁字了得。
释义：这种心境,怎能仅用一个愁字来描述呢。
宋代柳永《凤栖梧》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
释义：衣衫丝带渐渐觉得宽松，可他始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴。
宋代李清照《凤凰台上忆吹箫》凝眸处，从今又添一段新愁。
释义：就在凝眸远眺的时候,从今而后,又平添一段日日盼归的新愁。
宋代陆游《卜算子》已是黄昏独自愁，更著风和雨。
释义：梅花在黄昏时分已经够寂寞孤独了，偏偏在这时候又刮起风，下起雨。
唐代元稹《离思五首其四》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
释义：见过大海之后，什么小河小沟小池塘的，统统不放在眼里了。
见过云雾缭绕的巫山之后，其他地方的风景就不值一提。
五代李煜《虞美人春花秋月何时了》问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
释义：要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
宋代张先《千秋岁》天不老、情难绝，心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白孤灯灭。
释义：天因无情天不老，人缘有情情难绝。
我的心似双丝结成的网，其中有无数的结，天色渐亮时才把那盏如豆的孤灯吹灭，又是一个孤独难熬的长夜。
明代冯小青《怨》瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。
释义：湖中的自己影像如此消瘦，你(指湖中的自己)须得怜惜我我须得怜惜你。
其实说白了就是没有人怜惜我的身世，于是我自己怜惜自己吧。
宋代女词人李清照为何描述愁情较多?愁字在李清照的词作中频频闪现，就是那些通篇找不出愁字的词作，其表现的情绪，也大多与愁结下了不解之缘，或是少女的淡淡轻愁，或是闺中少妇的闲愁，或是离愁，或是双溪舴艋舟都载不动的愁，或怎一个愁字了得的愁。
一种相思,两处闲愁翻译【“一种相思，两处闲愁”】中国文学史上写爱情的诗词很多,但写悼念亡妻的诗作首推苏轼的《江城子・记梦》感情最重,而写思夫的诗歌却当数李清照《一剪梅・红藕香残玉蕈秋》感情最深。
悼亡妻的是第一个用词表情,念离夫的是第一个借词达意。
两人同生宋代,一个北宋,一个南宋,一个是豪放派创始人,一个是婉约派正宗词人,都是一代词作的代表,同是写爱情,一者生思,一者死念,一借景而思,一因梦而念。
《江城子・记梦》通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念,《一剪梅》则通过秋景表达对丈夫的情爱笃深以及别后的痛苦思念。
二人词作有异曲同工之妙,真可谓文人思偶的词作奇葩。
下面,我们来探究一下二人词作的妙处,特别是两首词的相似之处。
一同是爱情词,皆有恩爱史苏轼在青神县中岩求学时,因为给鱼塘题名与王弗不期而遇,两人开始交往并多次私下约会。
热恋时,苏轼甚至一日不见王弗便会心烦意乱。
从中岩到王家之间的一片松树林,是俩人经常约会的地方,苏轼回到中岩翻看书页,浮现的却全部是王弗甜甜的笑容。
苏轼辗转反侧,想着心上人竟一夜无眠。
天亮后,便偷偷跑到王家楼下,静静地、偷偷地、含情脉脉地看着她在窗边梳妆打扮。
苏轼十九岁就娶了十六岁的王弗。
王弗年轻貌美,聪明沉静,知书达礼,勤俭持家,为人处事极尽周到,侍亲甚孝,深得苏家上下称赞,尤其是苏轼的母亲程夫人更是特别喜欢这个儿媳妇。
受父亲的感染,聪明的王弗自己在闺中看了许多书,学了不少的知识。
恋爱时,王弗并没有显露自己读过很多书,有很多学问。
直到婚后初期,苏轼仍不知道这事。
每当苏轼读书时,她便陪伴在侧,终日不去;苏轼偶有遗忘,她便从旁提醒。
苏轼感到不可思议,于是又问了王弗许多文章和知识,王弗基本上都能应对回答。
至此,苏轼方知自己娶到的不仅是个贤妇,还是个才女,于是对她的爱又加深了一层。
王弗对苏轼关怀备至,二人情深意笃,恩爱有加。
除了生活外,王弗也极其关心苏轼的人际交往。
苏轼是个不拘小节的人,总以为天下人人都是善良的,没有坏人。
辛弃疾《鹧鸪天·博山寺作》赏析辛弃疾《鹧鸪天·博山寺作》赏析宋代文学是中国文学发展史上的又一高峰，在这个积贫积弱的时代，虽没有唐代封建社会经济的繁荣，却有着与唐诗、元曲鼎足而立的宋词，其的地位是不言而喻的，作为豪放派的代表词人辛弃疾，饱含着浓烈的爱国热情，具有不辞辛劳的探索精神，为文学史的发展做出了巨大贡献。
下面是辛弃疾《鹧鸪天·博山寺作》赏析，欢迎阅读。
鹧鸪天·博山寺作宋代：辛弃疾不向长安路上行。
却教山寺厌逢迎。
味无味处求吾乐，材不材间过此生。
宁作我，岂其卿。
人间走遍却归耕。
一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄。
鉴赏按理说四十多岁正是人生建功立业之心最盛，最能奋发作为之时，然而词的开首两句却说；“不向长安路上行，却教山寺厌逢迎。
”大意是说，他已经不再心向国都，不再在意天下国家之事了，只流连于博山寺和它周围的山水，使得它都厌于逢迎我了。
辛弃疾果真是如此想的么？难道他真的已经忘情于山水游乐，把北复中原的大志抛诸脑后了么？下边两句“味无味处求吾乐，材不材间过此生。
”典出《庄子》，貌似超脱，要安于归隐平淡的生活，自得其乐，做不材之材以终其年。
事实上，上片四句是怨辞反说，辛弃疾并非真正能安于闲适平淡的生活，置国家天下于不顾，只是当权者对他始终若即若离，不能真正信任，而主和派又百般猜忌，以致他在几乎二十年的时间里被闲置不用，素志不展。
于是在这首词中，他字面上超然闲逸之词，实则包含着对当权者的激愤与积怨，只是不易察觉罢了。
下片起句表明心志：保持完我，不屈附公卿而求取声名。
下一句说人生历尽世事，到头来还是要归于田园，躬耕田亩。
最后两句“一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄。
”辛弃疾意托于松竹花鸟，守君子之志的意向自不待言，其中或许也包含着对仕途人情的戒畏。
松竹真朋友，花鸟好弟兄，只有他们不会让辛弃疾伤心失望。
▲浅谈辛弃疾词作之“愁”辛弃疾现存的六百多首词作，似乎是一个愁苦的世界。
愁情主题，是辛弃疾词作的一个突出的主题。
一剪梅·红藕香残玉簟秋李清照[宋代]红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
标签宋词精选、婉约、宋词三百首、思念、闺怨、写景译文荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。
轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。
仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。
月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。
一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
注释红藕：红色的荷花。
玉簟：光滑似玉的精美竹席。
裳：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：此处为船的雅称。
锦书：后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。
赏析词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。
一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。
它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。
全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。
花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。
这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。
