《自然意趣——中国山水画》课件

清初（明末）四僧
《山水十二帧册》 清 石涛
《 仿北苑山水图轴》 清 朱耷
《峭壁竹梅》 清 弘仁
17
《白云隐者图》 清 髡残
“笔墨当随时代” “搜尽奇峰打草稿”
石涛 （自画像）
《搜尽奇峰打草稿图》 清 石涛
18
元四家： 黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇 吴门四家：沈周、唐寅、文征明、仇英 清四僧： 朱耷、石涛、髡残、弘仁 清初四王：王时敏、王鉴、王翚、王原祁 金陵八家：龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪
图形内容 以 春游 为主题，青山、江流、人物、佛寺点缀其间
表现手法 山峦树石皆空勾无皴，浓重的青绿色调，春的特征
艺术特色 开创了中国山水画一种独具风格的画法：青绿山水
7
尝试用美的语言描述你在这张画中看到了什么？
《江帆楼阁图》 唐 李思训
8
这张画带给你怎样的感受？
范宽是北宋代表性的山水画家，后人评价他的画风 “峰峦浑厚，势壮雄强”。
《溪山行旅图》正反映了他的创作特色。画面取景 高远，中部的烟岚拉开了前景与远景的空间距离， 令人感到远山异常雄伟高大，山间悬挂的瀑布、近 景上淙淙的溪流，使景物活了起来。
北 宋
范 宽
《
溪
山
行
旅
图
9
》
米芾像
《潇湘奇观图》 南宋 米友仁
“米点（皴）”
10
“马一角、夏半边”
马远
夏圭
11
大家能否从一张画的绘画 风格与内容之中，大致推 断出画家所处的地理位置？
《 容 膝 斋 图 》 元
倪12瓒“文 “空山新雨后，天气晚来秋。
人 画
明月松间照，清泉石上流。”
”
鼻

苏少版初中美术配套教学课件 八年级上册
自然意趣
——中国山水画
五
代
巨
然
万 壑
宋 刘松年 四景山水图 春.夏
松
风
图
幼稚 萌芽
东晋 顾恺之 《洛神赋图》
全画用笔细劲古补，恰如“春蚕吐丝”，山川树石画法幼稚古朴 ，所谓 “人大于山，山不容泛”的早期山水画特点。 人物描写细腻逼真，情态自然和谐， 清晰的看出通过形态表达心里的 “以形写神”的美学思想。
独立
隋 展子虔 游春图 长卷，绢本，横80．5厘 米，设色 纵43厘米。
的意寺江古中边一芽些是此
变盎点流刹，两股。尚一图
化然缀无。正个阳这未幅描
。，其际。在人光幅长春绘
以 浓 烈 色 彩 渲 染 ， 烘 托 出 秀 美 河 山 的 盎 然 生 机 。
山 峦 树 石 皆 空 勾 无 皴 ， 但 线 条 已 有 轻 重 、 顿 挫
高山仰止
北宋 范宽
溪山
行旅图
此图为什么给我们 一种望而却步的 感受呢?
l 通过把高大雄伟的山头耸立在画面的
重要位置，顶天立地，极具质感，给 我们造成了一种震撼人心的视觉冲击 效果。 l 运用雄健，冷峻的笔力勾勒出山的 脉络，显示山的陡峭和高大。 l 笔墨的酣畅厚重，运用雨点皴，能 表现山石的苍劲厚重。
由平面向纵深展宽布局，空间显得极其自然，使人 感到真实和亲切，给我们以“身临其境”之感
以披麻皴柔韧的中锋线的组合来表现山石的结构和纹理，表现江南土山 平缓细密的纹理。落笔从容，千丘万壑，越出越奇，重峦迭嶂，越深越 妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特征挥洒得 淋漓尽致。
中国山水画
展开画呈现在我们面前的是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转， 江流沃土。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山 深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度的富春江 的优美自然美景。

▪ 如果说桂林是一个旅游发展的生命体， 那么漓江可以说绝对是桂林旅游的灵魂
▪ 游览漓江，有一个绝妙之处，就是不愁 天气变化，因为不同天气漓江景色有不同特 点：晴天，看青峰倒影；阴天，看漫山云雾； 雨天，看漓江烟雨。甚至是阴雨天，但见江 上烟波浩渺，群山若隐若现，浮云穿行于奇 峰之间，雨幕似轻纱笼罩江山之上，活像一 幅幅千姿百态的泼墨水彩画。正是“桂林山 水甲天下，绝妙漓江泛秋图”。
“一角” “半边” “米氏云
山”
夏圭 米友仁
代表作品
《溪山行旅图 》
《山径春行》
《临流赋琴图》 《云山墨戏图》
▪ 画家笔下描绘的都是我们刚才一起见过的 漓江山水风光，为什么我们看完以后会有似 曾相识，却又不知所画何处的感觉呢？让我 们来揭开这个迷团 。
风景照片：纪录自然
国画山水：表现意境 （画家心中的风景）
溪 山 行 旅 图
范 宽Leabharlann 山关 溪山 待行 渡旅 图图关关 仝仝
玉堂尽掩春日闲， 中有郭熙画春山。 鸣鸠乳燕动睡起， 白波青峰非人间。
早春图 郭熙
云 山 墨 戏 图 南 宋 米 友 仁
寒江独钓图 马远
归纳与总结
知识点 高山仰止
水色空濛
教学要点
南北二宗 ， 风格不同
代表画 家
范宽
马远
讨论与交流
▪ 1. 说一说你喜爱的山水画作，写一篇小评论。 ▪ 2. 结合外国风景画作品，分析和比较两者的
异同。
富春山居图 日出·印
• 南北朝时期：人们对于自然美的认识和欣赏，促成文学 创作中的山水诗和绘画创作中的山水画的兴起
• 隋唐：山水画脱离了人物画，成为独立的画种。在这之 前山水画主要是作为人物画的背景出现的。

八年级美术名师课程
高远 • 将观者视角置于低处，
看什么都高大雄伟。
平远 • 往往用来呈现视野里眼
八年级美术名师课程
高远 • 自山下而仰山巅，谓之高远。将观者视角置于低
处，看什么都高大雄伟。
平远 • 自近山而望远山，谓之平远。往往用来呈现视野
辽阔的画面。
深远
丈山 尺树 寸马 豆人
游春图 隋 展子虔
八年级美术名师课程
高山仰止 ——《溪山行旅图》
八年级美术名师课程
三段式构图
将画面分成三个部 分。
溪山行旅图 北宋 范宽
八年级美术名师课程
八年级美术名师课程
全景式构图
一种视野辽阔的画 面构图方式。
八年级美术名师课程
均衡
画面内容给人以视 觉上的稳定。
八年级美术名师课程
八年级美术名师课程
自然意趣——中国山水画（一）
八年级美术名师课程
自然意趣——中国山水画 （一）
八年级美术名师课程
借景抒情 元
北宋 高山仰止
隋 咫尺千里
山水画之旅
东晋 萌芽
八年级美术名师课程
萌芽 ——《洛神赋图》
八年级美术名师课程
树 山
洛神赋图（局部）东晋 顾恺之
八年级美术名师课程
内容 • 山水、树木、人 物
平远 往往用来呈现视野辽
阔的画面。
深远 如同借给观者一双千里眼。
鹊华秋色图 元 赵孟頫
八年级美术名师课程 鹊华秋色图 元代 赵孟頫
八年级美术名师课程
八年级美术名师课程
自写小像 元代 赵孟頫
八年级美术名师课程
内容 • 山水、树木、建 筑、人物
构图 方法
•

14
黄 公 望
15
黄
公
望
的 浅 绛
富富 16
黄
公
望
的
天 地
浅
池
绛
壁
山
图
水
17
范
其
宽 -
他
宋
作
溪
品
山
行
旅
图
王 希 孟 宋 千 里 江 山 图
18
荆
其
浩
他
五
作
代
品
匡
庐
图
李 成 宋 读 碑 窠 石 图
19
小结：
山水画主要以下几个分类：
浅绛山水：浅绛山水是山水画的一种。在水墨钩勒皴染的基础上，敷 设以赭石为主色的淡彩山画。代表作：元代黄公望《富春山居图》
中 第
一
章国 山 水 画
1
目录
壹貳
了欣 解赏 作名 者画
2
展 子 虔
展子虔，生卒年不详。历北齐、北周。入隋，为朝散 大夫、帐内都督。善画楼阁人马，人物描法甚细，以 色晕开面部，神采如生，意度俱足，开唐画之先河。 写江山远近之势尤工，有咫尺千里之趣，为李思训父 子所取法。作立马有走势，卧马则有腾骧起跃势。擅 绘壁画，遗迹遍长安、洛阳、江都等地寺院。作品有 《法华经变》、《授塔天王图》、《北齐后主幸晋阳 图》、《朱买臣覆水图》、《十马图》等。存世《游 春图》(一说乃唐代摹本 )，金碧设色，景物秾丽，山 峦树石空钩无皴，今藏故宫博物院。其画对南朝以来 重视色彩、远近、明暗的技法，以及重写实的传统有 所继承、发展。
6
李
思
李
训
思 训
青
-
绿
唐 -
山

自然意趣———
中国山水画
中国山水画：
是以山川自然景观为主要描写对象的中国画。
形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。
隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的 重要画科。
我们现在能见到最早的山水画是隋代展子虔的《游春 图》。
传统上按画法风格分为：
青绿山水 小青绿山水 金碧山水 浅绛山水
水墨山水
没骨山水
画论：
被称为中国第一篇山水画论的是宗炳 的《画山水序》。
其中提出了著名的透视法则：“竖画 三寸，当千刃之高；横墨数尺，体百里之 远” 。
从魏晋以来，中国山水画确立了远取 其势、近取其质的核心观点。
散点透视：画家观察点不是固定在
一个地方，也不受下定视域的限制，而是 根据需要，移动着立足点进行观察，凡是 不同立足点上所看到的东西，都可组织到 自己的画面上来。这种透视方法，叫做 “散点透视“。只有采用中国绘画的“散 点透视”原理，艺术家才可以创作出数十 米、百米以上的长卷，如清明上河图。
他画的峰峦气势壮阔，让 人有雄奇险峻之感。用笔强健 有力，皴法多用雨点、豆瓣、 钉头，山顶好作密林。
存世作品有《溪山行旅图》 《雪山萧寺图》《雪景寒林图》 等。
《 溪 山 行 旅 图》
米氏云山：米友仁是北宋书画家米芾的长 子，深得宋高宗的赏识，他承继并发展米 芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊 表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙 蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、 小米之称。
富春山居图 ：
富春山居图是元朝画家黄公望所绘，以浙江富春江为背景，全 图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，富于变化， 是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年传 到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此 画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大 一小两段。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段 称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。在中国国务院前总理温家宝 先生的决定下，《富春山居图》2011年6月在台湾台北故宫博物院展 出。

《游春图》隋 展子虔 高43厘米，宽80.5厘米 32
注意山石的画法
线条勾勒 辅以色彩
33
唐 李思训《江帆楼阁图》 34
雨点皴 短粗密集的线条 积墨法 层层用墨渲染
“得山之骨 与山传神”
《溪山行旅图》北宋 范宽 35
皴法
36
什么是皴法？
中国画技法名。是表现山石﹑峰峦和树身表皮的 脉络纹理的画法。画时先勾出轮廓﹐再用淡干墨 侧笔而画。表现山石峰峦的﹐主要有披麻皴、雨 点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、大斧劈皴、小 斧劈皴等
山水画的一种。用矿物质石 青、石绿作为主色的山水画。 有大青绿、小青绿之分。前 者多钩廓，少皴笔，着色浓 重，装饰性强；后者是在水 墨淡彩的基础上薄罩青绿
始于唐代 大小李将军 李思 训 李昭道父子
5
富春山居图 纸本 黄公望
浅绛 山水
设色素雅清淡。以水墨勾勒皴染。 赋色以赭石为主。
画坛中最早使用浅绛山水的是董源，盛 于黄公望。
山有三远， 自山下而仰山巅，谓之高远； 自山前而窥山后，谓之深远， 自近山而望远山，谓之平远。
12
《溪山行旅图》北宋 范宽
纵206.3厘米，横103.3厘米
13
《早春图》北宋 郭熙
纵：158.3厘米，横：108.1厘米
14
《容膝斋图》元 倪赞
纵74.7厘米，横35.5厘米
15
平远
白云红树图轴》
中国古代的一种山水画风格，属于中国画技 法的一种。 没骨山水不用墨线勾勒描绘物景，直接以大 块面的水墨或彩色描绘物景。
用这种方法画出来的山水画称之为没骨山水， 其精要在于将运笔和设色有机的融合。
没骨山水是中国画中的一种表现手法，这种 画法强调了描绘物景的自由和笔墨的简洁， 是中国画中一种独特的艺术表达方式

中国山水画不仅仅是对自然景色的描摹，更是中 国人情思中最为厚重的沉淀，以山为德、以水为性的 内在修为意识，是画家人生态度的表达，是画家人生 追求的体现。
山水画情景交融的意境，是人与自然合一的写照 ，使得山水有着人的表情，真可谓万水千山总是情。
39
40
留出大片的空阔天地，将景物集中于一侧，表现浩淼的空间。
A.唐代
B.南宋 C.汉代 D.秦朝
34
1.《溪山行旅图》是北宋画家
的作品。
A.李公麟
B.李思训 C.黄庭坚 D.范宽
2.下列作品是我国现代画家傅抱石和关山月合作的是？
A.《万山红遍》
B.《江山如此多娇》
C.《开国大典》
D.《青城山》
3.画家以不同视角表达事物可以带给人不同的审美感受，比如北宋范宽的
C.《开国大典》
D.《青城山》
3.画家以不同视角表达事物可以带给人不同的审美感受，比如北宋范宽的
《溪山行旅图》给人
的美感。
A.高山仰止
B.水色空濛 C.沧海桑田 D.渺远清旷
4.“马一角、夏半边”是指
时期的山水画家马远和夏圭，他们在构
图上，都一改五代北宋以来上留天、下留地、正面摹写的全景式构图，而是
12
13
14
中国山水画
基本信息 绢本设色，43 × 80.5厘米，北京故宫博物院藏 作 者 （隋 ）展子虔
图形内容 以春游为主题，青山、江流、人物、佛寺点缀其间 表现手法 山峦树石皆空勾无皴，浓重的青绿色调，春的特征 艺术特色 开创了中国山水画一种独具风格的画法：青绿山水
《游春图》隋 展子虔
15
1
2
3
中国山水画简称"山水画"。以 山川自然景观为主要描写对象 的中国画。