让新闻与美结伴而行

让新闻与美结伴而行
——从15年前发表在《中国记者》的一篇文章谈起
在眼下这个信息过剩的“浅阅读”时代，还有人看重新闻的美感？
恍如隔世的那些名篇范文，那些泰斗大家，他们的经典新闻作品，那些打动也影响了几代人的精神珍藏，真的跟随他们的离别永远逝去了？
网上搜索发现，15年前发表在《中国记者》杂志的那篇文章，不仅成为一些高校数字化图书馆里的“馆藏”，而且常被新闻专业学生在学位论文中“摘录”和“引用”。

想必，在这个心绪浮躁的社会中，潜心专业的人们对于新闻文体创新的探究，竟未止歇。

也曾对那些称得上晚辈的记者们“教诲”，若写此类文章，没有新闻的历练，音乐的熏陶，词律的修养，是断难起笔成章的。

在那篇文章里，罗列了古人“律动”的词章，典范新闻作品中呈现的“乐感”，音乐美、韵律美与新闻美的融会贯通。

虽说只是一些断想式的铺陈，但感受还是真切的。

新闻要有细节，要讲故事，要引人入胜，就离不开美的语言、美的情节、美的结构。

就像一首乐曲，总要有“引子”“过渡”和“高潮”；有小桥流水的“慢板”，也有抚慰心灵的“华彩乐段”；有小夜曲的妙曼，小步舞曲的飘逸，也有波尔卡的随性。

就连主题的隐现也“异曲同工”。

譬如经典小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，既有“同窗共读”的心曲诉说，也有“十八相送”的缠绵悱恻，还有“英台抗婚”的凄婉激越，更有“化蝶双飞”的如梦如幻。

现在看来，尽管早年的那篇习作还不甚丰满，理论的面容还比较清癯，但提出的话题至今尚有可鉴之处。

孔子曰：“言之不文，行而不远”。

在那篇命题《新闻的“律动”》的文章里，曾道古论今，曾恣意挥洒；敢将欧阳修、朱自清拿来“说法”，也没大没小地把穆青老爷子抬出来作文章的“论据”。

文章还有一个副标题，叫做“兼谈新闻作品的音乐美”——把新闻与音乐勾连在一起，其实也不多见。

语言审美，当然不只是文学艺术的专利。

真实美、简约美、通俗美、理性美、情感美、含蓄美，及至音乐美，无不存在于新闻作品之中。

似乎可以定论：新闻的本质美在于真实，而形式美则在于语言。

曾在这篇文章中说了一个故事：俄罗斯文学青年写道，“有个银元落在了地上。

”陀思妥耶夫斯基这样改写：“有个银元从桌面上滚了下来，落在地上叮叮当当地跳着。

”无须形容词，仅几个动词、像声词，便使得一个普通叙述句有了动感，有了音律，有了视觉。

资讯发达的今天，新闻似乎成为人们茶余饭后的谈资，既须臾不离，也不再玩味。

职业的新闻工作者，却不可因此而放弃对新闻美的追寻。

大学时，老师说，美是和谐；后来揣摩，美感是人们对于美的深切感知。

然而，说实话，美感也不是每一个新闻人都能够深深体味的。

新闻不是文学，不可虚构；新闻作为广义的散文，也必定注入文学元素。

缺乏美感的新闻味同嚼蜡，充满美感的新闻赏心悦目。

都说新闻是“易碎品”，其实新闻本来就是历史的真实写照；再看看古今中外那些盛名不衰的新闻作品，可知“易碎”之说不过是一些人的无知罢了。

在眼下这个“快餐时代”，我们的新闻也不可或缺美的“佐料”。

愈是“信息过剩”，愈是“知识时代”，新闻愈应引人入胜。

实际上，即便在特殊的新闻场景，美也无处不在。

大学时捧读战地通讯《月夜箫声》，还自以为是地写下作品“赏析”。

故作深沉地写道，在中秋的月圆之夜，在解放大军层层围困的长春城外，战地记者穆青用他那支饱蘸激情的笔，写出了这篇传世名篇。

两军对垒，炮火纷飞的战场上，竟可以望“月夜”、听“箫声”，于刀枪丛中记叙战争的另一面，非新闻大家难以企及。

在这篇散文式新闻中，分明联想到“垓下之围”的场景，感受到“四面楚歌”的氛围；我军士气高昂，敌军不战自溃的新闻主题，也便展现得淋漓尽致。

看似枯燥的消息，也可以添加美的元素，使之活灵活现。

且不说毛泽东笔下《中原我军占领南阳》等脍炙人口的新闻佳作，早年郭玲春的《金山同志追悼会在京举行》，及其形成的“郭氏导语”，也着实影响了一批人。

新闻美就蕴藏于生活之中。

起源并形成于上世纪40年代的“山药蛋派”，其灵魂和本质特征就是现实主义，以生活真实为追求，散发着泥土的芬芳，所以才会成为中国文学史上历久弥新的大众文学流派。

在这方面，新闻与大众文学也是相通的。

短新闻是快节奏社会的必然需求。

但是，动辄长篇大论的新闻依旧充斥版面、页面，原因之一就是缺乏主题的提炼、没有语言的“束缚”。

这方面，我们还得向古人学习。

宋词是我国文学史上最讲究的文学体裁之一，因为有了乐曲的“束缚”，词章便不能洋洋洒洒，也因此造就了一大批或婉约、或豪放的词人。

面对飞速发展的现代新型传媒，以及新闻鉴赏力日益增强的受众，新闻从体裁到写作的变革自然需要与时俱进，自然应当引入新的时代元素。

但是，报道事实的新闻，也不能全然抛却新闻规律，用一些缺乏生命力的时髦的网络词句来追赶“潮流”、调侃受众。

“欲成大河者，必长其源。

”文学作品可以咀嚼推敲，而新闻作品则必须倚马可待。

像穆青的《狂欢之夜》，就是目睹获得和平解放的人们彻夜狂欢之后，激情写就的。

可以断定，没有丰富的积累，不可能产生这样的佳作；也可以断定，没有美学追求的记者，不可能发现美、描述美。

实际上，平凡如我辈，也应蹈行前贤，在日常生活中寻求美。

十几年来，遍走长城内外、大江南北。

在东北冰封的大森林里，写下《感受严冬》；在广袤的黄河三角洲，写下《品读黄河口》；在湘西吊脚楼旁，写下《翠翠的边城》；去趟韩国，也没忘记写篇《汉城印象》。

这些发表在报章上的散文，磨练的是记者观察事物、状写事物的能力。

而这，正是新闻记者必须的职业学养。

几年前写的《花了钱也不能买浪费的权利》的时评，如今在网上被“标榜”为“教你如何做人的精彩美文”，其实说的也是一个人们司空见惯的现象。

由于观点独特、写作精巧，竟也忝居“精彩美文”之列，可见鉴赏新闻之美，大有人在。

套用一句老话：新闻现场从来不缺乏美，缺乏的是对美的发现。

蕴含美感的新闻作品可以通文气、添文采。

但是，新闻毕竟是对事实的报道，离开客观存在的事实，一味地追求“唯美”，也就不再是新闻。

这方面，早有文史定论。

唐宋时期盛及一时的骈文，直到清代仍再度“中兴”，个中缘由无非是辞律美而文意赅。

同样，因为“饰其词而遗其意”，这一文体也就于镂金错采的华丽中消失了生命。

新闻的文风，很大程度上影响社会的文风；新闻之美，必定为社会增色添彩。

从源远流长的古代文化中汲取美，从日新月异的文化发展中创造美，从朴实无华的群众语言中发现美，对于新闻工作者提高表达能力，增强新闻作品的吸引力、感染力，无疑大有裨益。

（作者侯严峰是新华社山东分社副社长兼总编辑，高级编辑）。