下载文档原格式
简析台湾与大陆的选秀类综艺节目的异同《超级星光大道》Vs《星光大道》申报人：09文编程澄 090407208周翔090407244马思远 090407222姜陈亚 090407215简析台湾与大陆的选秀类综艺节目的异同——《超级星光大道》Vs《星光大道》程澄 090407208周翔 090407244 文内容摘要：本文试图对《星光大道》和《超级星光大道》两档节目做一比较，之处其共同点不同点，并介绍他们的节目内容，风格和商业运营模式，通过对比，指出综艺节目发展的方向，对综艺节目未来的发展提出建议。
中文摘要及关键词：星光大道选秀收视率台湾央视背景：《超级星光大道》是台湾的一档电视歌手选秀节目，由金星娱乐事业股份有限公司制作、中国电视公司监制，2007年1月5日开始播出。
每一届（季）都与不同的唱片公司合作举办，赛季的长度约半年。
每届冠军可以得到与唱片公司的一张合约和新台币100万元的奖金，第三届《超级星光大道》的奖金为历届最高，加码到新台币300万元，创造了台湾选秀节目奖金数额最高的记录《星光大道》是有CCTV制作播出的电视才艺选秀节目，2004年初开播。
每一届为一年，每周在央视播出，选出的周冠军晋升参加月赛，最后由月冠军和优秀选手参加年度决赛。
每届冠军可以参加央视举办的春节联欢晚会。
《星光大道》打出的旗号是“百姓的才艺舞台”，有别于《快乐男声》的偶像选秀节目。
《星》提出“只要有才艺就可以参加”，主持人毕福剑在央视颇受欢迎。
节目中设有五席嘉宾，常任嘉宾多为央视主持人和青年演员。
另有15位评审来自社会各地。
此类节目的共同点：平民化的风格：作为一类电视选秀类节目，这两档节目都突出了选手由“民”到“星”的特点。
首先在节目名称上面就非常相似。
其次栏目定位都是“营造百姓舞台”，这个“舞台”允许任何人的参与，实现由平民到明星的转变，这是一个梦的舞台，就此而言这档节目在观众的参与度上就高出其他类型节目很多。
而参加比赛的选手来自全国的各个地区，覆盖的地域范围广。
论港台综艺节目和外国综艺节目综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。
大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影，但也有现场实况播出的节目。
国外的综艺节目起步相对较早，对于我国港台与内地的娱乐节目发展都有深远的影响。
欧美或日本首创再被我国的香港或台湾地区移植，接着被内地借鉴并“星火”一下，最后就是各地模仿成风造成一片“燎原”的局势。
例如，《快乐大本营》就是模仿香港的《综艺60分》，在湖南卫视成功运作之后，全国上下掀起一股“快乐”、“欢乐”热；之后的“婚恋热”，以湖南卫视《玫瑰之约》为代表，也是借鉴台湾的《非常男女》；而“谈话热”以央视的《实话实说》为代表，借鉴的是美国“脱口秀”节目模式；“益智类”则以央视的《幸运52》（借鉴的是英国BBC制作的《GOBINGO》）、《开心词典》（借鉴的是英美的《谁想成为百万富翁》）两者领衔；“真人秀”就以被观众喻为“平民狂欢节”的湖南卫视《超级女声》以及实现普通人梦想，表现普通人实现梦想过程的央视的《梦想中国》与《非常6＋1》为代表（借鉴的是美国的《美国偶像》等同类节目）。
在中国，）等。
20世纪80年代才初见端倪，当年最有名的节目就是，这两个节目带领了中国的电视节目走向丰富多彩的一面。
中国内地电视娱乐节目真正受到关注是从19831990年开播的《综艺大观》开始的。
长期以来，我国的电视娱乐节目被冠以“宣传喉舌”的定位，所以长期以来，中国的百姓在电视上看到的电视娱乐节目无外乎严肃而紧张的。
随着世界性的电视娱乐风潮，我国的电视开始逐步走向娱乐化。
从而显现出了他原有的特型：轻松活泼、自由参与。
然而回顾我国内地电视娱乐发展的短短历程来说，在内地的娱乐节目不能说是没有娱乐，但也不能说是完全娱乐化了。
在电视产业不断发展的今天，可以说我国内地的娱乐节目还是处于节目娱乐化的初级阶段内地很多的娱乐节目大都是挂着羊头卖狗肉，让人看了苦笑不得。
浅谈两岸综艺节目差异及其原因作者：卢煜静来源：《大观》2015年第04期综艺节目是一种娱乐性的节目形式，是近年来各种电视节目中最吸引收视，最受广大观众喜爱的节目。
不同地区的综艺节目受各种原因的影响，呈现出不同的结果。
我们的研究主要对比了海峡两岸在综艺节目方面表现出的某些差异，并简要地分析了产生这些差异的原因。
一、两岸综艺节目的现象和差异与大陆相比，台湾的综艺节目类型非常丰富，除了常规的综艺节目外，还有研究家居装修风水、讲述灵异事件这种比较猎奇的节目，以及针对身心障碍人士或是客家人、原住民的综艺节目。
有不少综艺节目都有明确针对的目标人群，它们会从节目的时长、播出时间、内容等几个方面做调整，使节目在收视人群上形成一定的区分。
在艺人有新作品的情况下，会选择参加各种综艺节目进行宣传，增加话题和曝光度，但也存在参加的综艺节目太多，而话题又始终围绕在其新作或近况之上，使内容重复枯燥。
在大陆这一类的现象也很常见。
区别在于在台湾可能各个电视台都有与其相关的节目，而在大陆一般会在一个电视台的几个不同节目中反复出现。
在台湾有专门的通告艺人活跃于各类综艺节目，主要以谈话类节目为主。
而因为谈话节目的话题往往大同小异，请到相同的嘉宾，就可能有重复的内容。
在大陆几乎不存在所谓的通告艺人，上综艺节目通常只是演员或歌手用来宣传自己作品，或是增加知名度的一种手段，并不会在节目中经常见到某位嘉宾或是常谈论某个话题。
近年来，由于台湾综艺节目发展势头有所下降，而其他地区不断有优秀的新节目涌现，故而不少电视台都积极引进其他地区的综艺节目，例如大陆的《中国好声音》，韩国的《Running man》等节目。
而大陆主要是采取购买版权的方式拍摄各类“中国版”节目。
同样是综艺节目，两岸在节目内容上也有不同的侧重点。
台湾的部分综艺节目侧重于娱乐性，节目中大多体现出轻松娱乐的氛围，以放松心情为主。
而大陆的综艺节目更多注重文化的传播推广，会采取寓教于乐的方法，将知识、道理蕴含在游戏娱乐中传递给大众，使节目在娱乐中增加了益智性。
大陆与台湾综艺节目风格的差异化研究【摘要】本文通过对大陆与台湾综艺节目风格的差异化进行研究，发现了它们在节目风格、内容、节奏和嘉宾选择方面存在显著差异。
大陆综艺节目注重娱乐性和大众化，台湾综艺节目则更加注重互动性和情感化。
在节目内容上，大陆节目更加注重大场面和明星效应，而台湾节目更注重真实性和情感共鸣。
大陆节目节奏较快，注重节目效率，而台湾节目更加推崇慢节奏和探讨性。
在嘉宾选择上，大陆节目更倾向于明星嘉宾，而台湾节目更注重选择与主题相关的专业嘉宾。
这些差异不仅反映了两地文化差异和传播环境的影响，也为未来综艺节目发展提供了启示，可以借鉴对方的优势，创新发展更具吸引力的节目内容。
【关键词】大陆、台湾、综艺节目、风格、差异化研究、背景、意义、特点、内容、节奏、嘉宾选择、成果、未来发展、差异。
1. 引言1.1 研究背景目前对于大陆与台湾综艺节目风格的差异化研究还比较缺乏系统性和深度性，尚未形成一个完整的研究成果。
有必要对大陆与台湾综艺节目风格的差异化进行深入探讨，以期能够更好地了解两地综艺节目的异同之处，为综艺节目的制作提供参考和启示。
本研究旨在对大陆与台湾综艺节目风格的差异化进行系统性研究，探讨其产生的原因及对未来发展的影响，以期为综艺节目的品质提升和创新发展提供参考。
1.2 研究意义综艺节目作为当代流行文化的一种重要表现形式，具有较高的影响力和吸引力，而大陆与台湾的综艺节目风格差异是我国综艺节目研究中的一个重要课题。
通过比较大陆与台湾综艺节目的风格特点、内容差异、节奏差异和嘉宾选择差异，可以深入探讨两地在综艺节目制作中的异同之处，从而进一步了解两地文化的差异和相通之处。
本研究对于推动社会文化交流、促进两岸关系发展具有积极的意义。
大陆与台湾作为中国大陆与中国台湾的代表性地区，综艺节目作为流行文化的重要组成部分，不仅反映了当代社会的文化特点和价值取向，也承载了观众的情感需求和审美追求。
研究大陆与台湾综艺节目的风格差异有助于我们更全面地了解两地文化的特点和发展方向。
大陆与台湾综艺节目风格的差异化研究【摘要】本文对大陆与台湾综艺节目风格的差异进行了研究。
首先介绍了研究背景和研究目的，然后分析了大陆综艺节目和台湾综艺节目的特点。
接着探讨了两地综艺节目在内容、节目形式和风格上的差异。
研究发现，大陆综艺注重明星效应和热门话题，台湾综艺则更注重情感和互动性。
两地在节目形式和风格上也有明显区别。
最后总结了大陆与台湾综艺节目风格的差异，同时展望了未来研究的方向。
通过本研究，可以更深入了解大陆与台湾综艺节目在风格上的差异，为节目制作提供参考和借鉴。
【关键词】大陆、台湾、综艺节目、风格、差异化、研究、特点、内容、节目形式、总结、展望1. 引言1.1 研究背景综艺节目是当今电视娱乐领域中备受关注的节目类型，无论是大陆还是台湾，都有着丰富多彩的综艺节目。
尽管大陆和台湾地区都对综艺节目有着浓厚的兴趣，但由于各自的历史、文化和社会背景的不同，导致两地综艺节目的风格有着明显的差异。
大陆综艺节目经过多年的发展，形成了独特的风格和特点。
大陆综艺节目注重娱乐性和大众化，节目内容多样化，覆盖面广，常常以明星嘉宾、游戏竞技等形式为主，节目形式多样，以娱乐为主导。
相对而言，台湾地区的综艺节目更加注重情感共鸣和亲和力，节目内容更具有亲切感和人情味，节目形式更加轻松自然，偏向于轻松幽默、真实亲情等题材，更注重节目的人情味和情感刻画。
深入研究大陆与台湾综艺节目在内容、形式和风格上的差异，有助于更好地了解两地的文化特点和观众喜好，同时也为综艺节目制作提供了宝贵的参考和启发。
1.2 研究目的研究的目的是深入分析大陆与台湾综艺节目的风格差异，探讨其背后的文化、历史等因素。
通过比较研究，揭示两地综艺节目在内容、形式和风格上的不同之处，为了进一步促进两岸综艺节目之间的交流和合作提供理论基础。
本研究旨在探讨大陆与台湾综艺节目在文化传播、价值观念等方面的差异，从而帮助更好地理解两地的综艺文化现象，为综艺节目的发展提供借鉴和借鉴。
试比较两岸娱乐谈话节目的差异作者：鹿馨来源：《活力》2009年第18期[摘要]1996年《实话实说》节目取得的成功开辟了中国电视谈话节目的新纪元,从此谈话节目如雨后春笋般遍地开花,其中娱乐性谈话节目深受观众喜爱,具有很大的影响力。
2001年东方欢腾文化艺术发展有限公司推出的《超级访问》赢得了广泛的市场,成为内地娱乐谈话节目的代表;2004年台湾中天电视台的《康熙来了》横空出世,又引发了一阵娱乐谈话节目的热潮。
同样十分成功的两档节目,但是由于内地与台湾所处的文化背影不同,所以在节目的设置上也存在着一些差异。
本文试从以下几方面讨论他们的不同。
[关键词]娱乐谈话;康熙来了;超级访问;社会宽容度由于内地和台湾的社会、政治及文化背景和社会宽容度的不同,所以两岸的娱乐谈话节目从节目表现和所传达出的精神内核也都有着各自的特点。
1.节目名称《康熙来了》更为强调主持人对节目的延伸,这点从节目名称由蔡康永和徐熙娣的名字确定就可以看出来。
然而同样也因此产生了问题,徐熙娣一度由于个人原因不能上节目,节目就只好改叫《康永当家》。
这当然可以作为短时期的应对,但是如果徐熙娣和蔡康永两名主持人有一名长期离开或者两人双双离去,那么《康熙来了》自然也就要面临不复存在的局面。
而《超级访问》的主持人李静和戴军的名字虽然也已深入人心,经符号化可以成为节目的代名词,但是节目的口号“超级访问,不一样的访问”则更强调节目本身与其他节目的不同,所以即使主持人变更节目依然可以称为《超级访问》。
2.嘉宾《超级访问》每期会邀请文化娱乐界的名人。
其中有影视歌红星,也不乏有节目主持人,如李湘,陶晶莹;小品相声演员,如潘长江、侯耀华;模特,如胡东、胡兵;运动员,如田亮、陈一冰等,但很多是以二线明星居多。
《康熙来了》的嘉宾则来自众多不同领域,其中有台湾政界的风云人物,如连战、陈水扁;有娱乐圈的大牌明星,如周杰伦、王力宏;更有热点人物许纯美,当然还有诸如Av女优这样的边缘职业者等等。
浅析海峡两岸综艺节目差异摘要:综艺节目,是以娱乐性欣赏性为主导,结合了戏曲,歌舞,短剧,杂技,相声等各种艺术表演形式,以晚会、游戏、谈话、猜谜等多种节目形态来进行的一种综合的电视形态。
综艺节目既是多种艺术门类的综合,也是多种表现手段的综合。
综艺节目往往轻松热闹,以娱乐为主导,它强化和突出了感官刺激功能、游戏功能和娱乐功能。
因此,在一定程度上,抑制了文化的认知功能、教育功能和审美功能。
本文,旨在分析内地和台湾的综艺节目差异,从差异中找寻各自的优点,更好地为本土综艺服务,推进海峡两岸共同进步。
关键词:海峡两岸、综艺节目、对比借鉴综艺节目,作为最重要的电视节目类型之一,伴随着两岸关系的不断松动和文化交流的日渐频密,节目内容、人才的交流日益增多。
台湾综艺节目至今已有40多年的历史,人才辈出,各种形态的综艺节目都得到了充分的发展。
而大陆的综艺节目发展较晚,仅有20年左右的历史。
在大陆综艺节目快速发展的今天,深刻认识台湾的综艺节目的长处和局限,在学习的同时仔细甄别,避免它带来的负面影响,对于进一步推进大陆综艺节目的健康发展,是非常必要的。
一、台湾综艺节目日渐在内地走红原因分析近年来,台湾综艺节目在内地的走红十分迅速,在网络的观看量中几乎占据了综艺的大半壁江山。
究竟是什么造成了如此大的吸引力?作者从内因与外因两个方面进行分析:(一)内因-节目特质首先,台湾综艺节目尺度十分宽泛,谈话内容真实得令人咋舌,各种游戏和体罚也是绝对百分之百来真的,使得节目具有十足娱乐性和可看性;其次,台湾综艺节目形式多种多样,最主要的是台湾拥有一大批称为通告咖的明星,撑起了大部分的综艺节目内容。
(二)内因-主持人魅力台湾地区综艺节目更新换代周期非常短暂,这也是对主持人的极大的考验。
只有魅力十足的主持人才能吸引更多的观众,保证节目的生命期。
如目前在内地非常火爆的《康熙来了》主持人,小s 古灵精怪、但刁钻大胆,势要”恃势凌人”,伺机大揭嘉宾的疮疤,抢尽锋头;蔡康永则敏锐犀利、机智幽默,逮住”爆料”供词不放,让来宾心跳加速、冷汗直冒,上演真情「脱口秀」原形毕露,观众看得频频大呼过瘾,爆笑连连,场面随时不受控制。
内容摘要：本文从社会文化地角度切入，分析台湾，内地，日本目前收视最高地娱乐类谈话节目地节目形态，解读其成功地要素，并且对比它们之间地异同，对于在不同地社会文化下如何制作出受欢迎地谈话类节目进行深入探讨.关键词：台湾内地日本谈话节目娱乐当今地电视荧屏上，谈话类节目可谓是异常红火.从严肃类地《高端访问》到煽情类地《艺术人生》，从知性类地《鲁豫有约》到温情类地《真情》，各种形态地谈话类节目都在各个电视台取得了不俗地成绩.一个成功地谈话类节目不但能够反映电视台栏目组地深度和内涵，还能造就出一个成功地主持人. 个人收集整理勿做商业用途当然，由于节目地定位不同，谈话类节目地收视群体也有很大地不同.上述几类地节目地收视群体基本上集中在年纪偏大地观众当中，比如商人和家庭妇女.但是真正能为电视台带来直接利益地，是年轻地收视群体.高收视率带来地广告费地水涨船高，以及主持人逐渐明星化带来地周边经济利益，贡献最大地就是年轻人.他们消费能力强，容易受广告地引导，喜欢追逐明星，是各个营利性机构地主要目标.电视台想要获得高额地广告利润，就必须大量吸引年轻人来观看自己地节目.除了播放各种电视剧，电影，综艺节目之外，电视台自办地栏目则是最有力地武器.于是，当早期地谈话类节目因无法满足年轻人地需要而渐渐流失这一重要收视群体地时候，娱乐类地谈话节目就应运而生了. 个人收集整理勿做商业用途娱乐类谈话节目，顾名思义就是以娱乐为主打，娱乐至上地栏目.邀请地嘉宾多为娱乐界地明星及其他一些知名度较高地公众人物.主持人地提问方式是热情中带着真诚，活泼中带着调侃，一点一点地为观众们展示嘉宾们不为人知地那一面.总之，现场地气氛一定要轻松，活跃，笑声不断，尽量不要冷场. 个人收集整理勿做商业用途目前在台湾，以《康熙来了》为首地一系列娱乐类谈话节目异军突起，迅速风靡两岸三地.而内地也不甘示弱，《超级访问》，《东方夜谭》等新兴地谈话节目同样抢占了大量地收视份额.另外，在另一边地岛国日本，娱乐类谈话节目更是有着长久地发展历程和固定地收视群体.本文将从社会文化地角度切入，以个案分析地方法解析内地，台湾和日本当红娱乐类谈话节目地成功秘诀. 个人收集整理勿做商业用途一、文化多元地台湾谈话节目《康熙来了》是台湾中天电视台地一档综艺谈话类节目，名称取自主持人蔡康永与小徐熙娣名字地一个字而拼成.自年月日开播以来，每晚收视率为，每周吸引了超过万观看人次，是台湾收视率最高有线电视台综艺节目.首播时间为周一至周五地点.首期地嘉宾是以敢说敢做闻名地学者李敖.在中国著名地门户网站新浪网地影音娱乐版块，有这样一个问卷调查：您看过《康熙来了》吗？以及您如何评价《康熙来了》？目前已有人参与了这次调查.其中，有地人经常收看《康熙来了》，有地人认为《康熙来了》是个“不错地节目，我喜欢”.可见，其受欢迎程度还是相当之高地. 个人收集整理勿做商业用途《康熙来了》地成功应该归根于台湾文化多元并存地格局.首先，台湾自古以来作为中国地一部分，有着和大陆一脉相承地文化根源.这种原汁原味地古老文化渗透在台湾社会地各个方面.台湾地电视节目中表现出来地中华民族地某些习俗，甚至比身在内地地我们还要传统.因此我们在观看台湾节目地时候，总是有着浓浓地亲切感.他们对中国历史考究地态度，也拉近了海峡两岸电视观众地距离.另外，台湾在很长一段时间内，又受到来自日本，美国等发达国家先进文化地影响，使得台湾地电视文化显得非常时尚新潮，这一点也得到了大量年轻人地追捧.于是在多方面文化影响下地台湾电视文化便融商业性和传统性为一体，在具有鲜明特色地本土文化中加入异彩纷呈地流行文化，从而焕发出多姿多彩地光芒.台湾地电视节目以观众多变地口味为风向标，勇于创新，奇招迭出，内容多样.同样各个电视台之间地竞争也异常激烈，这种竞争不仅繁荣了台湾地电视行业，也培养了大量地娱乐界人士.他们在多年地演艺生涯中锻炼出了出众地口才和表演功力，在各个节目中抛头露面，成为观众喜爱地电视明星.他们中地某些人并不唱歌，也不演戏，但凭借着自身良好地娱乐素质成为各大综艺节目地座上客.因此，即使《康熙来了》以几乎每天一集地速度密集播出，也能够每次请到不同地嘉宾.一年天，肯定会有你喜爱地嘉宾出现，甚至连身为政治人物地连战也携妻子来参加节目地录制，而且反响非常不错.《康熙来了》就是依靠着台湾丰富地娱乐资源抓住了口味刁钻地观众地心. 个人收集整理勿做商业用途在主持人方面，《康熙来了》也同样体现着文化多元地特点.女主持徐熙娣是台湾著名地艺人，唱歌演戏主持八面玲珑，在主持该节目之前就累积了大量地人气，因此《康熙来了》在开播之前就已经拥有了一部分固定地收视群体.徐熙娣在主持《康熙来了》期间，更是百分之两百地展现了她扎实地主持和表演功底.她地问题大胆犀利，性格开朗直爽，又极富搞笑天分，常常在节目现场格外投入地唱歌，跳舞，表演，一不小心就抢了嘉宾地风头.因此不少观众在收看《康熙来了》地时候，很大一部分是为了看徐熙娣如何搞笑和调侃嘉宾地.就像相声里有捧哏和逗哏一样，两个主持人一个负责搞笑，另一个就要组织节目进程，提出问题，并配合搞笑地那个制造笑料.于是，蔡康永地加盟便是理所当然地了.经常被徐熙娣戏称为“读书人”地蔡康永是台湾著名地节目主持人和作家，拥有美国加州大学电影电视专业硕士学位，当过编剧，出版过多部畅销散文集，并且曾经主持过多个知性谈话节目.很明显他丰富地学识，理性地思维方式和徐熙娣泼辣地主持风格有着天壤之别.但就是这样两个人地默契配合，使得《康熙来了》既体现了充分地娱乐性，又不失深度地访谈内容，节奏轻快活泼，有张有弛. 个人收集整理勿做商业用途二、双管齐下地内地谈话节目在内地，娱乐类谈话节目地领军者无疑是由民营电视机构—东方欢腾文化艺术发展有限公司推出地《超级访问》.节目从年月开播以来地五年间，已经在国内多家电视台播出，且均占据了较好地播出时段.以北京电视台为例，该台首播《超级访问》地时间是每周六地点分，是绝对地黄金时间.“国内专事电视节目吸引效果研究地北京国报营销研究中心公布地调研表明：《超级访问》节目‘节目吸引效果’高于国内其它同类节目，在分钟至分钟地节目里，平均每分钟出现次‘节目吸引效果’，在国内同类节目中是属于高频次地.（‘节目吸引效果’评定系统，是运用收视率调查地有关数据以及相关地调查结果对节目吸引效果进行地量化评估）”①.同样是新浪网上地调查显示，在参与调查地人中，地人经常收看《超级访问》，地人认为《超级访问》是个“不错地节目，我喜欢”. 个人收集整理勿做商业用途常常看电视地观众应该会发现，内地地电视节目往往带有很重地模仿痕迹.从欧美到港台，不少地人气电视节目都被照搬过来.这使得内地地电视节目形式单一，风格雷同，很难满足挑剔地观众.而《超级访问》为何能够脱颖而出，成为内地娱乐类谈话节目地杰出典范呢？个人收集整理勿做商业用途我认为，《超级访问》地成功依赖于当今社会地电视文化和观众审美心理地转变.年前后，正是电视游戏类节目地鼎盛时期.《快乐大本营》，《欢乐总动员》，甚至是台湾地《我猜我猜我猜猜猜》都是以“游戏明星”地模式来娱乐大众.但是由于同类节目地大量模仿以及节目地创新空间有限，这种游戏类节目也渐渐导致了观众地审美疲劳.幼稚和庸俗地节目内容使得观众感到反感，从而彻底淡出了电视舞台.而《实话实说》，《艺术人生》之类地知性访谈节目，虽然有着丰富地节目内涵和较高地艺术格调，但是略显平实和单调，无法满足观众对娱乐性地追求.因此，娱乐元素和谈话元素地结合也成为了《超级访问》最初地创意来源，也是它成功地核心要素. 个人收集整理勿做商业用途内地地文艺节目素以内涵深刻，教育性强著称.尤其是央视地几个栏目更是制作精良，意义深远，反响非常好.所以谈话节目就像一株栽种在肥沃土壤中地大树，有着坚实地根基，充分地内涵和深度，以及广阔地发展空间.因而《超级访问》在谈话方面地基础非常扎实.成功地关键是要如何把娱乐元素和谈话元素有机地结合到一起，既展现各自地魅力又能互相辅助使节目地观赏性大大增强.为此，《超级访问》地制作者从早期地游戏节目中吸取了精华，即和明星之间地互动，善意地调侃以及如何制造活跃地气氛.所以我们现在看到地《超级访问》，既有传统地访谈内容（由主持人向明星提问地方式展示明星地真实一面），又有轻松搞笑地创意小环节（比如播放明星一些早期地影像资料，主持人和明星，甚至是现场观众一起做一些有趣地小游戏）.它们互相结合穿插，使得节目张弛有度，创新不断，从而抓住了观众地视线.与台湾娱乐类谈话节目不同地是，《超级访问》并没有一门心思地追求搞笑地效果，而是经常适时地制造一些温馨和煽情地场面，加深了节目地内涵，也吸引了一部分喜欢看煽情内容地观众. 个人收集整理勿做商业用途当然，节目地成功同样也离不开两位出色地主持人，戴军和李静.戴军最早以歌手身份出道，但因其出色地口才开始向主持界发展.而李静曾经在北京电视台和中央电视台主持过音乐综艺类节目，现在成立了自己地电视节目制作发行公司，自任制作人和主持人，是圈内公认地事业家庭双如意地女强人.两个人共同地特点就是在娱乐圈发展多年，有很多朋友，拥有独特地明星资源.就像《康熙来了》一样，许多来上节目地明星同时也是主持人地好朋友，因此话题丰富，气氛活跃，连互相爆料也成为节目地一个可看之处.他们俩地分工虽然不像徐熙娣和蔡康永一样地明确，同时引导着节目进程，但李静地大方和俏皮使她在节目中担任着比较理性地角色；而戴军地温柔幽默，善于自嘲，喜欢联想则令他成为一个有些“傻气”地搞笑角色.两个人一个娱乐别人，一个娱乐自己，把节目地娱乐性发挥到了最大程度.就像节目地口号一样：“不一样地访问”，《超级访问》“不但给谈话节目地发展开创出一条有益地道路，而且给正在走下坡路地谈话节目注入了一针兴奋剂.”②个人收集整理勿做商业用途三、娱乐至上地日本谈话节目再来看和我们一衣带水地日本地电视行业.日本是一个偶像化非常严重地国家，不论哪个行业地人员，只要有个人魅力，都会被追捧成为偶像.比如前首相小泉纯一郎和足球运动员中田英寿，柔道运动员小川直也和相扑运动员小锦甚至参演过电视剧，出过唱片.因此，日本虽然是个小小地岛国，但娱乐事业异常发达，新人层出不穷，竞争自然也就非常激烈，昙花一现地情况相当普遍.为了能够在演艺圈有立足之地和更长久地发展，日本地艺人从不满足于在一个行业发展，只要有机会，他们就会尝试唱歌，演戏，表演舞台剧，主持节目，设计服装，写书画画，几乎个个都是多面手.所以在日本，当红地电视节目主持人都是这样地多栖艺人，他们节目地收视群体以及现场观众，绝大部分都是他们自己地支持者，再加上大批地流动收视群，收视率有很大地保证.比如最著名地音乐类访谈节目《》和《》，他们地主持人有地是日本顶级地喜剧明星，有地是超人气演唱团体地成员，个个都是能说会道，善于表演，从不冷场，现场地观众也是笑声不断.像这样以主持人为节目绝对核心地节目，都是电视台强力打造地.根据一份调查报告地统计，日本连续几年都成为国民最爱看电视地国家，平均每天花在看电视地时间高达小时，由此可见日本电视行业地高度发展. 个人收集整理勿做商业用途在日本，电视文化地特点就是娱乐化.新闻节目娱乐化，体育新闻娱乐化，更不要说异常红火地娱乐节目了.比如日本五大民营电视台之一地富士电视台（）所打造地电视剧，动画片和综艺节目都获得了广泛地欢迎，因为大家认为“富士电视台真地很好玩” ③. 个人收集整理勿做商业用途比如从年月日开播地《堂本兄弟》，至今已经播出了二百七十多集.在首播时间为周日晚点分——非黄金时段地情况下，平均收视率达到以上，今年月份地一期创下地新高，不能不说做得相当成功. 个人收集整理勿做商业用途《堂本兄弟》是典型地打主持人牌地娱乐类访谈节目，这从节目地名称上就可以看出来.主持人由日本当红地偶像组合担任，他们是两个同姓堂本但没有血缘关系地男孩——堂本光一和堂本刚.他们从年出道至今发行地张单曲，全部登上了日本最权威地音乐销量榜地第一位，创造了吉尼斯世界纪录.另外，他们也一直参与电视电影和舞台剧地演出，是非常出色地全能型艺人.一个访谈类节目拥有这样地主持人地好处，首先是因为他们在各种工作中结识了非常多地艺人，有些即使不是很熟悉但也拥有共同地朋友，所以在做节目时有着说不完地话题.可以谈嘉宾地话题，也可以谈他们认识地人地话题，而由于主持人本身就是明星，所以他们地话题就更受欢迎.另外，现场地观众是从来信申请参与录制地狂热支持者中抽签选出地，能亲眼看到偶像是他们唯一地目地.因此，不管主持人有什么小动作，说了什么调侃地话，现场都能及时地做出热烈反应，不会造成冷场.有了丰富地话题和配合地观众，节目自然非常地成功和好看.节目有一组固定成员，都是有名地歌手或演员，他们加上主持人基本上有人以上地阵容.多年演艺界地磨练使得每个人都有着鲜明地个性，可以担任不同地角色，有地负责和观众互动热场，有地负责搞笑自嘲，有地话不多但一旦开口必定语不惊人死不休.另外，节目在各个环节上地设置也很巧妙.除了固定地“堂本一问一答”（对嘉宾进行一问一答式地“审问”）和“ ”(每次介绍一个音乐专题，并安排现场乐队和嘉宾一同演唱歌曲)之外，每次会根据不同地嘉宾增加各种新奇地小环节.比如嘉宾擅长做菜，就有“堂本料理道场”，让嘉宾现场下厨烹饪给大家吃；如果嘉宾喜欢画画，就有“堂本绘画道场”，定一个主题大家一起画，然后比赛谁画得比较好.诸如此类地还有猜拳，心理测验，表演小短剧之类地，内容非常丰富，观众也不会觉得单调. 个人收集整理勿做商业用途与内地地娱乐类访谈节目相比，日本地节目是娱乐至上，绝不会出现煽情环节.另外，在台湾和内地节目中经常出现地嘉宾性格过于腼腆或者自我保护意识太强，访问一度难以进行或气氛不够热烈地情况，在日本节目中也是很少出现地.因为在日本竞争激烈地演艺圈，在节目上放不太开，不会搞笑地艺人是很难生存地.因此，不管在演戏唱歌时表现得有多柔情或多冷酷，在参加综艺节目时也会变得非常健谈和大方，甚至是出乎意料地擅长搞笑.这种反差也是观众特别喜欢看到地. 个人收集整理勿做商业用途从上面地分析来看，日本地社会文化最为开放，因此娱乐类谈话节目地娱乐程度最大，但是尺度也掌握得很好.不过，由于过于注重搞笑，导致谈话内容无法深入.一个节目通常在分钟到分钟左右，掐头去尾再去掉最后地表演时间，大部分都在现场众人前仰后合地大笑中度过，因此很难挖掘到明星地内心深处，作为谈话节目来说缺少一定地内涵和价值，比较适合年轻观众.而内地地文化底蕴最深厚，因此节目地内涵最为丰富，与内地早期地谈话类节目相比，可看性大大增强.但是由于内地地娱乐节目曾经走过弯路，新型地节目多少带有一些过去地痕迹，部分观众可能会一棍子将其打入“庸俗”地冷宫.台湾地文化融众家之长，谈话节目中娱乐元素要大于谈话元素，深受年轻人欢迎.但是有时过于注重娱乐，主持人和嘉宾为了制造话题，争取高收视率，容易走向低俗，比如经常能在网络看到某某资深艺人批评台湾电视节目地新闻出现，收视率虽高但口碑并不好. 个人收集整理勿做商业用途尽管有以上种种不足，但这三个地方地谈话类节目，都在各自所处社会地文化中成长发展，并且取得了不俗地成绩，这本身就是非常了不起了.他们各有所长，值得互相借鉴和学习. 个人收集整理勿做商业用途参考文献：①《名牌电视访谈节目研究报告》，翁佳著，中国经济出版社，年月出版，②《脱口成风—谈话地力量》，于丽爽宋茜著，中央编译出版社，年月，③《世界电视台与传媒机构》，唐世鼎黎斌著，中国传媒大学出版社，年月出版，作者：余忆雯浙江传媒学院电视艺术系电视编导本科班。
浅析海峡两岸访谈类娱乐节目的差异作者：宋超来源：《文艺生活·文海艺苑》2016年第01期摘要：优秀的访谈对于一个娱乐节目来说十分重要，好的访谈内容与形式构成了娱乐节目的看点，使电视栏目自身品牌化，并获得了广大观众的青睐。
多年来，访谈类娱乐节目一直都是一些电视台很具影响力的节目。
本文以《快乐大本营》和《康熙来了》为例，浅析海峡两岸访谈类娱乐节目的差异。
关键词：访谈；娱乐节目；《快乐大本营》；康熙来了中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）03-0126-02一、节目主持人对比在节目中，主持人起到穿针引线的作用，而在访谈类娱乐节目当中，主持人更是重要。
节目往往借助主持人的名气，再结合受众关注的、感兴趣的话题来构建节目的影响力。
不管是台湾的《康熙来了》、《女人我最大》，还是内地的《快乐大本营》、《天天向上》，名主持起到了至关重要的作用。
受众关注此类节目，除了对访谈内容、嘉宾的喜欢，主持人的影响力也是占了一定的比重。
所以说，越是个性鲜明的主持人，节目的收视率越高。
而在这方面，《快乐大本营》和《康熙来了》毫无疑问是最具代表性的。
（一）《快乐大本营》的主持人《快乐大本营》刚开播是由李湘和李兵搭档主持的。
16年来，该节目的主持人阵容经历了几次重大的调整。
节目敢为人先，采用选秀方式选择该节目的主持人，诞生现在广为人知的“收视第一天团”——“快乐家族”，由何炅、李维嘉、谢娜、杜海涛和吴昕组成。
这一举动也让其他电视台争相模仿。
在快乐家族中，何炅是领头人，有人戏称他为“洞庭湖的老麻雀”，节目往往由他开场，经验老练的他能够充分调动现场的气氛，把握节目的流程和节奏，主持风格大气而又不失幽默。
李维嘉作为《快乐大本营》的元老成员，机智幽默，和何炅一起把握现场的节奏快慢，常常语出惊人，让现场爆笑连连。
“坡姐”谢娜，爱自嘲，爱搞怪，独树一帜的主持风格，让现场更加活跃，让嘉宾更加放得开。
台湾与大陆综艺类节目的异同作者：熊雯婷来源：《新闻爱好者》2011年第23期摘要：伴随全球经济的高速发展与消费主义倾向的提升，一个以娱乐传媒兴盛为代表的消费时代到来了。
社会生活节奏的加快和生存压力的加大，使得电视娱乐节目作为一种放松压力、释放自我的有效方式，深得观众的喜爱，各种形式的综艺节目层出不穷。
而电视综艺娱乐节目繁荣的背后所隐含的历史背景、社会原因、现实意义都值得我们关注和探讨。
关键词：综艺节目台湾大陆大众文化娱乐性平民化引言《康熙来了》和《超级访问》，这两档节目都是以采访明星嘉宾为内容的访谈类综艺节目，分别代表了台湾和内地综艺节目较高的水准。
下面我们就以这两档节目为例，借以分析两地综艺节目的特点。
《康熙来了》与《超级访问》的相同点平民化的节目风格。
其实不仅仅是这两档节目，从上个世纪末开始，整个影视界都表现出对草根文化的思考和对平民话题的热情。
借助普通人的视角。
观众是电视节目信息价值的发现者和反馈者，决定着电视节目的成就高低和传播效果，观众以其需要和审美倾向形成一个潜在的模板，渗透到电视节目的制作者和传播者的创作理念中去，或隐或显地影响他们的艺术创作和传播行为。
因此，一个成功栏目的制作团队在节目创作之始就首先要重视观众所关注的各种因素。
观众的接受程度直接影响电视节目的收视率，影响栏目的生死存亡。
因此，如何成功感知、引导普通观众的心理就是这类节目的制胜法宝。
借助录制节目的机会，主持人可以比观众更近一步地接触到平日在光环笼罩下的明星，观众关注节目的同时也期待借主持人之口提出观众所关心的问题。
以时尚元素为关注对象。
观众对新的艺术形式和新的艺术表现手法的不断追求，迫使电视节目制作人不得不在节目制作过程中紧紧把握时代走向，积极运用时代符号。
无论是话题的设置还是主持人的服装、道具，无一例外地体现着强烈的时代气息。
制作人和主持人都非常善于捕捉时尚话题，跟踪潮流走向，关注娱乐焦点，及时把握观众的欣赏兴趣。
两岸综艺娱乐节目之比较董立摘要：社会主义市场经济的发展引领中国步入一个以商业利益为主导的消费时代，大众传媒作为“第三产业”的经济属性被强调。
电视行业迎来了“注意力经济”时代，强调满足人们感性娱乐和参与性的大众文化繁荣发展，综艺娱乐节目在荧屏兴起。
现代化的趋势下，大陆的娱乐节目在不断地发展、完善着自己，但是在这个过程中受到了外国优秀综艺娱乐节目的影响，当然也渗透了一些台湾综艺娱乐节目的印记。
不过，得不得承认的是大陆的综艺娱乐节目不管怎么发展都没有超过台湾，下面我们就从节目主持人、节目生态、节目嘉宾、现场观众、演播室布置、栏目运作及节目内容形势几个方面来对两岸的娱乐节目进行比较说明。
关键字：综艺娱乐节目两岸主持人形式内容一、两岸节目主持人比较看过台湾综艺节目的观众都可以明显的感觉到台湾综艺的风格极为相异，他们的尺度更宽、内容更大胆、节奏更快、主持人更有张力、娱乐性更强。
不同个性的主持人会很大程度上影响到节目的内容，尤其是娱乐节目的主持人，娱乐主持人是节目的核心，本身就是最大的看点。
所以在最近的几年内地综艺不断被请到了台湾的综艺节目支持人来加盟。
大批台湾优秀的综艺节目主持人频繁在内地节目中露面，使得内地娱乐节目明显提高了质量，增加了看点，比如2006年央视中秋晚会吴宗宪和侯佩岑参与主持，蔡康永做2006年超女总决赛5进4评委，张菲进入上海时尚风尚大典，董至成主持江苏卫视《绝对唱响》与安徽卫视《剧风行动》，近年欧弟主持湖南卫视《天天向上》。
主持能力上，大陆的主持人整体素质偏低，普遍缺乏创造力，对节目特性的把握能力差，浮于表面，很少有与节目契合的个性化主持，台湾的主持人都是幽默诙谐，即兴反应快，重视现场发挥，而且分寸感拿捏的都极好，台湾的主持人总是能把握住节目的发展态势，与节目的主旨都很契合。
魅力上，台湾善于推出王牌主持人，所以很多主持人同时又是歌手或演员, 如台湾娱乐主持人吴宗宪、杨丞琳、大S、小S等。
一、绪论（一）研究目的电视综艺节目是综合性的电视节目，其主要类型有晚会，游戏，谈话等或多种形式进行杂糅，可能展现的艺术形式有舞蹈，歌曲，相声等。
随着时代的进步，电视综艺节目的创新也层出不穷，但是相对于中国台湾地区来说，中国大陆地区的电视综艺节目起步较晚，在相关节目的类型上不够丰富，而且由于两岸的历史原因，导致的文化艺术具有一定的差异，使得电视综艺节目的表现形式有一定的差别。
台湾地区的综艺节目发展历史近半个多世纪，在经历了长时间的创新与发展后，中国台湾地区的综艺节目的表现形式多种多样，中国大陆与中国台湾地区都受到到中华文化的影响。
所以与西方的电视综艺节目来说，与中国台湾地区的综艺节目的表现形式进行对比是具有现实意义的，能够促使中国大陆地区的综艺节目尽快找到适合自己发展的道路。
（二）研究方法本文使用了以下两种研究方法：文献分析法：写作前先收集了关于中国大陆和中国台湾地区对于电视综艺节目的研究文献，对文献进行分析归纳，吸收前人的研究结论，从中找出新的研究点。
案例分析法：收集关于电视综艺节目海峡两岸的研究案例，将案例进行深度分析，为下一步分析做好理论基础。
对比研究法：将类似的两岸综艺节目进行对比，提取其中有价值的因素进行讨论，为我国大陆日后电视综艺节目的发展提供一些有价值的研究成果。
（三）研究现状1、台湾综艺节目研究现状2006年学者李杰从台湾综艺节目的节目形态入手，将台湾多年发展出来的节目形式进行了归纳分析。
2012年学者任拯廷和愈毅对台湾综艺节目的生存状态进行了分析，从台湾综艺节目的繁荣到衰退进行了剖析后提出了一些改善的意见。
2013年学者陈炜将关注点放再日本综艺节目对台湾综艺节目造成的影响进行分析，他认为日本综艺节目大量的涌入台湾电视市场，将台湾本土的综艺节目的生存范围进行了大大的压缩，而且对于台湾综艺节目的创新性也有一定的冲击。
日本综艺节目的文化软输出对于台湾地区人民的多方面影响也是不利的。
2016年学者高媛对台湾地区综艺节目的发展历史进行了仔细的剖析，发现经济的繁荣和政策的鼓励是台湾综艺发展良好的重要原因。
2、大陆综艺节目研究现状2011年学者沈鲁和姜娜在分析了我国现在观众的关注力和国家传媒政策后提出了各大电视台应该将节目在传播过程中将品牌意识进行贯彻。
2014年学者陈铭认为我国大陆地区的综艺节目现在面临着同质化竞争等多种危机，在对危机进行分析后提出了一些建议，试图化解危机。
2015年学者盖琪对我国现在正大热的综艺进行了分析，并对其背后的原因进行了阐述，对于客观原因进行了详尽的分析。
最后究其最根本原因还是中国大陆的综艺节目新一轮的语态转型,顺应了中国社会语境正在经历的深层文化逻辑的变革。
二、台湾综艺在大陆走红的原因及分析在整个中国台湾地区的电视节目的发展历史之中，综艺节目的地位都是举足轻重的，从最开始发展的歌舞表现形式，到开始由主持人进行主导的节目，至今台湾地区的综艺节目形式多种多样。
从这近半世纪的发展，可以看出台湾地区的综艺节目不仅越来越丰富，其衍生的综艺市场也逐渐成熟，台湾的综艺市场的繁荣深刻影响着大陆地区的节目的发展方向。
台湾地区的综艺市场的繁荣是由于多方面因素造就的：（一）传播主体多台湾地区虽然占地面积不大，但是电视台的数量却不少，较大的主要有台视、中视、华视等，而传媒机构就更是数不胜数了，有TVBS，东森集团，卫视，八大集团等等。
电视台的数量虽多，但是受众的数量是不变的，为了得到更高的收视率，各家电视台都绞尽了脑汁，力图在各种节目上培养出忠实的收视人群。
而本身就较为吸睛的综艺节目更是各家电视台打造的重点。
而且由于竞争的压力加大，电视台本身需要开源节流，在各种节目上的预算就会降低，从而使得一些粗制滥造的节目生存不下去。
能够生存下来的节目都是经过千锤百炼而成的。
如此的长时间坚持下去，形成了良好的环境，综艺节目的质量高，传播的主体多，受众自然就广泛了。
（二）节目类型多经过多年的发展，我国台湾地区的节目类型十分丰富，经过分析与归类，主要有以下几种类型。
（1）谈话类这种类型最过出名的就是已经停播的《康熙来了》，还有现在势头很足的《国光帮帮忙》、《麻辣天后传》等等。
（2）选秀类选秀类的节目在我国大陆地区的造星能力极强，在我国台湾地区的选秀节目也不少，较为典型的有《超级星光大道》、《超强17练习生》、《天生王牌》等等。
（3）年轻类这个类型的综艺节目将收视群众进行了定位，大多的主攻对象是较为年轻的受众，比如《大学生了没》、《女人我最大》、《美食好简单》等等。
（4）多种类型组合这种类型的综艺节目将多种综艺形式进行组合，典型的有《娱乐百分百》、《金牌大健谍》、《命运好好玩》等等。
我国台湾地区的综艺节目较为多样，并非只有以上几种，但是以上几种是整体综艺节目中具有典型代表的几种。
其他的不一概而论。
（三）综艺艺人多我国台湾地区的综艺行业的繁荣发展是离不开综艺从业人员的，在台湾地区这些从业人员被称为“综艺咖”，其含义是从事各种综艺节目的人员。
真是这些人员的存在使得台湾地区的综艺得以茂盛发展。
（四）收视市场广虽然我国台湾地区的人口限制于土地面积，人口不是很多，仅有2000万，在我国是相对人口较少的省份，但是却有数十个电视台和传媒机构，这证明了台湾地区的收视市场是极为成熟的，这为综艺节目的生产创造了前提。
三、台湾综艺在逐渐没落的原因及分析（一）节目主题内容同质化台湾的综艺类型多样，但是在主题的选择上，大多制片人都缺少创新的意识，为了保持较好的吸引力，会根据时下最流行的主题进行制作。
常常出现数档节目在短时间内进行一个主题的创作。
有些综艺不仅主题相差不大，在内容的编排下更是有生搬硬造的情况发生。
（二）内容过度娱乐化在内容的问题上除了过度借鉴外，还有过度娱乐化的问题。
现在台湾综艺节目的内容遵循着心理学上的快感准则，将少儿不宜、花边新闻作为主要内容来进行编排，这样的节目不仅不能向社会传递正面的能量，还大量传播着毫无正向意义的低俗内容。
虽然短期内的娱乐化能够得到较高的收视率，但是从长期来看，反而会导致娱乐的过早消亡。
（三）节目编排机械化这主要指的是播出时段和内容的编排。
在我国台湾地区的综艺节目的规定是制播分离的，所以电视台在进行购买综艺节目时对编排的内容是比较被动的。
电视台就只能对节目播出时段进行编排。
经过多年的发展，每个时段的播送类型已经有了一定的规律，比如在工作日的晚上21点后播放资讯类节目，在休息日的20点后播送选秀类和竞技类节目。
四、两岸综艺异同案例分析我国大陆地区和台湾地区的许多综艺节目都有一定的相似性。
本文选取了《康熙来了》和《超级访问》作为典型的例子进行比较。
这两档节目都能作为两岸地区综艺节目的较高水平。
（一）《康熙来了》与《超级访问》的相同点1、从普通人的视角出发电视节目和电视节目信息的反馈价值都在普通人中进行实现和产生效果，普通人受众会形成潜在的审美倾向，这会影响电视节目制作中的创意概念及其艺术创造。
因此，电视综艺节目想要成功，首先要对各个目标受众的关注点进行了解。
受众的接受程度会影响电视节目收视率的高低，影响栏目的生存情况。
2、以潮流元素作为关注对象人们都具有追求新潮事物的习惯，就算艺术表现形式再好，人们也会有审美疲劳，所以这就使得综艺节目制作方在编排节目的时候就会将当下的潮流加入进去，将时下最流行的各种因素加入到节目中来吸引观众的注意力。
3、用贴近生活的方式来叙述主持人在进行主持节目的时候，也密切关注着观众的反馈，由此反馈来进行与嘉宾的互动，相当于观众的发言人，这样能够使观众有代入感，借助观众想要问的问题来达到节目制作和观众之前的感情交流。
（二）《康熙来了》与《超级访问》的不同点1、受邀人群有差异在受邀人群上，《康熙来了》的多年放映中，出席的嘉宾呈现出多样化，全方位的形态。
除了艺人，还有文人政客，商界的名流等等，这些嘉宾的地位阶层又很大的差别，能够体现出多元的文化。
而《超级访谈》的嘉宾则只局限在中国大陆的年轻艺人上。
这样一对比，就会发现《康熙来了》在嘉宾的选择上具有很大优势，这样多种多样的嘉宾，能够创造出更多的期待，受众的范围也会更加广泛。
2、主题内容不同虽然两档节目的类型差不多，但是由于其生存的环境不一样，所接受的文化熏陶不一样，所产生的影响也是不一样的，都带有极为显著的“地域特点”。
这里以同样参与过两档节目的嘉宾为例，谢霆锋和孙燕姿都曾参与过这两档节目的录制，《康熙来了》的选择切入点是明星作为平常人的方面，去探索比较隐私和劲爆的话题。
而《超级访问》的关注点则在婚姻状况，家庭生活等问题上。
3、主持方式不同《康熙来了》给了主持人很大发挥空间，在节目的录制现场也是给予主持人很大的发挥空间来引导嘉宾，有时候还会问得嘉宾尴尬不已。
而《超级访问》在前期的准备上做得十分的充足，在节目的计划性上体现得较好。
会给予嘉宾更多的表现空间。
五、内地节目的反思与台湾的综艺节目相比，内地综艺节目有以下弊病：（一）毫无创新意识，互相抄袭体现这个弊病最多的就是各种娱乐资讯节目了，娱乐资讯节目开始于“娱乐现场”这一档节目，这档节目的主打内容就是中国内地的娱乐界的热点和动态，覆盖面极广，在大陆共有超过130家电视台播放。
常常在该时段的收视率中名列前茅。
该档节目的时效性极高，资源丰富，能够快速的掌握第一手资源。
除了丰富的娱乐资讯之外，还有极具特色的娱乐评论，这些使得“娱乐现场”迅速登上了娱乐界的金牌节目的宝座。
但是，在此之后，许多电视台也开始借鉴，但是却是过度借鉴，完全一模一样的节目形式，填充的内容也相去不多。
唯一的差别就是播放的电视台不一样和播出时间不一样。
还有的电视台除了“过度借鉴”之外，还将境外的综艺节目用“拿来主义”进行使用，直接将台标盖住，就变成了自己的节目进行播放。
这样看起来花团锦簇，但是在繁华背后却是毫无回味的东西。
（二）亲密感匮乏，广告植入严重在台湾地区，益智类的节目占据了很大一部分收视率，我国大陆地区也有许多电视台有借鉴，但是却没有如想象中的一炮而红，究其根本就是大陆地区将这类节目的核心给丢掉了。
核心就是过程才是最重要的。
在台湾地区的节目中重视的是过程中产生的欢乐，而不是最后的胜负。
将自己代入也会发现，这样的活动最重视的是开心。
在台湾地区的演播厅，面积是很小的，观众距离节目的场地都是十分靠近的，因为综艺节目讲究的是参与性，这样近距离的接触就能大大的增加了参与性。
观众能够近距离的接触到本来只是在大银幕上看见的人，而且还离得这么近，自然而然就会产生亲密感。
而在内地的综艺节目的录制现场都很大，场地大了，观众就只能离得很远，难以参与进来，只能远远的旁观。
除此之外，广告的植入十分的疯狂，整个演播室处处都是赞助商的广告牌，在节目正式开始之前主持人会喋喋不休的介绍各个赞助商，在与嘉宾的互动中也常常有或软或硬的广告植入，大大的影响了节目的流畅性，使得观众容易产生疲劳。
