论色彩的情感和表现

论色彩的情感和表现

论色彩的情感和表现

引言

我们生活在丰富多彩的世界，也许习惯了，试想没有了色彩，会变成什麽样子，可能不是人生存的地方了，就如伊顿所说的：“色彩就是生命，因为一个没有色彩的世界在我看来就像死的一般。”

在艺术作品中，所有形式语言和图形符号中，色彩是基本要素之一，色彩在绘画中独特的意蕴，是形体、线条、明暗等绘画语言所无法代替的，是绘画艺术传达情感的重要手段。人类自原始社会时期就已经开始认识色彩、运用色彩。色彩对于观者的生理以及心理，以潜在的隐喻性与观者达成心灵共鸣，使我们能够感受到苴中的最真实、最深刻的情感意义。而对于一幅作品，不管是古典主义还是现实主义，是抽象的还是具象的，色彩是英生命力所在, 色彩对画而感染力的形成，其情感的表现起着至关重要的作用。

第一章什么是色彩的情感和表现

一.色彩与情感

1.色彩情感的产生

我们每个人都体验过情感，而色彩也有情感。色彩作为一种视觉信息，是人眼接受外界色光的刺激而产生的一种感觉。人在接受色光刺激的时候，就会产生生理上的、心理上的感应。也就是说，当我们而对色彩，总是能产生一些高兴、兴奋、压抑、悲伤等的心理反映。这个时候，色彩的情感产生了。我认为，色彩的情感就是指色彩对于主体自身需要状况的一种主观感受而已，一种有色光刺激对于自身需要状况而引起的心理状态。当色彩符合自身生理或心理需要时，就会产生一些积极的情感，如：愉快、兴奋等情感；相反，色彩与自身生理或心理的需要不相一致时，就会产生消极的情感，如：悲伤、哀愁等情感。

2.生活中对色彩情感的利用

在我们日常生活经验当中，人们看到某一具有色彩的物体时，色彩作为一种视觉刺激, 会产生各种各样的情感。我们在不同场合会选用不同色彩，也是为了传达特左的情感。就像我们过元旦、春节节日等喜庆时刻，人们总是会挂一些红灯笼、彩带等选择各种欢乐、明快、鲜亮的色调来增添喜气：哀伤悲痛之时，人们总是运用黑、白、黄等单调、朴素、庄重的色调来加强肃穆之感受，就是利用色彩来传达情感，进而能够打动人、感染人。

每个色彩都有属于它自己的感情。色彩的悦目或者刺眼都会在人们的生理、心理上作出相似的反应。红色、蓝色能够传达出了不同的情绪，引起了人们不同的心理、生理反映。当我们看到了红色的火焰或灰暗的天空，就会随之而感到的就是一种愉快或阴沉的情绪，人们对于色彩也会赋予高低贵贱、美11雅俗、喜恶等情感，也是人的一种心理活动现象。

3.色彩情感的差异

在绘画作品中，由于不同的色彩及色彩组合，会对人产生不同的刺激，也会产生不同的情感，所以色彩也成为画家在绘画中表情达意的首选。

色彩的情感有冷暧性质的差异。例如：紫色，以及近于紫色的蓝、青、緑等色彩，相对于其它色彩就有冷的感觉；从绿到黄至红的色彩就有暧意。暖色给人的感觉，是激烈、兴奋、紧张、

烦闷等：而冷色所产生的感觉是平和、镇静、松弛、消沉、悲凉等。当然，冷暧的划分也不是绝对的，它们是相对而言的。而由每种色彩的刺激对于不同主体生理或心理需要的满足状况不同，也会对色彩做出不同判断，所以同种色彩，发生在不同人身上，也会有微妙的差异。除此之外当然，由于国家、地区、宗教信仰，民族习惯等的差异，对色彩的情感认知也会有所不同。

二.色彩与表现

1.表现的定义

对于表现的含义大体有三种：第一种是指的自然上或是生理、心理上的流谿，如常说而红耳赤是羞的表现。第二种是指的传达，即把人的审美活动通过物质媒介传达出来，成为作品，如音乐作品、绘画作品、文学作品等等。第三种是指的克罗齐所说的表现，和直觉、审美的活动、心灵的审美的综合、艺术创作等词是同义语。

通常意义上的表现是指创作主体对于自己内心世界的一种情绪化的把握,它是一种内在的、主观的方法，是人的内心世界的外化，也就是上而提到的第二种含义。由于人的内心世界的不同，以及掌握的手段的不同，人们就会通过不同的方式来表现心理状态。而画家会通过一左材料，运用不同的表现性语言、手段，表达出个人的主观世界以及审美体验。这都是表现的产物，本论文就是从这个意义上对色彩的表现进行论述的。

苴实，正如克罗齐认为得一样，事物触到感官，或有了感受，心里就会抓住它的完整的形象（也就是直觉），这个完整的形象即是表现，也就是直觉，也就是艺术。当我们面对客观事物是就会基于自身精神状态，直觉为一泄的形象，完成表现。“每一个真直觉或表象同时也是表现。没有在表现中对象化了的东西就不是直觉或表象，就还只是感受和自然的事实, 心灵只有借造作、赋形、表现才能直觉”。①直觉是基于内心情感产生，而具有了情感，人的宜觉就是情感表现。人有了直觉就有了艺术，有了直觉品就“表现” 了艺术。每个人的直觉都是基于自身的情感基础之上的，正是这个原因，所以直觉或是表现就具有创造性，而艺术品的产生就是直觉表现的产物，艺术就是情感的表现。

无论从直觉产生（即已是表现），还是要产生直觉品（艺术品）的表现，不管是那个层面的，表现也都是情感的表现。

2.色彩与表现的关系

正如：“歌徳把色彩分为积极的（或主动的）色彩和消极的（或被动的）色彩一样。他认为主动的色彩能够产生岀一种"枳极的、有生命力的和努力进取的态度”：被动的色彩则“适合表现那种不安的、温柔的和向往的情绪”。②当然，我们每个人可以通过对不同色彩作出各自不同的情感判断，运用情感倾向不同的色彩表现作者不一样的内心世界和审美体验。可见，色彩就是主体对自身情感的主观把握手段之一，色彩是情感表现方法，通过色彩我们能够真实再现自我，自我所想、所思。当然，一泄要真实，这种真实指的是来自主体内心的、主观的色彩选择，才能使真实表现，来打动自己，感动观者。

3.色彩表现的差异

就像阿恩海姆曾举的事例：“教练'总是让人耙足球队员中间休息使用的更衣室刷成蓝色，以便创造出一种放松的气息：但当他对队员们作最后的鼓动性讲话时，则让队员们疋进涂着红色的接待室，以便创造出一种振奋人心的背景”。上而我们已经知道各种色彩具有不同的情感特征，也就是色彩的表现性的差异，前而的事例正是利用各种色彩的情感差异，在不同的场合来展现、发挥不同色彩的表现性。这个时候，我们就要对色彩的表现的差异作岀明确的判断。作为创作主体的我们也一泄会选择不一样的色彩，来真实表现作者本人的内心

（总〉克罗齐著?关学原理?芙学纲要（M）?朱光潜译?北京：人民文学出版社，1983 ? 13

（知鲁道夫?阿恩海姆苕?艺术与视知觉心）?腾守尧，朱谥源译?成都：四川人民出版社，1998 ? 466

世界。正如米勒在《晚祷》里，他用朦胧的棕褐暧色调，画面上的暖灰色调处理得极为精细而充满感情：朦胧的空气感，似乎散发着泥上的香气，大地也在迷朦中层向与大气相接的遥远的天边。描写了一对贫苦的农民夫妻在一天的辛勤劳动之后，站在充满空气感的茫茫暮色中应和着远方教堂的钟声，向那并不存在的上帝祈祷幸福。

由于创作主体个性的不同，对色彩的理解的差异，对用于表现内心世界的色彩的选择会有很大不同，如米勒，因为他在生活中很少欢乐的东西，所以米勒的某些画带有伤感情绪，他真心热爱从丄地里生长出来的农民，所以他从不掩饰他们遭受的辛苦。任《拾穗者》、《牧羊女》、《少女与奶牛》中表现的劳动者，善良、虔诚、朴实，却又贫穷、无知、、愚昧，勤劳可又很少收获，他同情和赞美农民，通过绘画表达自己的情感，充满了是对上流社会的抗争情绪，由于他的温厚的人道精神中含有宗教情绪的缘故，这种抗争是较温和的。他笔下的人物，决不会使人觉得卑微可怜，运用沉稳的色彩表现了劳动者深厚庄严的美，感受到诚挚、朴实的感情。所选用的色彩是对未觉悟的农民感情的貞?实写照，也是米勒的自我写照。而凡?高却用强烈的色彩对比，冷暧对比，补色对比,同类色对比，用红与绿的对比来表现人的矛盾甚至可怕的情绪，用补色混合表现充满神秘颤动，进而表现特泄精神状态，用这样的色彩，也是内心世界的真实表现，内心表白而已。

第二章色彩的情感表现

一.色彩的表现性

以下我从色彩的表现性、色彩的象征意义、色彩的音乐性三个方面对色彩的情感表现加以论述。本节只对色彩的表现性进行分析。

1.色彩表现性的由来

色彩所具有的情感性，人们从日常生活中常能经验到。由于人的每时每刻的心理状态都会参与人的直觉过程，当直觉到色彩时，内心就会赋予一定色彩情感，此时色彩就有表现含义，就有了表现性。

从艺术作品来看，色彩的情感表现意义就更为明显，因为创作主体会选择具有特定情感含义的色彩来表现创作者自身的内心状态，对特左色彩及英组合的选择和运用，无一不是情感的选择和表现,而欣赏者也会从自身需要对色彩作出判断或者审美体验，所观察到的色彩, 也都具有观者的情感判断，也会有情感体验。所以，无论对于作者还是观者，色彩都具有了特定表现性。

2.色彩的表现意义

无论是在日常生活中还是在绘画作品中，当我们而对色彩时，总会有一个基本的情感判断，一般称为：冷和H爰，这是每个人都会根据自身感受对色彩作出的情感划分。比如：纟I：、黄、橙等色，会被认为是暧色；绿、蓝、紫等色为暖色。暧色会给人一种积极的情绪，女口：欢乐、兴奋等：相反，冷色则会给人以一种消极的情绪，如：消沉、悲凉等的情绪，这是色彩的大体划分讲的，而具体的色彩又会有更为微妙的情感表现意义。英中，红色往往被看做是一种充满刺激性和令人振奋的色彩，“红色具有强大的能量和照射强度，却'只在自身之内闪縫，并不向外放射很多能量。红色具有一个男子的成熟性，其激情总是冷静的燃烧着，在自身之内储集着坚实的能量'。而黄色是一种安静和愉快的色彩。蓝色则被描写成一种抑郁的和悲哀的色彩。绿色能给人一种'真正的满足’‘当眼睹和心灵落到这片混合色彩上的时候，就能宁静下来，在这种宁静中，人们再也不想更多的东四，也不能再想更多的东西。”

③所以我们在家里，常常也会装点一些绿色植物，不仅仅是为了空气的淸新。在康立斯基看来，绿色具有一种“人间的、自我满足的宁静，这种宁静具有有一种庄重的、超自然的无穷奥妙。“纯绿色”是大自然中最宁静的色彩，它不向四方扩张，也不具有扩张的色彩所具有的那种感染力，不会引起欢乐、悲哀和激情，不提岀任何要求”。“紫色是一种冷红色。不管从物理性质上看，还是从造成的精神状态上看，紫色都包含着一种虚弱的和死亡的因素。因此，这种色彩适合老年人的衣服，适合表现悲哀。中国人在死后就有穿这种衣服”。人们把黑色的葬服联想到死亡，白色则是具有纯净性和虚无性。

3.个性差异对色彩表现性的影响

由于个人喜好和个性差异，或者换句话说是：是心理需求的不同而导致同一种颜色在不同人的身上发生不同的情感作用。例如:在列奥纳多看来，黄色代表着死亡，哥徳却认为他是幸福的象征，康徳则把黄色与友谊联系起来，康龙斯基却认为他是侵略的象征。即使是同一种色彩倾向发生偏移，也会有不同的表现性。如：同是黄，上黄，看上去则是阴沉，柠檬黄，看上去则是光芒四射，或者具有某种独断性和侵略性。当然，事物都有其两而性，色彩也有情感多样性，只有在特世的条件下才能表现岀自身的情感作用。例如:任何一个表示生命和运动的东西，前进一步就会暗示某种旋转眩晕。对于某件艺术作品我们只有亲眼看见他们的色彩要素，才能准确的把握每种要素的意义和影响。

每个人在具体创作时，对色彩的表现性的认知也会有差异，所以在利用色彩的表现方式就会不同，我就再从以下四位大家来加以分析色彩的表现性。