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环境陶艺雕塑

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浅谈现代陶艺在环境设计中的应用

浅谈现代陶艺在环境设计中的应用

浅谈现代陶艺在环境设计中的应用作者：贾慧华来源：《美与时代·上》2021年第11期摘要：随着人们对生活环境要求的提高，环境设计行业逐渐在我国蓬勃发展起来。

现代陶艺作为一种新型的装饰材料具有环保、无污染的优点。

因此，在提倡绿色装修的今天，现代陶艺不仅满足了人们对环境的审美要求，又满足了人们基本的生活需要，越来越受到人们的欢迎。

将现代陶艺融入整体环境设计之中，对于烘托当地人文环境，打造地域特色，提升整体城市文化氛围具有重要意义。

关键词：现代陶艺;环境设计;陶艺雕塑改革开放以来，我国经济发展势头迅猛，促使城市化进程不断加快，同时也使我国的环境设计行业开始繁荣起来，推动了环境设计行业的发展，各大高校也纷纷设立了环境设计专业。

在这一时期也涌现出许多比较知名的环境设计师，产生了一些比较优秀的设计案例。

但是在环境设计行业蓬勃发展的同时，设计方案缺乏创新点、材料环保性及地域特色雷同等问题越来越突出。

我国陶瓷艺术历史悠久，一直以来都极具实用及欣赏价值。

而现代陶瓷因其装饰价值高等优点频繁出现在设计师的方案构思当中。

现代陶艺注重人的精神情感真实传递，追求个性，是一门独特的艺术，是介于雕塑、绘画和建筑之间的一种新文化表达方式，是传统陶艺的延伸、扩展和蜕变[1]。

相对于“传统陶艺”而言，现代陶艺又是一个较为笼统的概念。

将现代陶艺融入整体环境设计之中，对于烘托当地人文环境，打造地域特色，提升整体城市文化氛围等方面都具有重要意义。

因此，目前阶段，如何把现代陶艺与室内外的环境更融洽的结合，如何设计出具有灵感、创意的设计方案成为目前陶艺应用于环境设计的重要问题。

一、现代陶艺在环境设计中的发展与应用（一）现代陶艺的发展与我国相比，国外的现代陶艺很早之前就开始发展起来了，比较具有代表性的、知名的前卫陶艺艺术家在20世纪40年代就开始出现了。

例如日本的八木一夫、美国的彼得·沃克斯等，推动了陶艺设计从简单的实用价值向审美价值的转换，并引领了人们对于陶艺作品审美价值的精神层面的追求。

论环境设计艺术中陶艺成型工艺的多样性

论环境设计艺术中陶艺成型工艺的多样性
之 发 展 。”
古有 “ 七十二 道方 成器 ”的说法 ， 也就 是说 每件 陶 瓷制 品 的诞 生 都需要 经过七 十二 道程序 ， 中无论哪 个环 节 出现差 错， 其 都将 功亏 一篑 。本 文所 说陶 瓷制 品是广 义上 泛指 有 “ 黏土 ”参 与创 造 的一 切作 品， 土 的可塑 性 使得 陶 黏 瓷作 品在 造型形态 上得 以从构 思转化成 具体 形态， 这个转 化 的过 程必 须借助 一 定 的成 型工 艺 。从成 型方 面讲 ， 陶瓷制 品的创 作 具有非 常 多的成 型方式 ， 一般 适合 利用 于 环境 艺 术设 计 中陶 瓷成 型 方式 有 手工 捏 塑 成型 、机 械成 型 、泥 板拼接 成 型、如 做雕 塑般 塑造 成型 并 以石膏 翻模 印坯 或注 浆成 型 等等， 在现 代社会 高度 自由化 的语 境下， 艺术 家对 成型 方式 的运用 自由灵活， 往往 根据 不 同的主题 内容来确 定采用 哪种成 型方式， 以此达到 恰如其 分地表 达创作者 的审 美取 向。此 外， 型方式 的不 同， 成 也相 对应 可 以使 同一种陶 瓷材 料传达 出截 然 不 同的 精神 内涵 神和 视 觉 效 果 。 般而 言， 运用与 环境 艺术设 计 中的陶 瓷多采 用泥板 成型 的方 式， 泥板成 型是先将泥 料碾成泥 板， 之后 再将碾轧 成的 泥板根据 装饰面 积 的大小及肌 理效 果 的需要 进行 裁剪， 带烧 成后 根据 图案用 水泥 或强 力胶进 行粘 接， 从而拼 贴成 完 整的 陶艺 作品 。泥板 的制 作既 可 以手工 碾 制也可 以机 械 碾压， 这取 决 于创 作 者的 意 图和 创作 数量 的 多少 。如果 需要 在碾 压好 的泥 板 上增加 肌 理， 一般 在泥 板干透 之前 以手或 其它 器物 进行压 印来 制造 需要 的肌理 ， 当然， 也可 以在 泥 板 干 透 后通 过 雕 刻 、 绘 画 、 贴 花 、或 通 过 施 釉 的 方 式加 以 装饰 。 由于 泥板 成型工艺 注重 的是 营造平 面上 的二度空 间， 因此 在泥板 上进行 再次加工 装 饰 的空 间非常大 ， 其表现 力 自然也 非常 强。从造 型艺术 的 角度上 分析 ， 板成 泥 型 的陶 瓷制 品在 环 境 空间 中具 有 规 整 、光 洁 、平坦 、空 间层次 感 不 强等 审

环境雕塑设计案例解析

环境雕塑设计案例解析

第7章 环境雕塑设计案例解析
另一边是拍摄场景，无论是人物还是工具都被草皮裹着，虽然看不清人物的 表情，但是却能感受到雕塑为周围环境带来的乐趣。
第7章 环境雕塑设计案例解析 在停车场的一旁，是三名修车的人员，生动的场景增强了与公众的互动性故事
罗马故事雕塑作品属于群雕，位于一购物广场内，整体建筑偏向古朴， 因此雕塑人物采用青铜材质，使其具有年代感。
第7章 环境雕塑设计案例解析
第三节 创意陶瓷艺术
陶瓷雕塑是一种工艺美术，也是一种民俗艺术，民俗文化，广泛地反 映了我国人民的社会生活、世态人情和我国人民的审美观念、审美价值、审 美情趣与审美追求。
第7章 环境雕塑设计案例解析
这些以人的头部为原型所制作的雕塑不乏新意与趣味性，鲜艳的色彩与光滑 的陶瓷材质的碰撞，和谐却不浮夸。
进剂、固化剂、玻璃纤维结合使用，凝固后其质地坚固、耐腐 蚀、机械强度较高。玻璃钢的主要材料为环氧树脂或聚酯树脂， 呈胶水状，一旦加入一定比例的固化剂与促进剂，便能凝结为 固体，虽很硬但比较脆，掺入玻璃布等纤维性材料后，可以大 大增强其坚韧性、粘结力和机械强度。
第7章 环境雕塑设计案例解析
第二节 阵亡将士纪念碑
环境雕塑设计
第7章 环境雕塑设计案例解析
学习难度：★☆☆☆☆ 重点概念：陶瓷雕塑、商业雕塑
章节导读
环境雕塑设计是环境艺术设计中的一部分，环境雕塑不仅仅 是雕塑家个人创作的问题，而且涉及大众文化、习俗、环境景观、 城市规划等诸多问题。既要尊重艺术家个人创作的自由，更要尊 重大众心理和审美要求。现代环境雕塑已从单纯的空间艺术向环 境艺术转变，雕塑应具备文化意识和公共环境意识。这就需要环 境雕塑设计者研究人、环境、雕塑以及它们之间的相互关系。从 发展上看，雕塑可分为传统雕塑和现代雕塑。传统雕塑是用传统 材料塑造的可视、可触、静态的三维艺术形式；现代雕塑则用新 型材料，利用声、光、电等制作的反传统的四维、五维雕塑、声 光雕塑，软雕塑、动态雕塑等。

室外环境陶艺

室外环境陶艺

综合上述的观点，我们可以看出，作为西方社会学 概念的公共性和公共领域，至少具有如下基本特征：
1．它是市民社会的产物，在封建的、专制的社会制度 中，不存在公共性和公共领域；
2·它是民主的、开放的、进人了公共领域的；它与私 秘性、封闭性是相对立的；
3·它是舆论的、参与的，是可以自由交流和相互讨论的。
广义的公共艺术与狭义的公共艺术二者之间的区别： 既然“公共”这个概念不是从来就有的，那么“公
法国于1789年在《法国人权和公民权宣言》中写道：“思想 和意见的自由交流是最宝贵的人权之一。人人享有言论自由、写 作自由和出版自由，但要对滥用法律所规定的这种自由承担责 任。在一个自由的国度里，每个人都认为他和一切公共事项有 着利害关系；有权形成并表达自己的意见。’’ 对于人的基本权 利 的肯定，成为几乎是每一个现代国家制定宪法时候的基础，不管 这个国家的意识形态是怎样的，至少在口头上，都要表示对人的
随着环境意识的兴起与环境艺术的发展
在人类文明和社会经济日益发展和提高的今天，人类生 存的环境质量问题才得到普遍性的关注。人类在改造和征服 自然环境的过程中，曾经出现过这样一种对环境认识的倾向： 人类必须保证自身不受环境的影响，必须抵抗、征服和战胜 自然环境。然而这种认识恰恰忽略了事物发展对立的矛盾性， 片面的夸大了对立面的一方，只强调它们之间的矛盾对立面， 忽视了对立双方的任何一方，即是相互依赖、统一、和谐的 关系。这种认识透射出了人类对环境最初级的认识。在这个 认识过程中，人类虽然创造了文明，但同时也在逐渐地破坏 着自然环境。
公共艺术这个概念的价值和意义，不在于它是什么形 态，事实上，公共艺术可以采用各种方式来实现，如建 筑、雕塑、绘画、摄影、书法、水体、园林景观小品、 公共设施；它也可以是地景艺术、装置艺术、影像艺术 高科技艺术、行为艺术、表演艺术等等，重要的不是形 式，而是公共艺术所体现的价值取向。

现代陶艺在景观艺术中应用的表现形式

现代陶艺在景观艺术中应用的表现形式

２ 现代 陶艺 装置 本文所指的“ 现代陶艺装置” 主要指艺术家在城市景观空 间
内为公众设计的， 既表达出作者意图符合其特定环境 ， 又具有审美 价值的现代陶艺作品。现代 陶艺装置 以城市景观为载体， 由设计 师根据环境去构思形象 ， 借助陶瓷材料这个物质媒介来创造适合 于城市景观 的装置艺术品。 陶艺装置艺术在我国近年也发展迅速 ， 中国当代陶艺家黄新 本 老师就多次参与到陶艺装置艺术作品的创作 。其 《 生命 的延 续》 陶艺装置获“ 第 四届中国国际园林花卉博览会” 最佳创意奖。 作品《 水生木》 装置系列之一 ， 淡淡的透明釉色 ， 光泽的外部 ， 却是 失去水分许久的朽木形象， 以枯萎的姿态 ， 叙述 自然生态本质 的状 态。作品形态 自然生动 ， 表达 了呼吁公众对于物种和环境保护的 关注 ， 充满了对与人类社会与大 自然的思索。
◎艺术研 究 ◎
现 代 陶 艺 在 景 观 艺 术 中应 用 的 表 现 形 式
赵 洁
（ 河 源职业技 术学院 ， 广东 河源 摘 要： 通过分析现代陶艺在景观艺术 中的应用形式， 展现各 类不同现代 陶艺的作品 ， 结合陶瓷材料、 工艺等。总结创作景观艺 术 中的现代 陶艺作品时， 既要考虑它的独立性， 又要考虑它与周围
空 间环 境 、 心 理 环境 相融 合的 整体 性 的理念 。 关 键词 ： 现代 陶艺 ； 景观 艺术
５ １ ７ ０ ０ ０ ）Fra bibliotek 入景观艺术的契机。现代陶艺以其多样化的造型 、 天然流动 的釉 色、 多变的尺度、 广泛的题材等方式参与到景观艺术发展 中， 极大 地丰富了景观环境的多样化。我国现代 陶艺雕塑将在景观艺术这 新领域中寻找到更加贴近公众 、 更加贴近时代要求的方式 。

校园环境中陶瓷艺术的运用研究

校园环境中陶瓷艺术的运用研究

校园环境中陶瓷艺术的运用研究摘要：在竞争激烈、生活高度紧张的现代社会，学校的育人环境更为重要，一个良好的学校环境，除了本身最基础的设施外，还应有一定程度的精神文化感染功能。

而陶瓷艺术对校园环境设计的介入正好能够满足这种精神文明以及审美的要求。

关键词：校园环境;陶瓷;公共艺术一、陶瓷艺术在校园环境中的表现陶瓷艺术，是一种综合的艺术，而不是陶瓷艺术家单纯情感表达的个人艺术创作，是基于公共环境设计的一部分。

由于其独特性，考虑到陶瓷与其他材料相比有更多的文化方面因素，在加上其自身的工艺性，使之更具有自己独特的个性和价值。

1.陶艺雕塑。

陶艺雕塑是陶瓷与雕塑融合的较新颖的艺术表现形式，它包含着传统陶瓷材料的特性和当代雕塑艺术的造型的相结合。

2.陶艺壁画。

人们通常用陶瓷作为装饰材料，加之运用不同的工艺技法装饰，以建筑或墙体本身为艺术装饰载体的艺术形式称为陶瓷艺术壁画。

3.陶艺小品。

可供人们休息、欣赏以及点缀环境的小型建筑物和装饰设施。

在一定的环境条件下，经过艺术者加工处理，具有独特的观赏和使用功能的小型建筑设施。

二、陶瓷艺术介入校园环境领域的必然性校园环境是特殊的公共环境之一，有人群的针对性。

随着校园环境建设越来越受到重视，它是代表学校整个风貌最直观的一个元素。

校园环境设计不仅应该只注重材料，其材料本身的美也显得很重要。

因此，审美已成为校园环境设计发展的基本要求，这也导致了环境设计材料的多样化。

在挪威陶艺家乌拉·利斯勒罗和张甘霖老师的访谈中谈到“陶瓷材料的特性就是可以创造色彩肌理，此独特性是其他材料不可能有的，所以陶瓷材料介入室外公共空间是陶瓷材料运用的方向之一”。

设计师们总是在寻找新材料、新形式所赋予的意义。

事实上，陶瓷由于自身的特点，在早期的建筑中有大量出现，如瓦当、汉代砖、龙山文化时期的陶水管等等。

陶瓷艺术在校园里主要是服务于校园环境中的师生，不管是从形式还是内容都要适应广大师生的心理和活动特点，兼顾师生的审美意识，使校园环境与大学校园文化有机地结合起来。

环境陶艺雕塑


Ｓ Ｃ Ｉ Ｅ Ｎ Ｃ Ｅ ＆Ｔ Ｅ Ｃ Ｈ Ｎ ０ Ｌ ０ Ｇ Ｙ
层面 出发寻 找突破 ， 而并不在意 作 品本 身所传 达的意 义 。 但是 不管 怎样 ， 建筑 对 陶艺作 品的 限定 以及 陶艺 作 品对 建筑 形式 的强 化始 终 同 时存在 着。 具体来说 ， 陶艺壁画分为两种形式为浮 雕 型 。 绘 画型 又 可 分 为釉上绘和 釉下绘 。 在 这 种 以 绘 画 为 主 的形 式 中 ， 陶 艺 家 要 与建 筑 师很 好 的 配 合 ， 通过 互 相 之 间 的 交 流 达 成 共 识 。 日本 作 家 杉浦 康 益 在 《 陶》 一 书 中写 到 ： “ 艺 术 家 已将 公共 空 间 作 为 一 种 极 抽 象 艺 术 的 反 映 ， 以 便创 造出注重建 筑的作 品。 而 从 另一 方 面 来说 ， 建 筑 师 已开 始 探 求 传 统 的 现 代 主 义 和肤 浅的后现代 主义这些 备选方案 ， 并 指 望将艺术作为灵感。 ” 浮 雕 型 壁 画 与 传 统 意 所 不 同 的 只是 以在众 多媒介和 艺术表现 手段介入 以后 ， 环境 义 上 的 浮 雕 创 作 是 一 样 的 ， 陶艺雕 塑在 公共 环 境空 间 中将 发挥 更大 的作 材 料 有 所 区 别 。 在制作方法上 ， 陶 艺 浮 雕要 用 。 按照烧成 的要求切割 成块 ， 最 后 再 拼 装 起 ３ 结论 第五 ， 由于 陶 材 料 的 使 用 从 人 类 的 原 来 。 通 过 对 环 境 陶 艺 雕 塑 的 分 析 可 以 看 出 始社 会就 已经开始 ， 所 以 从 传 统 文 化 上 具 ２ ．２ 陶艺装 置 环境陶艺雕 塑的各钟形式 都是相互 渗透 ， 有一定的继承性 ， 又 因为 现 代 生 活 的 紧张 ， 装 置艺术始于 ２ ０ 世纪６ ０ 年 代。 由于 受 界 限 模 糊 的 。 这 其 中的 原 因 不 仅 仅 是 因 为 以及 城市化进 程的加快 ， 使得人们 对于 自 “ 波谱艺术” “ 极少主义” 和“ 观念艺术” 等 之 材料 的 统 一 ， 更 重 要 的 是 陶 瓷 作 为 陶 艺 家 然的 向往越来 越高 ， 而 陶 似 乎 能 够 达 到 这 影 响 ， 装置艺术发展迅速 ， 目前 已盛 行 于 当 的表 现 手 段 ， 被 赋予 了广 泛 的 社 会 属 性 。 也 许 多 画 家 和 雕 塑 家 都 加 入 装 置 正 是 因为 这 样 才 使 得 这 一 古 老 的 艺 术 形式 样的一 个要求 ， 因 为 它取 材 于 自然 又 经 过 代 艺 术 界 ， 美 国 艺 术 批 评 家 安 东尼 ・ 简森 在 当代 庞 杂 的 艺 术 表现 形 式 中 保 持 着 旺 盛 火的 烧制 ， 加 之 釉 料 的 丰 富 多 样 以 及 窑 变 艺术 的行 列 。 的偶然性 ， 使 它 很 容 易被 公众 接 受 。 这样 解 释 后 现 代 主 义 时 期 的 装 置 艺术 ： “ 它 的生 命 力 。 第六 ， 陶艺 是 经 过 ｌ ０ ０ ０ 多度 的 高温 烧 制 创 造 了 一 个 以 自我 为 中 心 的 新 奇 文 本 世 现 代 陶 艺 的 现 实 意 义 体 现 在 它脱 离 了 而成 ， 因此 具 有很 高 的 强度 ， 它 不 是 瞬 间 艺 界 ， 读 者 能 自由 地 根 据 积 极 的 理 解 进 行 解 底 座 与精 英 主 义 的桎 梏 ， 以 其 天 然 的 亲 和 术， 它可 以 在 自然 环 境 中放 置 几 十 年 甚 至 读 ， 因 此 引 发 并 强 化观 众 的记 忆 经 验 。 它 可 力 被 越 来 越 多 的 人 所 接 受 ， 它 既 具 有 平 面 上 百年 。 由于 陶艺 的这 一 特 点 ， 使 它 进 入 室 以 用 来 作 为 表 达 社 会 、 政 治 或 者 个 人 内 容 装 饰 特 性 同 时 又 具 有 三 度 空 间 的 可 塑 性 ， 外 环境 装 饰 空 间成 为 可能 。 的最顺手的媒介。 ” 陶艺 装 置 艺 术 以 陶 为 主 因此 与 传 统 意 义 上 的 雕 塑 相 比较 ， 现 代 陶 通过 以上环境 陶艺雕 塑的六 大特点 ， 对 其 要 原 料 并 结 合 其 它 一 切 可 能 的 综 合 材 料 ， 艺 所 要 考 虑 的 因素 要 更 加 全 面 ， 如材 质 、 色 优 越性 做 了初 步的 总结 。 总 的来说 ， 无论 在 雕 提 供 给 人 以 使 用 功 能 以 外 的精 神 享 受 ， 并 彩 、 灯光 、 与 周围环境的联 系、 公 众 的 参 与 塑范畴 内 ， 还是 在建 筑和 景观 范畴 内 ， 陶艺 都 且 更 大 程 度 上 呼 吁 提 高 平 民权 利 意 识 。 在 性 以 及 人 的 行 为 流 线 等 等 。 将 提供 新颖 的媒 介材 料和 艺术 手段 ， 因此 ， 作 公 共 艺 术 方 面 ， 陶艺 装 置 艺 术 比 传 统 意 义 所以 说对现 代陶艺 的欣赏 与定位 ， 不 为 新兴的 艺术 门类 ， 环境 陶艺有极其 广大的 发 上 的 雕 塑 更 具 有 参 与 性 和 社 会 性 。 能仅仅停 留在传统的 审美经验上 ， 而 应 有 展 空间 。 在 户外陶 艺装 置范畴 中 ， 由于 时 代 的 所 突 破 ， 总 而 言 之 要 体 现 出更 大 关 怀性 。 发展 以 及 公众 意 识 的提 高 陶 艺作 品可 参 与 ２ 环 境陶艺雕塑 的表现形式 的 空 间越 来 越 大 ， 并 在 陶 艺 家 的不 断 努 力 参考文献 ２ ．１ 陶艺 壁 画 下 刺 激 着 主 流 艺 术 的发 展 。 脱 离 了 使 用 功 ［ １ 】刘 木 森 ， 魏嘉 ， 郁有 西 ， 等． 陶 艺 基 础 在 陶艺 壁画 的范畴 中 ， 环 境 陶 艺 作 品 能 的 束 缚 以后 ， 陶 艺 雕 塑 成 为 越 来 越 多 陶 【 Ｍ］ ． 中国 轻 工业 出 版社 ， ２ ０ ０ ７ ． 更 多的体现 出了它的平 面性 ， 并 且 没 有 完 艺 家 抒 发 个 人 情 绪 的艺 术 手 段 。 在 这 个 范 ［ ２ ］王 宏建 ， 袁宝林 ． 美术概论［ Ｍ】 ． 高 等 教 全脱离对建筑的依赖。 由于 新 工 艺 的 应 用 ， 畴 中， 陶艺 作 品 第 一 次 摆 脱 了建 筑 的 约 束 ， 育 出版 社 ， ２ ０ ０ ６． 使陶艺 在平面领 域更具有优 势 ， 从 而 增 强 而 真 正 独 立 于 建 筑 与 环 境 的 体 系 中并 起 到 ［ ３ 】张 玉 山 ． 世界当代公共环境 艺术 ・ 陶 艺 了 其 人 文 关 怀 的特 征 。 在 这 一 层 面 上 其 优 协 调 与 强 化 的 作 用 ， 它从 三 度 空 间的 角 度 ， ［ Ｍ］ ． 湖南 美术 出版 社 ， ２ ０ ０ ６ ． 越 性远大 于其他空 间艺术 门类。 由于 数 字 反 映 着 陶 艺 家 的 创 作 动 机 ， 而 且 与 纯 艺 术 技 术 与 印 刷 技 术 的 发 展 使 得 陶 艺 实 现 叙 事 靠 的 更 近 。 性 及 真 实性 成 为 可 能 。 陶 艺 家 从 繁 重 的 手 由 于 陶 艺 雕 塑 是 三 度 空 间 的 造 型 艺 工 描绘 中解脱 出来 ， 从而 更真 实 、 更 热 烈的表 术 ， 所 以在概念上 与传统 意义上的 雕塑既有 联 达 着 他们 对 社 会 、 自然和 人 的 感悟 。 当然 ， 也 系 又有 区别 。 首先， 在两 者互 相联 系方面 表 现 有 一些 陶艺 家仅 仅从 形式 或者 材料 的 质感 的 为 ： （ １ ） 创作理 念相 同 ； （ ２ ） ｇ ｌ ￣ 作主 体一致 ； （ ３ ） 与 （ 上接 ２ ０ ５页）

浅论环境陶艺的运用对景观艺术之影响

环 境 陶 艺 的 雏形 。原 始 人 类 通 过 岩 画 这 一 形 式 美 化 自 己 的环
Байду номын сангаас
１ 环境陶艺的定义
陶土 这 一 材 质 以其 质朴 原 始 的气 息 、 肌理、 釉 彩 变 化 的丰
富， 对 于人体与环境无害而备受关 注。陶土归属于环境本身 ， 环境 陶艺 的运用在不同的时代有不同的需求和表现 。 当下 。 环
艺特有 的美传达给了观赏者 。 满足和提升 了人们 的审美情趣。
３ 环境陶艺的发展
环境陶艺根植 于传统 陶艺 。这一艺术形式从人类第一个
陶罐 的产 生 时 ， 便伴随在人们的生活中 ， 见 证 了人 类 文 明发 展 的历程。 如 果 说 原 始 社 会 人 类 制作 陶罐 只是 以实 用 为 目的 ， 那 么 原 始 岩 画 则 可看 作 是 人 类 对 于 一 种 原 始 美 的追 求 ，是 现 代
展得不够成熟 ， 瓷砖只是作为一种装饰 材料 ， 以至 于这一 时期
的 建 筑 物看 起 来 都 是 一 个 模 样 。 建 筑 外 墙 用 同样 颜 色 的 瓷 砖 。 同样 的 地 面 砖 。 完 全 是 工 业 化 的产 物 ， 毫 无 个 性 可 言 。我 们 也 可 把 这 一 时期 看 作 向现 代 环 境 陶 艺 的 转 型 期 。就 因为 有 这 一
的瓦 、 外墙 的陶瓷砖 、 用 于室内的陶瓷马赛克 等等 。 无不在 时
代 的需 求 下 ， 不 断地 推 陈 出新 ， 无论是颜色 、 造型 、 纹样 ， 还 是
配料烧成 ， 环境 中呈现美感的都可以是环境陶艺。狭义来说 ，
环 境 分 为 室 内 和 室 外 。环 境 陶艺 中室 内 的 陶艺 装 饰 品也 是 种

论环境陶艺雕塑中的线性美


迹 。中国传统哲 学 、美学历来 强调线条在 造型过程 中的 功 线 才 是 自然 的 圆 形 、 双 曲 面 和 螺 旋 面 是 岛 迪 最 偏 显 的 几 能 厦 审 美 。 线 条 所 承 载 的 虚 实 、 主 敬 ，疏 密 、 浓 姨 等 内 涵 何 形 体 －正 是 这 样 的 形 体 使 他 的 坪 境 陶 艺 雕 塑 成 为 加 蠢 罗
・
陶 艺 雕 塑 创 作 带 来 很 好 的 启 示 和 借 鉴 充 满 生 命 力 的 线 条
运 用 于 现 代 环 境 陶 艺 雕 塑 ， 能 够 使 外 在 形 式 表 现 简 洁 ， 税
觉 形 象 个 性 突 出 由 于 环 境 空 间 也 是 设 计 行 为 所 考 虑 的 范
利 用 陶 艺 语 言 的 优 势 ．拓 展 了 环 境 陶 艺 畦 塑 巾 线 条 的 更 为 畴 ， 对 环 境 观 老 的 强 化 也 是 线 条 的 表 现 功 能 之 一 现 代 环
擒 要 ： 概 括 化 和 抽 象 化 的 线 条 掏 陂 了 环 境 陶 艺 雕 塑 抽
象 或 具 象 的 轮 廓 和 面 貌 特 征 历 来 的 美 学 理 论 强 调 了 线 条 在 主 现 体 验 中 融 台 进 ＾ 的 审 美 情 感 陶 艺 家 和 设 计 师 对 陶 瓷 材 料 进 行 不 断 的 探 索 和 尝 试 ， 克 服 工 艺 上 的 局 限 ， 充 丹
美 的 意 念 空 间
美 特 征 在 时 代 文 化 背 景 Ｆ， 环 境 陶 艺 更 注 重 对 环 境 的 感 受 与 体 验 ， 寻 求 更 优 势 的 方 式 实 现 陶 艺 与 ＾ 、 与 自然 的
对 话 。 线 条 是 造 型 艺 术 的 元 素 之 一 ． 是 对 自然 万 物 高 度 抽

环境陶艺介入公共空间环境的社会价值

浅议环境陶艺介入公共空间环境的社会价值摘要：城市的发展离不开环境艺术的协调，环境艺术的开发同样离不开环境陶艺的共同建设，这种表现在建设与城市建筑的风格，自然景观等折射出来的社会问题，形成了一种相互不能剥离的共同关系。

从功能上来划分的话，环境陶艺可以分为纪念性、装饰性、标志性、商业性、实用性五类。

但实际上，这些作品往往同时兼有二种或多种作用，给环境空间增添美感。

关键词：环境陶艺；公共空间中图分类号：j527 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）29-0031-01一、美化空间环境，娱乐大众在物质文明高度发达的现代社会，人们追求的是具有高品位、人性化、艺术感的生活环境。

而环境陶艺语言对建筑空间环境的介入，其独特的装饰优势增强了建筑环境的人文意义，使我们的生存空间获得一种精神的提升。

在实际中，可根据不同的空间环境及人们的不同要求，合理地利用环境陶艺语言表达，力求创造变化多样而别具一格的空间环境。

环境陶艺入主公共环境空间，是以美感为前提，娱乐功能是基本的功能，没有审美娱乐就不成其艺术，当然其他功能也无从谈起。

作为一种公共艺术，与雕塑创作个体行为审美不同，它为特定环境而设计，服务于某种文化背景的人群，造型与具体的地貌相融合，把历史特点、传统习惯、风俗观念、经济模式、人文氛围纳入创作思维。

形成一种既融入环境，又具有社会属性的大众艺术。

二、弘扬文化理念，教化育人艺术品只要它能真实地反映人类的社会生活，思想感情和心理愿望，反映人们对美好事物的积极追求和热烈向往，人们就会长久地欣赏它，它的审美价值就会长久地被保留。

环境陶艺一样能反映和塑造整个的或全面的社会生活情景。

它塑造的形象具有直接现实性和具体的社会性，具有的丰富完整性，具有其他从精神上认识世界的方法所无法替代的功能。

环境陶艺以独特的材料符号、工艺技术、形态特征与城市建筑、环境相揉和，体现了具体的文化特征、历史传统、风俗习惯、时代风貌、人文特点，创造了不仅是富有个性审美特征的陶瓷艺术，而且创造了“人化”环境的气氛和空间，用这种语言和大众交流，人们通过环境陶艺鉴赏可以更加深刻地认识环境、社会、历史和人生。

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环境陶艺雕塑摘要：本文围绕环境陶艺雕塑的形式与内容，探讨作为新兴艺术门类的陶艺对当代主流艺术的影响以及其独有的优越性质，并通过环境陶艺雕塑的几种表现形式从宏观上对其概念进行分析。

关键词：人文关怀公共性陶艺装置1 环境陶艺雕塑的特点环境陶艺雕塑脱离了底座的限制，走出了展览馆和博物馆的特殊关怀，开始面向更广泛的人群和更广泛的评定标准，并在个体性与公共性之间做着选择。

由于陶瓷材料自身的独特性质，使它被越来越多的建筑师、景观规划师以及陶艺雕塑家所关注并应用于场所的整体规划之中，以此增加场所的人文关怀性。

虽然在建筑师、景观规划师以及陶艺雕塑家之间存在很大的交流的代沟，但是由于陶瓷具有诸多特点而且能为建筑师或景观规划师提供新的媒介和艺术设计手段，因此在这三者之间就自然而然的建立起了合作的纽带。

具体来说，环境陶艺雕塑具有以下几种特点：公共性、对话性、强迫性、审美性、亲和性以及恒久性等等。

第一，环境陶艺雕塑的公共性是一个独立的领域，即公共领域，这是与私密性领域相对立而存在的。

公共一词确切上来说是指代表着社会公众的审美意愿，并以这样的意愿为前提，而不是以艺术家或是精英的意愿而转移。

艺术理论家皮道坚先生在《拓展眼界的当代陶艺》中写道：“虽然它使用的是人类最古老、最原始的媒材，但它关注的却是当下的人性、社会和自然……可以说在当代艺术的诸多方式中，现代陶艺是唯一同时兼有原始性、现代性、和公共性的一种艺术表达方式。

”20世纪80年代之后，公众的民主意识和文化觉悟不断提高，一个市民社会和大众文化的时代正在到来，因此，传统的精英社会的文化结构自然要被在公共领域能够体现公众自身文化利益的结构所取代。

面对这样的历史条件，陶艺家必须要在个人的创作意愿和公众的意愿之间找到一个平衡点，创造出既具备艺术个性魅力的艺术品同时又具备公共性的环境陶艺雕塑。

好的艺术作品，总是能启发观赏者的审美意象，提高审美理想和美感能力，并诱导人们在欣赏中进行各种不同的再创造，从而获得欣赏的极大满足。

正如马克思所说：“艺术对象创造出懂得艺术和能够欣赏艺术的大众。

”这也许就是环境陶艺雕塑的公共性特点所要达到的目的。

在环境陶艺雕塑的公共性特点的基础上，其价值的判断不再变的模糊不清。

“确切的说，美的感受是比较虚的东西、特别是技术美感，工艺美感，抽象形式美感，都是在心领神会中获得的一种美的享受。

”但是，由于环境陶艺雕塑始终从人的现实需求出发，因此它便获得了一个坚实、可靠的客观社会性价值评判标准——人文尺度，这样它就不再为了追求形式或风格而感到困惑。

第二，环境陶艺雕塑的创作形式和主题并不是游离在现实生活之外的绝对“理念”，而是实实在在的围绕着时代和社会的生活主题。

在其表达对生活问题及其感受时，与大众的体会是一致的。

由于人们总是站在自己的审美基础上来欣赏艺术，因此，“环境陶艺雕塑应付的不断的对话，一方面是民主；另一方面是对艺术家的尊重，两者意见不一。

”这样一来，环境陶艺雕塑就要不断的找到合适的语言来协调出现的矛盾，以此吸引人们的注意并提升欣赏者的品位。

这种对话的形式是互相渗透，彼此影响的。

首先是要求艺术家与公众之间进行对话，并且走出工作室深入现实的生活当中去，寻找公众所关注关心的事情，通过寻找的过程逐渐形成所要创作的意图；在这只后才是公众与环境作品之间的交流互动，由于艺术家通过艺术再现的手段黯合了公众的内心感受，所以通过心理和生理的感受活动之后，公众的审美满足就很容易被实现。

第三，虽然环境陶艺雕塑的出现的时期较晚，但是与传统雕塑一样，作为环境装饰的一部分，无论公众喜欢与否，或是社会舆论如何，它都将强迫公众接受。

这一点证明了公共艺术的力量是强大的，同时也反映出来在物质文明日益曼延，人情因日趋于肤浅的时代里，其具有义务的教育功能。

由于雕塑属于美术的范畴，所以它和说理教育不同，具有恳切真挚的情素，能摒弃强制性，牵动人的心灵，通过启发良知，从而起到诱导的作用。

第四，无论是环境陶艺术还是脱离了使用功能的环境陶艺装置，其审美性是重要的艺术特征。

陶艺经过时间变迁，已经形成了一套自己的艺术语言形式，在介入环境之后，因其釉色的变换、烧成的偶然机理效果，是其他景观元素不能比拟的。

随着科学技术的发展，陶艺可以与数字技术、照相晒版、丝网印刷技术、声光、音频、DV影像、等材料结合，所以在众多媒介和艺术表现手段介入以后，环境陶艺雕塑在公共环境空间中将发挥更大的作用。

第五，由于陶材料的使用从人类的原始社会就已经开始，所以从传统文化上具有一定的继承性，又因为现代生活的紧张，以及城市化进程的加快，使得人们对于自然的向往越来越高，而陶似乎能够达到这样的一个要求，因为它取材于自然又经过火的烧制，加之釉料的丰富多样以及窑变的偶然性，使它很容易被公众接受。

第六，陶艺是经过1000多度的高温烧制而成，因此具有很高的强度，它不是瞬间艺术，它可以在自然环境中放置几十年甚至上百年。

由于陶艺的这一特点，使它进入室外环境装饰空间成为可能。

通过以上环境陶艺雕塑的六大特点，对其优越性做了初步的总结。

总的来说，无论在雕塑范畴内，还是在建筑和景观范畴内，陶艺都将提供新颖的媒介材料和艺术手段，因此，作为新兴的艺术门类，环境陶艺有极其广大的发展空间。

2 环境陶艺雕塑的表现形式2．1 陶艺壁画在陶艺壁画的范畴中，环境陶艺作品更多的体现出了它的平面性，并且没有完全脱离对建筑的依赖。

由于新工艺的应用，使陶艺在平面领域更具有优势，从而增强了其人文关怀的特征。

在这一层面上其优越性远大于其他空间艺术门类。

由于数字技术与印刷技术的发展使得陶艺实现叙事性及真实性成为可能。

陶艺家从繁重的手工描绘中解脱出来，从而更真实、更热烈的表达着他们对社会、自然和人的感悟。

当然，也有一些陶艺家仅仅从形式或者材料的质感的层面出发寻找突破，而并不在意作品本身所传达的意义。

但是不管怎样，建筑对陶艺作品的限定以及陶艺作品对建筑形式的强化始终同时存在着。

具体来说，陶艺壁画分为两种形式：一种为绘画型；另一种为浮雕型。

绘画型又可分为釉上绘和釉下绘。

在这种以绘画为主的形式中，陶艺家要与建筑师很好的配合，通过互相之间的交流达成共识。

日本作家杉浦康益在《陶》一书中写到：“艺术家已将公共空间作为一种极抽象艺术的反映，以便创造出注重建筑的作品。

而从另一方面来说，建筑师已开始探求传统的现代主义和肤浅的后现代主义这些备选方案，并指望将艺术作为灵感。

”浮雕型壁画与传统意义上的浮雕创作是一样的，所不同的只是材料有所区别。

在制作方法上，陶艺浮雕要按照烧成的要求切割成块，最后再拼装起来。

2．2 陶艺装置装置艺术始于20世纪60年代。

由于受“波谱艺术”“极少主义”和“观念艺术”等之影响，装置艺术发展迅速，目前已盛行于当代艺术界，许多画家和雕塑家都加入装置艺术的行列。

美国艺术批评家安东尼·简森这样解释后现代主义时期的装置艺术：“它创造了一个以自我为中心的新奇文本世界，读者能自由地根据积极的理解进行解读，因此引发并强化观众的记忆经验。

它可以用来作为表达社会、政治或者个人内容的最顺手的媒介。

”陶艺装置艺术以陶为主要原料并结合其它一切可能的综合材料，提供给人以使用功能以外的精神享受，并且更大程度上呼吁提高平民权利意识。

在公共艺术方面，陶艺装置艺术比传统意义上的雕塑更具有参与性和社会性。

在户外陶艺装置范畴中，由于时代的发展以及公众意识的提高陶艺作品可参与的空间越来越大，并在陶艺家的不断努力下刺激着主流艺术的发展。

脱离了使用功能的束缚以后，陶艺雕塑成为越来越多陶艺家抒发个人情绪的艺术手段。

在这个范畴中，陶艺作品第一次摆脱了建筑的约束，而真正独立于建筑与环境的体系中并起到协调与强化的作用，它从三度空间的角度，反映着陶艺家的创作动机，而且与纯艺术靠的更近。

由于陶艺雕塑是三度空间的造型艺术，所以在概念上与传统意义上的雕塑既有联系又有区别。

首先，在两者互相联系方面表现为：(1)创作理念相同；(2)创作主体一致；(3)与公共环境艺术缘不可分；其次，在两着的区别方面表现为：(1)材质的不同；(2)成型、制作工艺的区别；(3)审美追求的不同。

正是因为存在这些不同点，使得陶艺雕塑有更多介入环境空间的可能。

2．3 环境陶艺雕塑在环境陶艺雕塑范畴中，环境陶艺作品的形式与陶艺装置的形式类似，但是作品的内涵有所收敛，并且更具有使用功能性，如环境陶艺雕塑可以被创造成一个供人们休息的场所甚至是一个坐椅。

在这一范畴中，陶艺家彻底走出美术馆、博物馆的保护性环境，融入到大众日常生活当中。

因此，陶艺家—公众—环境三者的制约关系变的明显起来，首先是陶艺家对公众的理解与认识然后才是公众对环境的认可。

3 结论通过对环境陶艺雕塑的分析可以看出环境陶艺雕塑的各钟形式都是相互渗透，界限模糊的。

这其中的原因不仅仅是因为材料的统一，更重要的是陶瓷作为陶艺家的表现手段，被赋予了广泛的社会属性。

也正是因为这样才使得这一古老的艺术形式在当代庞杂的艺术表现形式中保持着旺盛的生命力。

现代陶艺的现实意义体现在它脱离了底座与精英主义的桎梏，以其天然的亲和力被越来越多的人所接受，它既具有平面装饰特性同时又具有三度空间的可塑性，因此与传统意义上的雕塑相比较，现代陶艺所要考虑的因素要更加全面，如材质、色彩、灯光、与周围环境的联系、公众的参与性以及人的行为流线等等。

所以说对现代陶艺的欣赏与定位，不能仅仅停留在传统的审美经验上，而应有所突破，总而言之要体现出更大关怀性。

参考文献[1] 刘木森，魏嘉，郁有西，等.陶艺基础[M].中国轻工业出版社，2007.[2] 王宏建，袁宝林.美术概论[M].高等教育出版社，2006.[3] 张玉山.世界当代公共环境艺术·陶艺[M].湖南美术出版社，2006.。