浅析陶瓷在环境艺术中的运用
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浅析陶艺创作在艺术治疗中的应用
浅析陶艺创作在艺术治疗中的应用陶艺作为一种个人化的物质载体，加上它的创作手法丰富多变，能够将暗示&隐喻&象征&联想等手法视觉化和立体化，体现出人的意识流动。
随着艺术的分门别类，并越来越百花齐放，“艺术治疗”一词也越来越多的出现在了人们的视线之中。
因为艺术的发展是无限的，所以在艺术治疗领域中，逐渐出现了陶艺的身影，从而引发出我们对陶艺创作应用在艺术治疗中的思考，笔者认为这是值得肯定和推广的。
1 陶艺创作毫无疑问，陶艺不能脱离人的创造而存在，对陶艺价值的评定就应该包括审美接受体验中的审美评价和艺术享受体验中的技术评价。
但我们需要强调指出：创作中，技术不是陶艺的全部，两者关系类似于两个相交的圆，各自拥有属于自己的领域，又有相交的公管区域#我认为共管区域包括继承、创新等元素。
生活中，不仅仅是陶艺工作者，还有很多人对陶艺创作有着浓厚的兴趣，不断有人加入陶艺创作的行列。
虽然他们来自社会的各个领域，拥有着不同的身份，但是他们在陶艺创作上存在着一些共性：在材料的选用上，越来越强调质地与个性；在工艺方面，常常有意利用缺陷肌理；在装饰方面，很多人追求肌理效果的随机与偶然性，保持并显露手工制作的痕迹；在造型上，不完全强调规整有序和对称比例,从而创作者们很多都把作品的精神价值和表现自己个性体验的语言作为关注对象。
因而很多人都将目光放在了从中获得的新的启悟里，逐渐有人开始尝试通过艺术创作来使个人与环境内外取得平衡、一致，达到缓解情绪上的冲突，帮助自我认识和自我人格完善的作用。
2、陶艺创作在艺术治疗中的应用陶艺创作引入艺术治疗是一个新的分类，利用陶艺创作的过程，调和被治疗者的情绪冲突，升华情感，帮助被治疗者自我探索、自我了解，以增强自我的成长，达到有益补充。
当一个人专注于创作时，生理上即产生变化，例如肌肉放松、血压降低、呼吸变得深长&脑波改变，而原有的疼痛或不适都会减轻，至于在心理上，缓和情绪忘却困扰，暂时超越了时空的限制，沉浸在创造的世界里，享受了内在的自由，同时身体和心灵得到了整合，可见陶艺创作的过程便是艺术治疗的一种方式。
浅析陶艺中装饰色彩的美育元素
浅析陶艺中装饰色彩的美育元素An Analysis of the Aesthetic Education Elements of Decorative Colors in Ceramics刘泽艺/青岛西海岸新区高级职业技术学校Liu Zeyi/Qingdao West Coast New Area Advanced V ocational and Technical School摘 要：陶艺作为传统艺术的重要组成部分，其装饰色彩不仅丰富了作品的视觉表现，更承载着深厚的文化内涵和民族精神。
通过装饰色彩的运用，陶艺作品得以传达情感、表达思想，成为美育的重要载体。
本文将从装饰色彩在陶艺创作中的运用技巧、教育课程中的教学意义、社区活动中的互动价值以及展览交流中的文化传播等方面展开论述，以期全面揭示陶艺中装饰色彩的美育元素及其在现代社会中的重要作用。
关键词：陶艺；装饰色彩；情感；美育Abstract: As an important component of traditional art, pottery's decorative colors not only enrich the visual expression of works, but also carry profound cultural connotations and national spirit. Through the use of decorative colors, ceramic works can convey emotions and express ideas, becoming an important carrier of aesthetic education. This article will discuss the application techniques of decorative colors in ceramic art creation, the teaching significance in educational courses, the interactive value in community activities, and the cultural dissemination in exhibition exchanges, in order to comprehensively reveal the aesthetic education elements of decorative colors in ceramics and their important role in modern society. Keywords: Pottery;decorative colors;emotions;aesthetic education0 引言陶艺作为一种古老而充满魅力的艺术形式，以其独特的材质和造型语言，成为人类文化遗产中的璀璨瑰宝。
浅析泥绘在陶瓷装饰中的运用
浅析泥绘在陶瓷装饰中的运用张月娥梁刘忠中国陶瓷历史悠久，享誉世界，深得人们的青睐。
早在中华文明的半坡文化、红山文化、仰韶文化等远古时期就出现了以陶瓷器物图案为标准的人类文明。
陶瓷抽象装饰艺术由此产生，其装饰的主要功能在于陶冶情操，传达人类思维感情，而情感则是创作的精神内容，是陶瓷艺术的根与本。
而泥绘是我创作多年的经验总结，是我艺术水平修养情感的体现。
从识字开始，我就爱读书。
上学后，参加学校办黑板报，写春联等艺术活动，我由此与书画诗文结缘，打上“书生”的烙印。
就泥巴而言，泥性的掌握感觉和小时候玩泥巴有很大的关联。
因为生长在农村，接触泥巴的机会特别多。
使得幼小心灵产生了对泥巴的各种兴趣。
如捏泥人，把泥浆涂在其他物体上面，小时候并不知道产生什么肌理效果，只觉得好玩而已。
自从考入景德镇陶瓷学院以来，通过系统的学习绘画理论及各种陶瓷装饰，使我对艺术陶瓷有了一定的理解和掌握。
毕业后由于对陶瓷艺术的热爱，我放弃了许多高薪的职业，毅然留在景德镇从事陶瓷艺术创作。
一晃十几年了，泥绘创作的灵感也是处于偶然，一天在作坊里面画坯时，不小心打翻了放在桌子上的泥浆，洒在我创作的坯体上，产生了不同的肌理效果，其肌理效果非常漂亮，顿时给我许多启发，当时想这种形式如果用在我作品里面一定会有意想不到的艺术效果，于是当场就用泥浆进行了创作。
虽然它的随意性以及坯体的干湿温度仍然很难把握，但经过多次实践已逐渐成熟并且赢得了同行及专家的一致好评。
所以我最终选择了泥绘与粉彩画相结合，因为它能使陶瓷装饰语言更丰富，更具个性和艺术特色。
艺术是需要张扬个性的，但一幅好的艺术作品不仅要有鲜明的艺术语言，同时也要与观者产生共鸣。
因此在陶瓷创作中我尽量做到了个性与共性的统一，抽象与具体的统一。
因此画面既有摘要：本文从泥绘创作的灵感来源，泥绘的艺术特色入手，图文并茂，阐述了泥绘作品的抽象性以及与粉彩装饰结合后，给观者提供了丰富的想象空间，使陶瓷绘画作品更具有鲜明的艺术个性和生命力。
浅析陶瓷马赛克装饰艺术的现状与创新发展
关键词 ：陶瓷马赛 克；发展 ；创新；多元化
早在 巴比伦王国的时候 ，“ 马赛 克”作 为一种建筑装 饰就在都城 正 门伊什塔尔 门。它是给伊什塔尔女神的 ，墙面覆盖着彩色琉璃 砖 ，瓷砖 形状大小与现在 日常的红砖相仿 ，在蓝色的瓷砖上 ，镶嵌着公 牛、蛟龙 狮子等琉璃 ；造型均为侧 面形象 ， 有强烈 的装饰效果。 随着时代不断的进步 和人 民生活水平的提高 ， 现在 的装饰 材料 也在 与 时俱进 ；人们物质要求 的提高和现代工艺水平 的发展使得装饰材 料在 满足使用功能的前提下 ， 对材料 的材质 、颜色 、 肌理效果等也 非常的重 视 。因此 ，材料的多变与个性 、质感与创新的效果 已成 为现代 设计师们 争相追捧 的目标。 众所周知 ，马赛克是 我们大家所熟悉的一种传统建 筑材 料 ，陶瓷马 赛克是一种经烧制后再喷釉 而形成 陶瓷面 ，由数十块小块 的砖 组成一个 相对 的大砖 ，有永不褪色的优点 ，亦称 为 “ 陶瓷锦砖 ” ，陶瓷 马赛 克质 地坚硬 ，小巧玲珑 、色彩斑谰 、薄而小 ，规 格多 ，耐碱 、耐 酸、耐磨 、 抗压力强 ，用途也很广泛。出生于西班牙的建筑大师高迪在他 的建筑 的 室 内外都用 了很多复杂的陶瓷镶嵌装饰 ，他采用的是 “ 特雷卡蒂斯 ” 陶 瓷镶嵌装饰技术是用这种瓷砖碎片制成的马赛 克在不 同结构 部位和建筑 立 面都有大量运用 。他对 这些经过绘唾和烧制的钻土 的创新运用 ，使这 种表现形式成为高迪建筑风格的标志之一 。但因为之前传统 意义上的 陶 瓷马赛克材质有些粗糙 ，容易脱落 ，色彩也 比较单调 ， 形式 单一和缺少 花色使得 陶瓷马赛克并未受到广大人 民的喜爱。而如今 的马赛克 。经过 设计 师匠心独运的设计 ，现代材料工艺 的综合运用 ，在造型 、色彩 、质 地上都呈现 出多层次多元化的发展趋势 。 马赛克在质地色 泽上 已有 了明显 的变化 ，除了有 天然石 的、水 晶 的 、瓷质 的、玻璃的外 ，还有金属 的等等。在色泽上 也非常绚 丽多彩 、 富有层次感 ，而且还有很多种拼花 图案能带 给人 们视觉上 的美 感享受 。 令 空间有视觉冲击力充满生命 的律动 。 在造型形态上 ，以前的马赛克 大多是方形小块组 合 ，那种方方正正 的标 准形状现在 已经没办法满足设计师 的创意需求 ， 更 多不同形状 的造 型便应运 而生 ，现在市面上出现的菱形 、仿鹅卵石形、及异形收边 的样 式都让人感觉很不一样 ，这种组合 的形式也让人们感 觉眼前一亮 。随着 陶瓷工业 的发展 ，也推动 了陶瓷马赛克种类 、工艺等方面的发展 。而且 多变精巧、随心所欲搭配更是马赛克这种装饰材料与其他装饰材料无法 相 比的优势 ， 如今 的陶瓷 马赛 克通过和 各种 材料 的综合 运用 ，从造 型、 材质 、色彩上融合 了自然和环保意识成 为现代时 尚装修材料 的新宠 。 在几 大陶瓷产 区，特别是像广东佛 山，无论是建筑卫生 陶瓷还有 日 用瓷都形 成产业化规模化 ，产品紧跟市场潮流 ，大量 出口海外 ，极大 的 促进了当地 的经济发展 。目前景德镇在众 多建筑卫生 陶瓷 的品牌 中 ，马 赛克产品几乎没景德镇独 自研发创立的品牌 ，大部分来 自外面 的产 品加 以模仿制造。造 型，装 饰大 多都还 是停 留在家 装饰材 上 ，形式 比较 单 没有完全发挥 马赛克艺术的魅力。在景德镇 的市场市场上看 到的陶 瓷马塞克产品主要有青花系列 、色釉系列、彩釉 系列 、结 晶系列、金属 系类 、亚光系列 、拼图系列等 ，这些系列 很多都是景德镇特有 陶瓷材料 制成 的。当然还有玻璃材质 的、大理石材质的、木材质 的等 等。就陶瓷 马赛克的材质、色系而言已经非常丰富了 ， 差距 主要体现在创新设 计和 色彩 的组合上。如何组合 和搭配 ，是未来马赛克 的发展趋 势。 所 以我们
早在 巴比伦王国的时候 ，“ 马赛 克”作 为一种建筑装 饰就在都城 正 门伊什塔尔 门。它是给伊什塔尔女神的 ，墙面覆盖着彩色琉璃 砖 ，瓷砖 形状大小与现在 日常的红砖相仿 ，在蓝色的瓷砖上 ，镶嵌着公 牛、蛟龙 狮子等琉璃 ；造型均为侧 面形象 ， 有强烈 的装饰效果。 随着时代不断的进步 和人 民生活水平的提高 ， 现在 的装饰 材料 也在 与 时俱进 ；人们物质要求 的提高和现代工艺水平 的发展使得装饰材 料在 满足使用功能的前提下 ， 对材料 的材质 、颜色 、 肌理效果等也 非常的重 视 。因此 ，材料的多变与个性 、质感与创新的效果 已成 为现代 设计师们 争相追捧 的目标。 众所周知 ，马赛克是 我们大家所熟悉的一种传统建 筑材 料 ，陶瓷马 赛克是一种经烧制后再喷釉 而形成 陶瓷面 ，由数十块小块 的砖 组成一个 相对 的大砖 ，有永不褪色的优点 ，亦称 为 “ 陶瓷锦砖 ” ，陶瓷 马赛 克质 地坚硬 ，小巧玲珑 、色彩斑谰 、薄而小 ，规 格多 ，耐碱 、耐 酸、耐磨 、 抗压力强 ，用途也很广泛。出生于西班牙的建筑大师高迪在他 的建筑 的 室 内外都用 了很多复杂的陶瓷镶嵌装饰 ，他采用的是 “ 特雷卡蒂斯 ” 陶 瓷镶嵌装饰技术是用这种瓷砖碎片制成的马赛 克在不 同结构 部位和建筑 立 面都有大量运用 。他对 这些经过绘唾和烧制的钻土 的创新运用 ，使这 种表现形式成为高迪建筑风格的标志之一 。但因为之前传统 意义上的 陶 瓷马赛克材质有些粗糙 ，容易脱落 ，色彩也 比较单调 ， 形式 单一和缺少 花色使得 陶瓷马赛克并未受到广大人 民的喜爱。而如今 的马赛克 。经过 设计 师匠心独运的设计 ，现代材料工艺 的综合运用 ，在造型 、色彩 、质 地上都呈现 出多层次多元化的发展趋势 。 马赛克在质地色 泽上 已有 了明显 的变化 ，除了有 天然石 的、水 晶 的 、瓷质 的、玻璃的外 ，还有金属 的等等。在色泽上 也非常绚 丽多彩 、 富有层次感 ，而且还有很多种拼花 图案能带 给人 们视觉上 的美 感享受 。 令 空间有视觉冲击力充满生命 的律动 。 在造型形态上 ，以前的马赛克 大多是方形小块组 合 ，那种方方正正 的标 准形状现在 已经没办法满足设计师 的创意需求 ， 更 多不同形状 的造 型便应运 而生 ，现在市面上出现的菱形 、仿鹅卵石形、及异形收边 的样 式都让人感觉很不一样 ，这种组合 的形式也让人们感 觉眼前一亮 。随着 陶瓷工业 的发展 ，也推动 了陶瓷马赛克种类 、工艺等方面的发展 。而且 多变精巧、随心所欲搭配更是马赛克这种装饰材料与其他装饰材料无法 相 比的优势 ， 如今 的陶瓷 马赛 克通过和 各种 材料 的综合 运用 ，从造 型、 材质 、色彩上融合 了自然和环保意识成 为现代时 尚装修材料 的新宠 。 在几 大陶瓷产 区，特别是像广东佛 山，无论是建筑卫生 陶瓷还有 日 用瓷都形 成产业化规模化 ，产品紧跟市场潮流 ，大量 出口海外 ，极大 的 促进了当地 的经济发展 。目前景德镇在众 多建筑卫生 陶瓷 的品牌 中 ，马 赛克产品几乎没景德镇独 自研发创立的品牌 ，大部分来 自外面 的产 品加 以模仿制造。造 型，装 饰大 多都还 是停 留在家 装饰材 上 ，形式 比较 单 没有完全发挥 马赛克艺术的魅力。在景德镇 的市场市场上看 到的陶 瓷马塞克产品主要有青花系列 、色釉系列、彩釉 系列 、结 晶系列、金属 系类 、亚光系列 、拼图系列等 ，这些系列 很多都是景德镇特有 陶瓷材料 制成 的。当然还有玻璃材质 的、大理石材质的、木材质 的等 等。就陶瓷 马赛克的材质、色系而言已经非常丰富了 ， 差距 主要体现在创新设 计和 色彩 的组合上。如何组合 和搭配 ，是未来马赛克 的发展趋 势。 所 以我们
浅析陶瓷青花元素在现代家居装饰中的应用
文_学术探讨354摘要：青花有着悠久的历史、精致的造型与丰富的纹样，并享有极高的艺术欣赏价值，是中国陶瓷的代表，而其装饰元素更是中国元素的典型代表。
本文以青花元素为主要研究对象，通过对青花元素的深入思考与再设计，进行提炼与概括，从青花的起源至发展，对其纹样、色彩与意境美进行分析，青花元素正以一种全新的表达方式诠释着它在家居装饰中的位置，所用之处无不彰显出中华民族独特的审美追求以及现代人对传统文化的弘扬之心。
关键词：青花元素；家居装饰；应用对于现代家居装饰的发展而言，家居装饰不仅要满足人们最基本的物质生活要求，而更要从人性化的角度对现代人的精神需求进行思考与设计。
青花元素在家居装饰中的应用，恰好迎合了人们的心理和精神需求，青花虽仅为浩瀚的传统文化中的沧海一粟，但却十分具有代表性，将其运用在家居装饰中，有利于将提高现代人对传统文化的认同感。
把青花元素独有的装饰特点与现代的审美意识相结合，可以在家居装饰中营造出独特的空间气氛，给予现代人归属感。
一、陶瓷青花的概念及其元素的装饰特点自古以来，青花瓷都在国瓷中占据着重要地位，人们通常称之为青花。
青花以其大气的外形、清新怡人的色彩搭配与丰富变换的纹饰，凭借其色调清新典雅、纹样丰富多变、釉色莹润、色泽明亮、装饰性强的特点赢得各国人民的厚爱，一直远销于海外。
青花元素则特指运用在青花瓷器上的各类元素，主要表现为其简洁的青白二色、丰富变幻的纹样以及青花所营造的意境、构图方式等方面。
它作为一种视觉符号语言，蕴含着浓浓中国味道，诠释着鲜明的民族特色和深远的历史内涵，在继承传统的同时改进创新，传统与现代的结合使其迸发出一种别样的美。
无论从表达的技法、题材的选择、色彩的装饰、创作的形式等方面，青花都表现了其独特的审美意味，将这些独特的元素应用到家居装饰中，不仅能提高家居空间的艺术品质，更能提高居住者的审美情趣。
青花的纹样十分丰富且富于变化，可选用的题材也十分广泛充裕，并具有很好的象征意义。
浅析陶瓷艺术的三大美感
浅析陶瓷艺术的三大美感作者：彭琦来源：《现代装饰·理论》2012年第10期摘要：中国作为一个文明古国，陶瓷文化源远流长。
本文试图从陶瓷的装饰的角度入手，进而分析陶瓷的艺术美、生活美和科学美的内涵。
试图从陶瓷的三大美学特征中寻找到一些启示，运用到陶瓷设计工作中。
关键词：中国陶瓷；艺术美；生活美；科学美中国陶瓷是中国文明的象征，是一种积淀甚深的文化形态，透过它的器型、装饰、胎釉，总能让人感觉到它独特丰富的美学价值，还有它承载的历史、凸现出的民族情怀和民俗习惯。
它显现出的价值观和审美理念，具有强烈的东方文化色彩。
本文从这三个方面具体阐述陶瓷独特的美感。
一陶瓷的艺术美陶瓷的艺术美与其他造型艺术一样，来源于自然美和生活美，来源于客观物质世界，具有特定的社会历史基础，然而它又不是原始的自然形态的美，而是经过艺术家的主观加工，其中渗透了艺术家的美学观点和美学思想以及艺术独创性，因此它比自然美、生活美更集中、更典型。
陶瓷艺术美是通过具体形象来展示自己的风姿神韵，而这种艺术形象具有一定的审美价值，它可引起人的美感，使人得到美的享受，它是人对社会生活的审美判断的集中表现，是艺术家审美意识的物化。
和谐是构成陶瓷形式美的重要原则之一。
和谐体现在具有美感的陶瓷器物的造型、装饰、色彩、肌理中。
和谐并不是要求在某一件陶瓷造型上，或是多件组合的成套陶瓷造型上，都单纯地表现相同性和一致性，从而否定矛盾因素的存在。
和谐恰恰是由于相互对立的、矛盾着的或有差别的因素，经过设计过程，达到一种新的结合，从而达到互动、互成的美学目标。
下面以陶瓷造型为例具体分析和谐在陶瓷造型形式美中的体现。
陶瓷造型是陶瓷艺术形象的根本。
陶瓷造型组成基本是线，由线组成面，由面组成体。
局部处理一定要服从整体，器皿造型的口、腹、底、盖、嘴、把、耳等，对造型整体来讲，都是局部。
这些局部处理讲究整体效果，局部处理得当，能突出造型的风格和个性。
造型在强调整体效果的前提下，也要加强局部变化，局部与局部之间，和局部与整体之间比例关系的处理相称得当，造型就会产生较完美的整体效果。
浅析陶瓷雕塑的“艺术”与“设计”
术”。从为 了生活需要 而产生 陶器，而后随 着社会 的发 展 又发展 成为瓷 ，直 到现 在社会 ，陶瓷雕塑又一 次与生活联 系一 起 ，作 品身上艺术与设计 完美结合 ，既有 艺术 的美享受，更有设计的实用性。 关键词 ：陶瓷雕塑 ；艺术 ；设计 ；实用
陶瓷 雕 塑作 为 中 国传 统艺 术 种类 之 一 ，有 着悠 远 的历 史 ，可 花 插设 计 ，设 计师 用 陶 瓷作 为材 料 ，造 型手法 千 姿 百态 ，如 花瓣 以追 溯 新石 器 时期 。雕 塑 是雕 和 塑 的合 称 。在 各 艺术 部类 中，属 状 、 几何 形等 ，或 运 用镂 空 、浮 雕等 装饰 手 法来 进行 艺 术创 作 ， 于造 型 艺术 。 而现 今 人们 所说 的设计 即现代 设 计 ，起 源于 英 国 ｌ ９ 这 就 是设 计与 艺术 的结合 ，这样 作 品 ，既有 了视 觉 上美 的享 受 ， 世纪 下 半 叶的 “ 工 艺 美术 运动 ”。才 开 始被 世 人所 熟 知 。可 就是 也 同样 有 它 的实用 性 ，美 与 功 能融 为 一体 。现 当代 的艺 术是 设计 这样 两个 看 似 不 同的 学术 名词 ，在 陶瓷 雕 塑上 ，却 有 着千 丝 万缕 化 的 艺术 ，设 计 则是 艺术 化 的设 计 。其 实 “ 艺术 设 计 ”与 “ 设 计 艺 术 ”两 者并 无 实质 性 的 区别 ，设计 本 身就 是 艺术创 造 ，所 以张 的联 系 。 设 计 的 本 身 是 人 类 解 决 物 与 人 之 间关 系 的造 物 活 动 。可 以 道 一先 生说 ： “ ‘ 造 物艺 术 ’也就 是 设计 艺术 ’。” 说人 类 从制 造 第一 件 工具 起就 已经包 含 了 设计 因素 ，我们 称这 种 现 如 今 的艺 术 已不 再 是 高 高 在 上 ，它 已进 入 人 的 日常 生 活 活动 为 “ 造 物 ” 。所 以 ，人类 造 物 的开 始 也就 是人 类 设计 史 的开 中，但 如 何更 好 的进 入 生活 则是 要 多加考 虑 的 。作 为设 计来 讲 ， 始 。远 古 时期 的 陶器雕 塑 创制 是 中 国陶 瓷雕 塑 最初 的雏形 。那 时 服 务 于人 是天 经地 义 ，而 艺 术也 同样 要 服务 于人 民大众 。真 正 的 人 们 没有 设 计 的理 念 ，制 作 陶器 也仅 是 因 为生 活所 需 。 随着社 会 艺 术 从 来 都 不 是 被 人 供 奉 ， 更 不 是仅 一 味 追 求 华 而 不 实 的 “ 外 的发 展 ， 当人 吃饱 穿 足后 ，就想 到 怎样 来 提高 自己 的生 活质 量 ， 在 ”的 “ 奢侈 品 ”，其 内在 才 是立 根之 本 。这 些种 种原 则 就使 得 此 时 ，最 早 的意 识 的 “ 设 计 ”概 念 便应 运 而生 。人 类 大脑 里 开始 现 在 的 陶瓷雕 塑 越来 越 贴近 生 活 ，如将 一 些雕 塑手 法运 用 到生 活 想做 什 么样 的 器 型是 美 的 以及 在 其 上面 做 何种 装饰 等 等 ，这 就 是 所 必 须 的笔筒 、茶具 等 日用 瓷 上 ，只有 这样 的 发展 ，生 活 才会 因 设计 。 “ 爱美 之心 ”古人 皆有 ，通 过研 究 我们 可 以发 现 ，那 时 的 为 有 了艺 术而 丰 富 多彩 ； 艺术 也 由于进 入 了生 活而 焕发 其 强大 的 “ 首 饰 ”或 是 储藏 食 物用 的器皿 等 ，都 有 美 的意念 在 其 中 ，同 时 生 命 力 。生 活 因为设 计 艺术 而变 得 美好 ， 设计 艺术 也 因为 有 了生 也发 现 多种 装 饰 纹样 如秦 代 的动 物 纹 瓦当 。社 会 的进 步 ，生 活质 活 这 一 “ 活泉 ”而 生生 不息 。在 我 看来 ，设计 与艺 术两 者 之 间没 量 的提 高也 带 动着 精 神层 面 的提 高 ， 随之 而来 的 则是 真 正艺 术理 有 的 具体 划分 界 限 ，这 也促 使 一个 新 的名 词一 “ 设 计艺 术 ”广 为 念 的 慢 慢 滋 生 。 新 石 器 时代 的 先 人将 自己对 当 时 原 始社 会 的恐 流 传 。无 论 艺术 还是 设 计 ， 目的都 是使 人 发现 生活 中 的美 ，都 是 惧 、兴 喜等 诸 多感 情 释放 到 陶器 中 ，秦 汉 时期 的 为 了陪 葬而 创制 为 了提高 人 的生 活质 量 。设 计 需要 实用 性 、观 赏性 ，传 统 艺术 即 的秦 始 皇兵 马 俑 ，到 宋代 瓷 塑取 代 陶塑 使 陶瓷 雕塑 真 正成 为 艺术 传 统 工 艺 美 术 同样 需 要 ， 设 计 更 加 需 要增 加 “ 使 用 ”的 过 程 中 品 ， 当 时 的 人 们 根 据 社 会 或 自身 的 需 要 创 作 出 了 一 件件 旷世 奇 “ 附 加值 ”，一 种 ”满 足感 ”或 “ 愉 悦 感 ” ，就像 艺术 首 先就 是 作 ，每 件 都是 艺 术精 品 。在 我看 来 ， 陶瓷 雕塑 与 绘 画、 书法 等 都 给 人 以美 的享受 。张道 一先 生 在 《 造物 的艺术 论 》 中总结 出工 艺 属 于 中国传 统 艺 术 ，但更 想 强调 的 是 ， 中国 陶瓷雕 塑也 同 时是 与 美 术 具有 的四大 特 点 ： “ 资生 、安 适 、美 目、怡神 ”， 同时还 指 设计 相 连 的 。从 设计 的角 度 看 ，设 计最 核 心 的理念 是 以人 为本 ， 出： “ 作 为 工 艺 美 术 的品 物 ，实 用 是 第 一 性 的 ，审 美 是 第 二 性 其 宗 旨就 是为 人服 务 ，原则 上追 求 功 能第 一 ，也就 是 日常所 说 的 的 。但是 ，对 于 人 民生 活来 说 ，两 者却 是 同时 发挥 着作 用 ，很 难 实用 性 。 原始 人类 在 开始 制 作 陶器 时主 要 意识 是 为 了实用 ， 以及 排 除 次第 。 ” 后来 随着 社 会 的 发展 开始 在 器物 上 进行 刻 划装 饰 到 明代 绚丽 至 极 陶 瓷雕 塑 设计 目前 发展 的不 足 一 面 我 们 也 同样 要 关 注 。 我 的彩 瓷 ，这 些 足 以说 明 “ 人 为本 ”的 思想 是 由人类 的 “ 本 能 ”使 认 为 ，现 在很 多瓷 塑多 是 为 了商业 目的而 作 ， “ 华 而不 实 ”是 这 然 ，尽 管这 种 “ 本 能 ”可 能 根本 就 是无 意 识 的 ，但 谋 划 、思 考这 类 作 品 的通病 ，徒有 “ 外表 ”却没 有其 内在 的精神 ，瓷 塑 与 日常 本身 就 是设 计 ， 设计 在这 片土 壤 上 已经 开 始萌 芽 ；从 艺术 的角度 生 活 的结 合还 没 有成 为 一定 的趋 势 ，只 是 少数 。 “ 功 能 ”与 “ 美 看陶 瓷雕 塑 是雕 塑 艺 术 中的 一个 分支 ，它 既有 着雕 塑 艺术 的共 同 观 ” 的关 系 本 可 以是 兼 得 但 现 在 还 处 于 矛盾 状 态 ，张 道 一 先 生 特 点与 规律 ，也 有着 自身特 有 的个 性 。原 始社 会遗 留下 的 陶塑 器 在 谈 到 此 关 系 是 说 ： “ 艺 术 设 计 的 目的 怎 么 能抛 开 ‘ 功 能 ’不 物 中 ， 以审美 为 生产 目的 的并不 多 ，然 而 在今 日都毫 无例 外 的 成 管 呢 ？然 而 功 能 的发 挥 是 有 极 限 的 。 所 谓 ‘ 物尽其用 ’、 ‘ 物 为 艺 术 精 品 。 个 人 认 为 ， 陶 瓷雕 塑 与 生 俱 来 就 带有 “ 设 计 ” 与 以致 用 ’ ，也 就 达 到 了 目 的 。一 条 裤 子 两 条腿 ，一 个 杯 子 能 盛 “ 艺 术 ” 的双 重 品性 ， 并且 在历 史 的每 个 阶段 都有 这 个 品性 在 ， 水 ，只要 合 于用 ，用 的方便 ，并没 有什 么 奥妙 。 中外 古今 的设 计 只不 过会 在 某 一个 历 史阶 段偏 艺术 性质 多 一些 或 是偏 设计 性 质 多 些 而 已。仰 韶文 化 的 “ 人 面渔 纹 网纹 盆 ” ，其纹 样 既可 以说 是 造 型 艺 术 ，但 也可 以用 当代 的设 计概 念 就 理解 其装 饰 性 。秦 时 期 的瓦 当纹 样 直 到现 在 还是 研 究装 饰 的重 点 。宋 元 时期 瓷 塑成 为 陶 瓷雕 塑 的 主流 ，这 时人 类 的 “ 有 意识 ” 的 审美 这 里 得 到 发 扬 光
浅析现代陶瓷与城市环境的关系
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便 ，强度高 ，使用 寿命 长 ，耐 水 性好 ，易 打理 ，价 格适 宜 等特 点而 得到 广泛 采 用 。 卫生 间 的处理 是需 要大 量 的 陶瓷 制 品 ，如 瓷 砖 的选 择 、洁具 等 。卫生 洁具 大 多利用 釉 色装饰 的方法 ， 卫 生洁 具提 高审 是 美功 能 的重要 手段 。 现在 有 些 国 家 已经推 出 了浓淡 釉 、 色釉 、 双 花釉和 结 晶釉 等新 品种 ， 还有 贴 花 、 手 工彩绘 、描 金等新 装饰 方 法制 作 的洁 具 。在 造型 上
室内空间及家具相适合， 能够提升室内的整体效果 ， 最后 ， 陈设 的艺术 陶 瓷的摆 放 方式 风格 要 与 室
内整 体风 格相 一 致 。 陶艺 在 室 内环 境 中起 到 画龙 使 点 睛 的作 用 ，显得 高雅 不俗 ，又具有 文 化 内涵 。因 此 如何 选择 合 适 的陶艺 品 ， 何 布置 、摆放 都极 有 如
陶 瓷 的原始 素材 就 是无 处不 有 的 泥土 ， 它来 自
・
饰 。地 面的处 理 对 于 室内空 间 而言 是很重 要 的 ，要 与整体 的 空间设 计 相 协调 。 许多 的 家居 室 内环 境 和 公 共 室 内环 境 中采用 陶 瓷砖 ， 陶瓷 砖 因为其 施 工方
陶 瓷 科 学 与 若 禾
璃瓦。 可见 陶瓷与 建筑 的关 系有着很 深 的历 史渊 源 。
今天 陶 瓷更 是 深入 到 人们 生 活 中的各 个 方面 ，
陶瓷雕 塑 、 陶瓷 壁画这些美术 陶瓷在城市环境 艺术 中
被广泛应用， 更不用说作为使用器皿的 日 用陶瓷深入 了人们生活的方方面面， 既可以实用又装点着人类的 室内环境。 故陶瓷同人类的居住环境关系密切 。
浅析陶瓷膜技术在水处理中的应用
浅析陶瓷膜技术在水处理中的应用I. 引言A. 陶瓷膜技术的背景和概述B. 水处理中的陶瓷膜技术应用的重要性和必要性C. 论文的研究目的和方法II. 陶瓷膜技术在水处理中的原理A. 陶瓷膜的分类和特点B. 陶瓷膜技术在水处理中的主要原理C. 陶瓷膜技术与传统膜过滤技术的对比III. 陶瓷膜技术在水处理中的应用A. 陶瓷膜技术在饮用水处理中的应用B. 陶瓷膜技术在工业废水处理中的应用C. 陶瓷膜技术在海水淡化中的应用IV. 陶瓷膜技术在水处理中的优缺点分析A. 陶瓷膜技术的优点B. 陶瓷膜技术的缺点C. 陶瓷膜技术的发展趋势V. 结论A. 总结陶瓷膜技术在水处理中的应用现状和发展前景B. 进一步探讨陶瓷膜技术在水处理中存在的问题并提出对策C. 未来的研究方向和实践推广建议I. 引言A. 陶瓷膜技术的背景和概述随着人口的增加和经济的发展，对水资源的需求和对水质量的要求越来越高。
然而，水源污染、水资源短缺等问题导致了水危机的出现，进一步加剧了对水处理技术的需求。
在水处理领域，膜分离技术因其高效、节能、环保等特点逐渐成为主流的处理方式。
其中，陶瓷膜技术作为一种新兴的膜分离技术，具有极高的适用性和可靠性，被广泛应用于水处理领域。
陶瓷膜技术是利用陶瓷材料制成的半透膜，对水进行分离和纯化的一种技术。
与传统膜分离技术相比，陶瓷膜具有更高的耐腐蚀性和耐高温性能，能够应对更为恶劣的环境；同时，陶瓷膜具有更高的截污性，可以更有效地去除难处理的污染物。
因此，陶瓷膜技术在各种水处理领域中被广泛应用。
B. 水处理中的陶瓷膜技术应用的重要性和必要性水是人类生存的基础，而清洁的水源则是健康和生命的保障。
然而，人类活动和自然灾害导致的水资源短缺和水污染情况日益严重，给人类的生产生活带来了严重的威胁。
因此，对水资源的保护和利用成为了当今世界面临的重大挑战。
在这种情况下，水处理技术显得尤为重要。
随着科技的进步和经济的发展，膜分离技术被广泛应用于水处理领域，为清洁水资源的获取和保障做出了重要贡献。
浅析陶瓷行业大气环境污染现状及防治对策
陶瓷行业还应充分考虑所在地的地理尧气候条件袁因 地制宜袁 合理布局等袁 减少大气污染物对周边环境的影 响遥 同时袁根据不同生产工艺袁选择经济技术可行的污染
治理措施袁最大程度地减少污染物产生遥
4 结语
目前袁我国陶瓷行业存在较多的环境问题袁尤以大气 污染最为严重袁特别是陶瓷企业较为集中的地区遥 因此袁 从改善区域大气环境角度出发袁 陶瓷企业应逐步提高各 项大气污染防治措施袁 不断改进大气污染处理工艺和防 治措施袁加强管理袁增加环保投资袁改善区域大气环境质 量袁实现可持续发展遥
. A气l中l 排R放igShiFt4s袁SiFR4e进s一er步v水ed解.生成 HF袁污染大气环境遥
3 陶瓷行业大气污染防治措施
陶瓷行业大气污染防治工程应兼顾技术及经济可行 性遥 同时袁应根据我国环境保护法核心思想袁以源头控制尧 预防为主尧防治结合尧因地制宜为基本原则遥
我国陶瓷企业大气污染物都能实现达标排放袁 但由 于企业分布集中袁 陶瓷工业园及其区域大气污染物总量 大多超标遥 因此袁从源头上控制袁减少污染物产生量是我 国陶瓷行业大气防治未来发展的总趋势遥
我国于 2006 年发布的叶陶瓷行业清洁生产评价指标 体系渊试行冤曳中对相关工序污染物产生量做出明确规定袁 推行清洁生产是陶瓷行业减少大气污染物产生的有效途 径遥 主要从以下几方面实现院
渊1冤主要从选择清洁能源渊如使用天然气尧轻油尧生物 质等清洁燃料替代高硫尧高灰燃料冤袁使用清洁能源不仅 从源头上减少了污染物产生袁 同时降低产品成本遥 根据 叶现代技术陶瓷曳相关报道袁醴陵陶瓷业经过几年努力袁对 传统陶瓷生产线进行技改袁燃煤改为燃气袁其能源成本降 低约四成遥
飘尘是引起鼻炎尧支气管炎尧气管炎和肺炎的祸首袁 粒径小于 5滋m 的飘尘危害尤为突出遥 未来 PM2.5 亦是陶 瓷行业粉尘监控重点项目之一遥 2.2.1 生产性粉尘
治理措施袁最大程度地减少污染物产生遥
4 结语
目前袁我国陶瓷行业存在较多的环境问题袁尤以大气 污染最为严重袁特别是陶瓷企业较为集中的地区遥 因此袁 从改善区域大气环境角度出发袁 陶瓷企业应逐步提高各 项大气污染防治措施袁 不断改进大气污染处理工艺和防 治措施袁加强管理袁增加环保投资袁改善区域大气环境质 量袁实现可持续发展遥
. A气l中l 排R放igShiFt4s袁SiFR4e进s一er步v水ed解.生成 HF袁污染大气环境遥
3 陶瓷行业大气污染防治措施
陶瓷行业大气污染防治工程应兼顾技术及经济可行 性遥 同时袁应根据我国环境保护法核心思想袁以源头控制尧 预防为主尧防治结合尧因地制宜为基本原则遥
我国陶瓷企业大气污染物都能实现达标排放袁 但由 于企业分布集中袁 陶瓷工业园及其区域大气污染物总量 大多超标遥 因此袁从源头上控制袁减少污染物产生量是我 国陶瓷行业大气防治未来发展的总趋势遥
我国于 2006 年发布的叶陶瓷行业清洁生产评价指标 体系渊试行冤曳中对相关工序污染物产生量做出明确规定袁 推行清洁生产是陶瓷行业减少大气污染物产生的有效途 径遥 主要从以下几方面实现院
渊1冤主要从选择清洁能源渊如使用天然气尧轻油尧生物 质等清洁燃料替代高硫尧高灰燃料冤袁使用清洁能源不仅 从源头上减少了污染物产生袁 同时降低产品成本遥 根据 叶现代技术陶瓷曳相关报道袁醴陵陶瓷业经过几年努力袁对 传统陶瓷生产线进行技改袁燃煤改为燃气袁其能源成本降 低约四成遥
飘尘是引起鼻炎尧支气管炎尧气管炎和肺炎的祸首袁 粒径小于 5滋m 的飘尘危害尤为突出遥 未来 PM2.5 亦是陶 瓷行业粉尘监控重点项目之一遥 2.2.1 生产性粉尘
浅析园林景观中仿石石英砖的应用——以上海大华锦绣华城项目为例
浅析园林景观中仿石石英砖的应用——以上海大华锦绣华城项目为例发布时间：2021-06-09T16:00:08.380Z 来源：《基层建设》2021年第5期作者：宋波[导读] 摘要：随着经济社会的发展，人民生活水平的显著提高，人们对自身居住的环境也有越来越高的要求。
泛亚景观设计（上海）有限公司上海市 201100摘要：随着经济社会的发展，人民生活水平的显著提高，人们对自身居住的环境也有越来越高的要求。
一些居住区、商业广场和公园类的园林景观品质要求越来越高，在地面铺装和小品构筑物上采用了大量的石材增加品质效果。
但随着国家对可持续发展和环境保护的越来越重视，天然石材的成本越来越高，再加上开发商的成本控制力度加大，石材的使用量越来越少。
仿石石英砖因其与天然石材相似度高，色泽统一，成本低，污染少，强度高以及具有可持续性等特点近年来在园林景观中大量的应用。
本文将根据仿石石英砖与传统天然石材的对比，总结仿石石英砖的优缺点，为后续新的项目提供指导借鉴。
关键词：天然石材；仿石材料；成本控制；品质效果引言在园林景观的设计中，品质效果一直是设计师的基本要求。
随着经济社会的发展，人们对自身周边环境的要求越来越高，景观品质需要不断地提升。
因此，作为直接呈现品质效果的景观饰面材料重要性不言而喻。
但是，在追求高品质效果的同时，材料成本也受到严格的控制。
天然石材属于不可再生资源，随着使用量越来越大，不断地开挖，资源越来越少，同时也造成了大量的环境污染。
矿区逐渐的减少，一些石材产地相继封矿，造成了天然石材成本不断的提高。
为了保证景观效果品质，降低成本要求，同时也为了保护环境，就迫切需要新的天然石材替代品来满足市场需求，仿石石英砖就是在这种情况下应运而生。
正文仿石石英砖是陶瓷砖的一种。
通过高质量水泥、石材碎石粒为粗细骨料，经配制、搅拌、加压蒸养、磨光和抛光后制作而成，这种仿石砖不仅高度还原了石材的内部结构和质感，其外观还可以与石材媲美，达到高仿真的地步，通过在园林景观当中大面积铺设仿石石英砖，更加美观自然，同时产品风格更加现代、素雅，端庄大气。
浅析软陶艺术的特点与应用
浅析软陶艺术的特点与应用软陶艺术是一种流行的手工艺品制作方式，它具有独特的特点和广泛的应用场景。
软陶艺术具有良好的可塑性和装饰性，因此在陶艺制作、工艺品制作、艺术教育等领域有着广泛的应用。
本文将从软陶艺术的特点和应用两个方面进行浅析。
软陶艺术的特点软陶是一种由粘土和水混合而成的材料，它具有较好的可塑性和可塞性，因此在制作过程中非常方便塑形、打磨和雕刻。
软陶的可塑性使得它成为了一种非常适合手工艺制作的材料，制作者可以按照自己的想法任意塑造出各种形状的作品。
软陶还可以用来制作精美的绘画和装饰，通过上釉和烧制，软陶制品可以在色彩上呈现出丰富多彩的效果，因此在装饰和美术教育领域也有很大的应用价值。
软陶在陶艺制作领域有着广泛的应用。
传统的陶瓷制作需要经过高温烧制，这对于形状复杂或搭配多种材料的作品来说非常困难，而软陶则没有这个问题。
软陶可以直接通过手工塑造成各种形状，而且还可以搭配其他材料，比如木质材料、金属材料等，制作出各种精美的工艺品和装饰品。
软陶制品还可以通过上釉和烧制，使得它们在色彩和纹理上呈现出丰富多彩的效果，更加增加了它们的价值。
在工艺品和装饰品制作领域，软陶也有着广泛的应用。
软陶制品能够根据不同的需求进行塑造和装饰，因此可以制作出各种不同材质、不同款式的工艺品和装饰品，比如花瓶、摆件、饰品等。
这些制品在家居装饰中有着广泛的应用，不仅美观实用，还可以给人们带来愉悦的心情。
在艺术教育领域，软陶也有着非常重要的应用价值。
软陶制作可以帮助学生们培养动手能力和想象力，让他们在实践中感受到艺术的魅力。
通过软陶制作，学生们可以自由地构思并塑造各种形状的作品，这对于他们的审美能力和创造力的发展具有非常积极的作用。
软陶制作还可以让学生们对美术工艺有更深入的了解，为以后的专业学习和创作打下良好的基础。
软陶艺术在未来有着非常广阔的发展前景，相信在未来的日子里，软陶制品一定会在更多的场合为人们带来美的享受。
浅析软陶艺术的特点与应用
浅析软陶艺术的特点与应用软陶艺术是一种结合了陶艺和雕塑技巧的艺术形式，可以用来制作各种形状、大小和用途的作品。
软陶的特点和应用非常广泛，它不仅可以用于艺术创作，还可以应用于日常生活和工业生产中。
本文将从浅析软陶艺术的特点和应用两个方面进行探讨。
软陶艺术的特点软陶艺术与传统陶艺相比，具有以下几个明显的特点：1. 塑性强：软陶材料具有较强的塑性，易于成型和雕刻。
艺术家可以根据自己的想象和设计创作出各种形态的作品，不受限于传统陶艺的成型工艺。
2. 色彩丰富：软陶材料本身具有一定的颜色，而且可以通过着色剂进行染色。
这使得软陶艺术作品在色彩上更加丰富多彩，可以根据需要进行创作，吸引更多的观众。
3. 可塑性强：软陶材料在干燥前具有较强的可塑性，可以反复修整和雕刻，使得制作过程更加灵活多变。
这也为艺术家的创作提供了更大的空间和可能性。
4. 适用范围广：软陶材料可以制作各种不同用途的作品，包括装饰品、艺术品、实用品等。
它可以满足不同人群的需求，具有较强的实用性和观赏性。
软陶艺术具有广泛的应用领域，主要包括以下几个方面：1. 艺术创作：软陶艺术可以用于艺术创作，艺术家可以利用软陶材料创作各种形式的雕塑作品，表达自己的创作理念和艺术情感。
软陶艺术作品以其独特的风格和形态吸引了众多观众的目光，成为当代艺术领域中的一种重要表现形式。
3. 日常生活：软陶艺术作品可以用于日常生活中，比如制作花瓶、茶具、装饰品等实用的陶艺用品。
软陶材料具有一定的耐热性和耐用性，可以满足人们对于日常生活用品的需求，同时也能给生活增添一份艺术的氛围。
4. 工业生产：软陶材料还可以用于工业生产中，比如制作陶瓷瓷砖、陶瓷器皿等产品。
软陶材料具有一定的韧性和抗压性，适合用于工业生产中的制造工艺，可以满足各种不同产品的生产需求。
浅析点、线、面在陶瓷绘画设计中的运用
35收稿日期：2013-09-10如今，随着人们的生活水平不断地提高，人们对陶瓷作品审美的要求也越来越高了。
因此，现在许许多多的画家，设计师，画师在陶瓷的绘画设计中不断地探索。
然而点、线、面在陶瓷绘画设计中是最重要的组成部分，不管是平面的陶瓷设计还是立体的陶瓷设计，它们的结合都必不可少，它们的结合可以使陶瓷更加具有设计感、美感以及装饰感。
点、线、面是纹样构成元素，若有机结合,则可以构成一幅完美的画面。
如果应用到陶瓷装饰中，经过一定的艺术处理便可以达到和谐完美的境界，给人以美的感受。
陶瓷装饰设计是由各种基本形的纹样和色彩等因素构成的。
因此，陶瓷装饰中的一个点、一根线条、一个纹样、一块颜色的使用，都是陶瓷整体设计中的组成部分，是为丰富器物表现力而进行的艺术处理。
我们在研究古代的优秀陶瓷作品中，能够理解和感悟前人可以将点、线、面作为一种装饰的语言，运用到设计中去，无论我们做何设计都是为了人，为了创造更好的生活环境和生活需要。
点在陶瓷创新的设计中是重要的也是最基本的部分，点的形状是可以随心所欲的。
可以是大的，可以是小的，可以是聚集的，可以是散开的，可以是方的，也可以是圆的。
例如在传统的山水画中，点可以是代表花草，可以是代表远处的树木，可以代表山石的皴法。
不管你怎么使用，点都可以丰富你整个画面，它无处不在。
运用在花鸟、人物以及传统的图案绘画设计中，点表现的形式是十分丰富的，它突出醒目，十分的活泼，是灵动的，可以吸引我们更多的目光。
点在陶瓷装饰设计中应用很广，点作为设计中最基本和最重要的元素之一，它所在的整个设计中的位置和大小都非常重要。
不同的点会给人以不同的感受。
越小的形体越能给人以点的感觉，点最重要的功能就是表明位置和进行聚集，一个点在平面上与其它的元素相比,最容易吸引人的视线。
但点在陶瓷装饰中的形状和位置不同，所要表达的情感也不尽相同。
例如一套8头的茶具(六杯子，一个公道杯，一个盖碗）。
杯子可以是传统的图案画面。
浅析综合材料在陶瓷艺术中的创新应用研究
浅析综合材料在陶瓷艺术中的创新应用研究*杨蓉(内蒙古师范大学呼和浩特010000)摘要在当今物质生活条件充盈的时代主题下,对陶瓷艺术作品的多样化需求越来越大㊂人们不再满足常规的陶瓷作品,转而追求形式多样化的陶瓷作品,综合材料的介入能够改变原有陶瓷材料的局限性,为陶瓷艺术作品的多样化创造更多的可能,拓宽陶瓷创作的边界㊂笔者将从综合材料在陶瓷艺术作品中的创新点入手,浅析当代陶瓷艺术语言的可能性,使陶瓷艺术绽放别样的生机㊂关键词陶瓷艺术综合材料创新中图分类号:T Q174.74文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2024)04-0094-03R e s e a r c ho n I n n o v a t i v eA p p l i c a t i o no fC o m p r e h e n s i v eM a t e r i a l s i nC e r a m i cA r tY a n g R o n g(I n n e rM o n g o l i aN o r m a lU n i v e r s i t y,H o h h o t,010000,C h i n a)A b s t r a c t:I n t h e e r a o f a b u n d a n tm a t e r i a l l i v i n g c o n d i t i o n s,t h e r e i s a n i n c r e a s i n g d e m a n d f o r d i v e r s i f i e d c e r a m i c a r tw o r k s. P e o p l e a r en o l o n g e r s a t i s f i e dw i t h c o n v e n t i o n a l c e r a m i cw o r k s,b u t i n s t e a d p u r s u e d i v e r s i f i e d f o r m s o f c e r a m i cw o r k s.T h e i n t e r v e n t i o no f c o m p r e h e n s i v em a t e r i a l s c a nc h a n g e t h e l i m i t a t i o n so f e x i s t i n g c e r a m i cm a t e r i a l s,c r e a t em o r e p o s s i b i l i t i e s f o r t h e d i v e r s i f i c a t i o no f c e r a m i c a r tw o r k s,a n db r o a d e n t h e b o u n d a r i e s o f c e r a m i c c r e a t i o n.T h i s a r t i c l ew i l l s t a r tw i t h t h e i n n o v a t i v e p o i n t s o f c o m p r e h e n s i v em a t e r i a l s i n c e r a m i c a r tw o r k s,a n a l y z e t h e p o s s i b i l i t y o f c o n t e m p o r a r y c e r a m i c a r t l a n-g u a g e,a n dm a k e c e r a m i c a r t b l o o m w i t hu n i q u e v i t a l i t y.K e y w o r d s:C e r a m i c a r t;C o m p r e h e n s i v em a t e r i a l s;I n n o v a t i o n中国陶瓷艺术在经过千百余年的发展已经形成了独特的艺术语言,有着其独特的魅力㊂近年来,随着物质生活水平提高人们对陶瓷艺术作品的需求越来越大,对陶瓷艺术作品的表现形式越发丰富,出现了众多别有风味的陶瓷艺术作品㊂艺术的发展与材料的创新紧密相连,在陶瓷艺术的发展中材料是现代陶艺发展的主要趋势,新材料的加入不仅为当下陶艺创作带来新的表现形式,更是为陶瓷艺术的创新提供全新的养分,丰富了陶瓷艺术语言的表现,解决了陶瓷材料在创作中的局限㊂本课题通过对当代陶瓷艺术的综合材料分类及特征的分析,理清综合材料在当代陶艺创作中不同部位的结合形式和分布情况㊂通过功能㊁形态㊁工艺㊁材质美的分析,从而丰富当代陶瓷综合材料设计之美的研究㊂为陶瓷艺术发展提供了更多的可能,本课题能丰富设计师的设计思路,帮助设计师更好地理解当代陶瓷介入不同材质的设计内涵,在一定程度上起到指导设计实践的作用,可以为设计师在日用陶瓷综合材料的设计上提供一定的方法和方向㊂1综合材料在陶瓷艺术中应用的概况1.1综合材料与陶瓷艺术中应用的定义和分类刘志农学者在‘论综合材料在陶瓷艺术中的运用“一文中对于综合材料在陶瓷艺术中的运用论述有2个层面: 一是指以陶瓷为主体材料与一种或多种其它材料相结合和表现;二是指除了材料综合以外还包括技术手段的综合,艺术形式的综合与思想观念的综合㊂ 以上的观点笔者赞同,本课题所要分析也可分为2大类㊂陶泥与综合材料本身质的结合,使其具有独特性,不同材料与陶泥的碰撞融合展现出新的形式可能,为陶瓷艺术创作提供依据,丰富陶艺创作的形式语言㊂其次是,不同特性的综合材质与陶瓷的组合,把综合的㊃49㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷应用)2024年04月*作者简介:杨蓉(2000-),硕士在读;研究方向为陶瓷艺术㊂材料巧妙地与设计语言相融合㊂例如:陶瓷和单一的材质㊁陶瓷和木质㊁陶瓷和玻璃㊁陶瓷和硅胶等的组合,从而扩大了陶瓷的功能㊁造型㊁工艺㊁材料等的表现形式㊂1.2综合材料在陶瓷艺术中的发展现状近年来,陶瓷工艺实验为创作提供了丰富的语言㊂色彩丰富的釉色㊁肌理风格多样的泥料㊁独特的烧成手法均为陶艺创作的多样性提供了可能,设计师利用陶瓷独特的性能,将釉色㊁泥料㊁烧成手法展现独具风格的陶艺作品㊂此外,也有艺术家致力于追求新的实验,将陶艺与新工艺新材料结合,不断拓宽对陶艺认知的边界线㊂如:将石膏泥浆与陶瓷相结合,打破以往对于石膏不能与陶瓷相结合的认知,新材料的实验,使得陶艺作品翻模的精度更高;再如,将烹饪手法与陶泥相结合,制作陶瓷面包,让生活与陶艺创作相结合,探寻原本陶瓷材料无法达到的蓬松效果;再如,将凝胶材料与泥浆结合,加大陶瓷材料的韧性,解决传统陶艺易碎㊁成品率低㊁干燥后易开裂等技术层面的问题㊂为陶艺创作提供新的表现形式等,皆是从原材料本身出发,探索综合材料与陶瓷艺术的可能㊂陶瓷艺术创作与综合材料相结合,可以丰富视觉感受㊂综合材料包括传统的水性㊁油性颜料,也包含纤维材料㊁木质材料㊁金属材料㊁玻璃材料或多种材料结合而成㊂综合材料是一种设计思考,它需要综合考虑选择的材料的表现形式呈现的效果在整体作品中设计与思考,从而使各种材料都能充分利用自己的优点㊂在陶瓷艺术创作中应用综合材料,既有一定的实际意义,又是未来的发展趋势㊂在陶瓷艺术的创作中,综合材料的介入是当代艺术审美的革新,是围绕审美观念㊁形式与技巧,转变为陶瓷艺术表现的核心,表达了现代艺术生命的全新态度㊂不同的材质有着各自的文化背景㊁语言特点和存在形式,在大型的当代陶瓷创作中,选用合适的综合材质,能够让艺术家更直观地将自己的创作感受和想法融入进去,展现出对当下社会的特殊文化问题的深刻思索㊂陶瓷艺术不仅是通过造型来触动观众的感官,它更多的是通过艺术的内涵来撼动观者的内心,以一种跳脱于传统美学的形式来引起观众的共鸣㊂只有留下深刻烙印的观念,才能展现陶艺作品独特的魅力㊂这与当代艺术创作强调作品意义不谋而合㊂将艺术家的天马行空的想象和独特的创造力帮助综合材料融入陶艺作品的创造中,发挥综合材料的独特表现力以及作家创作的巧思,体现了现代陶艺创作的独特魅力,为陶瓷艺术语言提供了持续不断的创作动力㊂2综合材料与陶瓷艺术结合的分析2.1陶瓷材料与其他材料的结合纤维材料可以与陶瓷艺术创作相结合,对陶瓷作品进行缠绕㊁包裹㊁叠压等,使原本坚硬的陶瓷材料具有柔和的外观形态㊂纤维材料具有质地温和㊁外观柔软的特点㊂譬如将纸浆与瓷泥浆融合在一起,在一定程度上提高了陶瓷成形过程中的成品率㊂纸泥浆中含有大量的纤维,能够增强瓷土的可塑性,使得创作过程中成型步骤更加的便利㊂纸泥浆的加入大大加强了瓷泥的粘接㊁塑型㊁干燥等特性㊂在成形过程中,能够快速干燥㊁硬化让作品具有足够的硬度以及支撑力,为创作者制作大型作品提供了有利的条件支撑㊂并且,纸泥浆的加入使得陶瓷作品在移动过程中减小了破损得风险㊂在烧制过程中,纸泥浆得加入为陶艺作品提供了气体排放得条件,更加有利于水分得蒸发,降低了因坯体厚重带来的开裂㊁炸窑的风险㊂另外,纸纤维的加入使得坯体的重量相对较轻,在对抗烧制过程中的高温阶段时,因自重带来的向下拉力更小,变形的风险更低㊂纸纤维的加入升级了陶瓷材料的表现力,为陶艺创作提供了空间体量上的保障㊂木制材料与陶瓷材料相结合使得陶艺作品与自然完美融合㊂陶瓷以其耐用性和安全性流传千年,而木材以其原生的纹理和为人们带来的温馨常被人喜欢㊂两种材质相辅相成,共同成就了一件美丽而持久的艺术品㊂陶艺与木器的融合,为艺术家开启了一片创意无限的全新天地㊂陶瓷能产生木材所不能代替的形状和画面,烧成后的缤纷釉面以及表面玻璃般的光泽感,以及在实用功能上的耐用性都是木材所无法替代的㊂另一方面,木材本身的颜色和纹理,所带来的温暖感受也是陶瓷不具备的㊂因此,陶瓷材料与木制材料的结合能够创作出质感丰富形式独特的作品㊂木材带来的温暖与陶瓷的清凉相结合,艺术家可以对艺术作品进行㊃59㊃(陶瓷应用)2024年04月陶瓷C e r a m i c s更多的造型与质感诠释,让陶艺作品在视觉与触觉上产生全新的视觉冲击㊂金属材料与陶瓷材料相结合使得陶艺作品有更强的视觉冲击力㊂金属材料在陶艺作品创作中会因金属材料的不同而有差异㊂金属材料的特点是强度高㊁有光泽㊁具有导电性等㊂随和生产力的发展进步,金属也有不同的的种类和特性,譬如从最早开始产生的青铜㊁铁再到现在常见的钢㊁不锈钢等,作为综合材料介入陶瓷艺术创作中都有着不同的的表现效果㊂亦有创作者将陶瓷㊁金属㊁木材等材料结合创作,发挥陶瓷作为材料媒介的独特表现优势,进一步拓宽了陶瓷的表现空间范围,改变了传统材料的单一性,延申了陶瓷艺术语言的边界,让陶瓷艺术创作的视野打开,这样有助于我们更好的展现陶艺创作的魅力,不断探索新的征程㊂玻璃材料与陶瓷材料相结合也深刻的影响着我们的行为方式㊂玻璃与陶瓷艺术创作的结合可大致分为3类:(1)将玻璃作为装饰介质贴于陶瓷表面㊂(2)将玻璃碾碎后混合在陶瓷原料中㊂(3)将玻璃加工后成为陶瓷作品的有机组成部分㊂如陶瓷底座㊁陶瓷研磨器,铜托台,因为两种材料都属于无机非金属材料,两者有着天然的相关性㊂玻璃呈现高雅㊁通透的艺术效果,此种结合也是当下陶瓷艺术创作的创新点,不仅在进行陶瓷创作时提供新思路,而且还能增加艺术表现力,同时给予陶瓷作品新的视觉体验以及情感体验㊂以上多种综合材料与陶瓷的结合的广泛应用,为陶瓷艺术的发展提供可行性,综合材料的介入使得陶艺作品焕发新的生命色彩,陶瓷与不用材质之间的优势互补,能够塑造出充满更多可能的艺术作品,丰富了陶艺的视觉语言,使得陶瓷艺术语言表现形式更加丰富多样㊂2.2陶瓷材料与新材料语言陶瓷泥料语言的不断革新为创客提供了更多表现得形式㊂如,传统的陶泥呈现土色㊁褐色㊁白色,色泥的出现,让泥料的色彩变得丰富,可创作各色陶艺作品㊂当然,人们也不再满足色彩为陶艺作品带来的变化,转向泥巴本身的质感,粗细,给现代陶艺创作者带来福音,满足一些有特殊需要的创作人㊂如匣钵泥的出现,不仅能够做烛台㊁摆件㊁大件雕塑作品,也能作为茶盘,吸水性好,是它的独特的魅力㊂陶瓷釉料的不断革新为创作提供了便利㊂随着科技的进步,市面上陶瓷材料的选择的种类繁多,有光的㊁无光的㊁亚光的㊁变色的㊁窑变的㊁结晶的㊁起泡的㊁开片的,包罗万象㊂不同的釉面其特性也不尽相同,有的颜色釉在平面上发色惊艳,在立面则不尽如意;有的釉面在浅色坯体和深色上发色也不相同,颜色的搭配,上色手法的差异,温度的把控都将呈现不同的效果,这些都需要经过创作者的反复实验寻找最适合的搭配㊂陶瓷烧造工艺在陶瓷制作过程中起着至关重要的作用㊂烧制陶瓷有着未知㊁惊喜亦或忧伤的多重体验,在开窑前,对窑里的一切都是未知㊂温度的把控㊁绘制的过程㊁坯釉的结合情况等等都可能会为你的创作带来惊喜㊂现代陶艺的烧制形式更是多样的,柴烧㊁乐烧㊁盐烧的作品均有着不可控制的因素,窑位的不同㊁还原焰的气氛㊁温度的高低都可能为陶艺创作提供独特的效果㊂陶艺创作者只有在不断尝试摸索,总结经验中驾驭它,使得展现出想表达的创作效果㊂陶瓷原料与其他原料的融合,打破陶瓷材料的传统局限,为陶瓷艺术创作拓宽边界㊂传统陶艺有着易碎㊁成品率低㊁干燥后易开裂等技术层面的问题㊂陆斌老师对于陶瓷材料与新材料新工艺的研究颇多,如:把凝胶注模成形工艺原理运用到新型陶瓷生产中,得到具有一定弹性的凝胶陶瓷坯体㊂而这些泥坯在干烁后强度高㊁方使撒运的优势㊂而且在干燥后遇水还能回软再进行却法,可时生坯也能直接进行机器加工等优药,在干燥过程不易开裂㊂在某些性能方面优于其他陶瓷,可以为我们陶艺创作提供新的发展空间㊂让我们了解到在陶艺创作中,我们的思考不应局限于不同材料的表面结合,更应从原材料角度进行思考,为陶艺创作提供更多的可能㊂3综合材料在陶艺创作中的实践探究陶瓷艺术创作中综合材料的介入已成为新的发展趋势,促进陶艺创作者们从多维度思考,寻求符合表达主题的传作形式,综合材料的介入就有助于陶瓷表现形态延伸,以丰富的现代陶瓷语言作为创客们的名片,展现个人主题,扩宽艺术审美的体系㊂当然,陶艺创客们在享受新材料带来创作便利的同时,也不能停下思考,如何拓展陶瓷艺术与综合材料新的可能,不断升级解决陶瓷创作中常出现的问题,为现代陶瓷艺术发展创造更加广阔的天地㊂㊃69㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷应用)2024年04月。
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的 极好 例 证 。
当 人们在建 设物质家园的 同时 ，更呼 唤一个能代表 自己文 化身份 的精神家 园 ，时代在呼唤 自然 、生态 、人性化 、 “ 意”和 富有 诗 个性化 的建筑和环境空 间，而城 市内和郊外的公共空间 （ ｕ ｌ Ｐ ｂｉ ｃ
Ｓ ａ ｅ） ｐ ｃ 是提升城市环境 品质 的重要途径 ， 环境艺术 则是联系公
．
ｒ ＺＨ ＯＮ Ｇ ＧＵＯ ＴＡ Ｏ ＣＩＹＩＳ Ｅ ＨＵ ＤＡ Ｉ Ｕ Ａ ＺＨ ＵＡＮ ＴＩ － Ｉ
２０１１ ０１ ．
图 ６室 内 陶板 壁 画— 会 田雄亮
图 ５西 班 牙 巴塞 罗那 米拉 公 寓— 安 东尼 奥 ・ 迪 《 高 Ａｍｏ． ｕ ｒｏ６ａ ｄｉ ｉ
图 ７户
（ ｓ ｋ ｄ Ｙｕ ｕ ｅＡｉａ）等 ，他们不断推动环境陶艺的发展 。
进 入 ２１ 纪 ，随 着 社 会 工 业 化 、城 市 化 进 程 ａ ； 速 ，人 们 的 物 世 Ｏｂ ，１ ］
质生 活水平不断提高 ，对各类环境的 品质要求 也随之 越来越高 。 ２ 世＿ ４０ Ｏ ￣ 年代 中期 ，西 班牙 艺术 大师约 翰 － Ｂ 米罗 （ ｏ ｎ Ｍｉ Ｊａ ｒ ｏ １９ ３～１ ８ 年 ） ８ ３ ９ 积极 探索陶艺与公共环 境空间之间 的联 系 ，为 陶瓷壁 画在公 共环境 中的应 用起了 一定的 促进作 用 。在 ２ 世 纪 ０ ６ Ｏ～７ 年 代 ，他 经 常和 陶艺 家约 瑟夫 罗 伦斯 －阿 蒂 加 斯 Ｏ （ ｏ ｅｐＬｏ ｅ ｓＡｒｉａ 合作 创作并 在全世界巡回展览 。 Ｊ ｓ ｌｒ ｎ ｔ ｓ） ｇ 英国著名雕 塑大师亨 利 － 摩尔 （ ｎ ｙＭｏ ｅ）２ 世纪 ５ 年 代 Ｈｅ ｒ ｏｒ ０ Ｏ 在英国创作完成的包塞崔姆地砖浮 雕墙 也是陶艺应用于公共环 境
塑用于公共环境的萌芽 。
１ 世 纪 叶 末 ２ 世 纪 初 ，瓷 砖 开 始 应 用 于 公 共 空 间 。西 班 牙 建 筑 ９ Ｏ
大师安东尼奥 － 高迪 （ ｔｎｏＧａ ｄ ８ ２～１ ２ 年 ） 作的 Ａｎｏ ｉ ｕ ｉ ５ １ ９６ 创
一
系列建筑作品 ，如 《 文森公寓 》 （１ ８ ８ ３～１ ８ 年 ）、 《巴特罗 ８８
图４聃
瓦
图２西周陶板瓦
西 周 时 代 的 板 瓦 、筒 瓦 ；战 国时 代 ，各 种 砖 型 大 量 涌 现 ，浮 雕 地 砖 制作 得 十 分 精 美 ；汉 代 画 像 砖 装 饰 ，题 材 广 泛 ，制 作 精 巧 ； 自 北 魏开 始 ，琉 璃 瓦 的 问 世 ，使 琉 璃 由昔 日 的 奢 侈 品 发 展 成 为 建 筑
饰和 图案 ，这也 是 “ 德佳 ” （Ｍｕ ａ ）Ａ １Ｊ 风格 （ 玛 ｄｅｊｒ ９２作 ，ｔ 一种 １ 世纪源于伊斯兰的艺术和建筑风格 ）他将石块和精美的彩绘瓷 １ 片做成 水平或阶梯状的装饰效果 ，在建筑 表面镶嵌大量的彩色瓷 片。此 种图饰 风格成为他主要的装饰手段 ，体 现出高迪对陶瓷材 ＊ ￣１ ４： －１ 陶瓷手工 艺的钟 爱 。他以这种手工设计创作 手法所创作的一 系列建筑作品 ，使陶瓷贴面 已远远超越 了陶瓷和 陶艺 本身 。
首届 中 国陶 瓷艺 术大 会 论文 现代 类 一等 奖
浅 析 陶瓷 在 环 境 艺 术 中 的运 用
张 琪 武汉科技大学中南分校
武汉 ４ ０ ２ ３２ ３
【 要 】环境陶瓷艺术 （Ｅ ｖｒ ｎ ｎａ ｒ ｍｉ ｔ 摘 ｎ ｉ ｍｅ ｔｌ ａ ｃＡｒ）是９ 年代后期 在 日本 、韩国等地开始 出现 的 ，中国的陶艺家近些年才引入这一 ｏ Ｃｅ Ｏ 艺术概念 。它主要指 在城市公共空 间的公共建筑物 、广场 、公 园 、道路 、绿地及其 他场地设立的 陶艺或以陶艺为主的综合媒 介作品 。这 类作品的特点是进入 公共环境 中 ，与 环境对话 ，审 美与实用功能相 互融合 ，与公众形 成交流互动 ，体现 隐喻的人文精神 。那 么陶瓷材料 在环境 陶艺中又成为举足轻 重的表现因素 ，本文就 目前陶瓷艺术在环境中的运用进行一些分析 。 【 关键词 】 环境 艺术 ；陶瓷壁画 ；当代陶艺 ；
籍 日裔金子 润 （ ｕ Ｊ ｎＫａ ｅ ｏ）、意大利的尼诺 ・ ｎｋ 卡努索 （ ｎ Ｎｉｏ Ｃａ ｕ ｏ）和 桑德拉 － ｒｓ 洛伦尼 茨 （ ｎ ｒ ｏ ｅ ｚｎ ）、荷兰的 ｒ ａａ Ｎ ｎ ｉ ａ ｂ ｒ ａ ｎｎ ｇ）和 日 本 的 会 田 雄 亮
材 料 ，是建筑工程史上的一件大事 。人们 一提 起琉璃瓦就会想起 金 碧辉煌 的中国皇家建筑和九龙壁 、琉璃栏 。正是这些经典不朽 的作品使中国宫廷建筑更加流光溢彩 ，自此陶质材料的运用在 中 国建筑史上 留下 了深 深的烙 印。
圈４九 龙壁
在１ 世纪 的意大利 陶艺 家和雕 塑家洛加 ・ 拉 － 比亚 （ ｕ ｃ ５ 德 洛 Ｌｃａ Ｄｅｌ Ｒｏ ｂａ１ ９ ｌ ｂ ｉ ９～１ ８ 年 ）创作的陶瓷雕塑作品 ，是陶艺雕 ａ ３ ２ ４
一
、
建 筑环境与 陶瓷艺术
中国是一个陶瓷大国 ，陶艺在公共 环境 中应用与发展 ，可 以说 经
历 了 一 段 漫 长 的 历 程 ，在 历 史 上 建 筑与 陶 瓷 的 结 合 源 远 流 长 ，最
早可追 溯到公 元前２１ 世纪 的商代 ，那时 已有陶质 排水 管 ，使 当
Ｂ－ 城 市 建 筑 地 下 排 水 得 到 妥 善 解 决 。 １９ ，￣ ｔ
公寓 》 （ ９ ４～１ ０ 年 ） 《 １０ ９６ 和 吉尔公园 》 （ ８ ６～１ ８ 年 ）等 １８ ８９
田 ３上人 马 西像 砖
都 大量 地 使 用 了瓷 砖 和 瓷 片 。高 迪 喜欢 在 创 作 中对 表 面做 许 多 装
囫
首 桶 中 国 陶 瓷 艺 术 人会 专 题
ＳＨ Ｏ Ｕ
当 人们在建 设物质家园的 同时 ，更呼 唤一个能代表 自己文 化身份 的精神家 园 ，时代在呼唤 自然 、生态 、人性化 、 “ 意”和 富有 诗 个性化 的建筑和环境空 间，而城 市内和郊外的公共空间 （ ｕ ｌ Ｐ ｂｉ ｃ
Ｓ ａ ｅ） ｐ ｃ 是提升城市环境 品质 的重要途径 ， 环境艺术 则是联系公
．
ｒ ＺＨ ＯＮ Ｇ ＧＵＯ ＴＡ Ｏ ＣＩＹＩＳ Ｅ ＨＵ ＤＡ Ｉ Ｕ Ａ ＺＨ ＵＡＮ ＴＩ － Ｉ
２０１１ ０１ ．
图 ６室 内 陶板 壁 画— 会 田雄亮
图 ５西 班 牙 巴塞 罗那 米拉 公 寓— 安 东尼 奥 ・ 迪 《 高 Ａｍｏ． ｕ ｒｏ６ａ ｄｉ ｉ
图 ７户
（ ｓ ｋ ｄ Ｙｕ ｕ ｅＡｉａ）等 ，他们不断推动环境陶艺的发展 。
进 入 ２１ 纪 ，随 着 社 会 工 业 化 、城 市 化 进 程 ａ ； 速 ，人 们 的 物 世 Ｏｂ ，１ ］
质生 活水平不断提高 ，对各类环境的 品质要求 也随之 越来越高 。 ２ 世＿ ４０ Ｏ ￣ 年代 中期 ，西 班牙 艺术 大师约 翰 － Ｂ 米罗 （ ｏ ｎ Ｍｉ Ｊａ ｒ ｏ １９ ３～１ ８ 年 ） ８ ３ ９ 积极 探索陶艺与公共环 境空间之间 的联 系 ，为 陶瓷壁 画在公 共环境 中的应 用起了 一定的 促进作 用 。在 ２ 世 纪 ０ ６ Ｏ～７ 年 代 ，他 经 常和 陶艺 家约 瑟夫 罗 伦斯 －阿 蒂 加 斯 Ｏ （ ｏ ｅｐＬｏ ｅ ｓＡｒｉａ 合作 创作并 在全世界巡回展览 。 Ｊ ｓ ｌｒ ｎ ｔ ｓ） ｇ 英国著名雕 塑大师亨 利 － 摩尔 （ ｎ ｙＭｏ ｅ）２ 世纪 ５ 年 代 Ｈｅ ｒ ｏｒ ０ Ｏ 在英国创作完成的包塞崔姆地砖浮 雕墙 也是陶艺应用于公共环 境
塑用于公共环境的萌芽 。
１ 世 纪 叶 末 ２ 世 纪 初 ，瓷 砖 开 始 应 用 于 公 共 空 间 。西 班 牙 建 筑 ９ Ｏ
大师安东尼奥 － 高迪 （ ｔｎｏＧａ ｄ ８ ２～１ ２ 年 ） 作的 Ａｎｏ ｉ ｕ ｉ ５ １ ９６ 创
一
系列建筑作品 ，如 《 文森公寓 》 （１ ８ ８ ３～１ ８ 年 ）、 《巴特罗 ８８
图４聃
瓦
图２西周陶板瓦
西 周 时 代 的 板 瓦 、筒 瓦 ；战 国时 代 ，各 种 砖 型 大 量 涌 现 ，浮 雕 地 砖 制作 得 十 分 精 美 ；汉 代 画 像 砖 装 饰 ，题 材 广 泛 ，制 作 精 巧 ； 自 北 魏开 始 ，琉 璃 瓦 的 问 世 ，使 琉 璃 由昔 日 的 奢 侈 品 发 展 成 为 建 筑
饰和 图案 ，这也 是 “ 德佳 ” （Ｍｕ ａ ）Ａ １Ｊ 风格 （ 玛 ｄｅｊｒ ９２作 ，ｔ 一种 １ 世纪源于伊斯兰的艺术和建筑风格 ）他将石块和精美的彩绘瓷 １ 片做成 水平或阶梯状的装饰效果 ，在建筑 表面镶嵌大量的彩色瓷 片。此 种图饰 风格成为他主要的装饰手段 ，体 现出高迪对陶瓷材 ＊ ￣１ ４： －１ 陶瓷手工 艺的钟 爱 。他以这种手工设计创作 手法所创作的一 系列建筑作品 ，使陶瓷贴面 已远远超越 了陶瓷和 陶艺 本身 。
首届 中 国陶 瓷艺 术大 会 论文 现代 类 一等 奖
浅 析 陶瓷 在 环 境 艺 术 中 的运 用
张 琪 武汉科技大学中南分校
武汉 ４ ０ ２ ３２ ３
【 要 】环境陶瓷艺术 （Ｅ ｖｒ ｎ ｎａ ｒ ｍｉ ｔ 摘 ｎ ｉ ｍｅ ｔｌ ａ ｃＡｒ）是９ 年代后期 在 日本 、韩国等地开始 出现 的 ，中国的陶艺家近些年才引入这一 ｏ Ｃｅ Ｏ 艺术概念 。它主要指 在城市公共空 间的公共建筑物 、广场 、公 园 、道路 、绿地及其 他场地设立的 陶艺或以陶艺为主的综合媒 介作品 。这 类作品的特点是进入 公共环境 中 ，与 环境对话 ，审 美与实用功能相 互融合 ，与公众形 成交流互动 ，体现 隐喻的人文精神 。那 么陶瓷材料 在环境 陶艺中又成为举足轻 重的表现因素 ，本文就 目前陶瓷艺术在环境中的运用进行一些分析 。 【 关键词 】 环境 艺术 ；陶瓷壁画 ；当代陶艺 ；
籍 日裔金子 润 （ ｕ Ｊ ｎＫａ ｅ ｏ）、意大利的尼诺 ・ ｎｋ 卡努索 （ ｎ Ｎｉｏ Ｃａ ｕ ｏ）和 桑德拉 － ｒｓ 洛伦尼 茨 （ ｎ ｒ ｏ ｅ ｚｎ ）、荷兰的 ｒ ａａ Ｎ ｎ ｉ ａ ｂ ｒ ａ ｎｎ ｇ）和 日 本 的 会 田 雄 亮
材 料 ，是建筑工程史上的一件大事 。人们 一提 起琉璃瓦就会想起 金 碧辉煌 的中国皇家建筑和九龙壁 、琉璃栏 。正是这些经典不朽 的作品使中国宫廷建筑更加流光溢彩 ，自此陶质材料的运用在 中 国建筑史上 留下 了深 深的烙 印。
圈４九 龙壁
在１ 世纪 的意大利 陶艺 家和雕 塑家洛加 ・ 拉 － 比亚 （ ｕ ｃ ５ 德 洛 Ｌｃａ Ｄｅｌ Ｒｏ ｂａ１ ９ ｌ ｂ ｉ ９～１ ８ 年 ）创作的陶瓷雕塑作品 ，是陶艺雕 ａ ３ ２ ４
一
、
建 筑环境与 陶瓷艺术
中国是一个陶瓷大国 ，陶艺在公共 环境 中应用与发展 ，可 以说 经
历 了 一 段 漫 长 的 历 程 ，在 历 史 上 建 筑与 陶 瓷 的 结 合 源 远 流 长 ，最
早可追 溯到公 元前２１ 世纪 的商代 ，那时 已有陶质 排水 管 ，使 当
Ｂ－ 城 市 建 筑 地 下 排 水 得 到 妥 善 解 决 。 １９ ，￣ ｔ
公寓 》 （ ９ ４～１ ０ 年 ） 《 １０ ９６ 和 吉尔公园 》 （ ８ ６～１ ８ 年 ）等 １８ ８９
田 ３上人 马 西像 砖
都 大量 地 使 用 了瓷 砖 和 瓷 片 。高 迪 喜欢 在 创 作 中对 表 面做 许 多 装
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首 桶 中 国 陶 瓷 艺 术 人会 专 题
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